Trümmerfilm (английский: Rubble film ) был эстетическим выбором для тех фильмов, которые были сняты сразу после Второй мировой войны и посвящены влиянию сражений в странах, находящихся в центре войны. Этот стиль в основном использовался кинематографистами при восстановлении киноиндустрии Восточной Европы , Италии и бывшей нацистской Германии . Для этого стиля характерно расположение экстерьеров среди « обломков » разбомбленных городов, чтобы передать суровую, удручающую реальность жизни выживших гражданских лиц в те ранние годы. [1]
Известные фильмы [ править ]
- Die Mörder sind unter uns (1946)
- Irgendwo в Берлине (1946)
- Эхе им Шаттен (1947)
- ... Унд über унд дер Химмель (1947)
- Раззия (1947)
- Zwischen gestern und morgen (1947)
- Фильм уже название (1947)
- Und finden dereinst wir uns wieder (1947)
- Дженен Таген (1947)
- Straßenbekanntschaft (1948)
- Lang ist der Weg (1948)
- Германия нулевого года (1948)
- Моритури (1948)
- Фильм уже название (1948)
- Und wieder 48 (1948)
- Die Affaire Blum (1948)
- Der Apfel ist ab (1948)
- Берлинская баллада (1948)
- Liebe '47 (1949)
- Дер Руф (1949)
- Der Verlorene (1951)
«Заграничный роман» (1948), « В поисках» (1948) и «Третий человек» (1949) - примеры голливудских фильмов того же периода, в которых европейские режиссеры новаторски использовали натурные съемки немецких и австрийских развалин. [2]
Темы фильма «Руины» [ править ]
- Проблемы с возвращением солдат
- Бедность, страдания и бедствия в послевоенной Германии
- Stunde Null
- Конфронтация с прошлым, особенно с проблемами коллективной вины
- Преступление и наказание
- Военный ущерб и военные потери
- Жизнь среди завалов
- Реконструкция
Эстетика щебня [ править ]
Разорение, оставшееся в результате бомбардировок, которые Германия пережила перед окончанием Второй мировой войны, привело к разрушению крупных немецких городов. Однако, в отличие от других городов, конструкции Берлина имели стальные конструкции. Это позволило многим из них остаться стоять, несмотря на бомбежки. Это оставило неровные фигуры на ландшафте, а также много обломков на земле. Часто режиссеры снимали завалы горизонтально или вертикально под низким углом. [3] Убийцы среди насначинается с наземного кадра, направленного вверх, показывая улицу Берлина, полную груды щебня и разрушенных зданий. Зритель видит, как несколько детей бегают, а главный герой шагает по улице. Зритель также видит, как граждане Германии вместе работают над уборкой и продолжают свою жизнь, несмотря на разрушения. Критики заметили сходство между эстетикой обломков и экспрессионизмом Веймарской эпохи, а также романтизмом. Эти особенности включают в себя мрачную среду, наклонные углы и светотень, а также морально неоднозначных главных героев. [4] Это было доказано Гертрудой Кох.что, помимо экспрессионистских и неореалистических качеств Rubble Film, главной целью этих фильмов было возродить немецкий народ и привить трудовую этику, которая облегчила бы восстановление Германии. [5]
Filmpause [ править ]
В год после окончания войны фильмы не снимались. Этот однолетний период называется Filmpause и во многом связан с разрушением или захватом киностудий Германии, а также с художественной неопределенностью. Более того, люди мало интересовались просмотром фильмов, не говоря уже о средствах, с помощью которых это можно было сделать. [6] Эта неопределенность была вызвана делегитимизацией Гитлером традиционных методов кинопроизводства, что вынудило кинематографистов заново изобрести свои методы фильмографии и содержание фильмов. [7] Он не был до Штаудта выпустил Убийцы среди нас в 1946 году , что немецкое кино начало развиваться дальше.
Прием [ править ]
Первоначально название «Trümmerfilm» имело негативный оттенок. Эти фильмы воспринимались как символ поражения и опустошения. Они символизировали контроль немецких нацистов над немецким народом, а также успех союзников в уничтожении их страны. Вместо того, чтобы предлагать ностальгическую привязанность к тому, чем была Германия, это было просто признаком травмы и отчаяния. Немецкая идентичность была лишена нацистской партии, и они чувствовали, что эти фильмы лишь подтверждали ужасы, перенесенные Германией. [8]
Жанр также подвергся критике за обеление нацистской истории. В фильме «Убийцы среди нас» главная героиня Сюзанна возвращается из концлагеря и потрясена нищетой немцев в городах. Обычный образ в фильмах о развалинах - подчеркивание травм немецких солдат за счет низложения страданий политических и расовых врагов Третьего рейха. Мысль о травмах военного времени сама по себе не является поводом для беспокойства. Но отсутствие каких-либо изображений нацистского насилия в жанре, столь поглощенном выражением страданий, является критичной чертой фильма Хеймкерер., жанр, посвященный возвращению травм ветеранов и их адаптации к гражданской жизни. [9]
Библиография [ править ]
- ^ Шендли, Роберт Р. (2001). Фильмы обломков: немецкое кино в тени Третьего рейха . Филадельфия, Пенсильвания: издательство Temple University Press. ISBN 1566398770.
- ^ «Кино в развалинах: фильмы, снятые на развалинах послевоенной Германии» . bfi.org.uk . Проверено 15 апреля 2019 .
- ^ Щебень в Trümmerfilm> «Новая немецкая критика 110». 37 . Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. Лето 2010: 9. Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - Перейти ↑ Moeller, Martina (2013). Руины, руины и романтизм: визуальный стиль, повествование и идентичность в немецком послевоенном кино . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. С. 40–43. ISBN 9783837621839.
- ^ О месте глыб в Trummerfilm> Эрик Рентшлер. «Место щебня в Trümmerfilm». Гарвардский университет. п. 3.
- ^ Щебень в Trümmerfilm> «Новая немецкая критика 110». 37 . Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. Лето 2010: 10. Cite journal requires
|journal=
(help) - Перейти ↑ Baer, Hester (2009). РАЗБОР ФАБРИКИ МЕЧТЫ Гендер, немецкое кино и послевоенные поиски нового языка кино . Книги Бергана. ISBN 9780857456175.
- ^ Щебень, руины и романтизм Мёллер, Мартина. Руины, руины и романтизм: визуальный стиль, повествование и идентичность в немецком послевоенном кино . стенограмма Verlag, 2014. С. 13, 14. ISBN 3839421837.
- ^ Немецкие послевоенные фильмы Фишер, Джейми. Немецкие послевоенные фильмы: жизнь и любовь в руинах . Palgrave Macmillan, 2008. стр. 178. ISBN 9781349375042.