S4N - американский «маленький журнал», который издавался с 1919 по 1925 год в Нортгемптоне, Массачусетс. [1] Главный редактор Норман Фиттс (Norman Fitts) описывал журнал как «обсуждение искусства в ежемесячном журнале». В журнале публиковались современные стихи и рассказы, а также эссе, в которых обсуждались направления модернизма в искусстве и музыке. Среди известных поэтов, писателей и теоретиков литературы, публиковавшихся в журнале, были Э. Э. Каммингс , Харт Крейн , Кеннет Берк и Малкольм Коули . [2] В маленьком журнале: история и библиографияВ авторитетной работе Фредерика Дж. Хоффмана над маленькими журналами утверждается, что S4N , наряду с Broom, Secession и Seven Arts, были законодателями мод и лидерами инноваций. [3]
редактор | Норман Фиттс |
---|---|
Частота | Ежемесячно |
Год основания | 1919 г. |
Первая проблема | 1919 г. |
Номер финального выпуска | 1925 33 |
Страна | Соединенные Штаты |
Основанный в | Нортгемптон, Массачусетс |
Язык | английский |
Задний план
Вдохновением для создания журнала послужила поездка в Европу в 1919 году студента Йельского университета Нормана Фиттса, Торнтона Уайлдера , Стивена Винсента Бенета , Рамона Гатри , Роджера Сешнса , Куинси Портера , Ричарда Бассетта, Артура Даллина, Джона Картера и Уильяма Хэнуэя. Группа хотела воссоздать литературную яркость, которую они испытали в Европе и в Америке, в форме журнала. В первом воплощении журнала первые 10 участников из S4N Society стали единственными участниками «на протяжении большей части его ранней жизни». [1] Норман Фиттс был редактором, дизайнером и типографом журнала.
История
Первая проблема
В «ЗАЯВЛЕНИИ ИДЕИ» Фиттса, опубликованном в первом выпуске, исследуется идея журнала как группы друзей, которые могут «извлекать выгоду из обмена и сотрудничества» в форме «написания статьи, короткого или длинного рассказа, в любой форме, по любой теме, которая интересует автора, и что он напечатает и распространит собранные статьи ". [1] Этот обмен идеями между участниками подпитывал приверженность журнала «спорам и раздорам» [3] и раздвигал границы литературных идей через публикуемый контент.
Имя
Название S4N появилось сначала как заменяющее название журнала, поскольку оно не было выбрано при публикации первого номера. Пробел для названия (еще не определен) был введен в действие в первом выпуске, а в четвертом выпуске краткая форма S-4-N для места для названия была согласована первоначальными участниками в качестве постоянного названия. До октября 1920 года S-4-N сохранялась, после чего черточки были исключены, и она стала просто S4N . [1]
Авторы
В ноябрьском выпуске 1923 года S4N опубликовал стихотворение одного из самых значительных авторов, EECummings, под названием «Поэма, или Красота причиняет боль мистеру Виналу». Публикация этого произведения Каммингсом, которого S4N назвал «самым вульгарным из нового молодого поколения… и, кроме того, нокаутом для человека» [3], способствовала созданию атмосферы раздора, как Гарольд Виналь, которому стихотворение было названо ссылается, регулярно писал стихи на S4N. Поэма была сатирической интерпретацией неприязни Винальса к «резкости выражения» в поэзии того времени (Rumble 259). Разногласия между этими авторами из-за содержания, а также тот факт, что стихотворение Винала было опубликовано «в одном коротком стихотворении от собственного Камминга» [1], является примером атмосферы противоречий, царившей в этом литературном журнале, как по содержанию, так и по эстетическому оформлению. сам журнал.
Горхэм Мансон
Модернистские идеи, которые вызвали ожесточенные дискуссии в журнале, исходили от работ бывшего редактора Сецессиона , в частности Горама Мансона. Его появление вместе с другими бывшими участниками Broom и Secession фактически изменило направление журнала в целом. Идея Мансона о «литературном отделении»… [который можно определить как] отклонение от чисто эстетических соображений ». [1] была определяющей идеей, радикализировавшей журнал. Авторитетная первая статья Мансона, появившаяся в ноябрьском номере 1922 года, была самым большим шагом, который S4N предприняла, оторвавшись от литературных традиций в направлении новых идей литературного модернизма. В том же выпуске, в котором были раскрыты новые идеи Мансона, другие статьи демонстрируют оживленные дебаты вокруг идей Мансона. По мере того как авторы высказывались за или против, широкий спектр ответов вылился в жаркие дебаты о направлении журнала. Хотя разногласия по поводу идей модернизма Мансона сформировали следующие несколько выпусков, к 1923 году Мансон вошел в состав редакционной коллегии S4N , [4] что означает, по крайней мере , одобрение Фиттсом нового направления журнала. Это разделение среди американских эмигрантов «оказалось гораздо более важным для [этого] нового поколения… чем Элиот или Паунд на том этапе». [4]
Аннулирование
В последней публикации S4N , выпуске 33, которая была опубликована в 1925 году, Фиттс изложил планы новой версии S4N , которая будет международной по распространению и содержанию за счет публикации на разных языках, будет предлагать оплату участникам и, наконец, " дать полную власть тому, что Фиттс называл «Commedia dell'Arte», в которой оружие «эстетической насмешки» разоблачает «импровизированные глупости, забавные противоречия в личности» ». [1] Эти стремления к новому S4N были основаны на условиях, что журнал «прекратит свое существование в том виде, в каком он сейчас организован и финансируется ... [поскольку] журнал теперь должен 232,50 доллара из-за задержки или невыплаты подписки. [1] Целью Фиттса было объединиться с другим журналом к январю 1926 года и публиковать выпуски ежемесячно, в результате чего был выпущен один выпуск Modern S4N Review , который стал результатом объединения с The Modern Review , журналом также из Массачусетса. [1] При поддержке Консультативного совета, в состав которого входили первые члены S4N Гатри, Уильямс и Уайлдер, а также могущественный Мансон, только два опубликованных выпуска «выглядели скорее как S4N , 33… и отчасти действительно как Брум и Сецессион или Сецессион ». в меморандуме »и перенесен на американскую землю». [1] Причина роспуска этого второго издания S4N не совсем ясна. Ученый Уокер Рамбл намекает на то, что туберкулез Фиттса, заразившийся туберкулезом в типографии, положил конец его карьере в типографии и, следовательно, на уникальную эстетику, которая сделала S4N . [2] Другие приходят к выводу, что у Фиттса множество личных проблем и идея о том, что «этот журнал переборщил» [1], привели к его закрытию. В середине 1930-х Фиттс оставил типографию и издательскую деятельность и уехал из Нортгемптона в Вашингтон. [2]
Эстетика
S4N пережила пять различных форматов до своего окончательного роспуска в 1925 году, многие из которых были результатом финансового напряжения [1], довольно распространенный сценарий для небольших журналов в то время, так как многие из них не имели независимых богатых спонсоров для обеспечения финансовой стабильности. [5] Редактор Норман Фиттс сильно относился как к композиции, так и к типографике, и его растущие знания и креативность в обеих областях отразились в радикально разных форматах, которые журнал выдержал за 5-летний период. Как «редактор, типограф и издатель вместе взятые, Фиттс выпускал десять копий первых семи номеров, ежемесячно публикуемых от девяти до одиннадцати страниц, в основном ненумерованных». [1] Эти первые выпуски были в некотором роде ювенильными, поскольку Фиттс экспериментировал с публикацией с помощью гектографа, «который позволял ему дублировать отдельные рукописные или машинописные листы», а также выпуски, состоящие из «смеси наборных и машинописных статей ... удерживаются вместе скромным, но эффективным устройством из двух металлических застежек ». [1] Фиттсу в конечном итоге разрешили использовать Yale University Press для публикации, и использованная типографская эстетика была «глубоко консервативной ... и направила S4N в сторону типографского традиционализма». [3] Последующие изменения в формате включали черно-белое изображение, односторонний одностраничный макет в стиле газеты, который затем по финансовым причинам превратился в 12-страничную брошюру. [1] Преобразование S4N в 1922 году должно было стать последним и наиболее значительным. Начиная с 19-го номера и до конца жизни журнала, размер журнала составлял примерно 4x6 дюймов, что обычно занимало 52 страницы. Предпочтение Фиттса в отношении дизайна страницы с этим форматом «предлагало удивительно мало места для текста, что требовало чрезвычайно коротких стихов и рассказов». [3] Наряду с дизайном страницы Фиттс использовал 3 скобы, чтобы связать журнал, и «поместил текстовый блок в обложку. сворачивать." Результатом этого стала его эстетика, которая стала его отличительной чертой и сделала его «отличительным среди сериалов». [3] Наряду с этим последний формат использовал «комбинации кремового, коричневого, желтого и оранжевого фона, красных букв на обложке и красного, темно-зеленого и синего цветов для внутренних заголовков отборного текста». [1] Фотографии и рисунки были воспроизведены в черно-белом цвете, а передняя обложка была перестроена в различных стилях с заголовком и именами авторов на обложке. [1] Этот вариант темы применительно к титульной странице иллюстрирует непоколебимую приверженность Фиттса творческому форматированию и постоянному стремлению к чему-то новому.
Культурное значение
S4N , хотя и не очень известный по сравнению с другими небольшими журналами того времени, внес значительный вклад в обсуждение «становления американской культурной идентичности в переходные годы начала 1920-х годов». [1] Его содействие сопоставлению взглядов на будущее литературной традиции позволило важным литературным деятелям двадцатого века исследовать и развивать свои идеи и обсуждать их в научном контексте.
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Брукер, Питер (5 декабря 2013 г.). редакторы Питер Брукер, Эндрю Такер. " ' Рост через Несогласие' S4N (1919-25)". Оксфордская критическая и культурная история модернистских журналов . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
- ^ а б в Рамбл, Уокер (2007). "Пространство для имени: Печать маленького журнала 1920-х годов". Обзор Массачусетса . 48 (2): 257–272. JSTOR 25091200 .
- ^ a b c d e f Рамбл, Уокер. «Пространство для имени: печать литературного журнала 1920-х годов». Обзор Массачусетса. 48: 2. 2007. онлайн.
- ^ a b Белый, Эрик. Трансатлантический авангард: маленькие журналы и местный модернизм Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 2013. Online 5 декабря 2013 г.
- ^ Черчилль, Сюзанна, МакКибл, Адам "Маленькие журналы и модернизм: Введение". Американские периодические издания: журнал истории, критики и библиографии 15: 1. 2005. Интернет. 5 декабря 2013 г.