В музыке , подсчитывая это система регулярно встречающихся звуков , которые служат для оказания помощи в выполнении или прослушивания музыки, позволяя легко идентифицировать ритм . Обычно это включает словесный подсчет ударов в каждом такте по мере их появления, будь то 2 удара, 3 удара, 4 удара или даже 5 ударов. Помимо помощи в нормализации времени, затрачиваемого на каждый удар, счет позволяет легче идентифицировать удары, которые подвергаются стрессу. Подсчет чаще всего используется с ритмом (часто для расшифровки сложного ритма) и формой и часто включаетподразделение (подробнее рассматривается в более поздних отрывках).
Метод, включающий числа, можно назвать повторением счета , «чтобы идентифицировать его как уникальный учебный процесс». [1]
Вместо простого подсчета ударов такта можно использовать другие системы, которые могут быть более подходящими для конкретного музыкального произведения. В зависимости от темпа , можно также озвучивать части доли (для более медленных времен) или вообще пропускать числа (для более быстрых времен). В качестве альтернативы счету для выполнения той же функции можно использовать метроном .
Тройной метр , например3
4, часто считается 1 2 3, а составной счетчик , например6
8, Часто учитывается в двух и разделили «Одно- и - ах -Two- и - ах » [2] , но может быть сформулирована как «Одно- ла - подветренной -Two- ла - подветренной ». [2] Для каждого используемого подразделения используется новый слог. Например, шестнадцатые ноты в4
4подсчитываются 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a, используя числа для четвертной ноты, "&" для восьмой ноты и "e" и "a" для шестнадцатого уровня. Триплеты можно считать «1 тройной 2 тройной 3 тройной 4 тройной» и триоли шестнадцатой ноты «1 ла ли + ла ли 2 ла ли + ла ли». [3] Четвертные триоли из-за их различного ритмического ощущения могут быть артикулированы по-разному как «1 dra git 3 dra git». [3]
Вместо чисел или бессмысленных слогов, случайное слово может быть присвоено ритму для точного подсчета каждого удара. Пример - с триплетом, так что подразделение триплета часто считается «tri-pl-et». [4] В методе Кодай для четвертных нот используется «Та», а для восьмых - «Ти-Ти». Для шестерых просто дважды произнесите триплет (см. Sextuplethythm.png ), в то время как пятерки можно сформулировать как «un-i-vers-i-ty». [4] В некоторых подходах, «наизусть до ноты», [5] детям не преподают дробные определения нот до тех пор, пока они не научатся исполнять слоговые или фразовые версии этих ритмов. [6]
« Каким бы слоговым ни был счет , важным навыком является поддержание стабильного пульса и точного деления ». [2]
В этом разделе не процитировать любые источники . ( Август 2013 г. ) |
Есть разные способы подсчета ритма: от простых чисел до подсчета слогов и ударов по слогам.
Вот несколько примеров.
В конце концов, музыканты считают, используя числа, «и» и гласные звуки. Слабые доли в такте называются 1, 2, 3… Оптимальные доли представлены знаком «плюс» и называются «и» (т.е. 1 + 2 +), а дальнейшие подразделения получают звуки «ee» и «uh» (например, 1 e + а 2 е + а). Музыканты не согласны с тем, как называть тройню: некоторые просто произносят слово тройня («триплет») или другое трехсложное слово (например, ананас или слон) с предпоследним ударением. Некоторые используют числа вместе со словом «триплет» (например, «1-trip-let»). Третьи придумали такие звуки, как «а-ли» или «ла-ли», добавленные после числа (например, 1-ла-ли, 2-ла-ли или 1-ти-дух, 2-ти-ду).
Пример
Лирика народной песни « Этот старик , он сыграл одну, он на моем большом пальце наиграл безделушку, с безделушкой ударил падди, дай моей собаке кость, этот старик катился домой» в2
4 время было бы сказано: «один и два, один и два, один и два, и один и два, и э-э, один и два, и э-э, один э-э, и э-э, два, один и два, и один и два».
Подсчитывает количество долей в тактусе, & на половине доли и ne - & - a для четырех шестнадцатых нот, n - & - a для триоли или трех восьмых нот в составном метре, где n - номер доли. [7]
Номера долей используются для такта, te для половинной доли и n-ti-te-ta для четырёх шестнадцатых долей. Триплеты или три восьмых в сложном метре - это н-ла-ли, а шестнадцатые шестнадцатые ноты в составном метре - это н-та-ла-та-ли-та. [7]
Система подсчета с использованием n-ne, n-ta-ne-ta, n-na-ni и n-ta-na-ta-ni-ta. Все три системы имеют внутреннюю согласованность для всех частей такта, за исключением такта, который изменяется в зависимости от количества долей. [7]
Системы слогов классифицируются как «Системы тактовых функций» - когда такт ( пульс ) имеет определенный слог A, а полудак всегда является определенным слогом B, независимо от того, как заполняется остальная часть такта. [8]
Французская система «Время-Имена», также называемая «системой Галина-Пари-Шева », первоначально использовала французские слова. К середине девятнадцатого века американский музыкант Лоуэлл Мейсон (ласково названный «Отцом музыкального образования») адаптировал французскую систему Time-Names для использования в Соединенных Штатах, и вместо использования французских названий нот он заменил они с системой, которая идентифицировала стоимость каждой банкноты в пределах метра и меры. [9]
См. Также: Ритм - Имена French Times
Обычный дуплексомер
Обычный тройной счетчик
Необычные метры сочетают в себе двойные и тройные метрические слоги и используют согласную букву «b».
Бит всегда называется та. В простых счетчиках деление и деление всегда - та-ди и та-ка-ди-ми. Любое значение ноты может быть долей в зависимости от тактового размера . В составных счетчиках (в которых доля обычно обозначается пунктирными нотами ) деление и деление всегда - это та-ки-да и та-ва-ки-ди-да-ма.
Значение заметки не получает конкретного имени; позиция ноты в доле получает название. Эта система позволяет детям усваивать устойчивый ритм и естественным образом обнаруживать подразделения ритма, аналогично системе «вниз-и-вверх-и».
Пример
Лирика народной песни
"Этот Старик, он играл одного, он играл в безделушку на моем большом пальце, с
безделушка падди ударить, дай моей собаке кость, этот старик катился домой "
можно было бы сказать,
"тади та тади та тади тади тади тадими
тади такади такадими та тади тади тади та ".
Целая нота = та-ааа
Половина ноты = Та-а
Квартальная нота = Ta
Две восьмые ноты = та-ди
Четырнадцатая нота = Та-Ка-Ди-Ми
Восьмая пауза + восьмая нота = X-Di
Восьмая нота + две шестнадцатые ноты = Тааа-Ди-Ми
Две шестнадцатые ноты + восьмая нота = Ta-Ka-Diii
Пунктирная нота целиком = Та-ааа
Пунктирная половина ноты = Та-а
Квартальная нота с пунктиром = Ta
Три восьмых ноты, сияющие вместе = Та-ки-да
Восьмая нота + Восьмая пауза + Восьмая нота = Та-Ш-Да
Шестнадцатые ноты = Та-Ва-Ки-Ди-Да-Ма
Восьмая нота + Четыре шестнадцатых ноты = Та-аа-ки-ди-да-ма
Четырнадцатая нота + восьмая нота = Та-Ва-Ки-Ди-Да-аа
Две шестнадцатые ноты + восьмая нота + две шестнадцатые ноты = та-ва-ки-ии-да-ма
Это система функции битов, используемая некоторыми учителями Kodály, которая была разработана Лаурделлой Фоулкс-Леви и была разработана так, чтобы ее было легче сказать, чем система Гордона или система Такадими, но при этом соблюдалась функция битов. Удар обозначается как «Та» как на двух, так и на трехметровом метре, но деление ударов на двух метрах выполняется по-разному. Согласный «t» всегда попадает на основной удельный вес и разделение долей, а согласный «k» - всегда, когда удельный вес снова разделяется. Чередование «t» и «k» в быстрой последовательности легко произнести, так как они попадают на две разные части языка, что позволяет очень легко произносить эти слоги в быстром темпе (как на флейте или флейте). Это также логическая система, поскольку в ней всегда чередуются одни и те же согласные.
Двойной метр
Тройной метр
Эта система позволяет четко представить значение каждой ноты независимо от ее расположения в доле / такте.
Пример
Народная песня лирический «Старик, он играл один, он играл безделушку на большом пальце, с безделушка Пэдди вжик, дать моей собаке кость, этот старик пришел качение домой» сказал бы, «Тити той Тити та Тити Тити Тити Ти-Тири Тити Тирити Тиритири Та Тити Тити Тити Та "
Удары снижаются, удары снижаются, подразделения - «е-е».
но… нужна дополнительная информация!
Пример
Лирика народной песни «Этот старик, он сыграл одну, он сыграл безделушку у меня на большом пальце, с безделушкой ударил падди, дай моей собаке кость, этот старик катился домой», - говорилось: «вниз вверх вниз вниз вверх вниз вниз вверх вниз вверх вниз вверх вниз вверх-ее вниз вверх вниз-ее-вверх вниз-ее-вверх-ее вниз вверх вниз вверх вниз вверх вниз ».
1 2 3 4, 1 te, 1 ta te ta
Используя слова