Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автопортрет
Автопортрет с нимбом и змеей
ХудожникПоль Гоген
Год1889 г.
ТипКартина маслом по дереву
Размеры79 см × 51 см (31,2 дюйма × 20,2 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия

«Автопортрет с нимбом и змеей» , также известный как « Автопортрет» , представляет собойкартину французского художника Поля Гогена , написанную маслом на дереве 1889 года ипредставляющую его позднийпериод Бретани в рыбацкой деревне Ле Поулду на северо-западе Франции. Нечувствуя себякомфортно с Пон-Авеном , Гоген переехал в Ле Поулду со своим другом и учеником Мейером де Хааном и небольшой группой художников. Он оставался там на несколько месяцев осенью 1889 года и летом 1890 года, где группа проводила время, украшая интерьер гостиницы Марии Генри всеми основными видами искусства. Гоген написал свой Автопортрет в столовой вместе с сопутствующим ей произведением « Портрет Якоба Мейера де Хаана» (1889 г.).

Картина изображает Гогена на красном фоне с нимбом над головой и яблоками, висящими рядом с ним, когда он держит в руке змею, а растения или цветы появляются на переднем плане. Религиозная символика и стилистическое влияние японских древесины ксилографов и клуазонизма очевидны. Портрет был завершен за несколько лет до того, как Гоген посетил Таити, и является одним из более чем 40 автопортретов, созданных им при жизни. [примечание 1] Работа попала на рынок искусства в 1919 году, когда Мари Анри продала ее в Galerie Barbazanges в Париже как часть своей коллекции произведений периода Ле Поулду. Американский банкир Честер Дейлприобрел картину в 1928 году и передал ее после своей смерти в 1962 году Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия.

Фон [ править ]

Поль Гоген (1848–1903) был французским художником-постимпрессионистом и деятелем движения символистов, известным своим вкладом в синтетический стиль. В 1886 году он провел лето в Пон-Авене в Бретани, колонии художников, которая стала известна как Школа Пон-Авена из- за влияния Гогена и произведенных ими работ. В конце 1888 года Гоген в течение девяти недель рисовал с Винсентом Ван Гогом в своем Желтом доме в Арле на юге Франции, прежде чем у Ван Гога случился срыв, из-за которого он отрезал себе ухо и был госпитализирован . Гоген уехал из Арля и больше никогда не видел Ван Гога, но они продолжали обмениваться письмами и идеями. [1][2]

Buvette de la Plage в 1920 году

Он ненадолго вернулся в Париж, где жил с художником Эмилем Шуффенекером , но вернулся в Понт-Авен весной 1889 года и обнаружил, что там слишком многолюдно. Гоген уехал подальше, «чтобы спастись от туристов, парижских и иностранных художников» [3], и прибыл в Ле Поулду 2 октября 1889 года. Он нашел квартиру у Мейера де Хаана в Buvette de la Plage, гостинице, управляемой Мари Анри. Де Хаан познакомил Гогена с романом Томаса Карлейля « Сартор Ресартус» (1836) в форме беседы. Хотя он не читал роман еще несколько лет, Гоген познакомился с идеями Карлейля, которые повлияли на его подход к искусству в это время. [4]

Интерьер гостиницы Мари Генри стал их холстом, и они нарисовали свои работы на стенах, потолке и окнах. [5] [6] Позже к ним присоединились художники Поль Серюзье и Шарль Филигер . По словам Норы М. Хейманн, когда комната была завершена, она «включала в себя картины всех основных типов - жанровые, пейзажные, автопортреты, портреты, натюрморты и даже исторические картины - в различных медиа, от темпера и масла на гипсе до холст и панно, масло, а также гравюры и рисунки, расписные и глазурованные керамические сосуды, найденные экзотические предметы и резные полихромные фигуры из дерева ». [7]

Портрет Якоба Мейера де Хаана (1889 г.), подвеска к автопортрету

Гоген пытался завоевать расположение хозяйки гостиницы Мари Анри, но она отвергла его ухаживания и вместо этого подружилась с де Хааном, оставив Гогена завидовать. [8] Гоген отбыл 7 ноября 1890 года, оставив работу в гостинице Марии Анри. [примечание 2] Она вышла на пенсию в 1893 году и переехала в Керфани, взяв с собой многие произведения искусства. Она продолжала сдавать трактир в аренду до 1911 года, когда продала его. Когда новый владелец в 1924 году делал ремонт в гостинице, которая к тому времени была преобразована в ресторан, остальные фрески были обнаружены в целости и сохранности под обоями. [7]

Развитие [ править ]

Ван Гог ранее украшал своими картинами комнаты, в частности, залы нескольких парижских ресторанов и Желтый дом в Арле. Гоген и де Хаан, похоже, находились под влиянием этой работы, поскольку они начали украшать столовую Buvette de la Plage аналогичным образом. Гогена Автопортрет был подготовлен вместе с кулоном , Портрет Якоба Майера де Хаана (1889), справа и слева соответственно камина на верхних панелях двух деревянных дверей шкафа. Гоген придал панелям тонкую текстурированную матовую поверхность с использованием белого мела и волнистого рисунка. Обе работы были завершены где-то между серединой ноября и серединой декабря 1889 г. [5][7] [9]

Описание [ править ]

Французский историк искусства Франсуаза Кашен отмечает, что Гоген разработал как « Автопортрет с нимбом и змеей», так и сопутствующую ему работу « Портрет Якоба Мейера де Хаана» как карикатуру . [10] В « Автопортрете» Гоген появляется на красном фоне с нимбом над головой и яблоками, висящими рядом с ним, когда он держит в руке змею с чем -то вроде растений или цветов на переднем плане. [2] [11] Куратор Филип Конисби наблюдает за религиозным символизмом изображений, отмечая, что «яблоки и змея относятся к Эдемскому саду , искушению, греху иПадение человека » . [12] Гоген делит холст пополам, изображая себя одновременно святым и грешником, отражая его собственный личный миф как художника. В верхней части картины Гоген почти ангельский с нимбом, глядя в сторону из яблок искушения. В нижней части он держит змею, завершая дуальность. [1] [13] [14]

Автопортрет, посвященный Карьере (1888 или 1889)

Жират-Васютинский отмечает, что историк искусства Денис Саттон был первым критиком, интерпретировавшим автопортрет Гогена как «демонический». [11] Эта интерпретация иллюстрируется кулоном, сопутствующим произведением « Портрет Якоба Мейера де Хаана» (1889 г.), который визуально дополняет Автопортрет . Дьявольские глаза и рыжие волосы Де Хаана в форме рогов на его портрете в левой части столовой, где они были созданы на месте , соответствуют змее в руке Гогена на его автопортрете на правой двери столовой. [15] Две книги появляются на столе в портрете де Хаана: «Потерянный рай» (1667–74) английского поэта семнадцатого века.Джон Милтон , и Sartor Resartus от Томаса Карлайла . Эти соответствующие литературные аллюзии на сатану Милтона и на Диогена Тойфельсдрёка Карлайла, персонажа, описываемого как ангельский и дьявольский, напрямую связаны с соответствующими автопортретами де Хаана и Гогена. Джират-Васютинский утверждает, что Гоген изображает себя магом , «провидцем и демоническим ангелом». [11]

В работе показано влияние японской ксилографии и перегородчатости . [12] На картине Гоген носит то, что историк искусства Анри Дорра сравнивает с шафрановой мантией буддийского монаха, возможно, под влиянием более раннего Автопортрета Ван Гога, посвященного Полю Гогену (1888). [15] В письме Гогену от 3 октября 1888 года Ван Гог описывает себя на автопортрете как «персонаж бонзы , простой поклонник вечного Будды». [16] [17] По сравнению с более традиционным Автопортретом Гогена, посвященным Каррьеру (1888 или 1889), автопортрет, написанный в Ле Поулд, более «зловещий».[2]

Происхождение [ править ]

Ван Гог : Автопортрет, посвященный Полю Гогену (1888)

В 1919 году Мария Анри продала « Автопортрет Гогена» Франсуа Норжле в составе серии из 14 других работ на общую сумму 35 000 франков, где он был выставлен в Галерее Барбазанж в Париже. Хотя сведения о владельце скудны, считается, что картина прошла через руки нескольких владельцев, включая лондонского коллекционера произведений искусства г-жу Р. А. Уоркман, а затем лорда Айвора Спенсера-Черчилля . Черчилль продал ее галереям Alex Reid и Lefèvre в 1923 году, которые затем продали ее Kraushaar Galleries в 1925 году. Американский банкир Честер Дейл приобрел работу в 1928 году. [18] Позднее Дейл завещал картину Национальной галерее города. Изобразительное искусствов 1962 году после его смерти. Коллекция Честера Дейла открылась в Национальной галерее в 1965 году. [2] [19]

Примечания [ править ]

  1. ^ «Всего он сделал более 40 автопортретов». См. « Два лица Поля Гогена ». Национальная художественная галерея.
  2. ↑ Гоген подал в суд, чтобы вернуть свою работу от Мари Генри, но проиграл дело. См. Валлийско-Овчаров, Богомила (2001). "Третий визит Поля Гогена в Бретань - июнь 1889 - ноябрь 1890". п. 28 в «Нирване» Эрика М. Зафрана (ред.) Гогена: Художники в Ле Поулду 1889–90 .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Маурер, Наоми Э. (1998). Погоня за духовной мудростью: мысль и искусство Винсента Ван Гога и Поля Гогена . Издательство Университета Фэрли Дикинсона. С. 79–82, 134–136. ISBN  978-0-8386-3749-4 .
  2. ^ a b c d Стритер, Терри В. (1999). Европейское искусство девятнадцатого века: тематический словарь . Издательская группа «Гринвуд». С. 83–84, 225–226. OCLC 185705650 . ISBN 978-0-313-29898-1 .  
  3. ^ Кирнс, Джеймс (1989). Символические пейзажи: место живописи в поэзии и критике Малларме и его окружения . Лондон: Ассоциация современных гуманитарных исследований. п. 9. OCLC 20302344 . ISBN 978-0-947623-23-4 .  
  4. ^ Гамбони, Дарио (2015). Поль Гоген: Таинственный центр мысли . Reaktion Книги. п. 30. ISBN 978-1-78023-368-0 . 
  5. ^ a b Валлийский, Роберт (2001) "Гоген и гостиница Мари Анри в Поулду". В «Нирване» Эрика М. Зафрана (ред.) Гогена: Художники в Ле Поулду 1889–90 . С. 61–80. Издательство Йельского университета. OCLC 186413251 . ISBN 978-0-300-08954-7 .  
  6. ^ Пикванс, Рональд (1986). Ван Гог в Сен-Реми и Овер . Метрополитен-музей. С. 56–57. ISBN 978-0-87099-477-7 
  7. ^ a b c Хайманн, Нора М. (лето 2012 г.). « Прядильщик или Святой: контекст и значение в первой фреске Гогена» . Искусство девятнадцатого века во всем мире , 11 (2).
  8. ^ Коле, William J. (26 января 2001). « Выставка исследует« странную парочку »постимпрессионизма ». Bangor Daily News , стр. D3.
  9. ^ Jirat-Васютинского, Войтех; Х. Трэверс Ньютон-младший (2000). Техника и смысл в картинах Поля Гогена . Издательство Кембриджского университета. С. 172–179. OCLC 40848521 . ISBN 978-0-521-64290-3 .  
  10. ^ Кашен, Франсуаза (1988). «Автопортрет с нимбом». В книге Ричарда Бреттеля, Франсуазы Кашен, Клэр Фреш-Тори и Шарля Ф. Стаки (ред.), Искусство Поля Гогена (стр. 56, 165–167). Национальная художественная галерея. ISBN 0-89468-112-5 . 
  11. ^ a b c Jirat-Wasiutyński, Vojtěc (весна 1987 г.). « Автопортрет Поля Гогена с нимбом и змеей: Художник в роли Посвященного и Мага ». Art Journal , 46 (1): 22–28. (требуется подписка)
  12. ^ a b Конисби, Филипп (22 ноября 2013 г.). Автопортрет, Гоген . Национальная художественная галерея. Событие начинается в 0.54. Проверено 20 июня 2015 года.
  13. ^ Матени, Линн Келлмансон (2011). « Гоген: Творец мифов ». Брошюра выставки. Национальная художественная галерея.
  14. ^ Национальная художественная галерея (2013). Взгляд на искусство: в центре внимания великие художники и их работы . Чикаго Ревью Пресс. п. 61. ISBN 978-1-61374-897-8 . 
  15. ^ a b Дорра, Анри (2007). Символизм Поля Гогена: эротика, экзотика и великие дилеммы человечества. Калифорнийский университет Press. п. 19, 124–126. OCLC 475909736 . ISBN 978-0-520-24130-5 .  
  16. ↑ Ван Гог, Винсент (3 октября 1888 г.) « Поля Гогену. Арль ». Музей Ван Гога. Институт Гюйгенса. Проверено 12 июня 2015 года.
  17. Перейти ↑ Silverman, Deborah (2004). Ван Гог и Гоген: поиски сакрального искусства . Макмиллан. п. 27, 41–42. ISBN 978-0-374-52932-1 . 
  18. ^ " Происхождение ". Автопортрет. Национальная художественная галерея. "Отправлено художником мадам Мари Анри [1859–1945], Ле Поулду, вместо арендной платы; продано в 1919 году через Франсуа Норгеле ... квитанция, подписанная Мари Анри за 35 000 франков за 14 картин, проданных Норгелету, датированная 3 июня 1919 года. , архив галереи Барбазанг-Ходеберт ». Проверено 20 июня 2015 года.
  19. ↑ Брунер, Луиза (5 мая 1965 г.). « Галерея представляет завещание Дейла ». Толедо Блейд , стр. 32.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Амишай-Майзельс, Зива (1985). Религиозные темы Гогена . Гирлянда. OCLC 12188712 . ISBN 978-0-8240-6863-9 .  
  • Хендерсон, Линда Дэлримпл (весна 1987 г.). « Мистицизм и оккультизм в современном искусстве ». Художественный журнал , 46 (1): 5–8. (требуется подписка)
  • Саутгейт, М. Тереза ​​(август 2000 г.). « Обложка: Автопортрет ». JAMA , 284 (8): 929. DOI : 10.1001 / jama.284.8.929 .
  • Саттон, Денис (октябрь 1949 г.). « Выставка Поля Гогена ». Журнал Burlington , 91 (559): 283–286. (требуется подписка)
  • Swindle, Стефани (май 2010 г.). « Поль Гоген и духовность ». Государственный университет Пеннисливания. Высшая школа искусств и архитектуры. Тезис.

Внешние ссылки [ править ]

  • Национальная художественная галерея