Авторство сценария для Citizen Kane , 1941 американский кинофильм , который ознаменовал дебют художественного фильма о Орсона Уэллса , был один из давних споров фильма. С историей , охватывающей 60 лет, то квази-биографического фильм исследует жизнь и наследие Чарльза Фостера Кейна , которого играет Уэллс, вымышленный персонаж частично основанный на американский газетный магнат Уильям Рэндольфа Херста и Чикаго магнатов Сэмюэля Insull и Гарольд Маккормик . Фильм, вобравший в себя опыт и знания его авторов, получил признаниеПремия «Оскар» за лучший сценарий (оригинальный сценарий) для Германа Манкевича и Уэллса.
Манкевич как соавтор
При создании сценария « Гражданина Кейна» было написано больше предположений… чем Орсон и Герман когда-либо смогли втиснуть между этими синими обложками.
Сценарист Герман Манкевич был известной в Голливуде личностью. [2] : 12 «Его поведение, публичное и личное, было скандалом», - написал Джон Хаусман . «Невротический пьяница и заядлый игрок, он также был одним из самых умных, информированных, остроумных, гуманных и очаровательных людей, которых я когда-либо знал». [3] : 447 Орсон Уэллс сказал Питеру Богдановичу, что «Никто не был более несчастным, более ожесточенным и смешным, чем Мэнк ... идеальный памятник самоуничтожения. Но, знаете, когда горечь не была направлена прямо на вас. , он был лучшей компанией в мире ». [4] : 52–53
Уэллс восхищался Манкевичем и познакомился с ним в Нью-Йорке в 1938 году [5] : 234 во время бродвейского успеха Mercury Theater . В сентябре 1939 года [6] : 244 Уэллс посетил Манкевича, когда он был госпитализирован в Лос-Анджелесе после автомобильной аварии, и предложил ему работу по написанию сценариев для шоу Mercury Theatre на радио CBS, The Campbell Playhouse . «Я чувствовал, что это будет бесполезно, - сказал позже Уэллс, - из-за того, что Мэнк много раз бесполезен в студии. Но я подумал:« Посмотрим, что он придумает »». Манкевич оказался очень полезным, особенно работая с Хаусман в качестве редактора, [6] : 240–242 и написал пять сценариев для шоу Campbell Playhouse, транслировавшихся с 12 ноября 1939 года по 17 марта 1940 года. [ A ] [7] : 98 Хаусман и Уэллс были партнерами в Mercury Theater, [4] : 55 но когда Mercury productions переехала из Нью-Йорка в Калифорнию, партнерство прекратилось, и Хаусман стал сотрудником, работая главным образом в качестве главного редактора радиошоу. [8] : 88 В декабре 1939 года, после ожесточенной ссоры с Уэллсом из-за финансов, Хаусман подал в отставку и вернулся в Нью-Йорк. [4] : 356 Для Уэллса его уход стал облегчением. [7] : 504–505 [9] : 235–236
В конце декабря исполнительный совет RKO Pictures почти приказал руководителю студии Джорджу Шеферу прекратить выплачивать зарплату персоналу Mercury Productions до тех пор, пока Уэллс не представит приемлемый сценарий и не установит дату начала съемок. [5] : 235 В течение следующих пяти недель Уэллс провел много долгих вечеров, обдумывая идеи сюжета в спальне небольшого арендованного дома, где Манкевич находился в вытяжке с разбитой ногой. [6] : 245–246 Манкевич свидетельствовал в суде несколько лет спустя [ укажите ], что идея фильма началась с эпизода в стиле « Марш времени» , в котором излагается жизнь конкретного персонажа, чья жизнь тогда станет главной. сюжет фильма. [5] : 235 Позже Уэллс сказал, что зародышевой идеей было создать посмертный портрет человека с разных точек зрения в воспоминаниях тех, кто его знал. [b] [5] : 246 «Я вынашивал старую идею, - сказал Уэллс Богдановичу, - идею повторять одно и то же несколько раз - и показывать одно и то же с совершенно разных точек зрения. Идея, которую Рашомон использовал позже. Манку она понравилась, поэтому мы начали искать человека, о котором она собиралась рассказывать. Какой-то крупный американский деятель - не мог быть политиком, потому что его нужно было точно определить. Ховард Хьюз был первым идея. Но мы довольно быстро добрались до лордов прессы ". [4] : 53
Уэллс и Манкевич вскоре решили использовать газетного магната Уильяма Рэндольфа Херста в качестве главного героя. [10] : 484 К концу января их разногласия по поводу деталей сюжета стали более частыми, а их сотрудничество менее творческим. «Вот почему я, наконец, оставил его одного, - сказал позже Уэллс, - потому что мы начали тратить слишком много времени на торги». [4] : 54 В феврале 1940 года, [3] : 444, 448 Уэллс устроил обед в нью-йоркском клубе 21 и убедил Хаусмана вернуться в Калифорнию. Его наняли, чтобы он руководил Манкевичем, когда он писал черновик на бумаге. [9] : 185
19 февраля 1940 года Манкевич подписал контракт с Mercury Productions на работу над сценарием. [4] : 359 Он будет получать 1000 долларов в неделю за свою работу, пока он не будет «выведен из строя по болезни или по каким-либо другим причинам», [5] : 236 и получит премию в 5000 долларов при доставке сценария. [11] : 17 Манкевич не получил должного признания за свою работу, так как он был нанят в качестве сценариста ; аналогичная оговорка присутствовала в контрактах сценаристов для The Campbell Playhouse . [10] : 487 Манкевичу посоветовали его агенты, Columbia Management of California, и перед тем, как он подписал контракт, снова было ясно, что вся заслуга в его работе принадлежит Уэллсу и Театру Меркьюри, «автору и создателю». [5] : 236–237 Уэллс не решился официально согласиться отдать должное Манкевичу. В его контракте с RKO говорилось, что фильм будет продюсером, режиссером, исполнителем и написан Уэллсом, а его образ "чудо-мальчика" имел большую рекламную ценность для студии. [5] : 236 Адвокат Уэллса, Арнольд Вайсбергер, не хотел давать RKO никаких оснований для разрыва контракта Уэллса, если они захотят продвигать фильм как исключительно его работу. По контракту с Манкевичем вопрос о получении кредита оставался открытым; Переписка Уэллса с его адвокатом показала, что он не хотел отказывать Манкевичу в заслугах. [9] : 202
После того, как он пришел к соглашению с Уэллсом по поводу сюжетной линии и персонажа, [4] : 54 Манкевичу было поручено написать первый черновик, который Уэллс мог переработать. [9] : 185 В последнюю неделю февраля или первую неделю марта 1940 г. [11] : 17 Манкевич отступил на историческое ранчо North Verde [c] на реке Мохаве в Викторвилле, Калифорния , чтобы начать работу над сценарием. . [2] : 32 [13] : 221 Уэллс хотел, чтобы работа выполнялась как можно незаметнее, [11] : 17 и ранчо предлагало дополнительное преимущество в виде запрета на алкоголь. Манкевича сопровождали медсестра, секретарь Рита Александер, Хаусман и 300-страничный черновой сценарий проекта, который написал Уэллс. Предварительная работа состояла из диалога и некоторых инструкций камеры. [5] : 237 [6] : 252 Автор Клинтон Хейлин писал, что Манкевич «… вероятно, считал, что Уэллс имел небольшой опыт работы в качестве сценариста оригинального сценария… [и], возможно, даже чувствовал, что Джон Ситизен, США , рабочее название Уэллса, было проектом он мог сделать свое собственное ". [14] : 43
Манкевич и Хаусман вместе работали в уединении на ранчо в течение 12 недель. [5] : 237 Хаусман должен был служить редактором, заметил Каррингер, «но часть его работы заключалась в том, чтобы скакать на стаде Манкевича, о чьих привычках к употреблению алкоголя ходили легенды и чьи навыки написания сценариев, к сожалению, не включали репутацию человека, умеющего доводить дело до конца». С Уэллсом было постоянное общение [15] : 81 и Хаусман часто ездил в Лос-Анджелес, чтобы посовещаться с ним. Уэллс время от времени посещал ранчо, чтобы проверить, как они продвигаются, и предложить направление. [5] : 237 Вместе со своим секретарем Кэтрин Троспер Уэллс переделывал черновики страниц в Голливуде. Эти страницы были переданы руководителю сценария RKO Амалии Кент, которая разбила материал в непрерывной форме для производственных подразделений. [15] : 81–82 Уэллс уважал ее за работу над неизведанным сценарием « Сердце тьмы» . [15] : 119 Уэллс заподозрил, что Хаусман настроил Манкевича против него. [9] : 213 «Когда Мэнк уехал в Викторвилл, мы были друзьями. Когда он вернулся, мы были врагами», - сказал Уэллс биографу Ричарду Мериману . «Манку всегда был нужен злодей». [6] : 260
Идеи и сотрудничество
Некоторое время Манкевич хотел написать сценарий об общественном деятеле - возможно, о гангстере, - историю которого расскажут люди, которые его знали. [10] : 484 В середине 1930-х Манкевич написал первый акт неизведанной пьесы о Джоне Диллинджере под названием «Дерево будет расти» . [7] : 132 «Это было то, о чем [Манкевич] думал в течение многих лет, - писал Хаусман, - об идее рассказать о частной жизни человека (желательно такой, которая предполагала бы узнаваемую американскую фигуру) сразу после его смерти через интимные и часто несовместимые свидетельства тех, кто знал его в разное время и при разных обстоятельствах ». [3] : 448–449
Сам Уэллс работал с этой концепцией. Подростком в 1932 году он написал пьесу о жизни аболициониста Джона Брауна под названием « Марширующая песня» . Как и в случае с гражданином Кейном , сюжет пьесы построен вокруг журналиста, который пытается понять Брауна, беря интервью у людей, которые его знали и имеют разные точки зрения на него. Сюжет невидимого журналиста Томпсона в « Гражданине Кейн» также напоминает невидимого Марлоу в предложенном Уэллсом фильме « Сердце тьмы» , в котором рассказчик и зрители разделяют точку зрения. [9] : 55, 184–185 «Орсон был из Чикаго, - сказал Ричард Уилсон из театра« Меркьюри » , - и я считаю, что Сэмюэл Инсалл и полковник Роберт Маккормик оказали на него такое же сильное влияние, как и фигура Херста». [16] : 6 Роджер Хилл, глава Семинарии для мальчиков Тодда и наставник и друг Уэллса на всю жизнь, написал, что Уэллс однажды рассказал ему о проекте, который он рассматривал: «За много лет до этого он изложил мне план этапа. играть, основанную на жизни американского магната, который был бы смесью Инсулла, Маккормика и Херста ». [17] : 111 Хилл сказал, что даже будучи мальчиком Уэллс интересовался жизнями неоднозначных магнатов: «Даже тогда он чувствовал театральное воздействие, которое можно было получить, напав на гигантов и, возможно, свергнув их», - писал Брэди. [5] : 230
Уэллс не знал Херста, но многое знал о нем от драматического критика Эштона Стивенса . [4] : 44 Он также сказал, что его отец и Херст знали друг друга. [4] : 66 [5] : 230 Когда Уэллс прибыл в Голливуд в 1939 году, все говорили о новой книге Олдоса Хаксли « После того , как много лета умирает лебедь» , романе, посвященном киноколонии и похожему на портрет. Херста. Уэллса пригласили отпраздновать день рождения Хаксли на вечеринке, на которой все согласились, что по книге никогда нельзя будет экранизировать фильм из-за влияния Херста. [5] : 218–219 Насколько книга Хаксли повлияла на выбор Уэллса темы, неизвестно; Брэди писал, что «однако, более личное совпадение могло способствовать этой идее». Первая жена Уэллса Вирджиния переехала в Лос-Анджелес вскоре после их развода, [5] : 231–232 [18], а 18 мая 1940 года она вышла замуж за сценариста Чарльза Ледерера , любимого племянника любовницы Херста Мэрион Дэвис . [9] : 204–205 [19] [d]
В первые годы работы журналистом Манкевич искал политических репортеров, которые заставляли его сплетничать о Херсте, и он даже начал писать о нем пьесу. [6] : 53, 72 Вскоре после переезда в Голливуд в 1926 году [6] : 215 Манкевич познакомился с Херстом и Дэвисом благодаря своей дружбе с Ледерером. [20] : 20 «В Голливуде было две касты, - писал Мериман, - те, кто были гостями в Сан-Симеоне, и те, кто нет». Манкевич и его жена были частью общества, которого несколько раз приглашали в замок Херста . [6] : 215 Им всегда давали одни и те же апартаменты в гостевом коттедже La Casa del Monte [6] : 214 - «как в нашем собственном замке», - сказала Сара Манкевич. [6] : 227 Известный остроумие, Манкевич ценился за его беседу и сидел за обедом рядом с хозяевами. Он уважал знания Херста и был удостоен чести быть приглашенным в его личный кабинет, где общался с редакторами и обозревателями Херста. [6] : 230 «Впервые голливудское удовольствие Германа слилось с его политической ученостью», - писал Мериман. [6] : 212
Описанный биографом Саймоном Кэллоу как «страстный исследователь власти и ее злоупотреблений», [10] : 484 Манкевич был очарован Херстом, [6] : 212, а Херст, в свою очередь, интересовался бывшим журналистом с такими обширными политическими познаниями. [6] : 230 Манкевич и Ледерер с удовольствием придумывали факсимильные газеты, которые насмехались над Херстом и его публикациями, для развлечения Херста и Дэвиса. [6] : 212–213 К 1936 году, однако, Манкевича больше не приветствовали в кругу Херста из-за его пьянства и политических аргументов. [6] : 231 «Манкевич, лелея свое негодование, впоследствии стал одержим Херстом и Дэвисом, - писал Кэллоу, - собирая истории о них так же, как маленькие мальчики собирают марки». [10] : 484
Сценарии
В марте, апреле и начале мая 1940 года Манкевич продиктовал сценарий под названием « Американский» . [4] : 359 [11] : 17–18 Уэллс переписал и отредактировал предоставленный ему неполный первый черновик, датированный 16 апреля, и отправил его обратно в Викторвилль. [9] : 185 Уэллсу были переданы 44 редакционные страницы, датированные 28 апреля. [11] : 23 Манкевич и Хаусман передали Уэллсу второй черновик с написанной от руки датой 9 мая [15] : 99, закончив свою работу в Викторвилле. Манкевич немедленно приступил к работе над другим проектом для MGM, [f] [11] : 24, а Хаусман уехал в Нью-Йорк через четыре дня. [6] : 257
«Несмотря на то, что Хаусман описал себя и Германа, избавляясь от всего лишнего в американском , он был длиннее 325 страниц и безумно переписан даже для первого черновика», - написал Мериман. «Хаусман вежливо игнорирует этот факт. Он подразумевает , что снимался только американский фильм с обычным количеством полировки». [6] : 257 [g] Уэллс редактировал и переписывал страницы сценария в Беверли-Хиллз. Имея в руках сценарий Victorville, он сократил его примерно на 75 страниц и добавил или отредактировал более 170 страниц. [11] : 26–27 «Самая серьезная драматическая проблема Америки - это ее отношение к Кейну», - писал Каррингер. [15] : 21 Юридический отдел RKO предупредил Уэллса, что это слишком близко к портрету Херста и что, если сценарий не будет изменен, иск о клевете или вторжении в частную жизнь почти наверняка будет. [5] : 244
«В фильме есть качество - гораздо больше, чем расплывчатый аромат, - которым был Мэнк, и я дорожил им», - сказал Уэллс. «Это была своего рода контролируемая, веселая злоба ... Мне лично нравился Кейн, но я пошел с этим. И это, вероятно, придало картине определенную напряженность, поскольку один из авторов ненавидел Кейна, а другой любил его. Но в его ненависти. Херста, или кем бы он ни был, у Мэнка не было достаточно четкого представления о том, кем был этот человек . Мэнк видел в нем просто эгоистичного монстра со всеми этими людьми вокруг него ». [6] : 260 Манкевич изучал Херста на протяжении многих лет и знал не понаслышке, будучи одним из его частых гостей в Сан-Симеоне; но он также опирался на опубликованные отчеты о Херсте для сценария. «Он всегда отрицал это,» писало Carringer « но совпадения между американским и Фердинандом Лундбергом «s Imperial Hearst трудно объяснить.» Уэллс удалил большую часть материала Манкевича Херста, но Лундберг, тем не менее, в конце концов подал иск. [h] [11] : 21, 23
Четвертый черновик, датированный 18 июня, первым назывался « Гражданин Кейн» . [7] : 102 Название было предоставлено руководителем студии RKO Джорджем Шефер, [4] : 82, который был обеспокоен тем, что называть фильм американским могло бы показаться циничным и слишком тесно отождествлять себя с Херстом, чьи газеты включали American Weekly и New York Journal. -Американский . [i] [5] : 246 Манкевич и Хаусман были снова возвращены к зарплате Меркьюри [6] : 262 18 июня - 27 июля [11] : 29–30 и продолжали помогать исправлять сценарий. [5] : 238 Датированный 16 июля 1940 года окончательный сценарий съемок составлял 156 страниц. [15] : 82, 114 «После семи полных исправлений Уэллс наконец получил то, что хотел», - написал Брэди. [5] : 244 Карринджер резюмировал:
Манкевич (с помощью Хаусмана и при участии Уэллса) написал первые два черновика. Его основными вкладами стали сюжетная рамка, состав персонажей, различные отдельные сцены и хорошая часть диалога. … Уэллс добавил яркость повествования - визуальное и словесное остроумие, стилистическую плавность и такие потрясающе оригинальные штрихи, как газетные монтажи и последовательность за завтраком. Он также превратил Кейна из картонной беллетристики Херста в фигуру тайны и эпического великолепия. Гражданин Кейн - единственный крупный фильм Уэллса, автор сценария которого разделяется. Неслучайно именно в фильме Уэллса самая сильная история, наиболее полно реализованные персонажи и наиболее тщательно продуманные диалоги. Манкевич изменил ситуацию. [11] : 35
Уэллс назвал вклад Манкевича в сценарий «огромным». [4] : 52–53 Он резюмировал процесс написания сценария: «Первоначальные идеи для этого фильма и его основная структура были результатом прямого сотрудничества между нами; после этого мы расстались, и было два сценария: один, написанный г-ном Манкевичем, в Викторвилле, а другой - в Беверли-Хиллз, в одиночестве… Окончательная версия сценария… была взята из обоих источников ». [4] : 500 [21]
В 1969 году, когда он давал интервью официальному журналу Гильдии режиссеров Америки , Хаусман согласился с описанием Уэллса процесса написания сценария: «Он [Уэллс] сам добавил много материала, и позже у них с Германом произошла ужасная ссора. Насколько я могу судить, совместный биллинг был правильным. Сценарий Citizen Kane был продуктом их обоих ". [16] : 6
Но в то же время Хаусман вызвал споры, обедая с кинокритикой Полин Кель и отдавая Манкевичу полную заслугу в создании сценария для Citizen Kane . [2] : 32 [7] : 471 [22] Каррингер писал, что «в своем пространном отчете об интерлюдии в Викторвилле Хаусман производит впечатление, что Манкевич начал с чистого листа, и что практически все в черновиках Викторвилля является оригиналом Манкевича. изобретение." [j] [11] : 18 Хаусман открыто сказал бы, что Манкевич заслужил единоличную заслугу в написании фильма на протяжении многих лет [23] - вплоть до самой смерти - не объясняя противоречия, присутствующие даже в его личных документах. [4] : 499–500 [9] : 204
Авторство
Одним из давних споров о Гражданине Кейне было авторство сценария. [6] : 237 Манкевич пришел в ярость, когда в колонке Луэллы Парсонс в августе 1940 года Уэллс сказал: «… и поэтому я написал гражданину Кейну ». [9] : 201 [10] : 517 Когда RKO выпустила фильм в мае 1941 года, сувенирная программа включала разворот на две страницы, на котором Уэллс изображался как «четверка самых ярких личностей кинофильмов… автора, продюсера, режиссера, звезды». [6] : 270 [24] Манкевич писал своему отцу: «Я особенно зол на невероятно наглое описание того, как Орсон написал свой шедевр. Дело в том, что на картине нет ни одной строчки, которой не было бы. писала - писала от меня и от меня - еще до того, как повернулась камера ». [6] : 270
Незадолго до этого Манкевич видел кадры фильма и сказал, что он недоволен отснятым материалом. Однако оценка отснятого материала Манкевичем была полна противоречий. Он сказал Уэллсу, что «не соблюдается достаточно стандартных правил кино» и что ему не нравится театральность и отсутствие крупных планов в фильме. Но Манкевич также назвал отснятый материал «великолепным» и сказал, что он ему понравился «с эстетической точки зрения». Он также сказал, что думал, что зрители не поймут фильм. [9] : 204
Манкевич начал угрожать Уэллсу, чтобы он получил признание за фильм. Сюда входили угрозы разместить объявления на всю страницу в торговых газетах и уговоры его друга Бена Хехта написать разоблачение их сотрудничества в « Saturday Evening Post» . Манкевич также пригрозил пойти в Гильдию сценаристов и заявить о полной признательности за то, что он сам написал весь сценарий. Биограф Уэллса Барбара Лиминг считает, что Манкевич отреагировал таким образом из-за страха вообще лишиться кредита. [9] : 204
Подав протест в Гильдию сценаристов, Манкевич отозвал его, а затем колебался. Вопрос был решен в январе 1941 года, когда РКО присвоило Манкевичу кредит. В бланке кредита гильдии первым был указан Уэллс, а вторым - Манкевич. Помощник Уэллса Ричард Уилсон сказал, что человек, который обвел карандашом имя Манкевича, а затем нарисовал стрелку, поставившую его на первое место, был Уэллс. Официальный кредит гласит: «Сценарий Германа Манкевича и Орсона Уэллса». [6] : 264–265
Злоба Манкевича по отношению к Уэллсу росла за оставшиеся 12 лет его жизни. Раздражение Уэллса на Манкевича быстро прошло, и он отзывался о нем с нежностью. [7] : 498
«Одной из вещей, которые связывали с ним его друзей, была его чрезвычайная уязвимость, - сказал Уэллс биографу Манкевича. «Ему понравилось внимание, которое он привлек как великая, монументальная машина самоуничтожения. Это была его роль, и он сыграл ее до конца. Он был исполнителем, как, я думаю, все очень успешные личности. Он не мог быть ласковым или любовь вне его семьи. Вы никогда не чувствовали, что купаетесь в тепле его дружбы. Так что именно его уязвимость вызвала тепло от друзей. И люди любили его. Любили его. Эта ужасная уязвимость. Эта ужасная развалина ". [6] : 168
Далее Уэллс сказал биографу Манкевича: «У меня есть только один настоящий враг в моей жизни, о котором я знаю, и это Джон Хаусман. Все начинается и заканчивается той враждебностью, которая стоит за мандариновой доброжелательностью». [6] : 255
"Воспитание Кейна"
Вопросы по поводу авторства Citizen Kane сценария были возрождены в 1971 году влиятельный кинокритик Полин Кейл , [4] : 494 которого спорного 50000 слов эссе « Raising Kane » была напечатана в двух последовательных выпусков The New Yorker , а затем , как долго введение в сценарий съемок в Книге Гражданина Кейна . [20] Непризнанным первоисточником Келя был Хаусман. [k] [9] : 203–204
«Основное внимание в эссе Келя уделяется защите и прославлению сценариста Германа Манкевича как главной, забытой творческой силы Кейна» , - писал кинокритик Джонатан Розенбаум . «По словам Каэля, сценарий был почти полностью написан Манкевичем, и Уэллс активно замышлял, чтобы лишить его права на экран». [4] : 494 Основная пресса приняла эссе Кель - продолжение ее спора с Эндрю Саррисом и авторской теорией - на основании ее авторитета как одного из ведущих кинокритиков страны. [26] : 206–207
«Воспитание Кейна» разозлило многих критиков, в первую очередь Богдановича, близкого друга Уэллса, который опроверг утверждения Келя в статье «Мятеж Кейна», опубликованной в октябре 1972 года для Esquire . [l] [m] [28] В статье было откровение, что Кель использовал исследования и интервью доктора Ховарда Субера, доцента Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где она тогда была приглашенным лектором, даже не поверив ему. [29] : 30
Другие опровержения включены статьи по Саррису, [30] Джозеф McBride [31] и Розенбауму, [32] интервью с Джорджем Кулурисом и Бернардом Херрманном , который появился в поле зрения и звуке , [33] окончательное исследование сценариев на Carringer [15] и замечания в биографиях Уэллса, написанные Лимингом [9] : 203–204 и Брэди. [5] : 553–554 В предисловии Розенбаума 2020 года к его более раннему эссе также упоминается тот факт, что произведение Богдановича 1972 года было написано призраком самим Уэллсом. Розенбаум также рассмотрел противоречие в примечаниях своего редактора к « Это Орсон Уэллс» (1992). [4] : 494–501
«Орсона энергично защищали, - писал биограф Бартон Уэйли, - но в менее заметных статьях; так что, опять же, ущерб был огромным и постоянным». [7] : 394
"Сценарии гражданина Кейна"
Вопросы авторства были дополнительно прояснены в эссе Каррингера 1978 года «Сценарии гражданина Кейна». [15] [n] Каррингер изучил коллекцию записей сценария - «почти ежедневную запись истории создания сценария» - которая тогда еще оставалась нетронутой в RKO. Он просмотрел все семь черновиков и пришел к выводу, что «все свидетельства показывают, что вклад Уэллса в сценарий « Гражданин Кейн » был не только существенным, но и окончательным». [15] : 80 Каррингер наконец пришел к выводу, что именно Уэллс превратил сценарий «из прочной основы для рассказа в подлинный план шедевра». [35]
Каррингер обнаружил, что проблемы, поднятые Келем, основывались на свидетельствах раннего проекта сценария, в основном написанного Манкевичем [15] : 80, который «развивал логику сюжета и определял общие контуры истории, определял главных героев и предоставил множество сцен и реплик, которые в конечном итоге в той или иной форме появятся в фильме ». [15] : 115 На этом этапе сценария Кейн был скорее карикатурой на Херста, чем полностью разработанным персонажем финального фильма. [15] : 98, 116 Каррингер обнаружил во втором черновике ключи к разгадке того, что Уэллс руководил сценарием, а в третьем черновике он задокументировал прямое участие Уэллса [15] : 105 и ответственность за первые серьезные изменения. [15] : 109–110 «На то, что последующие части также в основном приписываются Уэллсу, указывают как обстоятельства, так и характер исправлений», - писал Каррингер. [15] : 116
Каррингер заметил, что « Гражданин Кейн» - один из немногих проектов Уэллса, основанный на оригинальной сюжетной идее, а не на адаптации существующей работы. «Манкевича наняли, чтобы он снабдил его тем, что должен был предоставить в таком случае любой хороший первый писатель: прочной, прочной структурой рассказа, на которой он мог бы строиться», - писал Каррингер. Затем Уэллс «адаптировал его с той же свободой и пренебрежением авторитетом, с какой он адаптировал пьесу Шекспира или триллер Николаса Блейка». [15] : 117
Похвалы
Сценарий « Гражданина Кейна» получил премию « Оскар» за лучший сценарий (оригинальный сценарий) , которую разделили Герман Манкевич и Орсон Уэллс. [36]
Заметки
- ↑ В эфир вышли только четыре из пяти сценариев: «Убийство Роджера Экройда», «Додсворт», «Ярмарка тщеславия» и «Гекльберри Финн». [6] : 242
- ↑ Джеральдин Фицджеральд утверждала, что предложила Уэллсу структуру с множеством точек зрения. Вскоре послеосвобождения гражданина Кейна она, как сообщается, сказала ему: «Знаешь, это взято из той идеи, которую я тебе дал», на что Уэллс ответил: «Я не хочу, чтобы ты об этом говорил». [5] : 246
- ↑ Название ранчо Victorville, где работали Манкевич и Хаусман, изменилось в 1943 году с ранчо North Verde на его нынешнее название - ранчо Кемпер Кэмпбелл. [12]
- ^ Уэллс и Ледерер позже стали большими друзьями. [9] : 343
- ^ «[Уэллс] утверждает, что написал параллельный сценарий», - сказал Хаусман Лимингу. «Это все чушь собачья. Он никогда не писал ни слова. Могу сказать вам определенно, что он этого не сделал». Обращаясь к заметкам: «Это утверждение покажется странным любому, кто изучал личные документы Хаусмана, хранящиеся в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе». [9] : 204
- ↑ В течение следующих пяти недель Манкевич написал первый набросок сценария для « Товарища Икс» MGMи не получил ни одного кредита на экран. Он также продолжил работу над сценарием для картины Уэллса, отправив в начале июня частично переработанный сценарий, который не использовался. В это время он получил копию черновика Уэллса и отправил ее со своими жалобами Хаусману в Нью-Йорк. 16 июня Хаусман ответил, что ему понравилось большинство новых сцен Уэллса. [11] : 155
- ^ Для сравнения автор Харлан Лебо резюмирует сюжет оригинального сценария, который «сильно отличается от законченного фильма». [2] : 18–26
- ↑ В 1947 году Фердинанд Лундберг подал в суд на создателей Citizen Kane за нарушение авторских прав. В своих показаниях в ноябре 1950 года Манкевич открыто заявил, что читал « Империал Херст» (1937), но настаивал на том, что он не понаслышке знает то, что появилось только в книге. Суд закончился присяжными. РКО урегулировал во внесудебном порядке. [15] : 120
- ↑ Уэллс сказал: « Гражданин Кейн родился от Джорджа Шефера ... Это отличное название. Мы месяцами сидели без дела, пытаясь придумать название для него. Манкевич не мог, я не мог, никто из актеров - у нас был о конкурсе. Секретарь придумал такой плохой, что я никогда его не забуду: Море перевернутых лиц ». [4] : 82
- ↑ Третий акт автобиографии Хаусмана 1972 года Run Through посвящен «памяти Германа Манкевича». [3] : 445–461
- ↑ В мае 1969 года Хаусман записал в своем дневнике, что у него был длинный обед с Кель, которая «кажется очень взволнована своим« открытием »Германа Манкевича. Я дал ей всю имеющуюся у меня информацию и пришлю ей еще». [25] : 389
- ^ «В подписи было только мое имя, - позже писал Богданович, - но Орсон приложил все усилия, чтобы пересмотреть и переписать. Почему бы и нет? Он боролся за свою жизнь». [27] : xxiv
- ↑ «Мятеж Кейна» также появляется в « Сосредоточении на Орсоне Уэллсе» (1976), отредактированном Рональдом Готтесманом, и отрывок из нового введения Богдановича к изданию 1998 года « Это Орсон Уэллс» .
- ↑ Впервые опубликованные в журнале Critical Inquiry , «Сценарии гражданина Кейна» были описаны Розенбаумом как «окончательная статья об авторстве Кейна - и, к сожалению, одна из наименее известных». Он написал, что многие биографы могут ошибочно предположить, что Каррингер включил все факты в свою более позднюю книгу «Создание гражданина Кейна» . [34] : 18, 247
Рекомендации
- ^ Коттен, Джозеф (1987). Тщеславие приведет вас куда-нибудь . Сан-Франциско, Калифорния: Mercury House . ISBN 978-0-916-51517-1.
- ^ а б в г Лебо, Харлан (1990). Гражданин Кейн: пятидесятый юбилейный альбом . Нью-Йорк: Даблдей . ISBN 978-0-385-41473-9.
- ^ а б в г Хаусман, Джон (1972). Прогон: Воспоминания . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 0-671-21034-3.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д р Уэллс, Орсон ; Богданович, Петр ; Розенбаум, Джонатан (1992). Это Орсон Уэллс . Нью-Йорк: Издательство HarperCollins . ISBN 0-06-016616-9.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р а Q R сек т Брэди, Фрэнк (1989). Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . ISBN 0-385-26759-2.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р а Q R сек т у V ш х у г аа аб Мериман, Ричард (1978). Манк: остроумие, мир и жизнь Германа Манкевича . Нью-Йорк: ISBN William Morrow and Company , Inc. 978-0-688-03356-9.
- ^ a b c d e f g Уэйли, Бартон. Архивировано 7 апреля 2016 года в Wayback Machine , « Орсон Уэллс: Человек, который был волшебником» . Lybrary.com, 2005, ASIN B005HEHQ7E
- ^ Тарбокс, Тодд, Орсон Уэллс и Роджер Хилл: Дружба в трех действиях . Олбани, Джорджия: BearManor Media, 2013 г., ISBN 1-59393-260-X .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, Биография . Нью-Йорк: Viking Press . ISBN 978-0-618-15446-3.
- ^ а б в г д е Каллоу, Саймон (1996). Орсон Уэллс: Дорога в Занаду . Нью-Йорк: Викинг . ISBN 9780670867226.
- ^ Б с д е е г ч я J K L Каррингер, Роберт Л. (1985). Создание гражданина Кейна . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-20567-3.
- ^ «Интервью Джозефа Кэмпбелла и Джин Де Бласис» . Устные истории исторического общества Мохаве . История пустыни Мохаве. Архивировано 9 февраля 2016 года . Проверено 4 февраля 2016 .
- ^ Килбурн, Дон (1984). «Герман Манкевич (1897–1953)». В Morsberger, Robert E .; Меньший, Стивен О .; Кларк, Рэндалл (ред.). Литературно-биографический словарь . Том 26: Американские сценаристы. Детройт: исследовательская компания Gale . С. 218–224 . ISBN 978-0-8103-0917-3.
|volume=
имеет дополнительный текст ( справка ) - ^ Хейлин, Клинтон (2006). Несмотря на систему: Орсон Уэллс против голливудских студий . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press . ISBN 978-1-556-52547-6.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д Каррингер, Роберт Л. (2004) [впервые опубликовано в 1978 году]. «Сценарии гражданина Кейна ». В Нареморе, Джеймс (ред.). Гражданин Орсона Уэллса Кейн: история болезни . Издательство Оксфордского университета . С. 79–121. ISBN 978-0-19-515892-2.
- ^ а б Томас, Боб, изд. (1973). «Гражданин Кейн вспомнил [май – июнь 1969 г.]» . Режиссеры в действии: Избранные из действия, Официальный журнал Гильдии режиссеров Америки . Индианаполис: The Bobbs Merrill Company, Inc., стр. 1–11 . ISBN 0-672-51715-9.
- ^ Хилл, Роджер (1977). Время и шанс одного человека, воспоминания восьмидесяти лет с 1895 по 1975 год . Вудсток, Иллинойс: частная печать; Коллекция публичной библиотеки Вудстока, оцифрованная Государственной библиотекой штата Иллинойс. Архивировано 7 сентября 2014 года . Проверено 8 декабря 2014 года .
- ^ «Орсон Уэллс развелся с женой» . Associated Press ( Evening Independent ), 1 февраля 1940 года. Архивировано 9 сентября 2015 года . Проверено 14 декабря 2014 года .
- ^ "Бывшие жены Орсона Уэллса" . Associated Press ( The Spokesman-Review ), 18 мая 1940 года. Архивировано 29 апреля 2016 года . Проверено 14 декабря 2014 года .
- ^ а б Каэль, Полина ; Уэллс, Орсон ; Манкевич, Герман Дж. (1971). "Воспитание Кейна Полин Кель" . Книга гражданина Кейна . Бостон: Литтл, Браун и компания . С. 1–84. OCLC 301527105 . Архивировано 20 июня 2006 года . Проверено 4 декабря 2014 года .
- ^ Уэллс, Орсон (17 ноября 1971 г.). «Создание гражданина Кейна ». The Times . Лондон.
- ^ «Джон Хаусман на тему« Что случилось с Орсоном Уэллсом? » » . Wellesnet.com. 21 августа 2008 года. Архивировано 22 мая 2012 года . Проверено 7 декабря 2014 года .
- ^ Рубио, Хуан Кобос Мигель; Прунэда, Хосе Антонио (апрель 1965 г.). «Интервью с Орсоном Уэллсом». Париж, Франция: Cahiers du Cinéma , номер 165.
- ^ Сувенирная программа, гражданин Кейн . Нью-Йорк: RKO Pictures / Винклер и Рамен. 1941 г.
- ^ Хаусман, Джон (1983). Финальное платье . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0671420313.
- ^ Робертс, Джерри (2010). Полная история американской кинокритики . Санта-Моника, Калифорния: ООО «Санта-Моника Пресс». ISBN 978-1-595-80049-7.
- ^ Уэллс, Орсон ; Богданович, Петр ; Розенбаум, Джонатан (1998). «Мой Орсон [новое вступление Петра Богдановича]». Это Орсон Уэллс (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press . стр. vii – xxxix. ISBN 9780306808340.
- ^ Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (в титрах) (октябрь 1972 г.). «Мятеж Кейна». Esquire : 99–105, 180–190.
- ^ Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (в титрах) (1976). «Мятеж Кейна». В Gottesman, Рональд (ред.). Сосредоточьтесь на Орсоне Уэллсе . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. С. 28–53. ISBN 0-13-949214-3.
- ^ Саррис, Эндрю (15 апреля 1971 г.). «Фильмы в фокусе» . Деревенский голос . Архивировано 7 декабря 2014 года . Проверено 4 декабря 2014 года .
- ^ Макбрайд, Джозеф (осень 1971 г.). «Грубые сани с Полиной Кель». Фильм Наследие . Дейтон, Огайо: Дейтонский университет : 13–16, 32.
- ^ Розенбаум, Джонатан. «Я пропустил это в фильмах: возражения против« Воспитания Кейна » » . Комментарий к фильму (весна 1972 г.). Архивировано 7 декабря 2014 года . Проверено 3 декабря 2014 года .
- ^ Гиллинг, Тед (весна 1972 г.). «[Интервью с Джорджем Кулурисом и Бернардом Херрманном] о книге гражданина Кейна ». Внешний вид и звук : 71–73.
- ^ Розенбаум, Джонатан (редактор) (2007). Открытие Орсона Уэллса . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-25123-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ «Кто написал« Гражданин Кейн »? Это не тайна» . Нью-Йорк Таймс . 6 декабря 2020.
- ^ «14-я церемония вручения премии Оскар (1942), номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано 12 августа 2016 года . Проверено 27 марта 2016 года .