Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о танцевальной форме, см. Сарабанда .
Эрик Сати в середине 1880-х годов

В Сарабанда три танцы для фортепиано соло , составленной в 1887 году Эриком Сати . Наряду со знаменитыми « Гимнопедиями» (1888) они считаются его первыми важными работами, на которых в основном основана его репутация новатора в области гармонии и предшественника современной французской музыки, начиная с Дебюсси . [1] Сарабанда также играет ключевую роль в запоздалом «открытии» Сати по музыкальному созданию своей страны в 1910 - х годах, подготавливая почву для его международной известности.

Французский композитор и критик Алексис Ролан-Мануэль писал в 1916 году, что Сарабанды представляют собой «веху в развитии нашей музыки ... произведения беспрецедентной гармонической техники, рожденные совершенно новой эстетикой, которые создают уникальную атмосферу, звучную магию. полной оригинальности ". [2]

Фон [ править ]

Аррас Цитадель, где Сати находился во время военной службы

В Сарабанде возникла в момент в жизни Сати , когда он начинает утверждать свою независимость как человек и художник. В ноябре 1886 года 20-летний композитор бросил Парижскую консерваторию и поступил на службу во французскую армию. Его близкий друг и соратник в то время, поэт Контамин де Латур , утверждал, что Сати упорствовал в своих ненавистных курсах консерватории только для того, чтобы иметь право на освобождение для студентов, которое сократит его пятилетнюю обязательную военную службу до одного года в запасе. [3] [4] Сати был должным образом назначен в качестве резервиста на 33 - й пехотного полка в Цитадели в Аррасе , [5] по прозвищу Ла бель никчемной(«Бесполезная красота») за прекрасную архитектуру и отсутствие стратегической важности. [6] Но даже эта сравнительно мягкая обязанность оказалась слишком обременительной для него. Он пытался вылечить себя, выскользнув из барака по ночам и прогуливаясь с обнаженной грудью в зимнем воздухе, в результате чего он заболел тяжелым бронхитом . [7] К апрелю 1887 года он вернулся в дом своей семьи в Париже в двухмесячный отпуск по болезни. [8]

Во время выздоровления Сати воссоединилась с Латуром, прочитала « Саламбо» и «Искушение святого Антония» Гюстава Флобера и обнаружила труды Жозефина Пеладана , будущего основателя Мистического Ордена Розы + Креста, с которым Сати была связана в ранние годы. 1890-е гг. В мае он был в восторге от исполнения новой оперы Эммануэля Шабрие « Le roi malgré lui» с смелым использованием неразрешенных септаккордов и девятых аккордов. В качестве дани он посетил дом композитора и оставил с консьержем копию одной из его ранних партитур с экстравагантным посвящением, написанным красными чернилами. Шабрие так и не ответил на жест Сати. [9][10]

Уйдя из своего полка, Сати начал рисовать две композиции: « Сарабанды» и « Гимнопедии» . [11] Он наконец сосредоточил свое внимание на Сарабандах и закончил их 18 сентября. [12] Это была последняя музыка, которую он сочинил под крышей своего отца. В ноябре 1887 года он был уволен из армии, а в следующем месяце - с подарком в 1600 франков от отца для начала - он отправился в самостоятельную новую жизнь на Монмартр , богемный центр Парижа. [13]

Музыка [ править ]

Сарабанда танец в тройном метре , которая возникла в испанских колониях в Центральной Америке в середине 1500-х. К 17 веку он перекочевал в Европу, где во Франции стал популярным медленным придворным танцем. Современная интерпретация Сати состоит из трех танцев общей продолжительностью примерно 15 минут:

Сарабанда No. 1 - Ля-бемоль мажор
Сарабанда No. 2 - Ре-диез минор
Сарабанда № 3 - си-бемоль минор [14] [15]

Биограф Мэри Э. Дэвис писала, что « Сарабанды вводят композиционные подходы, которые окажутся важными не только в более поздних работах Сати, но и в более широкой истории французской музыки ... они представили новую концепцию крупномасштабной формы, в которой группы три очень похожих произведения, намеренно связанных между собой мотивационными ячейками, гармоническими событиями и повторяющимися интервалами, образуют единое произведение ». [16] Сати назвал изобретенную им трехчастную структуру «абсолютно оригинальной формой», которая «сама по себе хороша» [17].средство исследования центральной музыкальной идеи с трех разных точек зрения без использования традиционных вариационных техник. Вместо непрерывного развития нам дается мозаичная прогрессия неразрешенных диссонансов, переход между движением и застоем, которые придают величавому достоинству сарабанды приостановленное, вневременное качество. [18]

Эммануэль Шабрие

Возможное влияние Шабрие на продвинутый гармонический язык Сати 1880-х годов уже давно отмечалось Морисом Равелем в 1920-х [19] и биографом Ролло Х. Майерсом (1948) [20] до настоящего времени, акцентируя внимание на сходстве неразрешенные девятые в Сарабандах и те, что находятся в Прелюдии к Le roi malgré lui . [21] Однако есть признаки того, что Сати уже нащупывал свой путь к гармоничной «ничейной стране» в нетрадиционных девятых и даже тринадцатых, которые появляются в его трех мелодиях (на стихи Латура) 1886 года, [22] [23] и его тональный подход в Сарабандахкардинально отличается. Диссонансы Шабрие в Le roi malgré lui обогащают музыкальный колорит, но функционируют в традиционных драматических рамках; Диссонансы Сати сами по себе становятся музыкальными событиями. Или, как выразился писатель-пианист Джозеф Смит: «Для Шабрие - соус А.1. Для Сати - стейк». [24] Роберт Орледж предположил, что реальное влияние Шабрие заключалось в том, чтобы «доказать Сати, что вагнеровский путь был неправильным для композитора с остроумием и оригинальностью». [25]

В одном из первых случаев, когда Сати добавлял внемузыкальный текст к одной из своих композиций, партитуре Сарабанды № 1 изначально предшествовала строфа из поэмы Латура « Погибель» ( Проклятие ):

Внезапно небеса открылись, и проклятые упали,
Бросаясь и сталкиваясь в гигантском вихре;
И когда они остались одни в тусклой ночи,
Они обнаружили, что они полностью черные. Потом они хулили. [26]

Эти апокалиптические стихи не имеют очевидного отношения к музыке, хотя они отражают растущую религиозную озабоченность Сати, возможно, с долей юмора. Когда-то сарабанда считалась неприличной и запрещенной в Испании, [27] из-за чего автор Мигель де Сервантес в шутку заявил, что это танец, рожденный и выведенный в аду. [28] Пытливый ум Сати помогал ему хорошо разбираться в истории устоявшихся музыкальных форм, которыми он занимался, и ведущий пианист-музыковед Улоф Хёйер задался вопросом, объясняет ли это знание как загадочную цитату Латура, так и «безошибочный намек на декадентскую чувственность». он нашел в Сарабандах . [29]Три десятилетия спустя Сати в своей фортепианной сюите Sports et divertissements (1914) открыто высмеял полемику по поводу другого «Танца дьявола» с Запада, осужденного католической церковью - танго . [30]

В Сарабанде также предлагает первый пример Сати мюзикл «шутник» с их нечетными энгармоническими нотациями, что может вызвать ненужные трудности для исполнителя. [31] Джозеф Смит заметил: «С пианистической точки зрения любой, кто умеет играть в Gymnopédies, может играть на Sarabandes ; однако модальные Gymnopédies легко читаются, в то время как Sarabandes, с их неприглядными шарами с плоскими и двойными квартирами, могут заставить глаза самого поверхностного читателя скреститься и потускнеть. Некоторые полагают, что это обескураживающее написание - это способ Сати дразнить игрока, и, безусловно, это согласуется с сатиским юмором, который можно интерпретировать как самоуничижительный, обезоруживающий или враждебный » [32].

Исполнение и публикация [ править ]

Морис Равель , 1910 год.

В отличие от Gymnopédies и более ранней фортепианной сюиты Ogives (1886), которую он опубликовал за свой счет в конце 1880-х годов, Сати изначально предпочел не продвигать промежуточные Сарабанды . Однако он не скрывал их от своих близких. Они были вероятной моделью для « Сарабанды» его друга Клода Дебюсси , написанной в 1894 году и переработанной перед включением в набор « Pour le piano» (1901). [33] [34] [35] В статье о музыке своего брата для июньского 1895 года выпуска эзотерического религиозного журнала Le coeur Конрад Сати упомянул неопубликованные Сарабандыкак «произведения мистического язычника, которые дают предвкушение католика, который должен был написать готические танцы ». [36] Морис Равель, который впервые встретил Сати в 1893 году, знал об этих произведениях и высоко отзывался о них перед членами своего круга. В 1905 году Равель представил Сати критика Мишеля-Дмитрия Кальвокоресси , который показал ему рукопись Сарабанд . Позже Кальвокоресси заявил: «Я сразу же увидел истину в утверждении Равеля о том, что в музыке Сати заложены зародыши многих вещей в современном музыкальном развитии». [37]

Salle Gaveau

В 1909 году Равель ушел из Société Nationale de Musique (SNM), которое, по его мнению, стало слишком консервативным, и основал Société musicale indépendante (SMI), чтобы привлечь внимание к новым и забытым композиторам. На первом концерте второго сезона СМИ, 16 января 1911 года, Равель лично исполнила вторую Сарабанду Сати , прелюдию из Le Fils des étoiles (1892) и третью Gymnopédie в зале Гаво в Париже. В неподписанной программной записке Сати восхвалялась как «предшественник гения ... С сегодняшним исполнением Второй Сарабанды.(датированная поразительную 1887), Морис Равель докажут уважение , в котором наиболее «продвинутые» композиторы держать этот творец , который, четверть века назад, уже говоря дерзкий музыкальный идиому завтра «. [38] Сам Сати хвастался, что выступление Равеля стало «откровением» для многих на парижской музыкальной сцене [39].

Сарабанда № 1 был впервые опубликован в журнале , связанные с обществом Равеля, в Revue Музикале SIM , 15 марта 1911 года, а второй Сарабанда появился в качестве дополнения в вопросе апреля 1911 Musica . Летом 1911 года Rouart, Lerolle & Cie опубликовали полные Сарабанды . Для этого первого коммерческого издания Сати удалила стихотворение Латура и посвятила вторую Сарабанду Равелю в благодарность за его спонсорство. [40]

Последствия [ править ]

Эрик Сати и Клод Дебюсси в начале 1910-х годов

Восхищение Равеля ранней музыкой Сати было искренним и непреходящим, но его продвижение через СМИ не обходилось без интриги. Одна из его целей по выявлению малоизвестных современных композиторов, таких как Сати, состояла в том, чтобы бросить вызов репутации своего главного соперника, Дебюсси, как источника всех современных тенденций во французской музыке. [41] Примечательно, что программная заметка СМИ вызвала энтузиазм по поводу неизвестных Сарабанд и ничего не сказала о Гимнопедиях , две из которых были оркестрованы Дебюсси и исполнены по его настоянию SNM в 1897 году. [42]Дебюсси быстро понял, что Равель использует Сати против него. Он попытался противостоять пропаганде СМИ, подразумевающей, что раньше он не сделал ничего, чтобы помочь своему старому другу, добавив свои оркестровые версии Gymnopédies к концерту Дебюсси, который он должен был дирижировать для Cercle Musical. Сообщая об этом событии Равель 4 марта, Сати написала: «Я в долгу перед тобой. Спасибо». [43] Две Гимнопедии стали неожиданным хитом программы Дебюсси от 25 марта в Зале Гаво. Их успех затмил музыку Дебюсси, и Дебюсси не скрывал чувства обиды от Сати. [44]

Концерты Равеля и Дебюсси 1911 года сделали Сати знаменитым в Париже, но политика, стоящая за ними, испортила и в конечном итоге разрушила его отношения с обоими мужчинами - в случае Дебюсси, вероятно, это была самая близкая дружба, которую он когда-либо имел. [45]

Консервативные критики во французской столице не приветствовали внезапное появление Сати из безвестности. Если его вообще запомнили, так это за его богемные выходки 1890-х годов (вызов директора Парижской оперы на дуэль, основание собственной церкви для нападения на своих врагов) или его связь с сектой Розы и Креста. Журналист и второстепенный композитор Жан Пуэй , писавший под своим псевдонимом Октав Сере, кратко упомянул Сати в своей книге 1911 года « Musiciens français d'aujourd'hui» (« Французские музыканты сегодня» ) как «неуклюжего, но тонкого техника», чьи Сарабанды глубоко впечатлили молодого Дебюсси; он снисходительно добавил, что «не следует придавать этому слишком большого значения».[46] Но чемпионство Равеля, горячая похвала Роланда-Мануэля во время Первой мировой войны и более поздние свидетельства таких выдающихся музыкантов, как Чарльз Кёхлин , Дариус Мийо , Джордж Аурик и Альфред Корто , привели биографа Сати Ролло Х. Майерса к выводу, что миром В годы Второй войны казалось, что существует «консенсус во мнениях», что Сарабанды предвосхитили некоторые из гармонических процессов современной французской музыки. [47]

Записи [ править ]

Альдо Чикколини (дважды для EMI, 1968 и 1988), Фрэнк Глейзер (Vox, 1968), Жан-Жоэль Барбье (Universal Classics France, 1971), Рейнбер де Леу (Harlekijn, 1975, переиздан Philips, 1980), France Clidat ( Форлейн, 1984), Жан-Пьер Арменго (Circé, 1990), Клара Керменди (Naxos, 1993), Боян Горишек (Audiophile Classics, 1994), Олоф Хойер (Discofil шведского общества, 1996), Паскаль Роже (Decca, 2000), Жан-Ив Тибоде (Decca, 2003), Штеффен Шлейермахер (MDG, 2003), Кристина Арианьо (Brilliant Classics, 2006), Хокон Аустбо (Brilliant Classics, 2006), Чисако Окано (Bella Musica, 2014).

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ↑ Ролло Х. Майерс, «Эрик Сати», Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1968, стр. 19. Первоначально опубликовано в 1948 году компанией Denis Dobson Ltd., Лондон.
  2. ↑ Цитируется вобзоре Allmusic Александра Карпентера Erik Satie / Sarabandes (3) для фортепиано
  3. ^ Роберт Орледж, "Сати Вспомнили", Faber и Faber, Лондон, 1995, стр. 17.
  4. ↑ Фрэнк Нортен Мэджилл, «Биографический словарь мира: XX век, ОЗ», Routledge, 1999, p. 3331.
  5. ^ Майерс, «Эрик Сати», Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1968, стр. 18.
  6. ^ Аррас Путеводитель по Франции: Цитадель Арраса
  7. ↑ Орнелла Вольта (редактор), «Сати, увиденная в его письмах», Marion Boyars Publishers, Лондон, 1989, стр. 22-23.
  8. ^ Роберт Орледж, "Сати Вспомнили", Faber и Faber Limited, 1995, стр. xxiii.
  9. ^ Пьер-Даниэль Темплиер, «Эрик Сати», MIT Press, 1969, стр. 11. Перевод оригинального французского издания, опубликованного Rieder, Париж, 1932 г.
  10. ^ Честно говоря, Шабрие, вероятно, у него на уме были более насущные проблемы. Le roi malgré lui был представлен только три раза в зале Favart в Опере-Комике с 18 по 23 мая 1887 года. Его показ был прерван 25 мая из-за катастрофического пожара, уничтожившего Salle Favart и унесшего жизни 84 человек. Учитывая обстоятельства, нежелание Шабрие ответить неизвестному поклоннику (Сати) вполне объяснимо. См. New York Times , «Парижский театр в огне», 26 мая 1887 г., по адресу https://www.nytimes.com/1887/05/26/archives/a-paris-theatre-on-fire-the-opera. -comique-сожженные-и-шестьдесят жизней.html
  11. ^ Templier, "Эрик Сати", стр. 11.
  12. ^ В Gymnopédies не будет завершена до апреля 1888. См Orledge, «Сати не Вспомнили», стр. xxiii.
  13. ↑ Мэри Э. Дэвис, «Эрик Сати», Reaktion Books, 2007, стр. 27.
  14. ^ 3 Сарабанды (Сати, Эрик) : результаты в Международном музыкальном проекте библиотеки партитуры
  15. ↑ В оригинальной рукописи № 1 был посвящен Конраду Сати, брату композитора, а № 2 - Артуру Додеманту, другу музыканта времен консерватории Сати. Они были удалены до публикации « Сарабанд» в 1911 году, когда № 2 был повторно посвящен Морису Равелю, который первым исполнил эту пьесу публично. См. Орледж, "Сати-композитор", стр. 270.
  16. ↑ Мэри Э. Дэвис, «Эрик Сати», Reaktion Books, 2007, стр. 25-27.
  17. ^ Роберт Орледж, Музыкальный Сати и личная логика , стенограмма лекции в Грешам колледже, 16 апреля 2010
  18. ↑ Джозеф Смит, примечания к «Первой Сарабанде Эрика Сати», 2012 г., в
  19. ^ Морис Равель, «Современная музыка», Брошюра Института Райса, Исследования Университета Райса, 15, вып. 2 (1928 г.). Стенограмма лекции, которую Равель прочитала в Институте Райса (ныне Университет Райса), Хьюстон, Техас, 7 апреля 1928 года.
  20. ^ Майерс, "Эрик Сати", стр. 68.
  21. ^ Templier, "Эрик Сати", стр. 76.
  22. ^ Роберт Орледж, "Сати Композитор", Cambridge University Press, 1990, стр. 34.
  23. ^ Примечания Olof Højer на "Эрик Сати:. The Complete Piano Music, Vol 1", стр 15-17, Шведское общество Discofil, 1996..
  24. ^ Смит, примечания к «Первой Сарабанде Эрика Сати». См. Примечание 18.
  25. ^ Orledge, "Сати Композитор", стр. 36.
  26. ↑ Цитируется у Орледжа, «Сати-композитор», стр. 208.
  27. ^ Статья Britannica.com о Сарабанде
  28. ↑ В одноактной комедии Сервантеса La cueva de Salamanca (Пещера Саламанки) , впервые опубликованной в 1615 году. «Мигель де Сервантес, Полное собрание сочинений Мигеля де Сервантеса в Дельфах (Delphi Classics, 17 ноября 2013 г.)» .
  29. ^ Højer, примечания к "Эрик Сати:. The Complete Piano Music, Vol 5", стр. 23.
  30. ↑ В пьесе «Танго» . Фраза «танец дьявола» принадлежит самой Сати. См. Höjer, примечания к "Erik Satie: The Complete Piano Music, Vol. 5", p. 23.
  31. ↑ Патрик Гауэрс и Найджел Уилкинс, «Эрик Сати», «Новая роща: французские мастера двадцатого века», Macmillan Publishers Limited, Лондон, 1986, стр. 140. Перепечатано из "Словаря музыки и музыкантов Нью-Гроув", издание 1980 года.
  32. ↑ Джозеф Смит, примечания к «Первой Сарабанде Эрика Сати».
  33. ↑ Фрэнсис Пуленк, «Фортепианная музыка Эрика Сати», La Revue Musicale , № 214, июнь 1952 г., стр. 23–26. Перепечатано в Николасе Саутоне, «Фрэнсис Пуленк: статьи и интервью: записки от души», Ashgate Publishing, Ltd., 2014.
  34. ^ Orledge, "Сати Композитор", стр. 40.
  35. ^ Дэвис, "Эрик Сати", стр. 36.
  36. ↑ Конрад Сати, «Эрик Сати», Le coeur, июнь 1895, стр. 2-3. Цитируется по Роберту Орледжу, «Вспомнил Сати», Faber and Faber, Лондон, 1995, стр. 49-50.
  37. ↑ Мишель-Димитри Кальвокоресси, «Эрик Сати. Несколько воспоминаний и замечаний», The Monthly Musical Record , 55, 1 января 1925 г., стр. 6-7. Цитируется у Орледжа, «Вспомнившаяся Сати», стр. 148–149.
  38. ↑ Цитируется у Дэвиса, «Эрик Сати», стр. 81-82.
  39. ^ Роджер Николс, "Равель", Издательство Йельского университета, 2011, стр. 120.
  40. ^ Orledge, "Сати Композитор", стр. 251, 270.
  41. ↑ Вольта, «Сати, увиденное в его письмах», стр. 27.
  42. ↑ Дэвис, «Эрик Сати», стр. 81-82. Это был единственный раз, когда Дебюсси оркестровал музыку другого композитора.
  43. ↑ Эрик Сати, письмо Морису Равелю от 4 марта 1911 года. Цитируется у Вольта, «Сати, увиденное в его письмах», стр. 88-89.
  44. ↑ Эрик Сати, письмо Конраду Сати от 11 апреля 1911 г., цитируемое в Орледже, «Сати-композитор», стр. 59.
  45. ^ Луи Лалой, "La Musique retrouvée", Librairie Plon, Париж, 1928, стр. 258-259.
  46. ↑ Вольта, «Сати, увиденное в его письмах», стр. 130.
  47. ^ Майерс, "Эрик Сати", стр. 19.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сати Сарабандес на YouTube