Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Роберт Ардри
(около 1960)
(около 1960)
Родившийся( 1908-10-16 )16 октября 1908 г.
Чикаго , Иллинойс , США.
Умер14 января 1980 г. (1980-01-14)(71 год)
Калк-Бэй , Южная Африка
Род занятийПисатель, сценарист и драматург
НациональностьАмериканец
Альма-матерЧикагский университет , Phi Beta Kappa , 1930
Известные работы
Известные награды
СупругиХелен Джонсон
(м. 1938–1960; в разводе)
Бердин Грюневальд
(м. 1960–1980; его смерть)

Роберт Ардри (16 октября 1908 - 14 января 1980) был американским драматургом , сценаристом и писателем-научным писателем, возможно, наиболее известным благодаря «Территориальному императиву» (1966). После бродвейской и голливудской карьеры он вернулся к своей академической подготовке в области антропологии и поведенческих наук в 1950-х годах. [1] [2]

Как драматург и сценарист Ардри получил множество похвал. Он был награжден стипендией Гуггенхайма в 1937 году [3], выиграл первую премию Мемориала Сидни Ховарда в 1940 году, а в 1966 году получил номинацию на премию Оскар за лучший сценарий для своего сценария для Хартума . [4] Его самая известная пьеса, « Громовая скала» , считается мировой классикой. [5] : 63

Научная работа Ардри сыграла важную роль в опровержении устоявшихся предположений в социальных науках. В частности, две из его наиболее читаемых работ « Африканское происхождение» (1961) и «Территориальный императив» (1966) сыграли важную роль в изменении научной доктрины и повышении осведомленности общества об эволюционной науке. [6] [7] Его работа была настолько популярна, что многие выдающиеся ученые ссылаются на нее как на вдохновляющую их работу в своих областях. [8] [9]

Жизнь [ править ]

Роберт Ардри родился в Чикаго , в семье Роберта Лесли Ардри, редактора и издателя, и Мари (урожденной Хасвелл). Его отец умер в 1919 году от пневмонии во время эпидемии гриппа, и его воспитывала мать. [5] : 2 Он вырос в южной части Чикаго и учился в соседнем Чикагском университете , получив степень Phi Beta Kappa в 1930 году со степенью доктора философии . [10] [3] Во время учебы он изучал творческое письмо у Торнтона Уайлдера , который стал его наставником на всю жизнь. [3] [5] : 4 [11] :12–3, 15

Его первая пьеса, «Сияющая звезда» , вышла на Бродвее в 1935 году и продлилась всего несколько дней, но привела к присуждению стипендии Гуггенхайма . [3] Премия предоставила Ардри финансовую независимость, чтобы сосредоточиться на написании пьес. Несколько из его последующих пьес, в том числе « Кейси Джонс» , « Как стать жестким» и его самая известная пьеса « Громовая скала» , были поставлены на Бродвее. [3]

В 1938 году он переехал в Голливуд , чтобы работать в качестве сценариста для Metro-Goldwyn-Mayer , [3] , где он будет в конечном итоге стать самым высокооплачиваемым писателем MGM в. [12] Там он написал много сценариев, в том числе для адаптации , таких как Три мушкетера [13] (1948, с Джин Келли), мадам Бовари [14] (1949), The Secret Garden [15] (1949), и Чудесная страна [16] (1959, с Робертом Митчамом; в «Чудной стране» также была эпизодическая роль знаменитого питчера негритянской лиги Сэтчел Пейдж [17].). Он также написал оригинальные сценарии, в том числе сценарий для Хартума (1966, режиссер Бэзил Дирден, Чарльтон Хестон в главных ролях и Лоуренс Оливье ), за который он был номинирован на премию Оскар за лучший сценарий, рассказ и сценарий. [3] [4]

В 1950-е годы Ардри все больше разочаровывался в Голливуде и в том, что он считал растущей ролью денег в принятии творческих решений. [18] [19] [20] В то же время, в значительной степени случайно, он возобновил свой интерес к человеческому происхождению и человеческому поведению, которые он изучал в Чикагском университете. [3] Летом 1956 года он вместе с женой и двумя сыновьями переехал в Женеву. Следующие годы он провел, путешествуя по Южной и Восточной Африке, проводя исследования для того, чтобы стать его первой книгой на эту тему, African Genesis (1961), которая в конечном итоге стала международным бестселлером. Впоследствии он написал в общей сложности четыре книги в своей широко читаемой серии «Природа человека»., включая его самую известную книгу «Территориальный императив» (1966) . [3]

В октябре 1960 года он переехал со своей второй женой в Трастевере , Рим, где они прожили 17 лет. В 1977 году они переехали в небольшой городок Калк-Бэй недалеко от Кейптауна, Южная Африка. [3] Он продолжал публиковать влиятельные произведения до своей смерти 14 января 1980 года. Его прах вместе с прахом его жены захоронен в церкви Святой Троицы с видом на Ложный залив. [3] [5] : 1

Театр и кинокарьера [ править ]

После окончания Чикагского университета под постоянным наставничеством Торнтона Уайлдера Ардри написал роман, несколько пьес и много рассказов, которые остались неопубликованными. [11] : 15 Правило Уайлдера гласило: «Молодой автор не должен писать для рынка, пока его стиль [не]« кристаллизируется »». [11] : 14–15 Уайлдер и Ардри согласились, что этот момент наступил с написанием пьесы «Усеянные звездами» .

«Звездные блестки» открылись на Бродвее в 1935 году. Это была комедия, которая воплотила в жизнь классическую борьбу семьи иммигрантов, живущих в южной части Чикаго. Он получил в основном негативные отзывы и длился всего несколько дней. Однако это привлекло внимание известного драматурга Сидни Ховарда , который, по утверждению Ардри, сыграл важную роль в полученной в результате награде стипендии Гуггенхайма за многообещающие перспективы как молодой драматург. [3] [11] : 18 Эта награда позволила Ардри финансовую независимость остаться в Чикаго и сосредоточиться на написании пьес.

Находясь в Чикаго, Ардри написал еще две пьесы. Первый, « Кейси Джонс» , был пьесой о железнодорожниках и их любви к своим машинам. Вторую, « Как смириться с этим» , Ардри описывает как «пролетарскую историю любви приятных размеров». [11] : 18 В 1938 году Гатри МакКлинтик представил фильм « Как стать жестким с этим», а Элиа Казан снял Кейси Джонса . [11] : 19 [21] Спектакли открывались с перерывом в десять дней и потерпели неудачу. В предисловии к пьесам о трех десятилетиях Ардри пишет:

Ни один автор на бродвейской памяти не достигал двух таких неудач столь грандиозного масштаба в столь близкие вечера. Если бы они открылись с разницей в полгода, никто бы не заметил. Придя вместе с ними, я стал чем-то вроде перевернутого белоголового мальчика, фигурой, стремящейся к литературной славе на заднем ходу. Голливуд, неспособный противостоять колоссальному, щедро предлагал мои услуги. И Сэмюэл Голдвин, покупавший только самое лучшее, купил меня. [11] : 19

Ардри подписал контракт с Metro-Goldwyn-Mayer и впервые переехал в Голливуд, чтобы работать сценаристом. Он работал над несколькими проектами, включая пресловутый ремейк Сэмюэля Голдвина « Граустарка» , который был отменен, и вестерн под названием «Ковбой и леди» , из которого он был исключен (хотя позже он использовал большую часть сюжета для своего головокружительного успеха Lady Takes A Шанс ). [5] : 53–8 Находясь в Лос-Анджелесе, он встречался и работал с Сэмюэлем Голдвином , Кларенсом Брауном , Пандро Берманом , Гарсоном Канином , Джином Фаулером , Лилиан Хеллман., Сидни Ховард и С. Н. Берман . [5] : 53–60 [11] : 19

Однако в 1938 году он получил известие о том, что его бродвейский агент Гарольд Фридман продал права на экранизацию его пьесы « Как стать жестким». Ардри решил использовать возможность взять отпуск, чтобы написать пьесу. Он отправился в Тусон, где женился на Хелен Джонсон со знаменитым голливудским режиссером Гарсоном Канином как его шафером. После свадьбы он отправил Сэмюэлю Голдвину записку, в которой говорилось: «Уважаемый мистер Голдвин. Я боюсь, что зря трачу ваши деньги, и я уверен, что вы зря тратите мое время». [5] : 60 Он переехал со своей новой женой обратно на восточное побережье и принялся за работу, сначала над второстепенным проектом, от которого он отказался, а затем над пьесой, которая впоследствии стала Громовой Скалой . [5] : 60[21]

Громовая Скала [ править ]

Основная статья: Громовая Скала (спектакль)

Роберт Ардри написал « Громовую скалу» в период эскалации в Европе, которая привела ко Второй мировой войне. Отчаявшись растущим изоляционизмом среди американцев, Ардри пришел к убеждению, что участие Америки в войне было моральной необходимостью. [5] : 62 Однако он не собирался писать пьесу о конфликте до тех пор, пока его не поразил момент вдохновения во время представления « Лебединое озеро» , в котором он задумал «пьесу от начала до конца, в комплекте с первым, занавески второго и третьего актов ". [5] : 63 (цитата) [11] : 23

В своей автобиографии Ардри дает следующее краткое содержание пьесы:

Моя история была рассказом об известном журналисте, который, испытав разочарование 1930-х годов, оставил всякую надежду повлиять на человека в направлении лучшего мира. В глубине души он устраивается на работу хранителем одинокого маяка на скале в озере Мичиган. На этой скале столетием ранее потерпел крушение корабль, перевозивший иммигрантов в Новый Свет. «Это было время законных надежд», - подумал он. И там - в этом маяке, символическом образе его разума, - он воссоздал маленький мир, населенный подающими надежды иммигрантами в Новый Свет. Пьеса состоит из журналиста-хранителя света и давно умерших людей его собственного воскрешения, его отношения с персонажами существуют только в его собственном сознании. Тем не менее, когда он исследует собственные творения, его честность догоняет его. Они так же избегали проблем своего мира, как и он - своего.В конце концов он возвращается к реальности.[5] : 63

В ноябре 1939 года на Бродвее открылся антиизоляторный спектакль « Громовая скала» для критиков-изоляционистов и публики, опасающейся войны. Он получил в основном отрицательные отзывы и плохой прием. [5] : 66 В предисловии к пьесам о трех десятилетиях Ардри пишет, что она открылась «худшим рецензиям, которые я когда-либо получал. Наш самый выдающийся критик выразил сожаление по поводу пьесы, в которой так много грома и так мало камня». [11] : 24Несмотря на отрицательный первоначальный прием, более поздние комментаторы назвали пьесу пророческой. Хотя в то время он был непопулярным, он предвещал крах американского изоляционизма. Это также было одно из немногих произведений искусства, предупреждающих не только об европейской, но и об азиатской угрозе. Альберт Вертхайм заметил: «Игра Ардри примечательна и в другом смысле. Это одна из немногих - возможно, единственная - пьес того периода, в которой показаны конфликты и опасности в Тихом океане. Все другие известные пьесы до Перл-Харбора выглядят так. исключительно через Атлантику в Гитлер, Муссолини и Европу ». [22]

Летом 1940 года Ардри обнаружил, когда он читал синдицированную колонку из Британии, что без его ведома Thunder Rock имел огромный успех в Лондоне. [5] : 66 В своей колонке Винсент Шихан написал, что он стал настолько символичным, что стал «лондонским Чу Чин Чоу времен Второй мировой войны». [23] Британские права были проданы Герберту Маршаллу, который запустил постановку с Майклом Редгрейвом в главной роли . Спектакль оказался настолько успешным, что министр информации Великобритании Дафф Купер распорядился о том, чтобы министерство финансов финансировало постановку в Театре Глобус в лондонском Вест-Энде..

Спектакль вызвал большой резонанс у британской публики, находящейся в осаде. Выдающийся театральный критик Гарольд Хобсон писал о Громовой Скале :

«Театр ... сделал многое для поддержания морального духа британского народа. Одна интеллектуальная пьеса оказала огромное влияние на поддержание духа надежды в то время, когда он был близок к исчезновению, чем когда-либо, либо до или после. Это была Громовая Скала Роберта Ардри. То, что он сделал для британского народа в момент крайнего отчаяния ... заслуживает их непреходящей благодарности ... Он более тихо, но столь же эффективно, как Черчилль, убеждал нас никогда не чтобы сдаться." [24]

После успеха в Лондоне Thunder Rock оставил неизгладимое наследие. Позже, в 1940 году BBC транслировала прямую радиоверсию [25], а в 1946 году они подготовили адаптацию для телевидения. [26] В 1942 году « Громовая скала» была превращена в фильм, снятый братьями Боултинг , с Майклом Редгрейвом в главной роли . ( См. « Громовая скала» (фильм) )

Вскоре после войны постановки « Громовой скалы» были быстро запущены в Вене , Праге , Будапеште и, что самое известное, в оккупированном союзниками Берлине, где это была первая современная пьеса, ставшая популярной в американской зоне. [5] : 67 [11] : 24–6 Его по-прежнему обычно ставят в театрах американских университетов, и спектакли идут по всему миру, в том числе в Хараре (бывший Солсбери), Зимбабве , и Найроби , Кения . [5] : 66

Голливуд 1939–1946 [ править ]

После того, как Thunder Rock быстро закрылся на Бродвее, Ардри вернулся в Голливуд. Его первой официальной заслугой стал сценарий адаптации пьесы Сидни Ховарда, получившей Пулитцеровскую премию, « Они знали, что хотели» (1939) . Режиссер Гарсон Канин , в главных ролях Кэрол Ломбард и Чарльз Лотон , а съемки проходили в долине Напа . [5] : 68 В 1946 году, после серии переговоров с RKO, Ардри и его новый агент Гарольд Норлинг Суонсон заключили первый в истории независимый контракт с крупной голливудской студией на написание сценария экранизации.из Кронин романа Зеленый Годы . [5] : 76 В контракте говорилось, что Ардри может работать в своем доме в Брентвуде - беспрецедентная студийная уступка - и его не беспокоили, пока он не завершит сценарий примерно за шесть недель. [5] : 89–90 «Зеленые годы» дебютировали с рекордной прибылью и стали одним из самых кассовых фильмов 1946 года. [5] : 90, 96 [27]

После этих успехов в Голливуде Ардри вернулся в Нью-Йорк, чтобы возобновить работу театра. Там он написал Джеб .

Джеб [ править ]

Основная статья: Джеб (пьеса)

Джеб был пьесой об инвалиде-афроамериканском солдате, возвращающемся в свой дом в сельской местности на юге после участия в войне на Тихом океане. Он потерял одну ногу, но приобрел способность управлять счетной машиной. В поисках работы он сталкивается с фанатизмом своих соотечественников. «Джеб» открылся в Нью-Йорке в 1946 году [28]. Он получил в основном положительные отзывы (знаменитый американский театральный критик Джордж Жан Натан назвал его лучшей пьесой на тему гражданских прав) и нашел небольшую, но восторженную публику. [5] : 95 Однако из-за факторов, включая высокие производственные затраты и относительно низкую выручку, спектакль пришлось закрыть всего за одну неделю. [5] : 95–6[29] Критический консенсус, с которым согласился Ардри, заключался в том, что Джеб намного опередил свое время. [5] : 96 [30] [31] [32]

Голливуд 1946–1966 [ править ]

После короткого пробега Джеб Ардри вернулся в Голливуд и подписал контракт на два фильма с MGM. В 1946 и 47 годах он написал «Тайный сад» . [15] В 1947 году он написал сценарий к фильму «Три мушкетера» (который стал вторым по доходам фильмом 1948 года. [27] ) с Ланой Тернер и Джин Келли в главных ролях . Это стало любимой немузыкальной ролью Джина Келли. [13] В 1949 году Ардри написал сценарий классического романа Гюстава Флобера « Мадам Бовари» . В фильме снялась Дженнифер Джонс, а Джеймс Мейсон сыграл Флобера. [33]Первоначально роман был осужден за непристойность во Франции, и Ардри использовал это как средство, чтобы создать историю и дать возможность комментатору. [5] : 103

В 1947 году Ардри, в условиях растущего преследования Голливуда со стороны Комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности , был избран в правление Гильдии сценаристов и стал председателем ее политического консультативного комитета. [5] : 106 После основания Комитета по Первой поправке Ардри вылетел в Вашингтон вместе с Лорен Бэколл , Хамфри Богартом , Джином Келли , Дэнни Кей и Джоном Хьюстоном , чтобы защищать Голливудскую десятку . [5] : 107 Позже от имени Гильдии Ардри работал с Турманом Арнольдом.подать иск против « черного списка» Голливуда в Верховный суд . Через четыре года костюм был передан на рассмотрение, но Гильдия отказалась от него. [5] : 108–9, 112

В начале 50-х годов, отчасти из-за введения черных списков, а отчасти из-за растущей роли банков в принятии творческих решений, Ардри начал чувствовать растущую неудовлетворенность Голливудом [18] [19] [20] и начал путешествовать за границу. Он побывал в Париже, Мадриде, Барселоне, Ривьере, Венеции, Югославии, где провел месяц в Белграде, Греции, Стамбуле и Мюнхене. Позже он описал эти путешествия как «необходимые упражнения» в своей книге « Африканское происхождение». [5] : 114–5

В 1952 году Ардри присоединился к президентской кампании сенатора-демократа Адлая Стивенсона против кандидата от республиканцев Дуайта Д. Эйзенхауэра в составе группы «Голливуд для Стивенсона». [5] : 110–1 Группа спонсировала одного исследователя, который отправился в родной город кандидата на пост президента Эйзенхауэра Ричарда Никсона для исследования. Находясь там, следователь обнаружил в архивах школьных газет, что Никсон был известен как «Хитрый Дик». [5] : 111

В 1954 году Ардри написал пьесу о преследовании обвиняемых коммунистов в Америке после окончания холодной войны . Этот спектакль « Спой мне без колыбельной» был показан в лондонском театре «Феникс» . Брукс Аткинсон в своем обзоре New York Times писал:

"... вклад [Ардри] в последний акт - это ясное и проницательное изложение этой безымянной, бесформенной ситуации и оценка того, что она делает с Америкой ... Мистер Ардри ... человек принцип и вкус. В « Спой мне без колыбельной» он исполнил функцию писателя. Он нашел слова, чтобы описать нечто расплывчатое и неуловимое, но зловещее. И он ушел достаточно далеко от политических взаимных обвинений, чтобы изложить это в терминах характер и жизнь духа ". [34]

Также в 1954 году Ардри написал экранизацию романа Джона Мастера Bhowani Junction . [35] Отчасти из-за вмешательства банков, финансирующих фильм, Ардри вступил в оспариваемые переговоры по поводу перезаписи. В конце концов он ушел и убрал свое имя из фильма. [36]

В 1958 году Ардри написал пьесу « Тень героев» о Венгерском восстании 1956 года. В результате пьесы из советской тюрьмы были освобождены двое политических заключенных, Юлия Райк и ее сын. [37]

Затем Ардри обратил свое внимание на Африку. Вскоре он начал свою новаторскую работу в области палеоантропологии, но также продолжил карьеру сценариста. В 1964 году он написал первую экранизацию романа Исака Динесена « Из Африки» . [38] [39] В 1966 году он написал другой сценарий, действие которого происходит в Африке, в Хартуме, номинированном на премию Оскар .

Хартум [ править ]

Основная статья: Хартум (фильм)

Хартум был написан и спродюсирован в 1966 году режиссером Бэзилом Дирденом . Фильм основан на исторических рассказах британского генерала Чарльза «Китайца» Гордона о защите суданского города Хартума от сил армии махдистов во время осады Хартума . [40]

Хартум сыграл Чарльтона Хестона в роли генерала Гордона и Лоуренса Оливье в роли Махди ( Мухаммад Ахмед ). Хестон в своей автобиографии написал о своем решении взять на себя эту роль: «Это хорошая роль, она представляет собой сложную задачу как в мистике, так и в английском. Кроме того, это чертовски хороший сценарий». [41]

Академия согласилась с оценкой сценария Хестоном. В 1967 году Хартум принес Ардри номинацию на « Оскар» за лучший оригинальный сценарий . [42] [43]

Ардри умер в возрасте 71 года в Южной Африке .

Африка [ править ]

В 1955 году, когда Ардри подумывал о поездке в Африку, Макс Асколи , издатель The Reporter , предложил купить все, что Ардри напишет там. [5] : 119 В это же время Ардри возобновил знакомство с известным геологом Ричардом Фостером Флинтом . Из-за того, что Ардри занимался геологией и палеонтологией, Флинт организовал для Ардри расследование заявлений Раймонда Дарта об экземпляре Australopithecus africanus . [5] : 119

Ардри встретил Дарта в Южной Африке и изучил его доказательства. В частности, Дарт собрал образец из 5000 окаменелостей из пещеры Макапан . Среди окаменелостей некоторые кости, которые можно было использовать в качестве инструментов, - кости нижней челюсти маленьких газелей, которые можно было использовать в качестве режущих инструментов, и плечевая кость антилопы, которую можно было использовать как дубинки, - были чрезмерно представлены (чаще) фактор десять. Это привело Дарта к теории, согласно которой у австралопитеков , как прямых предков человека, использование оружия эволюционно предшествовало развитию большого мозга. [44] : 41:20 Ардри написал статью о теории Дарта для The Reporter. Получив значительное внимание, он был перепечатан в Science Digest.и привел к тому, что Смитсоновский институт связался с Дарт. [5] : 123–5

Эта поездка послужит началом возобновления интереса Ардри к гуманитарным наукам и началом его новаторской работы в области палеоантропологии.

Палеоантропология [ править ]

Ардри провел последнюю часть своей жизни, работая ученым и научным писателем . (В 1969 году он также заключил контракт с Universal написать сценарий мемуаров баронессы Карен Бликсен « Из Африки» , но он так и не был выпущен. [45] ) Хотя эта научная работа на первый взгляд кажется несопоставимой с его ранней карьерой, более поздние комментаторы сочли это подчеркнули преемственность. В его New York Timesнекролог, писал Баярд Вебстер: «Более пристальный взгляд на его драмы и его книги о поведении показывает, что он писал о социальных условиях в обоих жанрах. В одном были люди, в другом - люди и другие животные. Но драматическая тема была той же: трудности, с которыми люди и другие животные сталкиваются друг с другом, и причины их действий ". [46]

И научное содержание, и качество написания работ Ардри получили широкую оценку. Биолог и натуралист Э. О. Уилсон восхищался гипотезой охоты , комментируя:

В своей превосходной новой книге Роберт Ардри продолжает как лирический поэт о человеческой эволюции, улавливая гомеровские качества предмета, которые многие ученые в целом ощущают, но не могут выразить словами. Его мнения, как и в его более ранних работах, противоречивы, но более открыты, прямо сформулированы и ближе к истине, чем протесты его самых возмущенных критиков. [47]

В своей книге «Анализ прозы» 1964 года Уильям Д. Темплман использовал « Африканское происхождение» в качестве третьего урока. Том включал анализ и вопросы его студентов из Университета Южной Калифорнии . [48]

А.Дж. Джейкобс , написавший в 2004 году книгу «Всезнайка» о чтении всей Британской энциклопедии , утверждает, что цитата из « Бытия Африки» была самым глубоким, что он прочитал, читая Энциклопедию. [49]

Ардри писал как для популярных, так и для технических публикаций, но его научные статьи в основном предназначались для информированного читателя-неспециалиста по палеоантропологии , которая охватывает антропологию , этологию , палеонтологию , зоологию и [50] эволюцию человека . Его широко хвалили за то, что он пересек границы научной специализации. Например, The Observer в обзоре The Social Contract, написал, что «Роберт Ардри ... перепрыгивает через заборы, которыми в наши дни ученые окружают свои специальные предметы. Он сообщает о своих открытиях на ясном английском языке. Он пытается связать их в единой науке о человеке, с помощью которой мы все можем попытаться знать себя ". [51]

Эта единственная «наука о человеке» была постулирована во влиятельной серии « Природа человека» Ардри , которая состоит из четырех книг: « Африканское происхождение: личное исследование животного происхождения и природы человека» (1961), «Территориальный императив: личное расследование». Животное происхождение собственности и наций (1966), Общественный договор: личное исследование эволюционных источников порядка и беспорядка (1970) и Гипотеза охоты: личное заключение относительно эволюционной природы человека (1976).

Вместе с Раймондом Дарт и Конрадом Лоренцем Роберт Ардри стал одним из трех самых известных сторонников гипотезы охоты и теории обезьян-убийц . [52] Ардри постулировал, что предшественники австралопитека пережили миллионы лет засухи в миоценовую и плиоценовую эпохи, когда саванна распространилась, а леса сократились, благодаря адаптации способов охоты на хищных видов. Изменения в методах выживания и социальной организации постепенно отличали предшественников человека от других приматов.. Сопутствующие изменения в диете способствовали уникальному развитию человеческого мозга . [52]

Теория обезьяны-убийцы утверждает, что агрессия , жизненно важный фактор в охоте на добычу в поисках пищи, была фундаментальной характеристикой, которая отличала предков человека от других приматов. Ардри также утверждал, что агрессия является наследственной эволюционной чертой, все еще присутствующей в человеке. [53] Он бросил вызов господствующей гипотезе « чистого листа» (аналогично согласованной с культурным детерминизмом ). Гипотезу с чистого листа защищала (и знаменитая атака на Ардри была) Эшли Монтегю . [9] [46] Эти дебаты вызвали серьезные споры в антропологии и привели к массовому интересу к происхождению человека. Идеи Ардри повлияли на режиссераСэм Пекинпа , которому Стротер Мартин дал копии двух книг Ардри, [54] [55] [56] [57] [58], а также Артура Кларка и Стэнли Кубрика в разработке 2001: Космическая одиссея » . [59] [60] [61] [62] [63] : 44:14 Совсем недавно, в соответствии с археологией экспертом К. Kris Hirst, обзор заря человечества (2015 PBS , фильм) документальный который описывает, непосредственно в контексте 2001 г. , исследования окаменелостей 2015 г.Homo naledi , жестокое поведение обезьян в эпизоде ​​«Человека на заре» 2001 года было «доказано ложным», поскольку современные данные свидетельствуют о том, что они на самом деле были вегетарианцами . [64] [65] Хотя некоторые тезисы Ардри об агрессии были опровергнуты, его популяризация теории африканского генезиса (в противоположность европейскому или азиатскому генезису) остается важным поворотным моментом в понимании зарождения человечества. [63] : 43:42

Эти темы также исследовались в академических кругах, среди прочего:

  • Конрад Лоренц : Об агрессии (1966)
  • Симпозиум Чикагского университета «Человек-охотник» (1966): Ричард Б. Ли и Ирвен Девор , ред., « Человек-охотник: Симпозиум по теме« Человек-охотник » , Чикагский университет». Чикаго: Aldine Publishing.
  • Шервуд Уошберн и Чет Ланкастер : Человек-охотник (1968). ( Студенты Уошберна Ли и ДеВор организовали конференцию в Чикаго в 1966 году.)
  • Крейг Стэнфорд : Охота на обезьян: мясоедение и происхождение человеческого поведения , Princeton University Press (2001).
  • Эрих Фромм : Анатомия человеческой разрушительности (1973)
  • Мэтт Картмилл : Взгляд на смерть утром: охота и природа через историю (1996)

Исследователи [ править ]

Некоторые из ученых, чьи исследования особенно повлияли на научные исследования Роберта Ардри, и с некоторыми из которых Ардри подробно консультировался при разработке своих четырех основных работ в Африке с 1940-х по 1970-е годы:

  • Надзиратель Клайд Алли
  • Чарльз Кимберлин Мозг
  • Роберт Брум
  • Гельмут Карл Бюхнер
  • Кларенс Рэй Карпентер
  • Раймонд Дарт
  • Генри Элиот Ховард
  • Джеймс Китчинг
  • Луи Лики
  • Эжен Марэ
  • Кеннет Окли
  • Джордж Шаллер

Книги [ править ]

Вымысел

  • Миры Начало (1944) (цит Эверетт F. Блеилер «S Контрольный список фантастической литературы , 1948 г.)
  • Братство страха (1952)
  • Пьесы трех десятилетий: Громовая скала / Джеб / Тень героев (1968) (включает автобиографическое предисловие)

Документальная литература

  • Африканское происхождение: личное исследование животного происхождения и природы человека (1961)
  • Территориальный императив : личное расследование животного происхождения собственности и наций (1966)
  • Общественный договор : личное исследование эволюционных источников порядка и беспорядка (1970)
  • Гипотеза охоты : личный вывод об эволюционной природе человека (1976)
  • Агрессия и насилие в человеке : диалог между доктором LSB Лики и Робертом Ардри (1971) OCLC  631758464 Онлайн-версия

Пьесы [ править ]

  • Усеянная звездами (1936)
  • Кейси Джонс (1938)
  • Как стать жестким с этим (1938)
  • Громовая Скала (1939) ( снято в 1942 году в Великобритании, выпущено в 1944 году в США)
  • Бог и Техас (1943)
  • Джеб (1946)
  • Спой мне без колыбельной (1954)
  • Тень героев (1958) (произведенный в Лондоне как Stone and Star )

Сценарии [ править ]

  • Они знали, чего хотели (1940) [66]
  • Дама получает шанс (1943)
  • Зеленые годы (1946)
  • Песня любви (1947)
  • Три мушкетера (1948)
  • Мадам Бовари (1949)
  • Тайный сад (1949)
  • История Шумана (1950) короткометражный фильм [67] « Песни любви»
  • Приключения Квентина Дурварда (1955)
  • Сила и премия (1956)
  • Чудесная страна (1959)
  • Четыре всадника Апокалипсиса (1962) [2]
  • Хартум (1966) [68] номинирован на премию Оскар за написание оригинального сценария
  • Из Африки (1969, не выпускается ) [45]
  • Животное внутри (1975) документальный фильм

Награды и награды [ править ]

  • 1935: Премия им. Сергеля в драме.
  • 1937: Товарищество Гуггенхайма .
  • 1940: Мемориальная премия Сидни Ховарда .
  • 1961: Премия памяти Терезы Хелберн.
  • 1963: Грант братьев Уилки для антропологии.
  • Член Королевского общества литературы

См. Также [ править ]

  • Рассвет человечества (фильм PBS, 2015 г.)

Дополнительные ресурсы [ править ]

Работы Роберта Ардри хранятся в ряде университетских библиотек. Основной архив коллекции Роберта Ардри находится в Центре архивных исследований Говарда Готлиба в Мемориальной библиотеке Мугара в Бостонском университете. [69] Есть также дополнительные коллекции работ Роберта Ардри, хранящиеся в UCLA , [70] Rutgers , [71] и Чикагском университете . [72]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Поиск помощи для бумаг Роберта Ардри, 1935-1960" . Интернет-архив Калифорнии .
  2. ^ а б Брюс Эдер . «Роберт Ардри» . Нью-Йорк Таймс . Allmovie . Столь же комфортно иметь дело с литературными редакторами, такими как Беннетт Серф, или магнатами, такими как Дэррил Ф. Занук., он также сохранил свой авторитет в интеллектуальной сфере, создав тексты по антропологии, истории и социологии, которые остаются широко уважаемыми спустя десятилетия после их публикации. Расширение сроков между кинопроектами Ардри произошло в результате его растущей литературной деятельности, поскольку он начал самостоятельно создавать сценарии и романы в начале 1950-х годов и впоследствии вернулся к своей академической подготовке в области антропологии и поведенческих наук. С конца 1950-х годов он продолжал работать как в кино, так и в академических кругах, и благодаря своей двойной карьере занял практически уникальное положение в голливудской иерархии . В 1962 году он взял на себя непростую задачу - перевернуть роман времен Первой мировой войны «Четыре всадника Апокалипсиса».в соответствующее развлечение в начале 1960-х, написав сценарий для гигантского фильма Винсенте Миннелли 1962 года, посвященного всем звездам.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l Веб-сайт поместья Роберта Ардри. "О"
  4. ^ a b ' Хартум' на IMDb
  5. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р а Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявлений к.э. аф Ардри, Роберт; Ардри, Дэниел (ред.). "Воспитание Роберта Ардри: автобиография" (неопубликованная рукопись ок. 1980 г., доступна в Центре архивных исследований Говарда Готлиба)
  6. ^ Хант, Джордж П. «Провокатор в антропологии». Время 26 августа 1966 г .: 2. Печать.
  7. ^ Wokler, Роберт. «Совершенные обезьяны в декадентских культурах: пересмотр антропологии Руссо». Daedalus Vol. 107, № 3, Руссо для нашего времени (лето, 1978), стр. 107–134. Распечатать.
  8. ^ « Африканское Бытие , по всей вероятности, было прочитано большим количеством людей во всем мире, чем любая другая книга по эволюции человека и природе человека. Его влияние было действительно очень велико, поскольку оно вызвало бурные дебаты по этим темам и послужило катализатором новый набор концепций в палеоантропологии ». Мозг, CK 1983. «Роберт Ардри и« обезьяны-убийцы »» в Brain, CK 1983 Охотники на преследуемых: Введение в тафономию африканских пещер. Чикаго: Издательство Чикагского университета
  9. ^ a b Селиг, Рут Остервейс (весна – лето 1999 г.). «Происхождение человека: поиск причин во времени одним человеком» . Антроноты . Смитсоновский институт . Дата обращения 29 мая 2015 .
  10. ^ Научная фантастика и фантастическая литература, т. 2, Р. Реджинальд, 1979 г., стр. 801
  11. ^ a b c d e f g h i j k Ардри, Роберт. Пьесы трех десятилетий , Введение. Нью-Йорк: Атенеум. 1968. Печать
  12. ↑ Swanson, HN, посыпанный рубиновой пылью: Голливуд и литературные воспоминания. 1989. Нью-Йорк: книги Уорнера. Распечатать.
  13. ^ a b ' Три мушкетера' на IMDb
  14. ^ ' Мадам Бовари' на IMDb
  15. ^ a b ' Тайный сад' на IMDb
  16. ^ ' Чудесная страна' на IMDb
  17. ↑ Из краткого обзора сюжета «Прекрасная страна» на iTunes
  18. ^ а б Ардри, Роберт. "Что случилось с Голливудом?" Репортер 24 января 1957: 19-22. Распечатать
  19. ^ а б Ардри, Роберт. «Падение Голливуда в добродетель». Репортер 21 февраля 1957: 13-7. Распечатать
  20. ^ а б Ардри, Роберт. «Голливуд: жертвы бешеных сороковых». Репортер 21 марта 1957: 29-33. Распечатать
  21. ^ a b Олдгейт, Энтони и др. Британия может принять это: британское кино во Второй мировой войне 2-е изд. Лондон: IB Tauris, 2007. стр. 171. Печать.
  22. ^ Вертхайм, Альберт. Постановка войны: американская драма и Вторая мировая война. Индианаполис: Издательство Индианского университета. 2005. Стр. 352. Печать.
  23. ^ Цитируется у Андерсона, Джон. Журнал "Лондонский хит может испытать время для нашего сезона", американский журнал 25 августа 1940 года. Печать.
  24. ^ Хобсон, Гарольд. Театр в Британии: личный взгляд. Оксфорд: Phaidon, 1984. С. 117-8. Распечатать
  25. ^ Проект генома BBC. http://genome.ch.bbc.co.uk/2b7a2614481348ef92324ad4d6a18b70
  26. ^ Проект генома BBC. http://genome.ch.bbc.co.uk/e6f5920c71594a48ae4d497a117afece http://genome.ch.bbc.co.uk/e6f5920c71594a48ae4d497a117afece
  27. ^ a b Леджер Эдди Манникса , Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино.
  28. ^ Джеб в базе данных Internet Broadway
  29. ^ Вертхайм, Альберт Постановка войны: американская драма и Вторая мировая война 2004. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 267. Печать
  30. Перейти ↑ Kissel, Howard. Дэвид Меррик, Мерзкий шоумен: Несанкционированная биография 1993. Нью-Йорк: Applause Books. п. 71.
  31. ^ Дин, Памела С. Джеймс Эдвардс: афроамериканская икона Голливуда Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 4. Распечатать.
  32. ↑ См. Особенно Wertheim 2004, p. 267: " Джеб показывает, как участие афроамериканцев во Второй мировой войне и профессиональная подготовка, полученная ими в вооруженных силах, готовят их в послевоенный период к тому, чтобы одеться для битвы в новой войне, чтобы положить конец расовой дискриминации и угнетению дома. Это пьянящий и тревожный материал в 1946 году для бродвейской аудитории и для общества, пытающегося вернуться к довоенной «нормальности» и вернуть вернувшихся белых солдат обратно в рабочую силу. Неудивительно, что Jeb с его резким разоблачением экономических основ расизма и с его воинственный финал, закрытый после шести спектаклей ».
  33. ^ Мадам Бовари в IMDb
  34. ^ Аткинсон, Брукс. «Театр: Феникс открывает новый сезон». Нью-Йорк Таймс , 15 октября 1954 г. Печать.
  35. ^ "Коллекция - Центр архивных исследований Говарда Готлиба" . bu.edu .
  36. ^ ' Bhowani Junction' на IMDb
  37. ^ Ардри, Роберт. Цитируется у Куинн, Эдвард. История в литературе: Руководство для читателей по истории 20-го века и литературе, на которую она вдохновила. Нью-Йорк: информационная база. 2009. Стр. 173-4. Печать: «18 октября 1958 года, через одиннадцать дней после открытия [в Лондоне], Радио Будапешта объявило, что Раджк освобождена из тюрьмы и вернулась с сыном в Будапешт».
  38. ^ «Из Африки - Исак Динесен, роман, Роберт Ардри, сценарист» . Королевские книги . Архивировано из оригинала на 2015-05-28.
  39. ^ Ардри, Дэниел. Предисловие к Ардри, Роберт; Ардри, Дэниел (ред.). "Воспитание Роберта Ардри: автобиография" (неопубликованная рукопись ок. 1980 г., доступна в Центре архивных исследований Говарда Готлиба)
  40. ^ Хартум в IMDb
  41. ↑ Цитируется в статье о фильме Хартума в Turner Classic Movies
  42. ^ "1967" . Oscars.org - Академия кинематографических искусств и наук .
  43. ^ "Хартум (1966) - Обзор - TCM.com" . Классические фильмы Тернера .
  44. ^ Townsley, Graham (директор) (10 сентября 2015). Рассвет человечества (документальный). Нова, PBS.
  45. ^ Б Маслин, Джанет (1984-02-17). «В кино» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 февраля 2016 .
  46. ^ a b Вебстер, Баярд. "Роберт Ардри умирает; писатель о поведении". Нью-Йорк: Нью-Йорк Таймс. 16 января 1980 г. Распечатать.
  47. ↑ Уилсон, Эдвард О. Цитируется в «Профессиональных комментариях к гипотезе об охоте Роберта Ардри» . Доступно в Центре архивных исследований Говарда Готлиба, Бостонский университет.
  48. ^ Темплман, Уильям Д. (1964) Анализ прозы. Одиссея.
  49. ^ Q&A: Всезнайка
  50. ^ Африканское происхождение
  51. ^ Льюис, Питер «Автор, который выделяется из толпы». The Observer , 1970. С. 55-7. Распечатать.
  52. ^ a b Мозг, CK 1981. «Роберт Ардри и« обезьяны-убийцы »» в Brain, CK 1983 Охотники на преследуемых: Введение в африканскую пещерную тафономию. Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  53. ^ Райт, Уильям. Родился таким образом: гены, поведение, личность. Нью-Йорк: Рутледж. 2013. Печать.
  54. ^ «Пекинпа: примитивный ужас» . Время . 20 декабря 1971 г.
  55. ^ Дэвид Уэддл . Если они двинутся ... Убейте их !: Жизнь и времена Сэма Пекинпа (стр. 396). Первое издание 1994 г .: Grove Press , ISBN 0-8021-3776-8 , ASIN 0802137768 .  
  56. ^ Пол Cremean (23 мая 2006). «Запад Пекинпы против Метрополии Манна» . Золотое яйцо Гровера Уотроуса . В значительной степени опираясь на работы Роберта Ардри, неоднозначного социолога и автора «Африканского генезиса» и «Территориального императива», Пекинпа приписывал веру в то, что человек по своей природе территориален, жесток и по своей природе является животным.
  57. ^ Гарнер Симмонс. Пекинпа: портрет в монтаже (стр. 128). Первое издание 1982 г.: University of Texas Press, ISBN 0-292-76493-6 , ASIN 0292764936 . Издание 2004 г. в мягкой обложке: Limelight, ISBN 978-0-87910-273-9 , ASIN 087910273X .    
  58. ^ Маршалл Файн. Кровавый Сэм: Жизнь и фильмы Сэма Пекинпа. Первое издание 1991 г .: Dutton Books , ISBN 1-55611-236-X , ISBN 978-1-55611-236-2 . Издание в мягкой обложке 2006 г .: Miramax Books , ISBN 1-4013-5972-8 , ISBN 978-1-4013-5972-0 .    
  59. ^ Кларк, Артур С. (1972). «Дневник 2001 г. (отрывки)» . Затерянные миры 2001 года . Новая американская библиотека (Нью-Йорк) . Сайт Кубрика.
  60. ↑ Стэнли Кубрик (27 февраля 1972 г.). «Письмо в редакцию» . Нью-Йорк Таймс . Сайт Кубрика.
  61. ^ Ричард Д. Эрлих; и другие. (1997–2005). «Странная одиссея: от Дротика до Ардри, Кубрика и Кларка» . Английский язык / Теория кино , Научная фантастика и кино . Университет Майами .
  62. ^ Даниэль Рихтер (2002). « Мемуары наблюдателя за луной: дневник 2001 года, космическая одиссея » . Кэрролл и Граф. ISBN 978-0-7867-1073-7. ... самый длинный рывок вперед в истории кино: три миллиона лет, от костяной дубинки до искусственного спутника, за двадцать четвертые секунды. (Из предисловия по Артуру Кларку .)
  63. ^ a b Dawn of Humanity - документальный фильм PBS 2015 года : 43:45
  64. ^ Херст, К. Крис (2015). «Рассвет человечества - видеообзор недавно обнаруженного человека Наледи - доступная наука на месте палеолита восходящей звезды» . About.com . Проверено 13 сентября 2015 года .
  65. ^ Бергер, Ли Р .; и другие. (2015). « Homo naledi , новый вид рода Homo из камеры Диналеди, Южная Африка» . eLife (опубликовано 10 сентября 2015 г.). 4 . DOI : 10.7554 / eLife.09560 . PMC 4559886 . PMID 26354291 . Проверено 10 сентября 2015 года . Выложите резюме .  
    Полный список авторов
    • Ли Р. Бергер
    • Джон Хоукс
    • Дэррил Дж де Руйтер
    • Стивен Черчилль
    • Питер Шмид
    • Лукас К. Делезене
    • Трейси Л. Кивелл
    • Хизер М. Гарвин
    • Скотт Уильямс
    • Джереми М. ДеСильва
    • Мэтью М. Скиннер
    • Чарльз М. Мусиба
    • Ноэль Кэмерон
    • Трентон В. Холлидей
    • Уильям Харкорт-Смит
    • Ребекка Р. Акерманн
    • Маркус Бастир
    • Барри Богин
    • Дебра Болтер
    • Джульетта Брофи
    • Захари Д. Кофран
    • Кимберли Конгдон
    • Эндрю С. Дин
    • Мана Дембо
    • Мишель Драпо
    • Марина Си Эллиотт
    • Элен М. Фейерригель
    • Даниэль Гарсия-Мартинес
    • Дэвид Дж. Грин
    • Алия Гуртова
    • Джоэл Ди Айриш
    • Эшли Крюгер
    • Майра Ф. Лэрд
    • Дамиано Марчи
    • Марк Р. Мейер
    • Шахед Налла
    • Enquye W Negash
    • Кейли М Орр
    • Даворка Радовчич
    • Лорен Шредер
    • Джилл Э Скотт
    • Закари Трокмортон
    • Мэтью В. Точери
    • Кэролайн ВанСикл
    • Кристофер С. Уокер
    • Пианпиан Вэй
    • Бернхард Ципфель
  66. ^ "Роберт Ардри (16.10.1908 - 14.01.1980) Другие кредиты" . Сайт AMC (телеканал) .[ постоянная мертвая ссылка ]
  67. ^ История Шумана (1950) в IMDb
  68. ^ "Фильмография Роберта Ардри" . DVDEmpire.com . Больше всего работали: 1. Питер Устинов 2. Пандро С. Берман 3. Рауль Уолш 4. Ван Хефлин 5. Анджела Лэнсбери 6. Кристофер Кент 7. Фрэнк Алленби 8. Джин Келли 9. Джордж Сидни 10. Глэдис Купер
  69. ^ «Ардри, Роберт» . Центр архивных исследований Говарда Готлиба (HGARC), Мемориальная библиотека Мугара , Бостонский университет . Архивировано из оригинала на 2012-10-15 . Проверено 1 июля 2008 .
  70. ^ "Поиск помощи для бумаг Роберта Ардри, 1935-1960" . cdlib.org .
  71. ^ ПОЛУЧЕНИЕ РУКОПИСЕЙ АЛЬБЕРТА К. КИНГА ejbe.libraries.rutgers.edu
  72. ^ "Путеводитель к документам Роберта Ардри 1928-1974" . uchicago.edu .

Внешние ссылки [ править ]

Общий

  • NYTimes / All Movie Guide биография Роберта Ардри
  • Официальный сайт The Robert Ardrey Estate
  • Answers.com о Роберте Ардри

Спектакли и сценарии

  • Синопсы " Громовой рок" и " Спой мне не колыбельную".
  • Роберт Ардри из IMDb .

Палеоантропология

  • «Школа первого бегуна: бег трусцой отделяет людей от обезьян». Роберт Рой Бритт, LiveScience , ноябрь 2004 г. (аспекты перехода миоцена / плиоцена - от леса к саванне - центральное место в тезисах Ардри)
  • Роберт Ардри, Бич территориализма (1967)
  • Роберт Ардри, Территориализм и война (1967)
  • «Изучение нашей основной человеческой природы: склонны ли люди к насилию?» Роберт В. Сассман, Anthro Notes: Бюллетень Национального музея естественной истории для учителей , Vol. 19 No. 3, осень 1997 г.
  • Выдержки из Африканского Бытия .

Коллекции

  • Путеводитель по документам Роберта Ардри за 1928–1974 годы из Центра специальных коллекций Чикагского университета