Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Роберт Рутман
Родившийся( 1931-05-15 )15 мая 1931 г. (89 лет)
Берлин , Германия
Известенскульптура , музыка, живопись , офорт
Движениесаунд-арт , современная классическая музыка , индустриальная музыка , минимализм
Веб-сайтhttp://www.rutman.de/flash5.html

Роберт «Боб» Рутман (родился 15 мая 1931 г.) [1] - немецко-американский художник, музыкант, композитор и создатель инструментов. Наиболее известный своей работой с самодельными идиофонами в своем ансамбле стальных виолончелей, Рутман считается пионером мультимедийного перформанса в его смешивании музыки, скульптуры, кино и визуального искусства. [2]

Биография [ править ]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Родившийся в Берлине в 1931 году, мать Рутмана была еврейской актрисой, а его отец - болгарской коричневой рубашкой , умер в 1933 году. [3] Когда Третий Рейх пришел к власти, он и его мать бежали из Германии, переехав в Варшаву в 1938 году, а затем в Финляндию. перед вторжением Гитлера в Польшу . Через Швецию Рутман прибыл в Англию в 1939 году, где во время Второй мировой войны посещал школы для беженцев . [4] После завершения учебы в 1950 году Рутман переехал в Нью-Йорк в 1950 году, а затем был вынужден вернуться в Западную Германию для прохождения военной службы в 1951 году.[5]

В 1952 году Рутман вернулся в США и работал коммивояжером в Далласе, штат Техас , прежде чем переехать в Мехико, чтобы поступить в художественную школу. Он женился в Мексике и имел сына Эрика. В 1962 году Рутман вернулся в Нью-Йорк, где открыл галерею на Чарльз-стрит под названием «Муха не может птица, но птица умеет летать», в которой поэзия, театр, музыка и изобразительное искусство представлялись как мультимедийные мероприятия. [6] Среди соавторов Рутмана были поэт-битник Филип Ламантия , который упоминает Рутмана в своем стихотворении « Ночь - пространство белого мрамора », [7] и скульптор Констанс Демби , с которой он создал свои первые звуковые скульптурыв 1966 году. [4] [2]

В 1967 году Демби и Рутман провели несколько мероприятий в стиле хэппенинса , в которых смешались звуковое, визуальное и перформансное искусство, сосредоточенное вокруг больших листов металла, найденных художниками. В одной пьесе под названием «The Thing» Рутман в белой картонной коробке ударил по творению Демби из листового металла «камнем в носке». В другом произведении, озаглавленном «Космическая масса», Рутман проецировала пленку на кусок изогнутого листового металла, на который Демби приварила несколько стальных стержней, на которых она играла как ударный инструмент . Позже Рутман заметил: «Мы думали, что это будет хорошо звучать как ксилофон , но это не так». [2] Позже Рутман внесет изменения в конструкцию из листового металла и стержней,превращая его в полностью воспроизводимый и настраиваемыйидиофон . [8]

Центральная музыкальная компания штата Мэн [ править ]

В 1967 году Рутман переехал в Скоухеган, штат Мэн, где построил дом в лесу и основал еще одну мультимедийную галерею. [1] Хотя эта галерея обанкротила его за четыре года работы, именно здесь Рутман создал инструменты, благодаря которым он стал известен. Рутман сделал эти новые инструменты из больших панелей гибкого листового металла, прикрепленных к стальным струнам или свободно раскачивающимся стержням, на которых он играл с басом или виолончельным смычком . [9] Одно из своих творений он назвал стальной виолончелью, а другое - «звоном смычка», назвав оба инструмента «американскими индустриальными народными инструментами». [2]

В 1970 году Рутман основал Central Maine Power Music Company (CMPMC) как свой первый ансамбль, игравший на этих скульптурах. В состав CMPMC входили Рутман и Демби, местные жители Хью Роббинс, Ричи Сламм и Салли Хилмер, а также мастер- молоток Дороти Картер и другие случайные гости, играющие творения Рутмана и Демби из листового металла. Первоначальная концепция группы Рутмана заключалась в том, чтобы она состояла полностью из инструментов ручной работы, и в группе действительно была конфигурация дисковых пил, используемых в качестве ударных. Но, по словам Рутмана, его изобретенные инструменты в конечном итоге служили скорее украшением для их выступлений, поскольку другие члены группы принесли традиционные восточные и западные инструменты, такие как барабаны, электронный орган и т. Д.флейта , кото , саксофон , тамбура и ян чин , а также новинки электронной музыки , включая синтезатор Moog и терменвокс . [10]

Выступления CMPMC носили ритуалистический характер, в котором участвовали многие не музыканты, например, видеохудожник Билл Этра, который добавлял визуальные элементы в свои выступления. [11] Группа совершила поездку по Восточному побережью, играя в нескольких планетариях в Массачусетсе , а также в Линкольн-центре , Всемирном торговом центре и в Саду скульптур Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке. Рутман сказал репортеру в 1974 году:

Лучший способ описать нашу музыку - это назвать ее «не музыкой». Видите ли, часто бывает так, что, когда люди слышат нашу игру, они либо в гневе, либо в восторге говорят: «Это не музыка!» Это чем-то похоже на картины Джексона Поллока . Когда ценители искусства впервые увидели его работу с каплями краски и прочим, они сказали: «Это не живопись». [12]

Ансамбль стальных виолончелей [ править ]

Стальные виолончели на фестивале Рудольштадт 2018 в Германии

По мере того как инструменты Рутмана вызывали интерес поклонников как визуального искусства, так и новой музыкальной композиции, его портфолио как художника для выставок и концертов росло. В качестве произведений искусства стальная виолончель и колокольчики путешествовали по галереям и музеям, где смычки были под рукой, чтобы каждый мог на них играть. Хотя его инструменты были настраиваемыми, у Рутмана не было формального музыкального образования, кроме спорадических детских уроков игры на фортепиано . [8] Не имея ни традиционных принципов настройки, ни систем обозначений, он начал обучать множество людей игре на своих инструментах с помощью альтернативных средств. [13] Он переехал в тогдашний богемный Бостон Кембриджпорт.и распустили CMPMC, чтобы в 1976 году основать новую полностью стальную музыкальную группу: ансамбль американских стальных виолончелей Роберта Рутмана, в состав которого входили Сюзанна Бреслер, Рекс Моррилл, Уоррен Сендерс, Джим Ван Денаккер и Дэвид Заиг. В пресс-релизе 1977 года была описана группа и ее инструменты:

Стальная виолончель высотой 8 футов сделана из листа нержавеющей стали, прикрепленного к тяжелой железной подставке. Он поддерживает одну струну, которая при сгибании создает множество резонансов, от нежных хрупких звуков до глубоких насыщенных тонов. Колокольчик смычка, который короче, образует горизонтальную кривую, которая поддерживает вертикальные стержни, которые при сгибании создают дополнительные металлические тона. Ансамбль состоит из одной стальной виолончели и трех смычковых колокольчиков и вместе создает звуки, равные по динамике оркестру. [14]

Ансамбль гастролировал по Северной Америке, часто выступая в научных музеях и художественных пространствах, а также на концертных площадках. В 1977 году они выступили в Научном центре Гарвардского университета и в Музее современного искусства Нью-Йорка . [15] Для дальнейшего документирования и продвижения своей работы Рутман основал свой собственный лейбл Rutdog Records, на котором выпустил альбомы своего ансамбля Steel Cello Ensemble. Rutdog также выпустила Дороти Carter «s псих-фолк альбом Waillee Waillee , на котором Рутмана подпирает молоток dulcimerist на его стальной виолончель. После этого Рутман и Картер продолжали сотрудничать еще несколько десятилетий.

Инструменты Рутмана были позаимствованы американским джазовым музыкантом Сун Ра во время его резиденции в Современном театре в Бостоне в 1978 году; Sun Ra (довольно безуспешно) попытался сыграть на концертах и ​​Bow Chime, и Steel Cello. [16]

В 1980-х годах Рутман и его инструменты начали озвучивать театральные произведения Еврипида , Шекспира , Кольриджа , Рильке , Торо и других. [2] В 1980 году стали виолончель ансамбль выступал за Питер Селларс " Гарвардского университета стадии производства короля Лира , а в 1985 году работал с Лори Андерсон на Роберта Уилсона исполнение Alcestis в американском репертуарный театр .

В 1986 году Рутмана пригласили сыграть во Дворце изящных искусств в Брюсселе, что открыло двери для многих выступлений и совместных работ в Европе на протяжении десятилетий. Во время его первых двух турне по Европе к Рутману присоединился американец Дэниел Орлански, а позже группа расширилась за счет двух немцев, Александра Дорша и Стефани Вольф. Александр Дорш создал двухструнную стальную виолончель, которую назвал «Иерихон», а Стефани Вольф похвалила «подтонное» горловое пение Рутмана «обертонным» пением. Квартет Рутмана, Орлански, Дорша и Вольфа был увековечен в записи 1989 года « Шум в библиотеке»., записанный вживую, записанный вживую в Passionskirche в Берлине 31 мая 1989 года. Некоторые из самых известных площадок в начале "Европейских дней" включали Музей современного искусства в Стокгольме, Швеция; America Haus в Мюнхене, Германия; Дом культур мира, Берлин, Берлин Атональная , Лондона Института современного искусства , и Варшава «s Дворец культуры и науки .

В 1989 году Рутман устроил прощальную вечеринку в Кембридже, прежде чем переехать в свой родной город Берлин, где он продолжает жить и работать. [17] В интервью, данном незадолго до отъезда из США, Рутман поделился своим видением своих инструментов и музыки:

Я воспринимаю музыку как американский индастриал . Они продукт нашего общества ... инструменты коренных американцев. Они действительно отражают звуки нашего общества, двигателей, дронов и тому подобного. Местные свойства инструментов имеют западную гармоническую тональность, как у медного рожка . Они производят этот блестящий, гармоничный металлический звук. Это то, что электронные инструменты хотят делать и не могут, в отличие от стальных виолончелей. Он создает среду, одновременно древнюю и футуристическую. Он охватывает все это ощущение пространства, будущего и прошлого. Это то, что заложено в звучании инструмента. [10]

Дальнейшее развитие [ править ]

Спустя годы Рутман заинтересовался тибетской медитацией и музыкой. Он провел пять лет, обучая себя горловому пению в стиле тибетских буддийских монахов, и начал сопоставлять низкие тональности своих инструментов со своим собственным голосом. [10] [8] Он также повторно включил традиционные незападные инструменты в выступления и записи ансамбля Steel Cello Ensemble, включая таблу , тибетский рожок и диджериду .

Из-за массы стальной виолончели Рутман разработал более легкие инструменты для импровизированных шоу. Сначала появился гудящий звонок, деревянный дрон- инструмент треугольной формы , который он добавил к своему ансамблю стальных виолончелей. [10] В 1990-х он высмеивал свою работу, создав стирофон , портативный инструмент, который имитировал внешний вид его курантов, но вместо пяти выступающих латунных стержней, прикрепленных к стали, они выглядели как тонкие проволоки, вставленные в блоки из металла. пенополистирол . [6] В отличие от его инструментов из листового металла, которые могут прослужить бесконечно, каждый стирофон разрушается в процессе игры на нем. Рутман сказал интервьюеру в 2013 году:

Стирофон - полная противоположность звуку смычка и стальной виолончели, которые издают очень полный звук. Вместо этого стирофон похож на Gänsehaut! Это противоположность красоты, это действительно некрасиво, и мне это нравится. [18]

На протяжении 1990 - х годов Рутмана продолжал забивать театра и кино, в том числе Вима Вендерса « продолжение к Крыльям Желания и Хайнер Геббельс » этап адаптации Уолден . Он гастролировал и записывался с немецкой индустриальной группой Einstürzende Neubauten, а также играл на альбомах Мерет Беккер , Александра Хаке и Swans .

Дрезденский Stahlquartett («Стальной квартет») играет на стальных виолончелях на фестивале в Рудольштадте 2018 года.

Обучение Рутманом других музыкантов также породило новые поколения стальных виолончелистов и смычков, многие из которых сочинили музыку и играли на инструментах. [19] Среди них - Оркестр Ноно Клауса Визе , Вольфрам Спайра и Пит Намлук в роли дуэта Virtual Vices, [8] Матиас Грассоу и Адриан Палка. [20] Другие скульпторы-музыканты разработали и сконструировали свои собственные вариации инструментов Рутмана, такие как дрезденский ансамбль стальных виолончелей Stahlquartett. [21]

Инструменты Рутмана находятся в коллекции Смитсоновского института . [1] Инструменты, похожие на стальную виолончель Рутмана и перезвоны смычка, продолжали появляться в работах Констанс Демби как «Китовый парус» и «Космический бас». Демби утверждает, что инструменты Рутман являются ее собственными адаптациями. [22]

Изобразительное искусство [ править ]

Помимо музыки и инструментов, Рутман продолжает создавать и выставлять рисунки, картины маслом, гравюры и проволочные скульптуры, образцы которых можно увидеть на его веб-сайте. [5] На него повлияли работы Джексона Поллока и абстрактный импрессионизм , и он наиболее известен своими пейзажами, обнаженными фигурами, католическими мотивами и стульями. [18]

Дискография [ править ]

Записи с указанием Рутмана или ансамбля стальных виолончелей в качестве основного исполнителя [ править ]

  • Звук Ничего (LP Art Supermarket Records, 1976) [23]
  • Bitter Suites (LP Rutdog Records, 1979; переиздан Holidays Records, 2013) [23]
  • Ансамбль стальных виолончелей, концерт в Европе (кассета Rutdog Records, 1987) [23]
  • 1940 (кассета Generations Unlimited, 1988)
  • In A State Of Flux (кассета State of Fluz, 1988)
  • Шум в библиотеке (кассета Rutdog Records, 1989) [23]
  • 1939 (Pogus Productions LP, 1989; CD с дополнительным треком, 1998) [24] [25] [23]
  • Live At The Waterworks, Берлин (компакт-диск Stuff Records, 1991) [25] [23]
  • Большие волны (под названием Spacebow, с Карстеном Тидеманном, компакт-диск Noteworks, 1995)
  • Музыка для сна (Tresor CD, 1997) [24] [25] [23]
  • Zuuhh !! Muttie Mum !! (Die Stadt CD, 1998) [24] [25]
  • In A State of Flux (кассета WCUW, 1998)
  • "Schritt Um Schritt" / "Buzz Off" (сплит-сингл с Асмусом Титченсом, Die Stadt 7, 1999)
  • Eine Unbekannte Zeit: импровизированная опера, исполненная вживую в Бремене, Германия (компакт-диск Rutdog Records, 2003)
  • Dislocation: A Sonic Evocation of Psychic Displacement ( Диск Университета Ковентри , 2009)
  • Рутман, Гинзберг, Хентц, Ирмлер (Клангбадский компакт-диск, 2011)
  • Buzz Off (компакт-диск Peking Records, 2016)

Записи в качестве приглашенного музыканта [ править ]

  • На альбомах Дороти Картер Waillee Waillee (1978) [23] и Lonesome Dove (2000), а также на многих концертах [26]
  • На альбоме Уильяма Пенна Crystal Rainbows, The Sounds Of Harmonious Craft (1978)
  • На альбоме Джеффа Бартли Interstates (1987) [23]
  • Об альбоме Мерет Беккер Nachtmahr (1998)
  • Об альбоме Александра Хаке Sanctuary (2005)
  • На альбоме лебедей The Seer (2012)
  • О сингле Lolita Terrorist Sounds "Shaved Girl" / "Curse" (2017)

Другие работы [ править ]

Фильмография [ править ]

  • Далекое так близко! от Вима Вендерса "(Германия, 1993)
  • Die Sonnengöttin ( Богиня Солнца ) Рудольфа Торна (Германия, 1995)
  • Жизнь на грани Люка МакБейна и Майкла Вайхрауха (Германия, 1995)
  • Kondom des Grauens ( презерватив-убийца ) Мартина Вальца (Германия, 1996)
  • Боб Рутман: Художник, музыкант, Instrument Maker от Ira Шнайдер (Германия, 2002)
  • Стальная виолончель / смычок Дэвида Чепмена и Адриана Палка (Великобритания, 2004 г.)
  • Как долго сейчас? Даниэль де Пиччиотто (Германия, 2010) [27]

Живое музыкальное сотрудничество [ править ]

  • Мерс Каннингем «s Танец серия (1969) [2]
  • Питер Селларс этап адаптации "от короля Лира (1980), а затем сделал в фильме по Жан-Люк Годар (1987) [2]
  • « Альцестис» Роберта Уилсона в Американском репертуарном театре под управлением Лори Андерсон (1986–87)
  • Адаптация Уолдена Хайнера Геббельса (1998) [28]
  • Einstürzende Neubauten , тур по США в 1998 году [6]

Художественные выставки [ править ]

Помимо демонстрации своих визуальных работ на собственных концертах, Рутман провел персональные выставки по всему миру. [5]

  • Хьюстон (1959)
  • Мехико (1960)
  • Бостон (1962, 1978)
  • Нью-Йорк (1963, 1964, 1980, 1983, 1985)
  • Берлин (1988, 1990, 1991)
  • Барселона (1990)
  • Дрезден (1995)

Публикации [ править ]

  • Berlin um Mitternacht в соавторстве с Рюдигером Шапером (Берлин: Аргон, 1998) [29]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Хофбауэр, Андреас L (2011). «Боб Рутман: Картины 80-х» . Вандерлох-Келлерланд . Проверено 6 октября +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Б с д е е г Палка, Адриан (2015). Догантан-Дак, Май (ред.). Художественная практика как музыкальное исследование: теория, критика, практика . Лондон: Рутледж. С. 219–36. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ Моррис, Н.С. "Душа города: Берлин и память" . LARB . Обзор книг Лос-Анджелеса . Проверено 5 октября +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  4. ^ a b "Ансамбль стальных виолончелей Боба Рутмана" . Klangraum Krems Minoritenkirche . 2007 . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  5. ^ a b c Рутман, Роберт. "Bildhauer, Instrumentenbauer, Klangerfinder, Maler, Musiker und Zeichner" . Боб Рутман . Проверено 3 октября +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  6. ^ a b c Уорд, Эд (14 января 2000 г.). «Боб Рутман: Возьми стальную виолончель, поеду куда угодно» . The Wall Street Journal . Проверено 3 октября +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  7. ^ Lamantia, Филипп (2013). Собрание стихов Филиппа Ламантия . Калифорнийский университет Press. п. 139.
  8. ^ a b c d Чепмен, Дэвид (2004). "Стальная виолончель / Смычок" . Дэвид Чепмен . Проверено 6 октября +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  9. ^ Костеланец, Ричард (2013). Словарь авангарда . Лондон: Рутледж. С. 533–34.
  10. ^ a b c d Льюис, Боб (23 августа 1989 г.). "Bob Rutman: The Studio Sessions" (видео) требует ( помощи ) . Ньютон, Массачусетс: VideoVisuals Inc. |format=|url= Отсутствует или пусто |url=( справка )
  11. ↑ Continuo (11 декабря 2012 г.). "Центральная музыкальная компания штата Мэн" . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  12. ^ Ван дер Хайде, Анна (1974). «Музыканты из Центрального Мэна играют не музыку» . Афины. Утренний страж Центрального штата Мэн . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  13. ↑ Джонсон, Том (14 января 1980 г.). «Роберт Рутман, Брюс Файер и новые инструменты» . Деревенский голос . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  14. ^ Hatleberg, граф (1977). «1 июля Музей современного искусства открывает месячный ЛЕТНИЙ САД« ПОПС »» (пресс-релиз) . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 2 . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  15. ^ "Летний сад" (PDF) . Нью-Йорк: Музей современного искусства. 1977 . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  16. ^ http://www.warrensenders.com/journal/hanging-out-with-the-man-from-saturn/
  17. ^ Маклафлин, Джефф (4 сентября 1989 г.). «Рутман устраивает прощальную вечеринку». The Boston Globe.
  18. ^ a b Антунович, Мартина (2013). «Отчет: ерунда на стуле с Бобом Рутманом» . Взвод Кунстхалле . Проверено 5 октября +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  19. Перейти ↑ Poole, AC (2011). «На полпути между китом и эскадрильей-бомбардировщиком: возвышенность и звон». КРИВАЯ . Ковентри университет.
  20. ^ Doğantan-Дак, Mine (2016). Художественная практика как музыкальное исследование: теория, критика, практика . Лондон: Рутледж. С. XIV – XV. ISBN 9781317178217.
  21. ^ "Stahlquartett / Remko Scha" . Метафон . 25 сентября 2011 . Проверено 14 января 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  22. ^ Демби, Констанция. «Происхождение инструментов Sonic Steel» . Космическая электронная симфоническая музыка . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  23. ^ a b c d e f g h i Suk, Moon (2003). "Eine Unbekannte Zeit" (PDF) . noonsuk.de . Берлин . Проверено 4 сентября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  24. ^ a b c "Роберт Рутман | Дискография альбома | AllMusic" . AllMusic . Проверено 4 сентября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  25. ^ a b c d "Рутман, Боб 1931-" . www.worldcat.org . OCLC . Проверено 4 сентября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  26. ^ «Рутман и US Steel Band выступят в Лейквуде». Солнечный журнал . 17 июля 1989 г.
  27. ^ De Picciotto, Danielle (2010). Сколько сейчас времени: фильм Даниэль де Пиччиотто; автор сценария и режиссер Даниэль де Пиччиотто; [производство], Потомак . Потомак: http://einstuerzende-neubauten.org . OCLC 711337434 .  Внешняя ссылка в |publisher=( помощь )
  28. ^ Хьюитт, Иван (22 июня 2012). «Интервью с композитором Хайнером Геббельсом» . Дейли телеграф . Проверено 4 октября 2016 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  29. ^ Шапер, Рюдигер; Рутман, Боб (1998). Berlin um Mitternacht (на немецком языке). Аргон. OCLC 40363083 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Домашняя страница Боба Рутмана
  • Роберт Рутман в IMDb