Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Секондо Пиа

Секондо Пиа (9 сентября 1855 - 7 сентября 1941) был итальянским юристом и фотографом-любителем. Он наиболее известен тем, что сделал первые фотографии Туринской плащаницы 28 мая 1898 года и, когда проявлял их, заметил, что фотографические негативы показали более четкую передачу изображения. Изображение он получил от плащаницы был утвержден Римско - католической церкви как часть преданности к Нерукотворный Иисуса .

Пиа родился в Асти , Пьемонт, и, хотя он был адвокатом, он интересовался как искусством, так и наукой, и в начале 1870-х годов начал исследовать новую технологию фотографии. В 1890-х годах он был членом городского совета и членом Туринского клуба фотографов-любителей. [1] Он был известным фотографом в Турине, и образцы других его фотографий теперь являются частью исторической коллекции Туринского музея кино. [2] Его также можно считать пионером в области фотографии для использования электрических лампочек в 1890-х, учитывая, что лампочки были новинкой в ​​конце девятнадцатого века, а надежная лампа накаливания Томаса Эдисона была изобретена только в 1879 году.

Случайный фотограф [ править ]

Совершенно случайно Секондо Пиа невольно сделал первый шаг в области современной синдонологии (формального исследования Туринской плащаницы ). [3] В 1898 году город Турин отмечал 400-летие Туринского собора вместе с 50-летием принятия итальянской конституции Statuto Albertino 1848 года в пользу Дома Савойи . В рамках праздника была запланирована выставка духовного искусства . Поскольку для публичного показа плащаницы требовалось разрешение короля Италии Умберто I., который владел ею, планировалось, что два художника будут рисовать реалистичные копии плащаницы, которые будут использоваться вместо нее. Эти картины были написаны, но никогда не использовались в рамках выставки.

Глава Комиссии по плащанице, барон Манно, обратился к королю с ходатайством о публичной демонстрации, а также попросил предоставить ему право сфотографировать плащаницу - с помощью Секондо Пиа - для продвижения выставки. Король одобрил публичный показ плащаницы для выставки, а позже разрешил ее сфотографировать. В то время Дом Савойи находился в Турине , а плащаница уже находилась в Турине, поскольку принадлежала королю. Никто еще не знал, что на саване существует более четкое обратное изображение, поскольку слабое изображение лица на саване нельзя четко увидеть или распознать невооруженным глазом.

Секондо Пиа был назначен официальным фотографом выставки с опозданием. Восьмидневная выставка только-только началась, и было уже слишком поздно, чтобы предложенная им фотография стала частью рекламной кампании. И все же он воспользовался возможностью, чтобы сделать первую фотографию савана.

Знаменитая фотография [ править ]

Негатив Секондо Пиа изображения на Туринской плащанице

25 мая 1898 года, после церемонии открытия и во время закрытия выставки в полдень, Пиа установил оборудование в Туринском соборе . Два других человека, отец Санно Саларо и начальник службы безопасности собора лейтенант Феличе Фино, также присутствовали и принимали участие в фотосъемке. Это был один из первых случаев использования электрической лампочки для фотографирования.

Логистика организации фотосессии и необходимое оборудование были проблемой для Пиа, но ему удалось установить две электрические лампы примерно по 1000 кандел каждая. Поскольку в соборе не было электричества, Пиа установила переносной генератор. Ему удалось сделать несколько снимков возникшей жары, прежде чем сеанс был прерван открытием дверей собора после закрытия полудня. После проявления пластин результаты этого сеанса не увенчались успехом.

Три дня спустя, вечером 28 мая, Пиа вернулась на второй сеанс около 21:30 и сделала еще несколько снимков. Основываясь на опыте 25 мая, он менял время выдержки и освещение. Около полуночи трое мужчин вернулись, чтобы проявить пластины. Позже Пиа рассказывал, что чуть не упал и сломал фотопластинку в темной комнате от шока от того, что на ней появилось: на обратной стороне было изображение мужчины и лица, которые нельзя было увидеть невооруженным глазом.

Текущие разработки [ править ]

Плакат, рекламирующий выставку плащаницы 1898 года в Турине. Фотография Секондо Пиа была сделана слишком поздно для включения в плакат. Изображение на плакате включает раскрашенное лицо, не полученное с фотографии Пии.

2 июня 1898 года выставка закончилась, и плащаница вернули в гроб в королевской часовне. Генуэзская газета Il Cittadino сообщила о фотографии Пиа 13 июня, а днем ​​позже эта статья была опубликована в национальной газете Corriere Nazionale . 15 июня ватиканская газета Osservatore Romano осветила эту историю.

Следующие несколько лет стали свидетелями ряда дебатов по поводу фотографии Пии, с различными предположениями о сверхъестественном происхождении и обвинениями в ошибках в его работе, его исправлении фотографий и т. Д. Тем временем король Италии Умберто I , разрешение которого сыграло важную роль для фотография Пиа, была убита в июле 1900 года, и вся история так и не была раскрыта.

Определенная поддержка Секондо Пиа в конечном итоге появилась в 1931 году, когда профессиональный фотограф Джузеппе Энри также сфотографировал плащаницу, и его результаты подтвердили Пиа. Когда фотография Энри была впервые выставлена, Секондо Пиа, которому тогда было за семьдесят, был среди присутствующих для просмотра. Сообщается, что Пиа глубоко вздохнул с облегчением, когда увидел фотографию Энри. [4]

Продолжились научные и религиозные дискуссии и дебаты о происхождении изображения, которое сфотографировала Пиа. На религиозном фронте, в 1939 году негативное изображение Пиа была использована сестра Мария Pierina Де Микели, монахиня в Милане , чеканить медали Нерукотворного, как часть католической преданности к Нерукотворный Иисуса . Папа Пий XII утвердил богослужение и медаль, а в 1958 году объявил праздник Лика Иисуса Масленичным вторником (вторник перед Пепельной средой) для всех католиков . По случаю 100-летия первой фотографии Секондо Пиа, 24 мая 1998 г., Папа Иоанн Павел IIпосетил Туринский собор. В своем обращении в тот день он сказал: «Плащаница - это образ любви Бога, а также человеческого греха», и назвал ее «иконой страданий невинных во все времена». [5]

Что касается науки, то в 2004 году оптический журнал Института физики в Лондоне опубликовал рецензируемую статью [6] о новых методах визуализации, примененных к кожуху во время его восстановления в 2002 году. Научные дебаты об изображении и кожухе продолжаются на международных конференциях. .

Примечания [ править ]

  1. ^ Джоан Кэрролл Круз, 1984, Relics OSV Press ISBN  0-87973-701-8, стр. 49
  2. ↑ Туринский музей кино. Архивировано 18 мая 2007 года в Wayback Machine.
  3. Перейти ↑ Arthur Barnes, 2003 Holy Shroud of Turin Kessinger Press ISBN 0-7661-3425-3, страницы 2–9 
  4. ↑ Архитектура плащаницы: реликвия и ритуал в Турине, автор: Джон Белдон Скотт 2003 ISBN 0-226-74316-0, страница 302 
  5. ^ "Святой Престол - веб-сайт Ватикана" . Vatican.va. 2 мая 1998 . Проверено 29 января 2012 года .
  6. ^ «Двойная поверхностность фронтального изображения Туринской плащаницы» . Iop.org . Проверено 29 января 2012 года .

Источники и внешние ссылки [ править ]

  • Выставка весной 2010 года в Музее кино, Турин.
  • Сайт Музея Плащаницы
  • Туринский музей кино
  • Джоан Кэрролл Круз, OCDS . Святые люди современности. (2003) ISBN 1-931709-77-7 
  • Краткое содержание заметок Дона Коэро Борга Реми Ван Хельст
  • Бернард Раффин, 1999, ISBN Туринской плащаницы 0-87973-617-8 
  • Секондо Пиа, фотография (на итальянском языке) ISBN 978-88-422-0214-1 
  • Sindonology.org