Роберт Эшли

Роберт Рейнольдс Эшли (28 марта 1930 - 3 марта 2014) был современным американским композитором , который был наиболее известен своими телевизионными операми и другими театральными работами , многие из которых включают электронику и расширенные методы . Его работы часто включают в себя переплетение повествований и сюрреалистический мультидисциплинарный подход к звуку, театральности и письму и постоянно исполняются различными интерпретаторами в течение и после его жизни, включая « Автоматическое письмо» (1979) и « Идеальные жизни» (1983).

Жизнь и карьера [ править ]

Эшли родилась в Анн-Арборе, штат Мичиган . Он учился в Мичиганском университете у Росс Ли Финни . Позже он учился в Манхэттенской музыкальной школе , а затем стал музыкантом в армии США . Вернувшись в Мичиган, Эшли работала в лабораториях исследования речи Мичиганского университета. Хотя он официально не был студентом программы акустических исследований там, ему была предложена возможность получить докторскую степень , но он отказался от нее, чтобы продолжить свою музыку. ^[1] С 1961 по 1969 год он организовал фестиваль ONCE в Анн-Арборе с Роджером Рейнольдсом , Гордоном Муммой., и другие местные композиторы и художники. Он был соучредителем ONCE Group , а также членом Союза звуковых искусств , в который также входили Дэвид Берман , Элвин Люсьер и Гордон Мумма . В 1969 году он стал директором Музыкального центра в Сан-Франциско . В 1970-х он руководил Центром современной музыки колледжа Миллс . Среди его известных учеников Мэгги Пейн и Сюн-Зи Вонг . См .: Список учеников музыки по учителям: от A до B # Роберт Эшли .

Большинство записей Эшли были освобождены Прекрасная музыка , ^[2] , которая была основана Performing Artservices, ^[3] не некоммерческая организация управления , которая представляет Эшли и других художников. С тех пор, как он впервые стал известен, Эшли был неразрывно связан с исполнением своих произведений, особенно благодаря использованию его голоса в таких произведениях, как « Автоматическое написание» и « Совершенные жизни» . Начиная с 1980-х годов, он сформировал группу, просуществовавшую десятилетия, в составе себя, Сэма Эшли , Джоан Лабарбара , Томаса Бакнера и Жаклин Гумберт. как вокалисты и Том Гамильтон по электронике.

Эшли также сотрудничала с разными художниками в плане чтения текста. Он был показан, наряду с Кунга Ринпоче , в пьесе Элиан Радиге 1987 года «Путешествие Милы, вдохновленное мечтой» . 9 декабря 1992 года Эшли публично прочитала электронное стихотворение Уильяма Гибсона « Агриппа» («Книга мертвых») во время его премьеры в ресторане The Kitchen в Челси, Манхэттен . Его чтение, известное как «Передача», было записано и одновременно передано в несколько других городов только один раз. ^[4]

В последние годы жизни Эшли вновь занялись другими исполнителями. Известные интерпретаторы работы Эшли включали электронный дуэт Matmos , который неоднократно исполнял свои аранжировки эпизодов из Perfect Lives , ^[5] Object Collection , который представил сценическую версию Automatic Writing в 2011 году, ^[6] Varispeed (группа) , с 2011 года ^[7] Trystero (группа) , ^[8] которые исполняют Perfect Lives в своей запомненной марафонской аранжировке, представляя различные аранжировки Perfect Lives на весь день , ^[7] иАлекс Уотерман , который возглавил новую испаноязычную версию Perfect Lives под названием Vidas Perfectas , исполнял пьесу по всему миру и также продюсировал новую видеореализацию. ^[9] В 2002 году он получил премию Фонда современного искусства Джона Кейджа. ^[10] В 2011 году опера Эшли 1967 года « Это утро» была повторно поставлена ​​в рамках биеннале Performa под руководством Fast Forward. В 2014 году, вскоре после его смерти, на Биеннале Уитни были представлены три оперы Эшли - Vidas Perfectas , The Trial ... , обе поставленные Алексом Уотерманом, и Crash., оперу он закончил всего за три месяца до своей смерти. ^[11] "Crash" был перемонтирован годом позже в Roulette с тем же составом: Гелси Белл , Брайан Маккоркл, Пол Пинто, Дэйв Рудер и Ализа Саймонс из музыкального коллектива Varispeed, а также Амирта Кидамби, с фотографиями, спроектированными Филипом. Маканна. ^[12]

У него был сын Сэм от первого брака с Мэри Цалтас . В 1979 году он женился на своей второй жене, Мими Джонсон . ^[13]

Он умер в своем доме в Трибеке ^[14] 3 марта 2014 года от болезни печени в возрасте 83 лет ^[15].

Опера [ править ]

• Памяти ... Кита Карсона (1963)
• Это утро (1967)
• Музыка с корнями в эфире (телевизионная опера) (1976)
• Perfect Lives (телевизионная опера) (1978–83 ^[16] )
• Аталанта (Стихийные бедствия) (1982–91)
• Теперь тетралогия Идеи Элеоноры :
  • Улучшение (Дон оставляет Линду) (1985)
  • eL / Aficionado (1987)
  • Теперь идея Элеоноры (1993)
  • Зарубежный опыт (1994)
• Бальсеро (1997)
• Ваши деньги, моя жизнь, до свидания (1998)
• Пыль (1998)
• Небесные экскурсии (2003)
• Бетон / Старик живет в бетоне (2006-2012)
• Авария (2013)

Эшли написала много других произведений для комбинаций инструментов, голосов и электроники. Полный список можно найти на его официальном сайте .

Эшли, Космический театр и ОДИН РАЗ [ править ]

Космический театр был лофтом, специально спроектированным и оборудованным для представлений с проецируемыми изображениями и музыкой. С 1957 по 1964 год здесь проходили раз в две недели мультимедийные представления; его создатели попросили Гордона Мамму и Эшли продюсировать живую электронную музыку для постановок. Представления включали музыку, создаваемую такими вещами, как «трение камней друг о друга» и стальные кольца, брошенные по проволоке. ^[1]

Во время их сотрудничества с Space Theatre, Эшли вместе с Маммой создал Совместную студию электронной музыки в 1958 году, с которой он впервые познакомился на своих выпускных семинарах по композиции. Студия состояла лишь из свободных комнат в каждом из домов, где хранилось оборудование. Эшли и Мама были «серьезными мастерами в электронике», они работали до того, как синтезаторы и электронные музыкальные инструменты стали коммерчески доступными. Они изобрели и построили большую часть собственного оборудования из материалов Radio Shack. Они были двумя из первых композиторов, которые работали над созданием живой музыки с усиленными малыми звуками. ^[1]

Успех Space Theater привел к созданию фестиваля ONCE - мероприятия современного исполнительского искусства, которое послужило форумом для экспериментального искусства и музыки. Эшли была директором. Среди других музыкантов-участников были Роджер Рейнольдс , Джордж Качиоппо, Брюс Уайз и Дональд Скарвада. Другими сотрудничающими художниками были архитекторы Гарольд Боркин и Йозеф Верер; Джордж Манупелли, режиссер; и Мэри Эшли и Милтон Коэн, художники-скульпторы. ^[1] В период с 1961 по 1965 год было шесть фестивалей ONCE. Они считались «далекими» и противоречивыми и испытали как поддержку, так и антагонизм со стороны окружающего сообщества в Анн-Арборе. ^{[1] [17]}Фестивали приглашали европейских и джазовых композиторов к участию и оказали большое влияние на современную музыку того времени. ^[1]

Трилогия: Аталанта, Perfect Lives и Идея Элеоноры [ править ]

Опера « Совершенные жизни» , « Аталанта» и «Идея Элеоноры» составляют трилогию, в которой пульс поддерживается на уровне 72 ударов в минуту (за исключением оперы « Иностранные опыты» в тетралогии «Идея Элеоноры» , которая установлена ​​на четверть ноты = 90). Третий эпизод Perfect Lives(«Банк») содержит центральное событие этой трилогии. Само событие сложно описать; после ряда странных событий, произошедших в банке, например, драки между собаками, говорящими по-испански, и ведром воды, стратегически брошенным на менеджера банка, выясняется, что у банка «нет денег в банке», как следствие искусство / преступление действия, предпринятые беглецами Гвином и Эд. Описывая эти любопытные события, Эшли представляет всех кассиров банка («Представляю Сьюзи. Сьюзи работает в банке. Это ее работа. В основном она помогает людям считать их деньги. Ей это нравится»), у каждого из которых есть видения, каждый из которых представляет одна из опер трилогии. ^[18]

Кейт видит запись с камеры видеонаблюдения из банка, которая содержит элементы эпизодов 2–4 « Идеальных жизней» . По сути, она наблюдает за собой. Линда, Сьюзи и Дженнифер видят в видениях трех женихов Аталанты , Уилларда Рейнольдса , Бада Пауэлла и Макса Эрнста , которые случайно оказались на космическом корабле в момент инцидента с банком. Видение Элеоноры концептуально основано на четырех операх, носящих ее имя, хотя видение Линды представляет четырех персонажей (Линда, Элеонора, Дон и Младший младший) как четверку. В первом разделе оперы «Теперь идея Элеоноры», озаглавленном « Улучшение» , рассказывается об этих событиях.

Теперь тетралогия Идеи Элеоноры [ править ]

Теперь «Идея Элеоноры» - это оперная тетралогия, часть более крупной трилогии, описанной выше, основанной на идее движения на запад, в Америку, в конечном итоге к Тихому океану. ^[19] Каждая опера сосредоточена вокруг одного из персонажей, кратко представленных в третьем эпизоде Perfect Lives . По словам Кайла Ганна, порядок тетрологии следующий: (1) Улучшение (представляет Линду, одного из кассиров в банке), (2) el / Aficionado (представляет Дона-младшего, то есть «D, капитана футбольной команды»), (3) Иностранный опыт (представляющий Младшего-младшего, Дона и Сына Линды) и (4) Идея Элеоноры (представляющий Теперь Элеонору (другой рассказчик). Согласно Ганну, общая четырехчастная структура цикла отражает четырехчастную структуру цикла. симфоническая форма движения. ^[20]

Эти работы тонко связаны друг с другом в повествовании. Поток от Perfect Lives приводит к идее Теперь Элеонора (опера, а не тетралогия), сосредотачиваясь на Элеоноре и ее пути от кассира в банке на Среднем Западе до репортера телевизионных новостей и пророка латиноамериканской культуры легковых автомобилей на юго-западе. История Дона описана в журнале Foreign Experiences . Дон переехал в Калифорнию со своей семьей и стал профессором. Неудовлетворенный своим существованием, Дон отправляется на мистический поиск. Улучшение (Дон покидает Линду)фокусируется на Линде - здесь метафора евреев, изгнанных из Испании в 1492 году - которую бросил ее муж Дон на остановке для отдыха на шоссе. Линда встречает множество персонажей в своих путешествиях, в том числе чечеточника, который заменяет Джордано Бруно , и устраивается в космополитической жизни со своим сыном Младшим младшим. Во сне, который перекликается с неуверенным путешествием его отца Джуниора-младшего. Опера « Эль / Aficionado» - это вскрытие загадочно неудачного занятия шпионажем. Эшли говорит, что каждый из этих сценариев на самом деле является одновременной мечтой главного героя, происходящей в ключевой момент Perfect Lives . ^[21]

Эшли вместе с Сэмом Эшли, Томасом Бакнером, Жаклин Гумберт и Джоан Лабарбара исполнила полную тетралогию в 1994 году в Авиньоне и в Бруклинской музыкальной академии. Записи опер были выпущены постепенно, сначала с Improvement в 1992 году, затем с el / Aficionado в 1994 году, Foreign Experiences в 2006 году и Now Eleanor's Idea в 2007 году.

Дополнительная аллегория [ править ]

Эшли приписывала различные значения отдельным элементам трилогии. Один из смысловых слоев - это путешествие, предположительно американцев европейского происхождения, на запад через Америку. Аталанта представляет тех, кто в новом мире хорошо осведомлен о своих традициях в старом мире. Это отражено в длинных рассказах о великих деятелях прошлого («Анекдоты» и др.). Perfect Lives представляет жизнь на Среднем Западе, которая интересовала Эшли, «потому что она была плоской». ^[22] Рассказы стали короче и теперь представляют собой просто причудливые разговорные выражения и идиомы (подумайте о цепочке фраз, отмеченных «И» в эпизоде ​​4). Теперь идея Элеонорыэто путешествие за пределы привычного к Западному побережью, предположительно конец света, то есть определенная цивилизация была создана, когда европейские авантюристы оказались в Калифорнии и решили, что они, скорее всего, никогда не вернутся домой. В отличие от анекдотов и поговорок, сюжет в этих операх намного меньше, и, следовательно, язык более абстрактный. ^[23] Эшли говорит в примечаниях к Аталанте, что эти три произведения представляют «архитектуру, сельское хозяйство и генеалогию» соответственно.

Эшли также описала тетралогию «Идея Элеоноры сейчас» как каталогизирующий четыре американских религии: иудаизм в процессе совершенствования , евангелизм пятидесятников в зарубежном опыте , «корпоративный мистицизм» в « Элеонадо» и римский католицизм, взятый из Испании в «Идеи Элеоноры» . ^[24]

Автоматическая запись [ править ]

"Automatic Writing" - это произведение, на создание которого ушло пять лет, и оно было выпущено Lovely Music Ltd. в 1979 году. Эшли использовал свою собственную непроизвольную речь, являющуюся результатом того, что он называет синдромом Туретта, в качестве одного из голосов в музыке. Это считалось совершенно другим способом сочинения и производства музыки. Эшли заявил, что ему было интересно, поскольку синдром Туретта имел отношение к «звукоизвлечению и поскольку проявление синдрома так сильно походило на примитивную форму сочинения музыки», был ли синдром каким-то образом связан с его очевидными склонностями как композитора ». ^[25]

Эшли была заинтригована его непроизвольной речью и идеей сочинять музыку, которая была бессознательной. Видя, что речь, возникшая из-за речи Туретта, нельзя было контролировать, это был аспект, отличный от создания музыки, которая является преднамеренной и осознанной, и музыка, которая исполняется, считается «вдвойне преднамеренной» согласно Эшли. ^[25] Хотя казалось, что между непроизвольной речью и музыкой существует связь, связь была иной, поскольку она была бессознательной и сознательной.

Первые попытки Эшли записать свою непроизвольную речь не увенчались успехом, потому что он обнаружил, что в конечном итоге он произносит речь, а не естественную и бессознательную. «Спектакли были в значительной степени имитацией непроизвольной речи с лишь некоторыми моментами потери контроля». ^[25] Тем не менее, однажды летом, когда кампус был почти безлюдным, ему удалось открыть студию звукозаписи в колледже Миллс и записать 48 минут непроизвольной речи. Это был первый из четырех «персонажей», которых Эшли представлял себе, рассказывая историю в том, что он считал оперой. Остальные три символа были французским голосовым переводом речи, артикуляциями синтезатора Муга и фоновыми гармониями органа. «Это произведение было первой попыткой Эшли найти новую форму музыкального повествования на английском языке. Это была опера в стиле Роберта Эшли». ^[1]

Использование электроники [ править ]

В диалоге для автоматической записи слова сами по себе не обязательно были основным источником значения - особенно после того, как Эшли изменила их с помощью звуковых манипуляций. Некоторые диалоги стали совершенно непонятными. ^[1] Эшли ценила использование голоса и слов не только за их явное обозначение, полагая, что их ритм и интонация могут передавать значение, не будучи в состоянии понять фактические фонемы. ^[26]

Эшли спроектировал первую версию изделия, используя электронику под напряжением и реактивную компьютерную схему. Он сам записал свою вокальную партию, микрофон находился всего в дюйме от его рта, а уровень записи просто стеснялся обратной связи. Затем он добавил к записи «тонкие и жуткие модуляции», изменив свой голос до такой степени, что многое из того, что он читал, было невозможно понять. ^[1]

Пьеса включала четыре вокальные партии, которые менялись за время существования пьесы, но в финальной записи части включали монолог Эшли, синтезированную версию, французский перевод монолога и часть, произведенную на синтезаторе Polymoog . ^[1]

Песни о бессмертии [ править ]

Все еще завершая свою «великую трилогию» Perfect Lives, Atalanta и Now Eleanor's Idea , в 1987 году Эшли приступил к работе над The Immortality Songs, сериалом, который будет занимать его всю оставшуюся жизнь - и проектом, который он предпринял, осознавая, что он «может не дожить до конца» ^[27] . Вслед за его постоянным интересом к формам речи, все песни бессмертия вкладываются в разглагольствование как форму неконтролируемой речи. Эшли начала эту серию с написания списка из сорока девяти названий проектов (не только опер), ритм названия часто влияет на ритм последующего проекта или оперы (особенно в рамках Your Money My Life Goodbye[1998]). Некоторые из этих проектов включают: « Желтый человек с сердцем с крыльями» (опера, первоначально с 1979 г., ремикс в 1990 г. и ставшая первой из «Песен о бессмертии» ), « С уважением к Натали Вуд» («Поэма», 1990 г.), « Результат неизбежен» (оркестровая музыка). , 1991), Любовь - хороший пример (Лекция, которую нужно спеть, 1991), Когда знаменитые последние слова терпят поражение (Лекция, которую предстоит спеть, 1997), Пыль (Опера, 1998), Твои деньги, моя жизнь, прощай (Опера, 1998) Да, но съедобно ли это? (Лекция, которую предстоит спеть, 1999 г.), Небесные экскурсии (опера, 2003 г.), Практический анархизм (Лекция, которую предстоит спеть, 2003 г.),Скрытые сходства (адаптировано из раздела « Бетон» , опера, 2005 г.) и « Бетон» (опера, 2006 г.). Разделы самого Бетона содержат некоторые заголовки из его списка.

Фильмы [ править ]

• 1976 - Музыка с корнями в эфире: опера для телевидения . Лента 7: Роберт Эшли. Продюсер и режиссер Роберт Эшли. Нью-Йорк, Нью-Йорк: прекрасная музыка.
• 1983 - Совершенная жизнь (телевизионная опера). Выпущен на DVD компанией Lovely Music в 2005 году. Режиссер Джон Сэнборн, с участием "Blue" Gene Tyranny, Джилл Крузен и Дэвида Ван Тигхема .
• 1984 - Стратегия Аталанты . Выпущен на видеокассете Lovely Music. Он основан на различных разделах оперы и содержит перформативные комментарии самого Эшли.

Книги [ править ]

• 1991 - Совершенная жизнь: опера . Издано Burning Books под редакцией Мелоди Самнер Карнахан . Либретто плюс лекции Эшли.
• 2000 - Музыка с корнями в эфире . Опубликовано MusikTexte . Транскрипции телеоперы со вступительными эссе разных композиторов перед каждым разделом.
• 2010 - Вне времени: Идеи о музыке . Опубликовано MusikTexte под редакцией Ральфа Дитриха .
• 2011 - Зыбучие пески . Издано Burning Books . Роман из серии "Квадранты".
• 2011 - Аталанта (Стихийные бедствия) . Издано Burning Books . Либретто плюс послесловие Эшли.
• 2014 - Авария . Издано Burning Books . Либретто Эшли.

Выставки [ править ]

• Роберт Эшли - Perfect Lives , 2011, Торговля (галерея) , Ноттингем , Великобритания

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бейлин, Дэвид. 1985. «Пространство и время в мире», Formations 5, Volume 2, No. 1.
• Ганн, Кайл. 2012. Роберт Эшли: Биография . Шампейн, Иллинойс: Университет Иллинойса Press.
• Гена, Петр. 1985, «Все есть опера», Formations 2, no. 1: 42-51.
• Гуткин, Давид. 2014. «« Тем временем, давайте вернемся во времени »: аллегория, актуальность и история в телевизионной оперной трилогии Роберта Эшли». Opera Quarterly, (зима 2014) Том 30 (1): 5-48.
• Герольд, Кристиан. 1997. «Обратная сторона эха: приключения певца дайка-метиса-чикана-маримачаранчера в (Роберте) Эшлиленде», « Женщины и перформанс: журнал феминистской теории» , 9: 2: 163-197.
• Миллер, Тайрус. 2010. «Чувство конца света»: аллегория и эсхатология в операх Роберта Эшли », Ars Aeterna. Разворачивая барокко: культуры и концепции 2 (1). Нитра, Словакия: Университет Константина Философа: 40-51.
• Сабатини, Артур. 1990. «Романы-перформансы: Заметки к расширению теорий жанра и романа Бахтина», Discours Social / Social Discourse 3, No. 1-2: 135-45.
• ______ 2002 г. «Звуковые пейзажи Роберта Эшли» в Land / Scape / Theater . Под редакцией Элинор Фукс и Уны Чаудхури. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета.
• Циммерман, Уолтер, Desert Plants - Беседы с 23 американскими музыкантами , Берлин: Beginner Press в сотрудничестве с Mode Records, 2020 (первоначально опубликовано в 1976 году издательством ARC, Ванкувер). Издание 2020 года включает компакт-диск с оригинальными записями интервью с Ларри Остином , Робертом Эшли , Джимом Бертоном, Джоном Кейджем , Филипом Корнером , Мортоном Фельдманом , Филипом Глассом , Джоан Ла Барбара , Гарретом Листом , Элвином Люсьером , Джоном Макгуайром, Чарльзом Морроу, Джей Би. Флойд (о Конлоне Нанкарроу ), Полин Оливерос , Карл Великий Палестина, Бен Джонстон (о Гарри Партче ), Стив Райх , Дэвид Розенбум , Фредерик Ржевски , Ричард Тейтельбаум , Джеймс Тенни , Кристиан Вольф и Ла Монте Янг .

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Робертом Эшли

• Домашняя страница Роберта Эшли
• Роберт Эшли в IMDb
• UBUWEB: Музыка с корнями в эфире
• Прекрасный музыкальный исполнитель: Роберт Эшли
• Интервью Роберта Эшли с Терезой Стерн, ноябрь 1997 г.
• Библиотека Университета Акрона Бирс Профиль композитора: Роберт Эшли
• Роберт Эшли в разговоре с Томасом Муром
• Роберт Эшли (13 марта 2001 г.). «Иначе это не назовешь, кроме оперы» . NewMusicBox (Интервью). Беседовал Фрэнк Дж. Отери (опубликовано 1 апреля 2001 г.).
• Роберт Эшли беседует с Андре Эриком Летурно  - сайт Канадской радиовещательной корпорации (на французском)
• Роберт Эшли - Perfect Lives

Прослушивание [ править ]

• Интервью с Робертом Эшли (4 декабря 1979 г.)
• UbuWeb: Роберт Эшли с участием « Интерьеры со вспышкой» , а в «Саре Менкен, Христе и Бетховене» были мужчины и женщины (1972)
• NewMusicJukeBox.org: Роберт Эшли, Когда знаменитые последние слова терпят неудачу, отрывок в Wayback Machine (архивировано 3 января 2007 г.)
• Искусство Штатов: безымянные миксы Роберта Эшли (1965)