Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из фильма Руина )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Trümmerfilm (английский: Rubble film ) был эстетическим выбором для тех фильмов, которые были сняты сразу после Второй мировой войны и посвящены влиянию сражений в странах, находящихся в центре войны. Этот стиль в основном использовался кинематографистами при восстановлении киноиндустрии Восточной Европы , Италии и бывшей нацистской Германии . Для этого стиля характерно расположение экстерьеров среди « обломков » разбомбленных городов, чтобы передать суровую, удручающую реальность жизни выживших гражданских лиц в те ранние годы. [1]

Известные фильмы [ править ]

«Заграничный роман» (1948), « В поисках» (1948) и «Третий человек» (1949) - примеры голливудских фильмов того же периода, в которых европейские режиссеры новаторски использовали натурные съемки немецких и австрийских развалин. [2]

Темы фильма «Руины» [ править ]

  • Проблемы с возвращением солдат
  • Бедность, страдания и бедствия в послевоенной Германии
  • Stunde Null
  • Конфронтация с прошлым, особенно с проблемами коллективной вины
  • Преступление и наказание
  • Военный ущерб и военные потери
  • Жизнь среди завалов
  • Реконструкция

Эстетика щебня [ править ]

Разорение, оставшееся в результате бомбардировок, которые Германия пережила перед окончанием Второй мировой войны, привело к разрушению крупных немецких городов. Однако, в отличие от других городов, конструкции Берлина имели стальные конструкции. Это позволило многим из них остаться стоять, несмотря на бомбежки. Это оставило неровные фигуры на ландшафте, а также много обломков на земле. Часто режиссеры снимали завалы горизонтально или вертикально под низким углом. [3] Убийцы среди насначинается с наземного кадра, направленного вверх, показывая улицу Берлина, полную груды щебня и разрушенных зданий. Зритель видит, как несколько детей бегают, а главный герой шагает по улице. Зритель также видит, как граждане Германии вместе работают над уборкой и продолжают свою жизнь, несмотря на разрушения. Критики заметили сходство между эстетикой обломков и экспрессионизмом Веймарской эпохи, а также романтизмом. Эти особенности включают в себя мрачную среду, наклонные углы и светотень, а также морально неоднозначных главных героев. [4] Это было доказано Гертрудой Кох.что, помимо экспрессионистских и неореалистических качеств Rubble Film, главной целью этих фильмов было возродить немецкий народ и привить трудовую этику, которая облегчила бы восстановление Германии. [5]

Filmpause [ править ]

В год после окончания войны фильмы не снимались. Этот однолетний период называется Filmpause и во многом связан с разрушением или захватом киностудий Германии, а также с художественной неопределенностью. Более того, люди мало интересовались просмотром фильмов, не говоря уже о средствах, с помощью которых это можно было сделать. [6] Эта неопределенность была вызвана делегитимизацией Гитлером традиционных методов кинопроизводства, что вынудило кинематографистов заново изобрести свои методы фильмографии и содержание фильмов. [7] Он не был до Штаудта выпустил Убийцы среди нас в 1946 году , что немецкое кино начало развиваться дальше.

Прием [ править ]

Первоначально название «Trümmerfilm» имело негативный оттенок. Эти фильмы воспринимались как символ поражения и опустошения. Они символизировали контроль немецких нацистов над немецким народом, а также успех союзников в уничтожении их страны. Вместо того, чтобы предлагать ностальгическую привязанность к тому, чем была Германия, это было просто признаком травмы и отчаяния. Немецкая идентичность была лишена нацистской партии, и они чувствовали, что эти фильмы лишь подтверждали ужасы, перенесенные Германией. [8]

Жанр также подвергся критике за обеление нацистской истории. В фильме «Убийцы среди нас» главная героиня Сюзанна возвращается из концлагеря и потрясена нищетой немцев в городах. Обычный образ в фильмах о развалинах - подчеркивание травм немецких солдат за счет низложения страданий политических и расовых врагов Третьего рейха. Мысль о травмах военного времени сама по себе не является поводом для беспокойства. Но отсутствие каких-либо изображений нацистского насилия в жанре, столь поглощенном выражением страданий, является критичной чертой фильма Хеймкерер., жанр, посвященный возвращению травм ветеранов и их адаптации к гражданской жизни. [9]

Библиография [ править ]

  1. ^ Шендли, Роберт Р. (2001). Фильмы обломков: немецкое кино в тени Третьего рейха . Филадельфия, Пенсильвания: издательство Temple University Press. ISBN 1566398770.
  2. ^ «Кино в развалинах: фильмы, снятые на развалинах послевоенной Германии» . bfi.org.uk . Проверено 15 апреля 2019 .
  3. ^ Щебень в Trümmerfilm> «Новая немецкая критика 110». 37 . Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. Лето 2010: 9. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  4. Перейти ↑ Moeller, Martina (2013). Руины, руины и романтизм: визуальный стиль, повествование и идентичность в немецком послевоенном кино . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. С. 40–43. ISBN 9783837621839.
  5. ^ О месте глыб в Trummerfilm> Эрик Рентшлер. «Место щебня в Trümmerfilm». Гарвардский университет. п. 3.
  6. ^ Щебень в Trümmerfilm> «Новая немецкая критика 110». 37 . Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. Лето 2010: 10. Cite journal requires |journal= (help)
  7. Перейти ↑ Baer, ​​Hester (2009). РАЗБОР ФАБРИКИ МЕЧТЫ Гендер, немецкое кино и послевоенные поиски нового языка кино . Книги Бергана. ISBN 9780857456175.
  8. ^ Щебень, руины и романтизм Мёллер, Мартина. Руины, руины и романтизм: визуальный стиль, повествование и идентичность в немецком послевоенном кино . стенограмма Verlag, 2014. С. 13, 14. ISBN 3839421837.
  9. ^ Немецкие послевоенные фильмы Фишер, Джейми. Немецкие послевоенные фильмы: жизнь и любовь в руинах . Palgrave Macmillan, 2008. стр. 178. ISBN 9781349375042.