Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Роже Михаэль фон Берген (около 1553 г., вероятно, в Берген-оп-Зом - после середины 1623 г. в Дрездене ) был франко-фламандским композитором , певцом и капельмейстером позднего Возрождения . [1] [2] [3]

Жизнь и работа [ править ]

Майкл приехал в Вену еще ребенком со своим отцом Саймоном Майклом († после 1566 г.); его отец был «вероятно лучшим механиком и музыкантом» во время правления императора Фердинанда I (1556-1564) и был указан как певец в списке придворных часовен при императоре Максимилиане II с 1564 по 1566 год. в качестве певца в Вене, а в 1564 году он присоединился к придворной капелле эрцгерцога Карла II в Граце в качестве певца. Сначала этой часовней руководил Иоганнес де Клеве , а затем Аннибале Падовано . Последний посоветовал ему продолжить обучение у Андреа Габриэли.в Венеции, что он делал с 1569 по 1572 год. После своего возвращения в Германию он принял должность певца-тенора в Ансбахе в придворной часовне Георга Фредерика, маркграфа Бранденбург-Ансбаха в 1572 году, где он оставался до 1574 года.

По рекомендации Эмилии Саксонской , сестры курфюрст Август Саксонский , Майкл занял позицию в качестве певца и музыканта в оркестре суда Дрездена на 1 февраля 1575. Курфюрст слушал его сам, и старый капельмейстер Антонио Сканделло также протестировали его навыки. Композитор женился в Дрездене в 1578 году, и в последующие годы родились семь сыновей Рожье, Тобиас, Симон, Самуил, Кристиан, Георг и Даниэль; четверо из них позже также стали композиторами. В списке «Кантор» 1580 года он значится как контральто с годовой зарплатой 144 гульдена . Как преемник Антонио Сканделло, Джованни Баттиста Пинелло ди Жирарди ( 1544-1587 ) иГеорг Форстер , Майкл достиг должности придворного капельмейстера курфюрста Саксонии при регентстве Кристиана I, курфюрста Саксонии, 12 декабря 1587 года, а его сыновья Тобиас, Симон и Самуэль приняли участие в Дрездене в качестве хора . Роже сам также был в состоянии петь контртенором , и его голос был описан Ф. Beurhaus  [ де ] в его письменном Erotematum musicae (1591) , как весьма высокий и очень благородно. В 1611 году Майкл женился во второй раз на Саре Петерманн, дочери дрезденского капелькнабенинспектора Андреаса Петерманна  [ де ] .

Когда Иоанн Георг I Саксонский вступил в должность в 1611 году, придворный оркестр сначала был в значительной степени распущен, а затем постепенно перестраивался с 1612 года. Похоже, что Майкл больше не принимался во внимание в этой перестройке. Когда курфюрст Иоганн Георг отправился во Франкфурт со своей свитой в 1612 году для избрания и коронации императора Матиаса , его имени не было в списке попутчиков. Судя по всему, Майкл был в значительной степени освобожден от должности капельмейстера с 1612 года и позже с полной годовой зарплатой в 300 гульденов . Его несколько раз заменял Майкл Преториус (1613 и 1614/15), а в 1615 году Генрих Шютцему на смену. Рожье, однако, продолжал действовать при саксонском дворе. К его зарплате были временно добавлены средства для поддержки мальчиков из хора, которые жили с ним. Есть также свидетельства ежеквартальной выплаты 75 гульденов в Троицкое воскресенье 1621 года. Когда Сара, вторая жена композитора, умерла и была похоронена в январе 1623 года, в проповеди не упоминалось о смерти Майкла, а автор Буркхард Гроссманн упомянул его в своей книге. Предисловие к его публикации «Angst der Hellen» (Страх перед светлыми), изданной в 1623 году, как одна из живых. Однако в марте 1624 г. он больше не числился членом часовни. Отсюда музыковедческие исследователи делают вывод, что композитор умер после середины 1623 года.

Важность [ править ]

Ввиду его многолетней деятельности в качестве музыканта при дворе Дрездена (1575-1612) его полное музыкальное творчество не очень обширно. В отличие от своих предшественников Сканделло и Пинелло, известных как композиторы, он культивировал полифонический стиль антико в духовной музыке, а также новый итальянский стиль мадригала , который был артикулирован в коротких четвертных и восьмых нотах. Затем этот стиль был широко принят его учениками. В своих двух сохранившихся исторических композициях для Непорочного зачатия и Рождества Майкл сознательно взял на себя Страсти Иисуса.и история воскрешения Антонио Сканделло. Две другие его страсти (после Матфея и Луки?) Отсутствуют. В этих исторических произведениях буквальная речь действующих лиц настроена на музыку либо единогласно, либо несколькими голосами, в зависимости от ее значения, тогда как рамка и другие внутренние движения настроены на музыку несколькими голосами. Таким образом, исторические композиции Рожье Михаэля образуют важную связь между соответствующими произведениями Антонио Сканделло и Генриха Шютца. В описи Дрезденской придворной церкви 1666 года значится «Handbuchlein von der Begnis, gebuhrt, Leiden und Auferstehung Jesu Christi in schwarzes Leder gebunden», который мог служить Сканделло, Михаэлю, а также Шютцу в качестве текстового шаблона для их исторические произведения.53 гимна во второй части сборника гимнов Дрездена 1593 года основаны на простых,грамотно написанные гомофонии . В интроите Михаила 1603 года только антифон состоит из пяти голосов на столах мотета . Антифон мудро положен на музыку, в то время как сопутствующие тексты псалмов появляются в четырех частях в простой части Фоксбурдона , после которой повторяется антифон.

С 1599 по 1603 год учениками композитора были Лейпциг Томаскантор Иоганн Герман Шайн и сын Михаэля Тобиас Майкл (1592-1657), Лейпциг Томаскантор с 1631 по 1657 год; среди его учеников были также его сыновья Кристиан, Дэниел и Сэмюэл Майкл, а также более поздний суперинтендант Фрайбергера Авраам Генрефф  [ де ] .

Работа [ править ]

  • Священные произведения
    • Der Gebreuchlichsten und vornembsten Gesenge D. Mart. Лют. , Дрезден 1593
    • Visita quaesumus Domine для восьми голосов, 1596
    • Te Deum: Herr Gott, dich loben wir для шести голосов, 1595
    • 2 Passionen, до 1601 года, проиграли
    • Teutsche Mess , до 1601 года, проиграл
    • Die Empfängnis и Die Geburt снимают с Herren Jesu Christi от одного до шести голосов, 1602 г.
    • Hochzeitsmusik Drey schöne Stück для шести голосов, Дрезден 1602
    • Introitus dominicorum dierum ac praecipuorum festorum для пяти голосов, Лейпциг 1603
    • Hochzeitsgesang Purpureum ver flores protulit для двенадцати голосов, 1604
    • Hochzeitsgesang Freue dich des Weibes deiner Jugend для восьми голосов, Лейпциг 1604
    • Hochzeitsmusik Illustri Rutae nobile ramum для восьми голосов, Лейпциг 1607
    • Ich freue mich des, das mir geredt ist fot six voices (без года)
    • Speculum voluntatis Dei на шесть голосов (без года)
    • Hochzeitsgesang zu sechs Stimmen, Дрезден 1611, утерян
    • Псалом 116 Das ist mir lieb для пяти голосов, в " Angst der Hellen" Буркхарда Гроссмана , Йена, 1623 г.
  • Светские произведения
    • Fiamma d'amor для пяти голосов в антологии Di Alessandro Orologio il secondo libro de madrigali , Дрезден, 1589 г.
    • Qualis uvidulis brasilica jugera , Gratulationsgedicht an Johann Georg I. zur Taufe des Kurprinzen Johann Georg II., Дрезден 1613 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • O. Kade: Rogier Michael, ein deutscher Tonsetzer des 16. Jahrhunderts . В Monatshefte für Musikgeschichte Nr. 2, 1870, с. 3–18.
  • Мориц Фюрстенау (1885 г.), « Майкл, Роджер », Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (на немецком языке), 21 , Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 674–676
  • Райнхард Каде: Der Dresdener Kapellmeister Rogier Michael, ca. 1550–1619 . В Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft , No. 4, Leipzig 1889, pp. 272–289 ( Rogier Michael можно бесплатно загрузить в Интернет-архиве ).
  • Joh. Франк: Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael . [4] на сайте WorldCat </ref> Диссертация в Гиссенском университете, 1937 г.
  • Гельмут Федерхофер: Jugendjahre und Lehrer Rogier Michaels . В Archiv für Musikwissenschaft , № 10, 1953 г., стр. 221–231.
  • Альфред Баумгартнер: Propyläen Welt der Musik - Die Komponisten - Ein Lexikon in fünf Bänden . Том 4. Propyläen, Берлин 1989, ISBN 3-549-07830-7 , с. 40. 
  • М. Хайнеманн: Schütz 'Historienkonzeptionen: zum Projekt einer ›Empfängnishistorie‹ nach Rogier Michael . В Musik und Kirche , № 64, 1994, стр. 5–10.
  • Вольфрам Штуде : Die Dresdner Hofkapelle zwischen Антонио Сканделло и Генрих Шютц (1580–1615) . В Hans-Günter Ottenberg , Eberhard Steindorf (ed.): Der Klang der Sächsischen Staatskapelle Dresden. Олмс, Хильдесхайм и другие. 2001, ISBN 3-487-11454-2 , стр. 23–45. 

Ссылки [ править ]

  1. ^ Die Musik в Geschichte und Gegenwart (MGG). Personenteil Band 12. Bärenreiter und Metzler, Кассель / Базель 2004, ISBN 3-7618-1122-5 
  2. ^ Марк Онеггер , Гюнтер Массенкейл (ред.): Das große Lexikon der Musik. Том 5: Köth - Mystischer Akkord. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и другие. 1981, ISBN 3-451-18055-3 . 
  3. ^ Фридрих Блюм : Geschichte der evangelischen Kirchenmusik. Кассель 1965, стр. 120.
  4. ^ Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael (ок. 1550-1619).

Внешние ссылки [ править ]

  • Литература по и о Рожье Михаила в Немецкой национальной библиотеки каталог
  • Lebenslauf von Rogier Michael auf der Website des Heinrich-Schütz-Hauses