Саня Ивекович (родился в 1949 году в Загребе ) - хорватский фотограф, исполнитель, скульптор и художник-инсталлятор . Известно, что ее работа посвящена таким вопросам, как женская идентичность, средства массовой информации, консьюмеризм и политическая борьба. Считается одним из ведущих художников бывшей Югославии , она продолжает вдохновлять многих молодых художников. [1]
Ранняя жизнь и карьера
Ивекович родился в Загребе в 1949 году, когда он еще был частью Югославии под властью маршала Иосипа Броз Тито .
Ивекович изучала графику в Загребской академии изящных искусств с 1968 по 1971 год. Ее творческая карьера началась во время хорватской весны в начале 1970-х годов, когда вместе с другими художниками она оторвалась от мейнстрима, новаторского видео, концептуального фотомонтажа и перформанса. [2] Большая часть ее работы сосредоточена на ее собственной жизни и месте женщины в современном обществе. Она была первой художницей в Хорватии, назвавшей себя художницей-феминисткой. [3] Она была ключевым игроком в Центре женских исследований в Загребе с момента его открытия в 1994 году. [4]
Активизм Ивекович выходит за рамки ее искусства. Она основала или сотрудничала с хорватскими женскими организациями, такими как Центр женского искусства ELEKTRA, BaBe , Автономный культурный центр ATTACK !, Центр женщин-жертв войны и Ассоциация феминисток. [5]
Художественная работа
С самого начала своей творческой карьеры Ивекович всегда интересовалась представлением женщин в обществе. Среди ее ранних работ - «Двойная жизнь» (1975), где она сочетает 66 фотографий своей личной жизни с аналогичными снимками моделей в рекламных объявлениях журналов, «Макияж-макияж» (1978) со снятыми или сфотографированными автопортретами и » General Alert: Мыльная опера »(1995), выпущенный для телевидения. "Figure & Ground" (2006) изображает коллажи женщин-моделей, похожих на вооруженных террористов, залитых кровью и одетых в военную одежду от ведущих дизайнеров. [6]
«Женский дом», реализуемый с 1998 года, демонстрирует гипсовые слепки лиц женщин, подвергшихся насилию, расположенные полукругом. [6] «Женский дом (солнцезащитные очки)» - это серия плакатов, рекламных щитов и вставок для журналов, посвященных гендерному насилию в посткоммунистической Хорватии.
На биеннале в Кванджу 2010 года картина Ивекович «На баррикадах» была живым мемориалом в память о восстании людей в Кванджу 18 мая 1980 года. На основе ее «Живого мемориала Рорбаха» (2005), изображающего судьбу цыганских жертв холокоста , новый презентация была проведена волонтерами, представляющими статуи жертв. Их окружали 10 мониторов, на которых демонстрировались слайд-шоу с фотографиями 545 жертв, глаза которых были намеренно закрыты художником. [7]
Леди Роза из Люксембурга
Ссылаясь, пожалуй, на самое известное ее произведение, Ивекович говорит: «Во всех моих работах с начала семидесятых, - писал Ивекович, - меня больше всего интересовали три основные темы: пол, идентичность и память. художник, отправной точкой моего исследования является визуальное представление женщины в нашей повседневной жизни, передаваемое нам средствами массовой информации. Как феминистка, я пыталась создать искусство, которое отражает мое политическое сознание того, что значит быть женщиной в патриархальная культура ". [5]
Одним из самых известных произведений Ивековича была скульптура «Леди Роза Люксембургская». В 2001 году она воспроизвела национальный символ Люксембурга Gëlle Fra (Золотая леди), сделав женщину явно беременной, назвав ее в честь Розы Люксембург , и изменив текст на прилагаемой табличке, чтобы он читался «ШЛЮХА, СУКА, МАДОННА, ДЕВСТВЕННИЦА». Ее «Роза Люксембург», возведенная на обелиск, некоторое время находившееся рядом с оригиналом, вызвала большой ужас. Наиболее громкие жалобы были на язык мемориальной доски, с призывом к отставке Эрны Хенникот-Шёпжес , министра культуры Люксембурга. Скульптура была воссоздана во время выставки Ивековича в Музее современного искусства в 2011 году, на которой New York Times писала:
Названная в честь марксистского философа и активиста Розы Люксембург, которая была убита берлинской полицией во время сорванной немецкой революции 1919 года, эта работа произвела фурор на выставке в Люксембурге в 2001 году, отчасти потому, что она была выставлена в общественном парке в пределах видимости. почти идентичной, но небеременной скульптуры, являющейся военным памятником. Стены витрин, уставленные вырезками из газет, свидетельствуют о широком освещении в прессе, как и отрывки из телевизионных новостных интервью, воспроизводимых на мониторах. «Леди Роза» явно действовала как своего рода громоотвод, столь же интересный, как то, что он запускал, так и чем на самом деле было. В одном телеинтервью молодой человек отмечает, что людей больше оскорбили слова на основании скульптуры, чем то, что бесчисленное количество женщин и детей избивают и оскорбляют каждый день. [7]
Награды и признание
В 2009 году Ивекович стала лауреатом премии Camera Austria Award, поскольку фотография была признана неотъемлемой частью ее концептуальной работы. Жюри отметило актуальность ее работы и ее значение для молодого поколения, а также ее социальную и политическую приверженность повышению роли женщин в обществе посредством таких работ, как «Женский дом». [8]
В 2014 году она вошла в шорт-лист премии Artes Mundi , выставив свои фотоработы GEN XX (1997–2001) и Непослушные (Революционеры) в галерее Turner House , Пенарт , Уэльс . [9]
Избранные выставки и спектакли
- Галерея SC, Загреб, 1970 г.
- Треугольник , Савская 1, Загреб, 10 мая 1979 г.
- Town-Crier , Franklin Furnace, Нью-Йорк, 18 мая 1982 г.
- Центр кино, Загреб, 1986
- Манифеста 2: Европейская биеннале современного искусства, Люксембург, 1998 г.
- "Саня Ивекович: личные сокращения", Galerie im Taxispalais, Инсбрук, Австрия 2001 г.
- 10,000 жизней, Восьмая биеннале в Кванджу, Южная Корея, 2010 г.
- Саня Ивекович: Sweet Violence , MoMA, Нью-Йорк, 18 декабря 2011 г. - 26 марта 2012 г.
- Саня Ивекович: Неизвестная героиня , South London Gallery & Calvert 22, Лондон, 14 декабря 2012 г. - 24 февраля 2013 г.
Рекомендации
- ^ «Саня Ивекович: Общее предупреждение, Избранные произведения 1974–2007» (на шведском языке). Архивировано из оригинала 9 сентября 2012 года . Проверено 25 февраля 2011 года .
- ^ Роксана Marcoci, "Новое в МоМА: Ивекович в двойной жизни " , MoMA , 15 апреля 2010 годаизвлекаемых 25 февраля 2011.
- ^ "Саня Ивекович" . medienkunstnetz.de . Проверено 25 февраля 2011 года .
- ^ Катажина Pabijanek, «„Женский Дом“: Ивекович обсуждает Последние проекты» архивации 2018-02-28 в Wayback Machine , ArtMargins . Проверено 25 февраля 2011 года.
- ^ а б Ивекович, Саня (2011). Сладкое насилие . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 153.
- ^ а б Реберг, Вивиан (сентябрь 2009 г.). "Саня Ивекович" . Журнал Frieze . No. 125. Архивировано из оригинала 2 октября 2010 года . Проверено 25 февраля 2011 года .
- ^ "Саня Ивекович на биеннале искусства в Кванджу 2010" . designboom.com . Проверено 26 февраля 2011 года .
- ^ "Саня Ивекович: Camera Austria-Preis der Stadt Graz für zeitgenössische Fotografie 2009" (на немецком языке). camera-austria.at. Архивировано из оригинального 31 мая 2011 года . Проверено 26 февраля 2011 года .
- ^ Крайтон-Миллер, Эмма (13 ноября 2014 г.). «Artes Mundi: международное искусство в Кардиффе» . Журнал Аполлон . Проверено 18 января 2015 года .
Внешние ссылки
- Саня Ивекович на биеннале искусства в Кванджу 2010 на YouTube