Trümmerfilm (англ. Rubble film ) был эстетическим выбором для фильмов, снятых сразу после Второй мировой войны и посвященных последствиям сражений в странах, находящихся в центре войны. Этот стиль в основном использовался кинематографистами при восстановлении киноиндустрии Восточной Европы , Италии и бывшей нацистской Германии . Этот стиль характеризуется использованием экстерьеров среди « развалин » разрушенных бомбардировками городов, чтобы передать суровую, удручающую реальность жизни выживших мирных жителей в те ранние годы. [1]
«Иностранное дело» (1948 г.), «Поиск » (1948 г.) и «Третий человек» (1949 г.) являются примерами голливудских фильмов того же периода, снятых европейскими режиссерами, которые новаторски использовали натурные съемки немецких и австрийских завалов. [2]
Запустение, оставшееся в результате бомбардировок, которые Германия пережила до окончания Второй мировой войны, превратило крупные немецкие города в руины. Однако, в отличие от других городов, постройки Берлина имели стальной каркас. Это позволило многим из них устоять, несмотря на бомбежки. Это оставило зазубренные фигуры на ландшафте, а также много щебня на земле. Часто у режиссеров были горизонтальные или вертикальные снимки обломков с низкого ракурса. [3] Убийцы среди насначинается с кадра с земли, обращенного вверх, на котором изображена берлинская улица с грудами щебня и разрушенными зданиями. Зритель видит несколько бегающих детей и главного героя, идущего по улице. Зритель также видит, как немецкие граждане вместе работают над уборкой и продолжают свою жизнь, несмотря на разруху. Критики заметили сходство между эстетикой руин и экспрессионизмом веймарской эпохи, а также романтизмом. Эти особенности включают мрачное окружение, скошенные углы и светотеневое освещение, а также морально неоднозначных главных героев. [4] Это утверждала Гертруда Кох .что, помимо экспрессионистских и неореалистических качеств фильма «Обломки», основной целью этих фильмов было оживить немецкий народ и привить трудовую этику, которая способствовала бы восстановлению Германии. [5]
В течение года после окончания войны не было снято ни одного фильма. Этот годичный период называется Filmpause и в значительной степени связан с разрушением или конфискацией немецких киностудий, а также с художественной неопределенностью. Кроме того, люди мало интересовались просмотром фильмов, не говоря уже о средствах для этого. [6] Эта неопределенность была вызвана делегитимацией Гитлером традиционных методов кинопроизводства, что вынудило кинематографистов заново изобретать свои методы фильмографии и содержание фильмов. [7] Только когда Вольфганг Штаудте выпустил «Убийцы среди нас» в 1946 году, немецкое кино начало развиваться дальше.
Первоначально название «Трюммерфильм» имело негативный оттенок. Эти фильмы рассматривались как символ поражения и запустения. Они символизировали контроль немецких нацистов над немецким народом, а также успех союзников в разрушении своей страны. Вместо ностальгической привязанности к тому, чем была Германия, это был просто знак травмы и отчаяния. Немецкая идентичность была лишена нацистской партией, и они чувствовали, что эти фильмы не более чем подтверждают ужасы, которые пережила Германия. [8]
Этот жанр также подвергся критике за обеление нацистской истории. В фильме «Убийцы среди нас » главная героиня Сюзанна возвращается из концлагеря и потрясена нищетой немцев в городах. Распространенным приемом в фильмах о развалинах является освещение травм немецких солдат за счет уменьшения страданий политических и расовых врагов Третьего рейха. Упоминание о травмах военного времени само по себе не является поводом для беспокойства. Но отсутствие каких-либо изображений нацистского насилия в жанре, столь поглощенном выражением страданий, является критикуемой чертой Heimkehrerfilm ., жанр, сосредоточенный на возвращении травм ветеранов и приспособлении к гражданской жизни. [9]