Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фигура из гробницы династии Тан , лошадь санцай , 7-8 век, также в синем цвете, как на седле

Санчай ( китайский :三彩; пиньинь : сан cǎi ; букв. «Три цвета») [1] - это универсальный тип украшения китайской керамики с использованием глазури или шликера , преимущественно трех цветов: коричневого (или янтарного ), зеленого, и кремовый кремовый. Это особенно связано с династии Тан (618-907) и его надгробных фигур , [2] появляются вокруг 700. [3] Таким образом, он обычно упоминается как китайский язык :唐三彩 Тан Санцай по-китайски. В Китае и на Западе торговцы иногда называли изделиями Tang sancai « яйцом и шпинатом» из-за использования зеленого, желтого и белого цветов, особенно в сочетании с эффектом полос. [4]

Трехцветная глазурованная керамика времен династии Тан - это сокровище древних китайских техник обжига керамики. Это вид низкотемпературной глазурованной керамики, популярной во времена династии Тан. Глазурь бывает желтого, зеленого, белого, коричневого, синего, черного и других цветов. Наиболее преобладают желтый, зеленый и белый цвета, поэтому люди называют это «Тан Санчай». Поскольку Тан Санцай был обнаружен в самом начале Лояна, а больше всего - в Лояне, его также называют «Лоян Тан Санчай».

В нем используется глиняная посуда со свинцовой глазурью , и, хотя потребовалось два обжига, [5] его было проще и, следовательно, дешевле сделать, чем китайский фарфор или селадон , и он подходил для изготовления больших фигур, при необходимости состоящих из нескольких формованных секций, собранных после первого стрельба. Сосуды, в основном небольшие по размеру, предназначенные для погребения, выполнены как в технике, так и в виде фигур. Небольшие тарелки на трех ножках, обычно около 18-40 см (7-16 дюймов) в поперечнике, называемые «подносы для пожертвований», представляют собой особый тип с более тщательно контролируемым декором, чем другие типы предметов. [6]

Деталь хранителя гробницы санкая

Белый цвет может происходить из-за естественного цвета обожженной глины, иногда покрытой прозрачной глазурью, или может быть белое пятно. Коричневый и зеленый цвета появились в результате добавления оксидов металлов в свинцовую глазурь, и на самом деле встречаются также синие и черные цвета. Синий был получен из-за добавления импортного кобальта , поэтому был более дорогим и использовался экономно, часто для небольших деталей. [7]

Техника [ править ]

Баночка на ножках с рельефным декором

Корпус санцайской керамики был изготовлен из белой глины, покрыт цветной глазурью и обожжен при температуре 800 градусов по Цельсию. Санчай - это разновидность глиняной посуды, покрытой свинцом : оксид свинца был основным флюсом в глазури, часто смешанный с кварцем в соотношении 3: 1. [8] Эффект полихромности был получен при использовании в качестве красителей меди (которая становится зеленой), железа (коричневато-желтой) и, реже, марганца и кобальта (которые становятся синими). [8]

В печи участков , расположенных на Tongchuan , Neiqui в графстве Хэбэй и Gongxian в провинции Хэнань , [9] глины используются для захоронения изделий были аналогичны тем , которые используются Тан гончаров . Погребальную посуду обжигали при более низкой температуре, чем тогдашнюю белую посуду. Большие фигурки, сделанные для инвентаря в захоронениях («погребальная утварь»), такие как хорошо известные фигурки из гробниц династии Тан с людьми, верблюдами и лошадьми, отливались по частям в формах, при этом части соединялись друг с другом с помощью глиняной шликеры. В некоторых случаях Собранным фигуркам ручной резьбой придается некоторая индивидуальность.

При совместном использовании глазури переходили друг в друга по краям, придавая большей части характер декора. За исключением точно окрашенных подносов для пожертвований, которые в большинстве случаев имеют формованные контуры участков разного цвета, в большинстве изделий цвета нанесены неаккуратно, даже небрежно. Часто используются брызги и пятна, и как на сосудах, так и на фигурах цвета часто не соответствуют рельефным участкам или различным частям тела. [10] Декоративные мотивы в живописи или рельефе заимствованы из текстиля, ювелирных изделий и изделий из металла. [11]

Развитие [ править ]

Иностранные музыканты на верблюде. Глазурь Sancai. 723 г. н.э.

Изделия Sancai изготавливались на севере Китая с использованием вторичных каолинов белого цвета и обжига, а также огненных глин . [9] Санчай следует за развитием керамики с зеленой глазурью, восходящей к периоду Хань (25-220 гг. Н.э.); коричневая глазурь была также известна ханьцам, но они очень редко смешивали их в одном куске. [12] После Хань использование этих глазурей почти исчезло примерно на четыреста лет, что несколько озадачило специалистов. Подавляющее большинство уцелевших вещей - это предметы из погребального инвентаря, которые за прошедший период были окрашены пигментами, которые не подвергались обжигу (и поэтому в настоящее время в основном выпали с куска). Но струйка кусочков демонстрирует «хрупкую традицию свинцового остекления, связывающую Хань с Суй и Тан». [13]

Предшественников стиля санцай можно также увидеть в некоторых керамических произведениях Северной Ци (550-577). В гробницах Северной Ци были обнаружены некоторые красивые артефакты, такие как волшебная посуда с брызгами зеленого цвета, которые ранее считались разработанными при династии Тан . [14] [15]

Полная полихромная комбинация санкай появляется незадолго до конца VII века. Спустя всего около 70 лет производство фигур из гробниц, кажется, почти полностью прекратилось после очень разрушительного восстания Ан Лушань в 755 году, за которым последовало тибетское вторжение на север в 763 году, но суда продолжали работать еще пятьдесят лет или больше. [16]

Санчай ритон с утиной головой.

После еще одного долгого перерыва санцай был снова произведен из позднего Тан и в династии Ляо (907–1125, отколовшаяся иностранная династия на крайнем севере). [17] Это часто использовалось для больших предметов, сделанных для храмов. Наборы фигур санцай луохань в натуральную величину часто выставлялись в специальных залах луохань в храмах. Немногие из них, оставшиеся на месте, пережили Культурную революцию . В Yixian фаянса luohans являются династии Ляо набор , который теперь распределяется между различными западными музеями, и поэтому очень хорошо известны. Необычно, что они были построены вокруг внутренних поддерживающих железных стержней. Также были сделаны пары больших фигур стражей по бокам святынь.

Суда [ править ]

Фигуры гробниц описаны в отдельной статье . Другим типом предметов санчай были сосуды разных форм, но не очень большие, все они находились почти исключительно в погребениях и, возможно, когда-либо делались только для них. Формы в основном характеризуются «контрастными контурами и почти экстравагантной округлостью, расширяющейся до грани разрыва». [18] Многие адаптируют некитайские формы, в основном из металла, хотя некоторые из них можно проследить до древнегреческой керамики и могут быть описаны греческими терминами амфора (ваза с двумя ручками) и ойнохо (кувшин или кувшин с носиком и ручка), последняя обычно имеет носик в виде головы птицы или фэнхуан(Китайский феникс ). Они происходят из «пережитков эллинизма в государствах-оазисах и городах Западной Центральной Азии». Ручки амфор часто соединяются с телом в голове дракона, кусающей ободок. Другие формы традиционно китайские, например, банка с крышкой. [19] Возможно, как это также предполагалось для большей части древнегреческой керамики, что керамические сосуды были более дешевыми копиями для захоронения сосудов из металла, вероятно, серебра, которые умершие использовали или к которым стремились при жизни, [20] просто в качестве фигурок гробницы воспроизведены слуги и животные.

Многие изделия имеют рельефный орнамент, нанесенный веточкой или в формах, используемых для изготовления многих изделий, хотя простые формы все еще создавались на гончарном круге . [21]

  • Перед санкаем : гончарная собака в зеленой глазури , Восточная Хань , 25-220 гг.

  • Хранитель гробницы с глазурью санчай

  • Согдиец на верблюде, в санцай , фигура гробницы династии Тан

  • Поднос для жертвоприношений Тан, VIII-IX вв., Основной цвет - синий кобальт.

  • Поднос для подношений Тан, c. 675-750, с зеленым основным цветом

  • Кувшин Тан санцай, преимущественно синего цвета, VIII-IX вв.

  • Забрызгали амфору Тан с ручками в виде драконьей головы.

  • Большая банка Тан

  • Керамическая подушка Tang, c. 675-750

  • Один из луоханов из исянской глазурованной керамики , ок. 1200

Влияния [ править ]

На итальянскую керамику, вероятно, косвенно повлияла китайская керамика ; тарелка из Северной Италии, середина 15 века. Музей Лувра .
Дополнительная информация: Китайское влияние на исламскую керамику

Санкай путешествовал по Шелковому пути , который позже широко использовался в сирийской , кипрской , а затем и итальянской керамике с 13 по середину 15 века. Санчай также стал популярным стилем в керамическом искусстве Японии и других стран Восточной Азии, например, в изделиях Нагайо .

  • Японские подушки VIII века

  • Японская ваза VIII века

  • Тарелка XIII века с птицей, Сирия

  • Кувшин XIV века, Кипр

Возрождение при Цин [ править ]

При династии Цин (1644-1910) изделия санцай были одним из нескольких более ранних китайских стилей, возрожденных на высоком уровне качества, отражающих антикварные вкусы императоров. Эти изделия были изготовлены из фарфора Цзиндэчжэнь. Обычно палитра санкаи используется в глазури для украшения современных форм, часто с использованием ярких пятен для создания эффекта «пятнистости». По-видимому, не было попытки представить их как очень старые - одна из фигур ниже имеет «ложный» знак правления, а другая относится только к 15 веку.

  • Чаша, правление Канси

  • Ваза, правление Канси

  • Период Канси; здесь цвета - это надглазурные эмали, а не цветные глазури. На этом изделии изображен ложный знак правления императора Чэнхуа династии Мин (1465–1487 гг.).

  • Период Канси; здесь цвета - это надглазурные эмали, а не цветные глазури.

  • Чайник в форме персика для чая или вина, 18 или 19 век

Торговля современными репродукциями [ править ]

В 1980-х и начале 1990-х годов китайское правительство отправило китайское правительство в дар иностранным лидерам репродукции произведений тан саньцай в качестве подарков и стало очень популярным в Китае. В какой-то момент вокруг города Лоян, колыбели ремесла, было более 3000 фабрик, в основном крошечных и ветхих. Они в огромных количествах выпускали некачественные изделия санчай в стиле Тан, пока не начали подрывать друг друга в хаотичной ценовой войне. Из-за перенасыщения рынка многие из их продуктов стали продаваться уличные торговцы. [22]

Репродукционный бизнес выиграл от разработки новых технологий. Некоторые в этой области могут производить работы, которые могут обмануть даже самых искушенных глаз. Воодушевленные точностью технологии подделки и соблазненные непомерными прибылями, некоторые продают стили за оригиналы. [22]

Заметки [ править ]

  1. ^ Vainker, 75
  2. ^ Vainker, 75
  3. ↑ Medley, 22 года.
  4. ^ История Шелкового пути , Джонатан Клементс; Искусство за столом: полное руководство по сервировке стола, манерам за столом, ... , Сюзанна фон Драхенфельс, стр. 37
  5. ^ Vainker, 75
  6. ↑ Medley, 30 лет.
  7. ^ Vainker, 76
  8. ^ a b Постоянная экспозиция Шанхайского музея .
  9. ^ a b Вуд, Найджел (1999). Китайская глазурь . AC Black, Лондон. ISBN  0-7136-3837-0 .
  10. ^ Vainker, 76; Медли, 34-37
  11. ↑ Medley, 37-41.
  12. ↑ Medley, 16 лет
  13. ↑ Medley, 16-18, цитируется 17
  14. ↑ Искусство Китая Майкла Салливана, стр.19 и далее
  15. ^ Китайские глазури: их происхождение, химия и воссоздание Найджела Вуда стр.200
  16. ↑ Medley, 24-26.
  17. ↑ Medley, 26 лет
  18. ↑ Medley, 26 лет
  19. ↑ Medley, 26-34, 31 цитируется
  20. ^ Vainker, 78
  21. ↑ Медли, 28-30
  22. ^ а б МЭН, ЦИНХАЙ; ЧЖОУ, ИСЯН (апрель 2010 г.). «Индустрия теряет блеск». Китай сегодня .

Ссылки [ править ]

  • Medley, Margaret, T'ang Pottery and Porcelain , 1981, Faber & Faber, ISBN 0-571-10957-8. 
  • Вайнкер, SJ, Китайская керамика и фарфор , 1991, British Museum Press, 9780714114705

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Sancai на Викискладе?

  • Справочник по китайской керамике из Музея искусств Метрополитен