Вторичное развитие , в музыке, это раздел , который появляется в некоторых музыкальных движениях , написанных в сонатной форме . Вторичное развитие по своей музыкальной фактуре напоминает раздел развития , но он короче и представляет собой своего рода экскурсию в разделе перепросмотра .
Чарльз Розен , который много писал об этой концепции, представляет идею следующим образом:
- Раздел «Вторичное развитие» появляется в подавляющем большинстве произведений конца восемнадцатого века вскоре после начала перепросмотра и часто со второй фразой. Иногда это всего лишь несколько тактов, а иногда и очень много. Цель этого раздела - снизить гармоническое напряжение без ущерба для интереса: он вводит намек на субдоминанту или связанные с ней «плоские» клавиши. [1]
Значение использования субдоминанта или подобной гармонии связано с общими взглядами Розена на сонатную форму, в которой раздел экспозиции создает ощущение музыкального напряжения, переходя к доминирующей тональности (которая лежит вверх от домашней клавиши на единицу по кругу). пятых ). Это напряжение, которое "снимается" в перепросмотре возвращением к тонизирующему действию. [2] Использование субдоминанты во вторичных проявлениях, нисходящем движении от тоники по кругу, обеспечивает своего рода баланс. [3] Как говорит Розен, «именно восстановление гармонического равновесия, а также потребность в вариациях дают вторичному развитию его функцию». [4]
Иногда вторичное развитие выполняет скорее механическую структурную функцию. В резюмировании музыкальный материал, который был выложен в экспозиции, переформулирован таким образом, чтобы полностью (или почти полностью) войти в основной тон. Таким образом, необходимо какое-то изменение, чтобы музыка оставалась в исходной тональности, в том месте, которое соответствует тому месту в экспозиции, где музыка изменила тональность. Многие второстепенные разработки размещены там, где они могут выполнять эту функцию. [5] Розен подчеркивает, однако, что облегчение расположения клавиш - не единственная и даже не основная функция вторичной разработки. В качестве доказательства он отмечает, что «вторичное развитие очень часто возвращается к одной из тем первой группы, что требует дальнейших изменений позже в разделе, чтобы ввести вторую группу в тонизирующее действие». [1] В качестве примера Розен приводит сонату Бетховена «Вальдштейн» , соч. 53.
Вторичное развитие иногда образует отрывок большой драмы, даже драматическую кульминацию движения. Для одной из таких , например, см обсуждение Розена вторичного развития в движении открытия Гайдна «s струнного квартета си минор, соч. 33 нет. 1 . [6]
Смотрите также
Заметки
- ^ а б Розен (1988, 289)
- ^ Обсуждение см. Розен (1997, гл. 1).
- ^ То же самое верно для «связанных« плоских »ключей», упомянутых в приведенной выше цитате, которые лежат на круге даже ниже, чем субдоминанта; Розен (1997, 24)
- ↑ Розен (1988, 290)
- ^ Вторичные развития этого типа происходят, например, вструнном квартете Гайдна Op. 33 No. 5 , Соната для фортепиано Бетховена соч. 49 No. 2 и фортепианная соната Моцарта K. 333 .
- ↑ Розен (1997, 117-118)
Рекомендации
- Розен, Чарльз (1988). Формы сонаты (2-е издание) . ISBN WW Norton & Co. Ltd. 978-0-393-30219-6.
- Розен, Чарльз (1997). Классический стиль, 2-е изд . Нортон. ISBN 978-0-571-22812-6.