| Базилика Сан-Лоренцо | |
|---|---|
| Базилика Святого Лаврентия | |
 | |
  Базилика Сан-Лоренцо Расположение во Флоренции | |
| 43 ° 46′29,7 ″ с.ш., 11 ° 15′13,9 ″ в.д. / 43,774917 ° с.ш. 11,253861 ° в. Координаты: 43 ° 46′29,7 ″ с.ш., 11 ° 15′13,9 ″ в.д. / 43,774917 ° с.ш. 11,253861 ° в. | |
| Место расположения | Флоренция , Тоскана |
| Страна | Италия |
| Номинал | Римский католик |
| История | |
| Статус | Малая базилика |
| Преданность | Святой Лаврентий |
| Освященный | 393 |
| Архитектура | |
| Архитектор (ы) | Филиппо Брунеллески , Микеланджело |
| Архитектурный тип | Церковь |
| Стиль | эпоха Возрождения |
| Новаторский | 15 век |
| Завершенный | 1470 |
| Администрация | |
| Архиепископия | Архиепископия Флоренции |
Базилика Сан - Лоренцо ( Базилика в St Lawrence ) является одним из самых больших церквей Флоренции , Италии , расположен в самом центре главного рынка района города, а также место захоронения всех главных членов семьи Медичи с Козимо иль Веккьо к Козимо III . Это одна из нескольких церквей, которые претендуют на звание старейшей во Флоренции, она была освящена в 393 году [1], когда она стояла за городскими стенами. В течение трехсот лет это был собор города, прежде чем официальная резиденция епископа была перенесена в Санта-Репарату .
Сан-Лоренцо был приходской церковью семьи Медичи . В 1419 году Джованни ди Биччи де Медичи предложил профинансировать строительство новой церкви взамен романской перестройки 11 века . Филиппо Брунеллески , ведущий архитектор эпохи Возрождения первой половины 15 века, был уполномочен спроектировать его, но здание с изменениями было завершено только после его смерти. Церковь является частью более крупного монастырского комплекса, в котором находятся другие важные архитектурные и художественные произведения: Старая ризница Брунеллески с внутренним убранством и скульптурой Донателло ; Лаврентьевская библиотека по Микеланджело; Новая ризница по эскизам Микеланджело; и Medici Chapels по Маттео Нигетти .
История [ править ]
Базилика Сан-Лоренцо считается вехой в развитии архитектуры эпохи Возрождения . Базилика имеет сложную строительную историю. Проект был начат около 1419 года под руководством Филиппо Брунеллески . Отсутствие средств замедлило строительство и вынудило изменить первоначальный дизайн. К началу 1440-х годов работала только ризница (теперь называемая Старой ризницей), так как за нее платили Медичи . В 1442 году Медичи взяли на себя и финансовую ответственность церкви. После смерти Брунеллески в 1446 году работа была передана либо Антонио Манетти, либо Микелоццо.; ученые не уверены. Хотя здание было в значительной степени завершено к 1459 году к тому времени, когда Пий II посетил Флоренцию , часовни вдоль правых проходов все еще строились в 1480-х и 1490-х годах.
К тому времени, когда здание было закончено, его планировка и детали уже не соответствовали первоначальному плану. Принципиальное отличие состоит в том, что Брунеллески предполагал, что часовни вдоль боковых проходов будут глубже и будут очень похожи на часовни в трансепте , единственной части здания, которая, как известно, была завершена по проекту Брунеллески. [2]
Здание в архитектуре эпохи Возрождения [ править ]
Базилика Сан-Лоренцо демонстрирует многие новаторские черты развивающегося стиля архитектуры эпохи Возрождения.
- простая математическая пропорциональная зависимость с использованием квадратного прохода в качестве модуля и отсеков нефа в соотношении 2x1.
- использование интегрированной системы колонн, арок и антаблементов, основанной на классических римских моделях
- использование классических пропорций высоты колонн
- четкая связь между колонной и пилястрой, последняя должна быть прочитана как тип встроенной опоры.
- использование сферических сегментов в сводах боковых проходов.
- артикуляция структуры в pietra serena (итал. «безмятежный камень»).
По словам одного ученого, такие элементы, как коринфские аркады в интерьере и плоские потолочные панели, знаменуют собой «отход от готики и возвращение к романскому прото-ренессансу». [3]
Дизайн Сан-Лоренцо иногда встречал критику, особенно по сравнению с Санто-Спирито , также во Флоренции, и который, как считается, был построен более или менее в соответствии с идеями Брунеллески, хотя он умер до того, как большая часть его была построена. К XVI веку Джорджо Вазари заметил, что колонны нефа следовало поднять на цоколях. [4] Ступени у проходов, поддерживающие пилястры, также считаются отклонением от классических идеалов.
Внешний и внутренний фасады [ править ]
Папа Медичи Лев X поручил Микеланджело спроектировать фасад из белого каррарского мрамора в 1518 году. Микеланджело сделал деревянную модель, которая показывает, как он скорректировал классические пропорции фасада в масштабе по идеальным пропорциям человеческого тела. , на большую высоту ступицы. Работа осталась незавершенной. Однако Микеланджело спроектировал и построил внутренний фасад, если смотреть из нефа, обращенного назад к входам. Он состоит из трех дверей между двумя пилястрами с дубовыми и лавровыми гирляндами и балкона на двух коринфских колоннах.
В последние годы ассоциация «Друзья Элеттрис Палатина» и Флорентийская община повторно обратились к вопросу о завершении внешнего фасада по проекту Микеланджело. Чтобы способствовать общественному обсуждению, в феврале 2007 года на простой кирпичный фасад была спроектирована компьютеризированная реконструкция. Пока еще не принято никакого решения по проекту. [5]
Кампанила датируется 1740.
Старая ризница [ править ]
С северного трансепта открывается площадь с куполом, Sagrestia Vecchia , или Старая ризница , которая была спроектирована Брунеллески и является самой старой частью нынешней церкви и единственной частью, завершенной при жизни Брунеллески; в нем находятся гробницы нескольких членов семьи Медичи. Он состоял из сферы на вершине куба; куб действует как человеческий мир, а сфера - как небеса.
Новая ризница [ править ]
Напротив Старой Ризницы в южном трансепте находится Сагрестия Нуова (Новая Ризница), начатая в 1520 году Микеланджело, который также спроектировал гробницы Медичи внутри. Новая ризница состояла из трех регистров, верхняя часть которых увенчивалась кессонным подвесным куполом. Артикуляцию внутренних стен можно охарактеризовать как ранние примеры маньеризма эпохи Возрождения (см. «Рикетто» Микеланджело в Лаврентьевской библиотеке.). Комбинация пилястр pietra serena на нижнем регистре осуществляется во втором регистре; однако в моде маньеризма архитектурные элементы «кажутся невозможными», создавая напряжение и напряжение, что очевидно в этом примере. Скульптурные элементы Микеланджело, которые будут использоваться на самих гробницах, остались необработанными. Микеланджело, с которым было сложно работать, отказался руководить завершением строительства новой ризницы.
В заявлении в биографии Микеланджело, опубликованном в 1553 году его учеником Асканио Кондиви и в значительной степени основанном на собственных воспоминаниях Микеланджело, Кондиви дает следующее описание:
Всего четыре статуи, помещенных в ризницу ... саркофаги помещены перед боковыми стенами, и на крышках каждой лежат две большие фигуры, больше жизни, а именно мужчина и женщина; они означают День и Ночь и, вместе, Время, пожирающее все ... И для обозначения Времени он планировал сделать мышь, оставив кусок мрамора на работе (которую [план] он впоследствии не нес. из-за того, что ему помешали обстоятельства), потому что это зверек беспрерывно грызет и пожирает, как время все пожирает. [6] [7]
Скрытый коридор с рисунками Микеланджело на стенах был обнаружен под Новой ризницей в 1976 году. [8] [9]
Cappelle Medicee [ править ]
Самая знаменитая и величественная часть Сан-Лоренцо - это Капелле Медичи ( Капеллы Медичи) в апсиде . Медичи все еще платили за это, когда последний член семьи, Анна Мария Луиза Медичи умерла в 1743 году. В 1742 году она поручила Винченцо Меуччи написать фреску « Слава флорентийских святых» внутри купола. [10] Почти пятьдесят меньших членов семьи похоронены в склепе . Окончательный дизайн (1603–1604) был разработан Бернардо Буонталенти на основе моделей Алессандро Пьерони и Маттео Нигетти . Выше Cappella dei Principi.(Часовня князей), большой, но неуклюже куполообразный восьмиугольный зал, где похоронены сами великие князья. Стиль демонстрирует маньеристскую эксцентричность в своей необычной форме, сломанных карнизах и окнах асимметричного размера. В интерьере амбициозный декор из цветного мрамора подавляет попытки новаторского дизайна. [11] В его центре должен был находиться сам Гроб Господень , хотя попытки купить, а затем украсть его из Иерусалима потерпели неудачу.
Капелла Корбелли [ править ]
В часовне Корбелли в южном трансепте находится памятник скульптором Джованни Дюпре жене графа Мольтке-Хвитфельдта, бывшего посла Дании при Неаполитанском дворе. [12]
Произведения искусства [ править ]
- Бронзино - Мученичество Святого Лаврентия , фреска , северный проход
- Desiderio da Settignano - Pala del Sacramento , скиния , южный проход
- Донателло - две кафедры, (его последние произведения); бронза и мрамор, неф
- Донателло - фриз , барельефы , тонди и бронзовые двери, Sagrestia Vecchia
- Антонио дель Поллайуоло - Распятие , дерево, часовня южного трансепта
- Фра Филиппо Липпи - Благовещение , алтарь , часовня северного трансепта
- Россо Фиорентино - Свадьба Богородицы , холст, масло, в одной из часовен южного прохода
- Верроккьо - Могила Джованни и Пьеро Медичи, бронза, мрамор, Сагрестия Веккья
Погребальные памятники [ править ]
- Бернардо Ченнини (ювелир и печатник) (южный трансепт)
- Донателло (северный трансепт)
- Франческо Ландини (южный проход)
- Никколо Мартелли (северный трансепт)
- Козимо Медичи (перед главным алтарем)
- Козимо I Медичи ( Cappella dei Principi )
- Козимо II Медичи ( Cappella dei Principi )
- Козимо III Медичи ( Cappella dei Principi )
- Фердинандо I Медичи ( Cappella dei Principi )
- Фердинандо II Медичи ( Cappella dei Principi )
- Фердинандо III Медичи (склеп)
- Франческо I Медичи ( Cappella dei Principi )
- Джованни ди Биччи де Медичи ( Сагрестия Веккья )
- Джованни ди Козимо де Медичи ( Сагрестия Веккья )
- Джулиано ди Лоренцо де Медичи ( Sagrestia Nuova )
- Джулиано ди Пьеро Медичи ( Sagrestia Nuova )
- Лоренцо I Медичи ( Sagrestia Nuova )
- Лоренцо II Медичи ( Sagrestia Nuova )
- Пьеро ди Козимо де Медичи ( Сагрестия Веккья )
- Николя Стено
См. Также [ править ]
- Капелла Медичи
Ссылки [ править ]
Заметки [ править ]
- ^ Хэген, Энн Мюллер фон дер; Штрассер, Рут Ф. (2013). «Сан-Лоренцо». Искусство и архитектура: Тоскана . Потсдам: Издательство HFUllmann. п. 240. ISBN 978-3-8480-0321-1.
- ^ Эухенио Баттисти. Филиппо Брунеллески: Полное собрание сочинений . (Нью-Йорк: Риццоли, 1981)
- См. Также: Говард Заалман. Филиппо Брунеллески: Здания . (Лондон: Zwemmer, 1993).
- ^ Вайгерт, Ганс (1961). Буш, Харальд; Лозе, Бернд (ред.). Здания Европы: Европа эпохи Возрождения . Нью-Йорк: Компания Macmillan . п. 7.
- ^ Battisti. Там же.
- ^ Дискуссия о завершении фасада Сан-Лоренцо | Arttrav.com
- ^ Панофски, Эрвин (1964). «Мышь, которую Микеланджело не смог вырезать» (PDF) (Очерки памяти Карла Лемана, ред.). Нью-Йорк: Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета: 242–255. Цитировать журнал требует
|journal=( помощь ) - ^ Баренбойм П. Д. / Питер Баренбойм (2017). "Мышь, которую Микеланджело вырезал в капелле Медичи: восточный комментарий к известной статье Эрвина Панофски" . Цитировать журнал требует
|journal=( помощь ) - ↑ Питер Баренбойм, Сергей Шиян, Микеланджело: Тайны капеллы Медичи , СЛОВО, Москва, 2006 . ISBN 5-85050-825-2
- ↑ Питер Баренбойм, Рисунки Микеланджело: ключ к интерпретации капеллы Медичи , Москва, Летний Сад, 2006 , ISBN 5-98856-016-4
- ^ Актон, Гарольд (1980). Последний Медичи . Макмиллан. стр. 309–310 ISBN 0-333-29315-0
- ^ Wittkower, Р. р. 126
- ↑ Прогулки по Флоренции и ее окрестностям , том 1, Сьюзан Хорнер, 1884, стр.116.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Баренбойм, Питер (с Хитом, Артуром). 500 лет Новой Ризнице: Микеланджело в капелле Медичи , LOOM, Москва, 2019. ISBN 978-5-906072-42-9
- Питер Баренбойм, Рисунки Микеланджело: ключ к интерпретации капеллы Медичи , Москва, Летний Сад, 2006 . ISBN 5-98856-016-4
- Петр Баренбойм, Сергей Шиян, Микеланджело: Тайны капеллы Медичи , СЛОВО, Москва, 2006 . ISBN 5-85050-825-2
- Эдит Балас, «Часовня Медичи Микеланджело: новая интерпретация», Филадельфия, 1995 г.
- Джеймс Бек, Антонио Паолуччи, Бруно Санти, «Микеланджело. Часовня Медичи», Лондон, Нью-Йорк, 2000
- Брок, Морис (2002). Бронзино . Париж: Фламмарион. С. 20–24.
- Лучинат, Кристина А. (2002). Медичи, Микеланджело и искусство позднего Возрождения Флоренция . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. С. 13–14.
- Пиллиод, Элизабет (1992). «Дом Бронзино». Журнал Burlington (134): 92–100.
- Заалман, Ховард (1985). «Новая ризница Сан-Лоренцо перед Микеланджело». Художественный бюллетень . Колорадо-Спрингс: Художественный бюллетень, Vol. 67, No. 2. 67 (2): 199–228. DOI : 10.2307 / 3050908 . JSTOR 3050908 .
- Вазари, Джорджио. Филиппо ди сер Брунелеско: Жизни художников Джорджо Вазари [1]
- «Церковь Сан-Лоренцо». Insecula. 31 января 2007 г. [2]
- Витткауэр, Рудольф (1993). Пеликан История искусства (ред.). Искусство и архитектура Италия, 1600–1750 гг . 1980. Penguin Books Ltd. с. 126.
- Туристический клуб Italiano, Гуида д'Италия: Firenze e dintorni
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Сан-Лоренцо (Флоренция) . |
- Опера Медичи Лауренциана
- визуализация фасада Сан-Лоренцо во Флоренции по проекту Микеланджело
| vтеМикеланджело | ||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||
Потери
