Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сабина Вайс в 2016 году

Сабина Вайс ( урожденная Вебер , родившийся 23 июля 1924) является швейцарско-французский фотограф и один из самых выдающихся представителей французского гуманиста фотографии движения, наряду с Дуано , Вилли Ронис , Эдуар Буба и Изис . Она родилась в Сен-Гингольф , Швейцария, и стала натурализованным гражданином Франции в 1995 году.

Биография [ править ]

Отец Сабины Вайс был инженером-химиком и делал искусственный жемчуг из рыбьей чешуи. Семья жила рядом с пограничным постом и покинула Сен-Гингольф, когда она была еще ребенком. В юном возрасте увлеченная фотографией, она говорит:

Я очень рано понял, что фотография будет моим средством самовыражения. Я был больше наглядным, чем интеллектуальным ... Я не очень хорошо учился. Я бросил школу, уехал летним днем ​​на велосипеде. [1]

Сабина Вайс начала фотографировать в 1932 году на бакелитовый фотоаппарат, купленный на ее карманные деньги, и делала контактные отпечатки на бумаге для печати на подоконнике. Ее отец поддержал ее в ее выборе, и позже она научилась фотографической технике, с 1942 по 1946 год, у Фредерика Буассонна , студийного фотографа из Женевы . После этого ученичества она получила швейцарскую квалификацию фотографа в 1945 году.

Париж [ править ]

Вайс переехал в Париж в 1946 году и стал помощником Вилли Мэйвальда :

Когда я приехал в Париж, я смог работать в Мэйвальде, который мне посоветовал друг. Я работал там в невообразимых сегодня условиях, но вместе с ним я понял важность естественного света. Естественный свет как источник эмоций. [2]

Вилли Мэйвальд в то время работал на первом этаже сарая на улице Джейкоб, 22, который принадлежал торговцу антиквариатом и не имел ни воды, ни телефона. Эта работа, тем не менее, позволила ей пообщаться с «кто есть кто» Парижа того времени. Свой первый фотоотчет она опубликовала в 1945 году в возрасте 21 года. Так она посетила открытие дома Dior и презентацию первой коллекции на авеню Монтень, 37. В 1949 году она отправилась в Италию и познакомилась с американским художником Хью Вайсом  [ Викиданные ]., за которого она вышла замуж 23 сентября 1950 года. Пара удочерила дочь Марион. Она открыла собственную студию. Ее фотографии свидетельствуют об оптимизме постосвободительных лет: «Это был прекрасный период. Мы были между концом немецкой оккупации и началом американизации. Люди вышли из ужасного испытания и думали, что смогут все восстановить», она сказала. [3]

Она работала в различных сферах: страстно увлеченная музыкой, она изображала громкие имена в музыке ( Стравинский , Бриттен , Казальс , Гетц ), а также в литературе и искусстве ( Леже , Фицджеральд , Пуни , Джакометти , Раушенберг , Ян Восс  [ Wikidata ] , Дюбюффе , Саган ), кино ( Моро ), мода ( Шанель ). Она также работала в нескольких журналах и газетах, известных в Америке и Европе по заказу рекламы и печати ( Vogue ,Paris Match , Life , Time , Town and Country , Holiday , Newsweek , Picture Post и Die Woche и т. Д.). Ее внимание переключилось на документальную фотографию, и она путешествовала не только по Соединенным Штатам, но и по Египту, Индии, Марокко и Мьянме, куда она вернулась в последний раз в 1996 году.

Агентство Rapho [ править ]

С 1950 года компания Weiss была представлена агентством Agence Rapho , ведущим французским агентством печати, руководящим работой Робера Дуано. Он предложил ей место в агентстве после встречи в офисе директора Vogue . Она подружилась с такими артистами, как Кокто , Утрилло , Руо и Лартиг .

Среди коллег Doisneau, Буба, Брихат , Dieuzaide , [4] Брандт , Кен Хейман, Изис , Kertész , Karsh , Lartigue, Ронис, Savitry и Elkoury , единственные другая женщина в Rapho была Жанин Ньепс . Тем не менее, тот факт, что Вайс была одной из немногих женщин, которые в то время строили независимую карьеру в фотографии, не было проблемой. Для фотокорреспондента Ханса Сильвестра  [ Викиданные ] , который работал с ней над рассказом о жителях Омо (Эфиопия):

Несмотря на то, что она находится в очень мужской среде, ей действительно удалось сразу же быть принятой, зарекомендовать себя такой, какой она есть с тех пор: очень великим фотографом, которого я уважаю и восхищаюсь » [3]

Уличная фотография Вайс, изображающая детей, играющих на пустыре ее района Порт-де-Сен-Клу, и повседневной жизни Парижа, была произведена независимо от ее журнальных работ, из любви и охватывает философию гуманистической фотографии. В 28 лет она была отмечена тем, что Стейхен включил ее в свою «Послевоенную европейскую фотографию» в Музее современного искусства . В 1954 году Художественный институт Чикаго посвятил ей персональную выставку, которая гастролировала по США. Затем Стейхен включила три свои фотографии на выставку MoMA «Семья человека» , которая объехала весь мир и ее увидели девять миллионов посетителей. Фотографии типичны для тех, которые она сделала для себя: Intérieur d'église au Portugal.(«Интерьер церкви в Португалии») 1954 года изображает ребенка в белом, стоящего на коленях на покрытом светлой плиткой полу, вопросительно повернутым лицом к своей босоногой матери, которая, как и окружающая фаланга фигур, одета в черное; бурный Un bal champêtre avec une accordéoniste sur la table («Деревенский танец с аккордеонистом на столе»), также 1954; и Un enfant tenant un épi qui fait des étincelles, в котором ребенок радостно засовывает бенгальский огонь почти в линзу. Она сказала:

Я фотографирую, чтобы сохранить эфемерное, зафиксировать шанс, сохранить в образе то, что исчезнет: жесты, позы, предметы, которые являются свидетельствами нашего ухода. [ необходима цитата ]

В 1957 году Вайс сделала серию фотографий художника Кейса ван Донгена , с которым познакомилась через своего мужа, и импульсивно они [ неопределенно ] купили там небольшой сарай с видом на руины замка в Гримо . Они расширили дом в 1969 году и регулярно оставались там до смерти ее мужа в 2007 году [5].

В 1983 году Вайс получил стипендию Министерства культуры Франции и провел исследование коптов Египта. Когда ей было под пятьдесят, она участвовала в продольном фотографическом исследовании, своего рода «массовом наблюдении», в небольшом новом городке недалеко от Ниццы под названием Карро-И-Нёф в течение нескольких лет с Жаном Дьезэйдом и Ги ле Керреком , работая с социологом Пьером Бурдье и ненадолго присоединился Леонард Фрид . Этот проект был показан на фестивале Rencontres d'Arles 1984 года как «Urbain, Trop Urbain?» [6] В 1992 году министерство выдало ей еще одну стипендию для документирования Реюньона .

Несмотря на свои успехи и публикацию около 40 книг, в том числе 100 фотографий Сабин Вайс для свободы прессы, опубликованных организацией « Репортеры без границ» в 2007 году, Сабина Вайс остается сдержанной личностью [ сомнительно - обсудить ] и малоизвестной широкой публике. [ необходима цитата ]

Ее фотографии распространяет агентство Гамма-Рафо .

В 2017 году Сабина Вайс пожертвовала весь свой архив, который содержал 200000 негативов, 7000 контактных листов, около 2700 винтажных отпечатков и 2000 поздних отпечатков, 3500 отпечатков и 2000 слайдов, в Елисейский музей в Лозанне. [7]

Библиография [ править ]

1960-е
  • J'aime le théâtre, de Catherine Valogne, Éditions Rencontres, Suisse, 1962, 301. стр. In-12, иллюстрированный черно-белой фотографией.
  • Une semaine de la vie de Daniel, Éditions Mac Millain, США, 1969 г.

1970-е

  • En passant, Éditions Contrejour, Франция, 1978 г.
1980-е
  • Marchés et Foires de Paris, Éditions ACE, Франция, 1982 г.
  • Приговоры Intimes, Клод Нори, Éditions Contrejour, Франция, 1989 г.
1990-е
  • Хадад, Пейнтр, Éditions Cercle d'Art, 1992
  • Vu à Pontoise, Éditions municipales, 1992 г.
  • La Réunion, Éditions de la galerie Vincent, Сен-Пьер, 1995 г.
  • Булгария, Издательство Фата Моргана, 1996 г.
  • Джакометти, Издательство Fata Morgana, 1997 г.
  • Des enfants, текст Мари Нимье, Éditions Hazan, 1997, ( ISBN  2-85025-574-2 )
2000-е
  • Пуссеты, шареты и рулетки, Музей Бьевра, 2000 г.
  • Андре Бретон, текст Жюльена Грака, Издание Fata Morgana, 2000 г.
  • Sabine Weiss soixante ans de photography, Жан Вотрен и Сабин Вайс из изданий La Martinière, 2003 г.
  • Клаудиа Медичи, 2004 г.
  • Musiciens des villes et des campagnes, par Sabine Weiss, Gabriel Bauret et Ingrid Jurzak (Filigranes Editions), 2006, ( ISBN 9 782350 460741 ) 
  • See and Feel, Éditions ABP (Pays-Bas), 2007 г.
2010-е
  • "Masques et Rites, Burkina Faso", в ревю d'art TROU, № 20, 2010 г.
  • l'il intime, Presses de e-Center, 2011, ( ISBN 978-2-35130-056-5 ) 
  • l'il intime, Impression Escourbiac, новое издание, октябрь 2014 г. ( ISBN 978-2-95493-890-5 ) 
  • Сабина Вайс, совместное издание с Jeu de Paume / La Martinière, предисловие Марты Гили, текст Виржини Шарден, июнь 2016 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Жан Вотрен, Soixante и де фотографии, монография, Éditions de La Martinière, 2007
  2. ↑ Жан Вотрен, Сабина Вайс , Издательство La Martinière, Париж, 2003.
  3. ^ a b Винсент Джолли, «Sabine Weiss, le monde d'hier» [архив], Le Figaro Magazine , неделя от 10 июня 2016 г., страницы 68–73
  4. ^ Робин Lenman, "Rapho"; в «Оксфордском компаньоне фотографии», изд. Робин Ленман (Oxford: Oxford University Press, 2005; ISBN 0-19-866271-8 ). 
  5. ^ Рафаель Dupouy, 'La дамочка а.е. отношении d'Enfant' на рис Libre , не 29, апрель 2010 года.
  6. ^ Пауэлл, Р. (1984) 'Oeil Arlesien: 2'. Британский журнал фотографии , 131 (6473), 886–890.
  7. ↑ Кэролайн Стеван, « Je n'aime que les photos prises dans la rue », Le Temps , 12 июня 2017 г. Дата обращения 30 декабря 2018 г.