Автопортрет (или Автопортрет в двадцати восемь ) является панелью картины на немецком Ренессанс художник Альбрехт Дюрер . Написанный в начале 1500 года, незадолго до его 29-летия, это последний из трех его автопортретов. Историки искусства считают его самым личным, знаковым и сложным из его автопортретов. [1]
Автопортрет | |
---|---|
Художник | Альбрехт Дюрер |
Год | 1500 |
Середина | Масло на панели |
Габаритные размеры | 67,1 см × 48,9 см (26,4 × 19,3 дюйма) |
Место расположения | Старая пинакотека , Мюнхен |
Автопортрет наиболее примечателен своим сходством со многими более ранними изображениями Христа. Историки искусства отмечают сходство с традициями религиозной живописи, в том числе ее симметрию, темные тона и манеру, в которой художник прямо сталкивается со зрителем и поднимает руки к середине груди, как будто в акте благословения.
Описание
Лицо Дюрера обладает непоколебимостью и безличным достоинством маски, скрывающей внутри беспокойную суматоху тоски и страсти. [3] По своей прямоте и явной конфронтации со зрителем автопортрет не похож ни на один из предыдущих. Он половинной длины, фронтальный и очень симметричный; его отсутствие условного фона, по-видимому, представляет Дюрера вне зависимости от времени и места. Размещение надписей в темных полях по обе стороны от Дюрера представлено как парящие в пространстве, подчеркивая, что портрет имеет очень символическое значение. Его мрачное настроение достигается за счет использования коричневых тонов на однотонном черном фоне. Легкость прикосновения и тона, замеченная в двух его более ранних автопортретах, была заменена гораздо более интровертным и сложным изображением. [3]
В 1500 году фронтальная поза была исключительной для светского портрета. В Италии традиционная мода на портреты в профиль подходила к концу, но ее заменила поза в три четверти, которая была общепринятой позой в Северной Европе примерно с 1420 года и которую Дюрер использовал в своих ранних автопортретах. Полностью фронтальные позы оставались необычными, хотя Ганс Гольбейн нарисовал несколько портретов Генриха VIII Англии и его королев, возможно, в соответствии с инструкциями по использованию этой позы. [4] Искусство позднего средневековья и раннего Возрождения развило более сложную точку зрения на три четверти, и художники гордились своим умением использовать ее; Для зрителей в 1500 году и позже фронтальная поза ассоциировалась с изображениями из средневекового религиозного искусства и, прежде всего, с изображениями Христа.
Автопортрет явно более зрелого Дюрера, чем автопортрет в Страсбурге 1493 года и автопортрет 1498 года, которые он создал после своего первого визита в Италию; в обеих этих более ранних картинах он подчеркивал свою модную прическу и одежду и играл на своей юношеской внешности. Дюреру исполнилось 28 лет около 1500 года, времени этой работы. В средневековом представлении об этапах жизни 28 знаменовали переход от юности к зрелости. [5] Таким образом, портрет знаменует поворотный момент в жизни художника и в новом тысячелетии: 1500 год, отображаемый в центре верхнего левого фонового поля, отмечается здесь как эпохальный. Более того, размещение 1500 года над инициалами его подписи, AD, придает им дополнительное значение как аббревиатуры Anno Domini . Картина может быть создана в рамках празднования Saeculum по кругу гуманистической ренессансной ученого Цельтис , [6] , которая включала Дюрер.
Иконография
Дюрер предпочитает изображать себя с преувеличенной симметрией в стиле, который безошибочно напоминает изображения Христа . [7] Дюрер, вероятно, считал, что любого христианина можно изобразить подражающим Христу . [7] Латинская надпись на картине, составленная личным секретарем Кельта [8], переводится как: «Я, Альбрехт Дюрер из Нюрнберга, изобразил себя в соответствующих [ или вечных] цветах в возрасте двадцати восьми лет». Другая интерпретация гласит, что работа является признанием того, что его художественные таланты даны Богом. [1] [7] Искусствовед Иосиф Кернер пишет , что «видеть фронтальное подобие и загнутые внутрь левую руку , как эхо, соответственно,„А“и расположен„D“на монограмме признаков в правом ... мы ничего видеть в Дюрере это не Дюрер, монограмма или нет ". [9]
В живописи позднего северного средневековья Христос часто изображался в симметричной позе, смотрящей прямо из холста, особенно в образе Сальватора Мунди . Обычно его изображали с короткой бородой, усами и каштановыми волосами с пробором. Дюрер изобразил себя таким образом и сделал себе каштановые волосы, несмотря на то, что на других его автопортретах его волосы были рыжевато-светлыми. [1] [11] Картина настолько точно следует традициям позднесредневекового религиозного искусства, что она была использована в качестве основы для изображения Христа на гравюре Себальда Бехама ок. 1520. Возможно, с самого начала это было предназначено для того, чтобы выдать его за гравюру Дюрера, и в более поздних изданиях на нем была очень большая монограмма Дюрера, хотя, похоже, она была добавлена к блоку несколько десятилетий спустя; до XIX века большинство экспертов считало его Дюрером. [12] В следующем столетии лицо снова использовалось для Христа в картине « Христос и женщина, взятая в прелюбодеянии» 1637 года Иоганном Георгом Фишером. [13]
Дюрер представляет себя в схожих позах и выражениях как в его « Христе как человек печали» 1498 года, так и в рисунке углем головы мертвого Христа 1503 года . Оба считаются автопортретами, хотя не названы таковыми. Однако историки художников считают, что, поскольку они имеют поразительное сходство с его известными автопортретами, включая выдающиеся глаза, узкий рот с полной верхней губой, а также форму носа и отступ между губой и носом, Дюрер намеревался изобразить сам в этих работах. [14]
Происхождение
Портрет, вероятно, был подарен или продан Дюрером городскому совету Нюрнберга. Вероятно, он постоянно выставлялся на всеобщее обозрение в Нюрнберге незадолго до смерти Дюрера в 1528 году до 1805 года, когда он был продан баварской королевской коллекции. [15] Сейчас он находится в Старой пинакотеке в Мюнхене , Германия. Несколько лет назад в Нюрнберге была сделана копия, которая заменила оригинал, выставленный в мэрии. [ необходима цитата ]
Дюрер очень сознавал свое представление о себе и написал два более ранних автопортрета: один в 1493 году сейчас в Лувре , а другой в 1498 году, сейчас в Музее Прадо . Он также вставлял автопортреты в другие картины и делал рисунки автопортретов, хотя он не изображал себя ни на одной из своих гравюр. [16] Сохранилось по крайней мере двенадцать автопортретов, а также утерянная гуашь Дюрера, отправленная Рафаэлю в 1515 году. [17]
Галерея
Автопортрет в возрасте 13 лет , 1484 год.Рисунок серебряной иглой, Вена.
Портрет художника с чертополохом , 1493 год. Лувр.
Автопортрет, 26 , 1498 год. Музей Прадо.
Рекомендации
- ^ a b c Бейли, 68 лет
- ↑ Бейли, 38
- ^ а б Брион, 170
- ↑ Кэмпбелл, 81–86
- ^ Кернер, 65
- ^ Кернер, 39
- ^ a b c Рассел, Фрэнсис (1967). Мир Дюрера: 1471–1528 гг . и другие. Книги Жизни Времени. п. 89 .
- ^ Хатчисон, 3
- ^ В статье в Bartrum, 27
- ↑ Бейли, 40 лет.
- ^ Отсюда название « Автопортрет в парике», которое иногда называют этой работе.
- ^ Bartrum, 82-83; изображение
- ^ Bartrum, 78
- ^ Смит, 34
- ^ Bartrum, 41, 78
- ↑ То, что могло быть задумано как один в конце его жизни, было сделано другим художником, Эрхардом Шеном, в виде гравюры на дереве. Штраус предполагает, что Дюрер сделал рисунок, а его вдова передала его Шену для вырезания. См. Strauss, 220–223.
- ^ Bartrum, 77
Источники
Внешнее видео | |
---|---|
Автопортрет Дюрера (1500 г.) , Smarthistory |
- Бейли, Мартин. Дюрер . Лондон: Phaidon Press, 1995. ISBN 0-7148-3334-7
- Бартрум, Джулия , Альбрехт Дюрер и его наследие . Лондон: Издательство Британского музея, 2002 г., ISBN 0-7141-2633-0
- Брион, Марсель. Дюрер . Лондон: Темза и Гудзон, 1960.
- Кэмпбелл, Лорн. Портреты эпохи Возрождения, европейская портретная живопись XIV, XV и XVI веков . Йель, 1990 год. ISBN 0-300-04675-8
- Хатчисон, Джейн Кэмпбелл . Альбрехт Дюрер: Путеводитель по исследованиям . Нью-Йорк: Гарленд, 2000. ISBN 0-8153-2114-7
- Кёрнер, Джозеф Лео . Момент автопортрета в искусстве немецкого Возрождения . Издательство Чикагского университета, 1996. ISBN 0-226-44999-8
- Шмидт, Себастьян. »Дан sӳ machten dy vürtrefflichen künstner reich«. Zur ursprünglichen Bestimmung von Albrecht Dürers Selbstbildnis im Pelzrock , Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums , 2010, 65–82.
- Шайнер, Ларри. Изобретение искусства: история культуры . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2003. ISBN 0-226-75343-3
- Смит, Роберт. Дюрер в образе Христа? , в журнале «Шестнадцатый век» , том 6, № 2, октябрь 1975 г., стр. 26–36. JSTOR 2539742
- Штраус, Вальтер Л. Полное собрание гравюр, офортов и сухих точек Альбрехта Дюрера . Dover Books, Нью-Йорк, 1972.
- фон Фрикс, Джулиан. "Альбрехт Дюрер Старший с розарием". В: Ван Эйк Дюреру . Борхерт, Тилль-Хольгер (ред.). Лондон: Темза и Гудзон, 2011. ISBN 978-0-500-23883-7