Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"7/4" перенаправляется сюда. Для музыкального интервала см. Седьмую гармонику . О датах см. 4 июля и 7 апреля .

21
8 в качестве 3
4 с 7 подразделениями
21
8 в качестве 7
4 с 3-мя подразделениями

Семеричный метр (британский: метр ) или (главным образом британский) семеричный метр - это метр, в котором каждая полоса (американский: такт) разделена на 7 нот равной продолжительности, как правило.7
4 или же 7
8 (или в составном метре, 21
8время). Шаблон стресса может быть 2 + 2 + 3 , 3 + 2 + 2 , а иногда и 2 + 3 + 2 , хотя обзор определенных форм преимущественно американской популярной музыки показывает, что 2 + 2 + 3 является наиболее распространенным среди этих трех. в этих стилях. [1]

Размер 21
8Однако это не обязательно означает, что гриф представляет собой сложный семиместный метр с семью ударами, каждая из которых разделена на три. Эта подпись может, например, использоваться для обозначения полосы тройного метра, в которой каждая доля разделена на семь частей. В этом случае измеритель иногда характеризуется как «тройное время перерыва». [2] Также возможно21
8размер, который будет использоваться для нерегулярного или « аддитивного » метрического рисунка, такого как группы из 3 + 3 + 3 + 2 + 3 + 2 + 3 + 2 восьмых нот.

Семеричный счетчик также может быть отмечен с помощью регулярно чередующихся столбцов трех-, двух- или четырехместного счетчика, например4
4 + 3
4, или же 6
8 + 6
8 + 9
8, или за счет использования составных счетчиков , в которых две или три цифры занимают место ожидаемого числителя 7, например,2 + 2 + 3
8, или же 5 + 2
8. [3]

История [ править ]

До 20-го века в европейской концертной музыке семикратное время было редкостью, но чаще встречается в европейской народной музыке и в других мировых культурах.

Азия и Ближний Восток [ править ]

В тайской танцевальной драмы жанра lakhon нок и маскируется танцевальной драмы хону есть уникальная группа песен на основе ритмического цикла семи ударов, вполне в отличие от обычных ритмических структур тайской традиционной музыки. Части этого репертуара песен в аддитивном размере относятся к периоду Аюдхии (1350–1767). [4]

В карнатической музыке южной Индии насчитывается тридцать пять талов пяти временных видов, умноженных на семь классов измерения - один из пяти видов - семикратный. [5] Классы измерений в этой «формальной» системе состоят из семи основных тала (называемых судади талас ). Каждый из них состоит из трех типов составляющих длительностей: анудрута с одним ударом, друта с двумя ударами и переменная лагху , которые могут иметь три ( тисра ), четыре ( чатурашра ), пять ( кхана ), семь ( мишра). ) или девять ( saṅkīrṇa) ударов и составляет пять временных разновидностей каждой талы. Две из полученных тридцати пяти форм имеют всего семь долей: кханда форма Рупака тала с одним друта и пятиударным ( кхамда ) лагху : 2 + 5 , и тисра- форма Трипуны с трех долей. лагху и два друта : 3 + 2 + 2 . Тисра Трипуна - одна из главных талас системы, поэтому ее часто называют просто по своему основному имени - Трипуна. Кханда Рупака, с другой стороны, является сравнительной редкостью. Более распространенная форма, чатурасраРупака имеет лагху из четырех долей и, следовательно, общую схему ударов 2 + 4 . [6]

Карнатическая музыка также имеет «неформальную» систему тала, в которой используется выбор формальных таласов. К ним относятся семеричная Трипуна, к которой добавлена ​​ее чапу (быстрая) версия, называемая мишра чапу ( 3 + 2 + 2 или 3 + 4 ). Мишра Чапу - один из наиболее характерных ритмов в музыке южной Индии, на его долю приходится более половины композиций падам композитора 17-го века Кшетрайя , и он встречается в некоторых из самых известных произведений киртанам Тьягараджи (1767–1847). ). Хиндустанские талы, используемые на севере, также включают в себя семеричные узоры. [6] тала Rupak, например, имеет семь долей. [7] Тивра (также известная в Гит-тале) также является семизначной талой. Два тала, Дипчанди и Джумра , имеют всего четырнадцать долей, но симметрично разделены на две половины по 3 + 4 доли каждая. Талас ада-чаутал и дхамар также имеют длину четырнадцать ударов, но первая разделена асимметрично, а вторая симметрична лишь частично: она имеет несколько различных паттернов, наиболее распространенная из которых распадается на две половины с семью ударами, но с разными внутренние деления: 5 + 2 и 3 + 4 , где khālī (пустой) бит отмечает разделение цикла на две половины. [6]

В народной музыке Турции используются счетчики, состоящие из пяти, семи или одиннадцати импульсов, а также счетчики с нерегулярными делениями. [8] В турецкой художественной музыке система ритмических режимов, называемых усул, состоит из ритмических циклов от двух до десяти единиц счета. Паттерн из семи ударов называется деври-хинди . [9]

Балканская народная музыка [ править ]

Семеричные ритмы характерны для некоторых европейских народных идиом, особенно в балканских странах . Примером из Македонии является традиционная мелодия « Йовано Йованке », которую можно транскрибировать на7
8. [10] Болгарские танцы особенно известны использованием множества нерегулярных или гетерометрических ритмов. Самая популярная из них - раченица , разновидность хоро в быстром семиметровом метре, разделенном на 2 + 2 + 3 . В Пирин области, Хоро имеет ритм подразделить 3 + 2 + 2 , и две ее разновидности являются Pravo makedonsko ( «прямой македонский») и mazhka rachenitsa ( «мужская rachenitsa»). Семеричные ритмы также встречаются в болгарской вокальной музыке, например, в коледе.ритуальные песни, которые юноши исполняют в канун Рождества и Рождества для благословения домашнего скота, домашних хозяйств или конкретных членов семьи. [11]

Такие нестандартные счетчики также встречаются по всей Греции, где иногда идентифицируют, что они происходят из соседних стран. Например, в Эпире , районе, граничащем с Албанией , есть стиль пения, имитирующий звук византийских колоколов, который использует микротональные интервалы и описывается самими певцами как «албанский» или «пасторальный влах». Ритмы меняются, но иногда в тактах по семь ударов, особенно в районе горы Парнас . В7
8ритм каламатианос из того же региона, однако, считается чисто греческим. [12]

Европейская художественная музыка [ править ]

18 век [ править ]

Последняя часть Сонаты для фортепиано XVI: 12 Йозефа Гайдна, написанная еще в 1750-х годах, как утверждается, использует исключительно семимерные единицы на заднем плане, если не на переднем плане. Исполнители обычно выбирают такой темп, чтобы нотный3
8 такт звучит как единичный удар, проецируя восприятие 21
8семиместный метр. [13]

19 век [ править ]

Хотя в XIX веке это было редкостью, иногда можно встретить семиметровый метр. Два примера из фортепианного репертуара полностью в семикратный метре является фуга № 24, от 36 фуг для фортепиано с Anton Рейхи (нотировано в регулярном переменного и3
4баров), [14] и Экспромт, соч. 32, нет. 8, Чарльз-Валентин Алкан , отмеченный в7
4время. [15] Тема и первые восемь (из тринадцати) вариаций на венгерскую песню соч. 21, № 2 Иоганнеса Брамса находится в семикратном времени, обозначенном как регулярное чередование3
4и , хотя различные акцентирующие факторы часто затемняют воспринимаемый метр. [16] В последних двух из пяти версий «Променад» из картины на выставке , по Мусоргского ,7
4 неравномерно смешивается с другими метрами: (4-я набережная) 5
4, 6
4, и 7
4, с одним 3
4бар в конце; (5-я набережная) четыре пары регулярно чередующихся5
4 и 6
4, то нерегулярная смесь 5
4, 6
4, и 7
4к концу. [17]

Симфонические и хоровые произведения, содержащие иногда семь тактов, включают заклинания прорицателей в L'enfance du Christ , Op. 25 (1854 г.) Гектора Берлиоза , который «имеет относительно протяженный проход в семь метров (десять полос7
4, затем три из 4
4 и три из 3
4; узор повторяется с четырьмя каждым из4
4 и 3
4)», [18] , и Данте Симфония от Франца Листа , который имеет несколько баров в7
4. [19]

В оперетте части «Вот веселый человек» из оперы Гилберта и Салливана « Стражи гвардии» (1888) находятся в7
4, обозначенные как чередующиеся полосы 4
4 и 3
4. Остальное в смеси5
4 и 4
4. [20]

Пример камерной музыки конца XIX века можно найти в Фортепианном трио № 3, соч. 101 , Брамса. В третьей части (Andante grazioso) основные (внешние) части находятся в7
4 (отмечен как повторяющийся 3
4 + 2
4 + 2
4), в то время как центральная часть находится в составно-пятикратном времени :15
8 (обозначено как 9
8 + 6
8) с 9
8 оборачиваемости , и восьмибалочная кода в9
8. [21]

20 век [ править ]

Имя Игоря Стравинского часто ассоциируется с ритмическими новшествами в 20-м веке, и в его музыке иногда встречается семиметровый метр - например, заключительный раздел «Общее ликование» (Allegro non troppo), от репетиции 203 до репетиции 209, в его балет «Жар-птица» (1910) написан единообразно в7
4время. [22] Гораздо более характерно то, что семь тактов в партитурах Стравинского встречаются в контексте постоянно меняющихся метров, как, например, в его балете «Весна священная» (1911–1913), где объект выглядит как комбинация двух и трехзначные подразделения в неправильных группах. [23] Например, в третьей части II, «Прославление Избранной Девы», такты7
8 и 7
4 чередуются с барами 2
4, 3
8, 3
4, 4
8, 4
4, 5
8, 5
4, 6
8, 6
4, и 9
8время. [24] Такое обращение с ритмом впоследствии стало для Стравинского настолько привычным, что, когда он сочинил свою Симфонию до мажор в 1938–1940 годах, он обнаружил, что стоит заметить, что первая часть вообще не имела изменений метра (хотя метрические неровности в третья часть того же произведения были одними из самых экстремальных во всем его творчестве). [25]

Так много других композиторов последовали примеру Стравинского в использовании нерегулярных измерителей времени, что случайное появление семи тактов времени становится незамеченным с 1920-х годов. [26] Это верно как для композиторов, считающихся консервативными, так и для тех, кого называют «прогрессивными» или «авангардными». В первой категории такое ритмическое использование было характерно для произведений Густава Холста 1920-1930-х годов . Семь тактов, например, можно найти в отрывках из его оперы «Совершенный дурак» (1918–1922) - в частности, это две «земные» темы в балете стихий и прибытие принцессы, которое является «подлинным примером семеричная мера в отличие от тех, которые возникают просто из просодии » [27] - и вХоровая фантазия , соч. 51 (бары 70–98, 179–85 и 201–209 в7
4). [28] Некоторые из произведений Мориса Равеля включают в себя семиметровый метр: например, краткое "Danse générale" из части I " Дафнис и Хлоя" в7
4(разделены на 3 + 4 ), финал фортепианного трио свободно чередуется между5
4 и 7
4, а главная тема финала его Сонаты для скрипки и виолончели - в "квази7
4"(отмечен как повторяющийся 2
4 + 2
4 + 3
4). [29] Пример из следующего десятилетия - Струнный квартет № 2 Бенджамина Бриттена , соч. 35 (1945), где такты 2 и 13 после репетиции K в первой части "Allegro calmo senza rigore" находятся в7
4, [30], а с 1950-х годов - второй сюжет третьей части, Аллегро, Концерта для фортепиано с оркестром № 2 Дмитрия Шостаковича , соч. 102 (1957 г.), который в посте7
8. [31] Примеры более «прогрессивных» композиторов включают первую и третью части Первой кантаты, соч. 29 (1938-39), с помощью Веберна , [32] и четвертого движения (Интермеццо interrotto) из Бартока «ы Концерт для оркестра (1943). [33]

Сепараторный измеритель иногда используется для характеристики отдельных частей композиции, например, отдельных вариаций пьес в вариативной форме . Примером может служить третья часть (Вариации на тему земли) Двойного концерта Холста для двух скрипок с оркестром, соч. 49, где 13-я и 17-я вариации находятся в7
4время. [34] Пример из после Второй мировой войны найден в первой части Леонарда Бернстайна «S Век тревоги: Симфония № 2 , движение тема-и-вариации , в которых„Вариант X: Più MOSSO“находится в нотированы регулярно чередуя и3
4 баров, каждая пара равна одному 7
4бар. [35]

Композиции полностью или преимущественно в семиметровом корпусе встречаются реже. Пять настроек Хольста английских переводов гимнов из древней санскритской Ригведы , составленных между 1907 и 1912 годами, имеют семиметровый размер, в частности «Песнь лягушек» и «Сотворение мира» (песни 6 и 8 из его гимнов из Ригведы. , Соч. 24, для голоса и фортепиано, сочинение 1907–08) [36], а также «Похоронный гимн» ( Хоровые гимны из Ригведы , соч. 26, группа 1, № 3 для хора и оркестра SATB или фортепиано, сочиненное между 1908 и 1910 годами), [37] «Гимн водам» ( Хоровые гимны из группы 3 № 2 Ригведы для хора SSA и арфы или фортепиано, сочиненные в 1909 году) и »Гимн Манасу »(Хоровые гимны из группы Ригведа 4 вып. 3 для хора TTBB с оркестром или без аккомпанемента, сочиненный в 1912 г.). Последняя часть «Precipitato» из фортепианной сонаты № 7 русского композитора Сергея Прокофьева , которая находится в7
8, [38] и Sensemayá , для оркестра, мексиканец Сильвестр Ревуэльтас (преимущественно в7
8, с редкими перерывами в 7
16 время и короткий перерыв из 7 тактов на репетиции 23 спектакля 9
8 (3
4 + 3
8)) [39] - особенно известные примеры. Бела Барток иногда заимствовал семь танцевальных ритмов из народной музыки Восточной Европы, например, «Болгарский ритм (1)» и второй из «Шести танцев в болгарском ритме», №№. 113 и 149 из Микрокосмоса , оба находятся в7
4. [40] Другие примеры середины века включают7
4третья часть, «Très Animé», из Фантазии для саксофона, 3 валторн и струнного оркестра (1948), автор Эитор Вилья-Лобос , [41] «В первой пентатонической минорной моде (En el 1er modo pentáfono menor)», нет. 5 из 12 американских прелюдий для фортепиано Альберто Хинастера , in7
8, [42] и «Старый Джо ушел на рыбалку» Бенджамина Бриттена (из оперы Питера Граймса 1945 года ), который написан на7
4, [43] с долями, сгруппированными как 3 + 2 + 2 и 2 + 2 + 2 + 1 в раунде .

Другие известные композиции в семикратном метре [ править ]

  • "Чужой" Лэмба [44]
  • «И деньги Хранится Роллинг В (и Out)» из Эвиты по Эндрю Ллойд Уэббер (7
    8    , за исключением трехтактного вступления в 4
    4    ). [45]
  • " Основная тема Человека-муравья " Кристофа Бека (7
    4    ). [46]
  • «Другой Мир Зверей» из Final Fantasy VI по Нобуо Уэмацу (7
    8    ). [47]
  • "Barstool Warrior" от Dream Theater из альбома Distance Over Time (7
    4    ) с одной краткой мерой (6
    4    ) [48]
  • " Beat Me, Daddy, Seven to the Bar " Дона Эллиса (7
    8    ). [49]
  • «Ла Bosniaque», пятое движение второго пентакля ( «реверансы engrenées») из Пуссёра «ы Автоматизирует ан Leur jardinet (2000-2001),7
    16    , неправильно маркированный 7
    8    . [50]
  • " Демоны " Национального (7
    4    ). [51]
  • " Диск необитаемого острова " от Radiohead (7
    4    ) [52]
  • « Не ешьте желтый снег » Фрэнка Заппы (7
    4    ). [53]
  • « Мечтать в метафорах » Тюленя . [54]
  • " Оценка пророка " Grateful Dead (7
    4    ). [55]
  • «Этрополис» Стефана Гольдмана (7
    16    ). [56]
  • " Рыба (Schindleria Praematurus) " по Да (7
    4    ). [57]
  • "Haggstrom", автор C418 , на Minecraft - Volume Alpha (7
    4    ) [58]
  • « Счастливая семерка » Криса Сквайра (7
    4    ). [59]
  • «Почини небо немного», 65 дней в статике . [60]
  • "Я был приведен в чувство" Стинга
  • « Мать » в полиции (7
    4    ). [61]
  • "Полириддим" от Phonon (7
    4    ). [62]
  • "Pussy Wiggle Stomp" Дона Эллиса (7
    4    ). [63]
  • " Rubylove " Кэт Стивенс (7
    8    ). [64]
  • "Senseless" норвежской готик-металлической группы Theater of Tragedy идет семиметровым; Изначально это был седьмой трек их альбома Storm 2006 года . [65]
  • "Сент - Августин в Ад" (1993) [66] (1996) [67] с помощью Укус (7
    8    ).
  • "7/4 (береговая линия)" от Broken Social Scene (7
    4    ). [68]
  • " Холм Солсбери " Питера Гэбриэла (7
    4    ). [69] [70]
  • "State of Mine" от IQ , заключительный инструментал из первой части Subterranea, представляет собой аранжировку в7
    8    фортепианной пьесы. [71]
  • «Каменный суп» Неда Макгоуэна (7
    16    ). [72] [73]
  • "Szamár Madár" в исполнении Venetian Snares (переложение отрывка из Концерта для виолончели Эдварда Элгара , in7
    4    ) [74]
  • "Тема из Трона " Венди Карлос идет медленно7
    8     (4 + 3
    8    ). [75]
  • «Клещи и пиявки» от Tool (7
    4    ) [70]
  • " Тихай " Дона Эллиса (7
    4    ) [76]
  • "Томбо в 7
    4    "Хосе Нето, Флора Пурим и Диана Морейра (7
    4    ) [77]
  • " Турецкая баня " Рона Майерса в исполнении оркестра Дона Эллиса (7
    4    ) [63]
  • " Неквадратный танец " Дэйва Брубека (7
    8    ). [78]
  • "Вальс в 7/8" Янни (7
    8    ). [79]
  • «Чего бы я хотел? Небо» от Animal Collective находится в7
    8    [80]
  • "Whiplash" Хэнка Леви находится в (7
    4    ) подразделяется на несколько частей по всему произведению. [81]
  • « Основная тема Чудо-женщины » Ханса Циммера для фильма 2017 года (7
    8    ). [82]
  • «Слова, слова, слова» («Веселая песня Мартина») из второго акта « Кандид » Леонарда Бернстайна (7
    8    ). [83]
  • "World Away" Твиди (7
    4    ). [84]

Частично в семикратном метре [ править ]

  • Адажио, вторая часть из струнного квартета № 2 (1955) Бенджамина Лиса . "в основном в7
    4    метр ». [85]
  • " Все, что тебе нужно, это любовь " группы "Битлз" . Стихи в7
    4    . [86]
  • « Любой, у кого было сердце » Берта Бахараха в исполнении Дионн Уорвик -7
    8    поворот в конце моста, как указала Бахараху Дионн Уорвик . [87] Однако в песне есть "5
    4    , 4
    4    , к 7
    8     и решая 5
    8    всего за восемь тактов », согласно Allmusic. [88]
  • "Baroque Bordello" группы The Stranglers : на куплет гитара играет7
    8     в то время как другие инструменты играют в 4
    4    . [89]
  • « Битва при Эппинг-Форест » из книги « Продажа Англии за фунт» от Genesis . Вступление + куплет в7
    4    , а затем несколько 4
    4     подразделы, а затем вернуться к 7
    4    . [90]
  • "Box Elder" от Motion City Soundtrack : включает7
    8    . [91]
  • "Breadcrumb Trail" Слинта в аранжировке Дэйва Хупера 1997 года содержит стихи и другие разделы в7
    4    . [92]
  • «Ярче тысячи солнц» из фильма «Материя жизни и смерти » Iron Maiden . Основной рифф и припев в7
    4    , мост в 4
    4    . [93] [94]
  • "Киношоу" из фильма " Продажа Англии за фунт" от Genesis завершается расширенной инструментальной секцией в7
    8    [90]
  • " Концертная фантазия для двух литавр и оркестра " Филипа Гласса развивает тему в третьей части, которая переключается между4
    4     и 7
    8    . [95]
  • «Дневник сумасшедшего» Оззи Осборна . Стихи в7
    4    . [96]
  • "Эфиопия" Red Hot Chili Peppers - это7
    4     кроме 4
    4    хор. [97] [98]
  • « Стеклянное сердце » Блонди переживает перерыв7
    8    после второго припева. [99]
  • «Небеса в их разуме» из фильма « Иисус Христос - суперзвезда » Эндрю Ллойда Уэббера . В основном в4
    4    , но оборот в б. 44–51 и 69–76 находятся в7
    8    . [100]
  • «Я - Доктор» Мюррея Голда из саундтрека к пятой серии сериала « Доктор Кто» . [101]
  • "Я подделываю улики на месте убийства Одина" от Dethklok находится в7
    8    , за исключением двух перерывов в общее время. [102]
  • «Я был приведен в чувство» Стинга . Вступление в4
    4    , а остальное 7
    4    . [103]
  • «Я создан для того, чтобы любить тебя» Тори Келли и Эда Ширана . Чередование вступления и припева3
    4     + 4
    4    [104]
  • "В глубокой ночи", Великобритания. В основном в7
    4    . После припева это рифф в4
    4     + 4
    4     + 5
    8    , оканчивающиеся на 4 такта 4
    4    . [105]
  • "В доме Тома Бомбадила" Никеля Крика попеременно4
    4     и 7
    8    . [106]
  • " Jive Talkin ' " Bee Gees имеет повторяющийся синтезаторный брейк после припева, обозначенный как7
    4     или альтернативные меры 3
    4     и 4
    4    [107] [ неудачная проверка ]
  • " Jocko Homo " от Devo прежде всего в7
    8    , но меняется на 4
    4    на полпути. [108]
  • "Семь кругов" Сэма Буша (7
    4    ). (кроме соло на электрической мандолине, которое4
    4    время) [109]
  • «Как красивая улыбка» Стинга . Основная тема - три такта7
    8     и один бар 8
    8    . Хор в8
    8    . [110]
  • «Человек, который плавал вокруг своей души» от XTC . Стихи в7
    8    . [111]
  • «Встречи на грани» Филипа Гласса и Рави Шанкара развивают две темы в 7 и одну из 4 долей в такте. [112]
  • "Meheeco" английской группы Sky . Во второй части представлено чередование8
    8     - 7
    8    . В живых версиях барабаны часто продолжали играть8
    8     над остальной частью группы 7
    8    столбики, создающие изоритм . [113]
  • «Микс Tape», из Avenue Q , от Роберта Лопеса и Джефф Маркса . В основном в4
    4     время, с регулярно чередующимися парами 7
    8     и 4
    4    в начальных и заключительных частях (разговорные и вампированные части). [114]
  • " Деньги " Pink Floyd . Преимущественно в7
    4    . [70] [115]
  • «Таинственный путешественник» от Weather Report ( Уэйн Шортер ). Первый раздел в основном в7
    4     (отмечен 3
    4     + 4
    4    ) с вкраплениями случайных 5
    4    . Второй раздел в4
    4    . [116]
  • "Nothing on My Back" Sum 41 из альбома All Killer No Filler имеет вступительный рифф в7
    4    . [117]
  • " Океан " Led Zeppelin . Песня построена на ритме барабана и партии соло-гитары, состоящей из одного такта4
    4     и один бар 7
    8    . [118]
  • «О, мы счастливы» из акта 1 Кандид от Леонарда Бернстайна . Стихи в7
    4    , оборот в 3
    4    . [119]
  • " Затушеванный " Soundgarden . Стихи в7
    4    . [120]
  • " Параноидальный Android " от Radiohead . Продюсер Майкл Джи отметил, что "Paranoid Android" "переключается между4
    4     время и 7
    8    раз примерно в 13 раз ». [121]
  • «Лос peones де Hacienda», из балета Estancia по Хинастеру . Такты 27–28 (третий и четвертый такты после репетиции 65) в7
    8    . [122]
  • В "Приквеле сиквела" группы Between the Buried and Me есть разбросанные такты в7
    8    и другие размеры. [123]
  • «Престо рувидо», № 4 пьесы Sechs Bagatellen для духового квинтета (1953) Дьёрдь Лигети (все в7
    8    кроме б. 36, 39 и 51, в3
    8    , 2
    8    , и 3
    8    , соответственно). [124]
  • "Ring Out Solstice Bells" Джетро Талла находится в7
    4     чередующийся с 4
    4    ссылаясь на свой размер с лирикой «семь горничных движутся за семь раз». [125]
  • "The River" от King Gizzard & the Lizard Wizard из их альбома Quarters 2015 года ! содержит разделы в обоих7
    8     и 5
    4    . [126]
  • « Раскол » от Tool . Стих содержит чередующиеся меры5
    8     и 7
    8    , в то время как хор содержит чередующиеся такты 6
    8     и 7
    8    . [127]
  • "Selkies: The Endless Obsession" от Between the Buried and Me содержит основной рифф, чередующийся между 7
    8     и 6
    8    . [128]
  • "Семь" группы Дэйва Мэтьюза (стихи в7
    4    ) [129]
  • "Спекуляция", сочиненная Сёдзи Мегуро для саундтрека к видеоигре Persona 4 . В основном в7
    4    , с мостом в 3
    4    . [130]
  • " Пауки " Slipknot (7
    4    ) [131]
  • " Spoonman " от Soundgarden . Вступление, куплеты, барабанное соло и партии бриджа - в7
    4     (иногда транскрибируется как 14
    8    ). Припевы, партии мостов и гитарное соло звучат.4
    4    , а ложки соло в 6
    8    . [132]
  • «Самоубийственная миссия» Джека Уолла для Mass Effect 2 »большая часть или около того7
    4    повсюду, особенно в конце ». [133]
  • " Татуированные любовные парни " от The Pretenders . Стихи чередуются между7
    4     и 4
    4    . [134]
  • " Храм " от " Иисус Христос Суперзвезда" находится в7
    4     кроме соло Иисуса, которое 4
    4    . [135]
  • « Их кости » Алисы в цепях ; стихи в7
    8    , а припев звучит 4
    4    . [136]
  • "Thunderchild" Джеффа Уэйна из его концептуального альбома War of the Worlds прежде всего в7
    8    . [137]
  • "Время" Anthrax из альбома " Постоянство времени" . Введение в7
    4    . [138]
  • «Две токкаты» Джорджа Антейла . Первая токката имеет среднюю часть в7
    8    . [139]
  • Вариации и фуга на оригинальную тему , соч. 42, Зигмунт Стоёвски . Тема в7
    4    , а также варианты 2, 3 и 10. [140]
  • В "La Villa Strangiato" Раша есть некоторые разделы в7
    8    . [141]
  • "Wind It Up" Моэ. имеет длинную среднюю часть в7
    4    , а остальная часть песни находится в 4
    4     и 6
    8    . [142]

См. Также [ править ]

  • Список музыкальных произведений в необычных размерах

Ссылки [ править ]

  1. ^ Мерфи 2016 .
  2. ↑ Прочтите 1964 , 152.
  3. ↑ Прочтите 1964 , 161, 164–165.
  4. ^ Мур 1969 , 309–310.
  5. ^ Анон. 1896 г. , 520.
  6. ^ a b c Powers & Widdess 2001
  7. ↑ Montfort nd .
  8. ^ Reinhard & Stokes 2001a .
  9. ^ Reinhard & Stokes 2001b .
  10. Перейти ↑ Bergeron 2010 .
  11. Перейти ↑ Buchanan 2001 .
  12. ^ Chianis и Брандл 2001 .
  13. ^ Мерфи 2012 .
  14. ^ Рейх 1973 , 2: 56-58.
  15. ↑ Эдди 2007 , 12 и 104; Макдональд 2001
  16. ↑ Лестер 1986 , 105–106.
  17. ↑ Мусоргский 1914 , 18, 24–25.
  18. Перейти ↑ Rushton 1983 , p. 128.
  19. ^ Wiehmayer 1917 , 81-82.
  20. Перейти ↑ Gilbert and Sullivan nd , 40–43.
  21. ↑ Брамс, 1972 , 134–137 партитуры (= фортепианная партия).
  22. ↑ Стравинский 1964 , 169–172.
  23. ^ White 1979 , 212-213.
  24. ↑ Стравинский 1970 , 102–114.
  25. ^ White 1979 , 404-405.
  26. ^ Hiley 2001 .
  27. ^ Evans 1923 , 391-92.
  28. Перейти ↑ Holst 1977 , 7–11, 25–26, 31.
  29. ^ DeVoto 2000 , 107; Mawer 2000 , 111, 146
  30. ^ Бриттен 1946 , 14-15.
  31. ↑ Шостакович, 1983 , 103–120.
  32. Перейти ↑ Webern 1957 , 10, 34–35, 38.
  33. ↑ Bartók 1946 , 70–71.
  34. ↑ Holst 1973 , 18, 21–22 ..
  35. Перейти ↑ Bernstein 1993 , 40–43.
  36. ↑ Гимны из Ригведы , соч. 24 : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
  37. ↑ Хоровые гимны из Ригведы , соч. 26 : Результаты в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
  38. ↑ Прокофьев, 1955 , 2: 199–207.
  39. ^ Revueltas 1949 .
  40. ↑ Bartók 1940 , 4: 32–33, 6: 39–41.
  41. ↑ Вилла-Лобос, 1963 , 25–36.
  42. ^ Хинастеры 1946 , 1: 9.
  43. ^ Бриттен 1945 , Образец страницы .
  44. ^ Музыка будущего 2016 .
  45. ^ Ллойд Уэббер и Райс 1979 , 40–45.
  46. ^ Кристоф, Бек; Самуэль, Фу (20 июня 2018 г.). "Тема из" Человека-муравья " . Musicnotes.com . Проверено 4 апреля 2019 года .
  47. ^ Sakimoto & НИВА 1994 , 124-125.
  48. ^ Петруччи, Джон. «Джон Петруччи объясняет, что делает« Воина барного стула »сложным, несмотря на то, что он не быстр» . Конечная гитара . Конечная гитара . Проверено 27 марта 2019 .
  49. ^ Фенлон, Шон (2002). «Ранний биг-бэнд (1965–1970)». Экзотические ритмы Дона Эллиса (PDF) (Диссертация). Университет Джона Хопкинса . Архивировано 31 января 2017 года (PDF) . Проверено 8 июля 2018 .
  50. ^ Pousseur 2001 , 12-13 ..
  51. ^ "The National: 'Проблема найдет меня ' " . 4AD . Beggars Group Ltd. Архивировано 22 октября 2015 года . Проверено 31 октября 2019 года .
  52. ^ Ханенберг, Скотт (2018). «Метрические отклонения на практике» . Непопулярные метры: неправильные ритмы и барабанные ритмы в песнях Тори Амос, Radiohead и Tool (PhD). Университет Торонто . п. 247 . Проверено 30 октября 2019 года .
  53. ↑ Фрэнк, Заппа (7 октября 2013 г.). «Не ешь желтый снег» . Musicnotes.com . Проверено 4 апреля 2019 года .
  54. ↑ Сил и Исидор, 1994 .
  55. ^ "Песня необычная7
    4    размер также сделал его одним из фаворитов Гарсии из всего каталога Weir. " What a Long, Strange Trip , by Stephen Peters, Thunder's Mouth Press, 1999 (стр. 160).
  56. ^ Schepper, Рон (январь 2020). "Стефан Гольдманн: Вейки" . www.textura.org . Дата обращения 2 июня 2020 .
  57. ↑ Сквайр, Крис (24 сентября 2007 г.). «Рыба» . Musicnotes.com . Проверено 25 февраля 2015 года .
  58. ↑ Розенфельд, Даниэль (9 сентября 2013 г.). «Хаггстрем» . Musicnotes.com . Проверено 31 октября 2017 года .
  59. ^ Сквайр, Крис (интервьюируемый) (2007). Интервью с Крисом Сквайром (PAL) (DVD). Мероприятие Sanctuary Records Group Ltd. состоится в 31:30 . Дата обращения 1 ноября 2019 . Счастливая семерка названа в честь того, что находится в 7/4
  60. ^ Wolinkski 2014 .
  61. ^ «Мать - Полиция - Бесплатные ноты и табы» . www.jellynote.com . Проверено 4 апреля 2019 года .
  62. ^ "WTF Is Polyriddim и почему каждый дабстеп-ди-джей говорит об этом" . https://www.youredm.com/2020/05/13/wtf-is-polyriddim . Проверено 28 февраля 2021 года . Внешняя ссылка в |website=( помощь )
  63. ^ а б Саул, Иордания (2015). «Приложение A: Джазовые композиции NI и тернарного дозирования 1900–1969» . Неизохронный измеритель: исследование межкультурной практики, аналитической техники и последствий для джазовой педагогики (PhD). Йоркский университет . С. 189–191 . Проверено 27 сентября 2019 .
  64. ↑ Стивенс 1991 , 50–54.
  65. ^ HanSathanas & Santaniello 2015 .
  66. ^ Бытие 2002 , [ необходима страница ] .
  67. ^ Падение Меркурия - Обзор из журнала Music Wire Эда Хьюитта , sting.com
  68. ↑ Сакамото, Джон (20 августа 2005 г.). «Антихитовый список». Торонто Стар . п. H6.
  69. Перейти ↑ Weisman 2010 , 85.
  70. ^ a b c Беннетт 2008 , 106
  71. ^ Сандер 1999 .
  72. ^ «Нед Макгоуэн - музыка - Камерный ансамбль - Stone Soup (2001)» . www.nedmcgowan.com . Проверено 20 декабря 2017 года .
  73. ^ «Донемус Вебвинкель - Каменный суп» . webshop.donemus.nl . Проверено 20 декабря 2017 года .
  74. ^ Анон. (6 ноября 2014 г.). «Надоело 4/4: Другой размер в танцевальной музыке» . Журнал Attack .
  75. ^ Серендип. "(последняя запись на ее странице в блоге)" . Wendycarlos.com . Проверено 26 ноября 2013 года .
  76. ^ Фенлон 2002 , 37.
  77. Перейти ↑ Neto, Purim & Moreira 2005 .
  78. ^ Kamien 1980 , 40.
  79. ^ Янни 1993 , [ необходима страница ] .
  80. ^ «Списки сотрудников: 100 лучших треков 2009 года | Особенности» . Вилы. 14 декабря 2009 . Проверено 22 сентября 2013 года .
  81. ↑ Эрик Моралес (9 октября 2014 г.). «Хлыст - покорение сложных тактовых размеров в джазе» . Музыкальный блог Альфреда . Дата обращения 4 февраля 2019 .
  82. ^ Ганс, Циммер; Руперт, Грегсон-Уильямс; Патрик, Питчманн (23 октября 2017 г.). "Основная тема Чудо-женщины" . Musicnotes.com . Проверено 4 апреля 2019 года .
  83. ^ Бернштейн (1994). «Кандид» . Сайт Леонарда Бернстайна. С. 186–93 . Проверено 30 декабря 2007 года .Утверждает, что это число было добавлено к кандидату в 1971 году.
  84. ^ Терич, Джефф. «Твиди: Сукьера» . Высокие частоты . Проверено 10 апреля 2019 .
  85. Перейти ↑ Cowell 1956 , 243.
  86. ↑ Роберт Фонтенот, « Все, что вам нужно, это любовь: история этой классической песни Битлз ». About.com (по состоянию на 25 февраля 2015 г.).
  87. ^ Анон. 1978 .
  88. ^ Гринвальд, Мэтью « Любой, у кого было сердце », Allmusic.
  89. ^ Корнуэлл и Друри 2001 , [ необходима страница ] .
  90. ^ a b "Продажа Англии за фунт обзор" . ProgArchives.com . Проверено 28 июня 2009 года .
  91. ^ "Саундтрек Motion City - Go (обзор альбома 2)" . Sputnikmusic. 14 июня 2012 . Проверено 22 сентября 2013 года .
  92. ^ «Я не утверждаю, что это полностью на 100% верно с точки зрения того, что на самом деле играли эти парни» ( Hooper 1997 ).
  93. ^ "Обзоры на" Вопрос жизни и смерти Iron Maiden " . Metal-archives.com . Проверено 30 июля 2009 года .
  94. ^ «Вопрос жизни и смерти (обзор)» . Groove.no . Проверено 30 июля 2009 года .
  95. ^ "Американский симфонический оркестр - Концертная фантазия для двух литавр и оркестра" . Americansymphony.org. 19 ноября 2000 . Проверено 25 февраля 2015 года .
  96. ^ Гитара, апрель 1998 г., "Дневник сумасшедшего" ". Переписано Джеффом Джейкобсоном.
  97. ^ «Интервью с участником группы, объясняющее выбор семикратного метра примерно через 40 секунд» . YouTube.com . Проверено 26 ноября 2013 года .
  98. ^ Анон. 2011 .
  99. ↑ Николас Барбер (11 февраля 1996 г.). «РОК: бывшие блондинки веселятся больше - жизнь и стиль» . Независимый . Проверено 25 февраля 2015 года .
  100. ^ Ллойд Уэббер и Райс 1970 , 6-7 и 9.
  101. ^ Жгут 2012 .
  102. ^ Dethalbum II: Достоверный гитара TAB (Аутентичная гитара Tab Edition)
  103. ^ Pareles, Джон (4 марта 1996). «Недооцененная витрина для новых песен Стинга» . Нью-Йорк Таймс .
  104. ^ Келли и Ширан 2015 .
  105. ↑ Гитара (февраль 1996 г.), «Глубокой ночью», расшифровка Пол Паппас. [ требуется страница ]
  106. ^ Обучение 2001 .
  107. ^ "Лихорадка субботнего вечера - Jive Talkin - Бесплатные ноты для фортепиано" . Sheetzbox.com . Проверено 25 февраля 2015 года .
  108. ^ Стив Хьюи Джоко Хомо
  109. ^ Киф, Джонатан. "Сэм Буш: Семь кругов" . Проверено 18 мая 2008 года .
  110. ^ Стинг 2003 , 100–112.
  111. ↑ Алан Кросс, Энди Партридж, Джо Джарретт, Кристофер Вуд, Дэвид О, Дэниел Жирар и неизвестные спрашивающие Энди Партриджа «Визит в Торонто », Chalkhills.org (27 февраля 1999 г.) (архив от 31 января 2012 г., по состоянию на 25 февраля 2015 г.).
  112. ^ "Музыка: Отрывки" . Филип Гласс. Архивировано из оригинала на 10 июня 2016 года . Проверено 25 февраля 2015 года .
  113. ^ Слива 1998-2005 .
  114. ^ Lopez и Marx 2004 , 76-82.
  115. ^ "Pandora представляет ... метры и временные подписи" . Архивировано из оригинала 3 мая 2009 года . Проверено 25 февраля 2015 года .
  116. ^ Анон. 2007 , [ необходима страница ] .
  117. ^ «Внешняя ссылка» . 911Tabs.Com . Проверено 22 сентября 2013 года .
  118. ^ Уолли Schnalle (11 марта 2011). "Как играть" Океан "Led Zeppelin" . Журнал Drum . Проверено 15 января 2018 года .
  119. ^ Bernstein 1994 , 42-47.
  120. ^ Хьюи, Стив. «Затушеванный» . AllMusic . Проверено 23 марта 2008 года . Главный рифф песни - в7
    4     время
  121. ^ Лоуренс 2006 .
  122. ^ Хинастеры 1955 , 18.
  123. ^ «Внешняя ссылка» . 911Tabs.Com . Проверено 22 сентября 2013 года .
  124. ↑ Лигети 1973 , флейта стр. 6, гобой - стр. 4–5, кларнет - стр. 6–7, валторна - стр. 4–5, фагот - стр. 6–7.
  125. ^ "Ян Андерсон:" Удовольствие от создания музыки в том, что у вас нет формулы " " .
  126. ↑ Тейлор, Алекс Джеймс (27 мая 2015 г.). «Повелители психики King Gizzard и Lizard Wizard пригласили нас в тур, и вот что произошло» . Проверено 26 марта 2017 года .
  127. ^ "Schism Tab от Tool - Мэйнард Джеймс Кинан (вокал) - Фагот" .
  128. ^ «Вкладка: Между Похороненным и мной - СЕЛКИ БЕСКОНЕЧНОЕ НАБЛЮДЕНИЕ» . GuitarCats . Проверено 22 сентября 2013 года .
  129. ^ "Группа Дэйва Мэтьюза" . antsmarching.org . Проверено 25 февраля 2015 года .
  130. ^ "Парящий саундтрек Persona 4 Golden - это любовь с первого прослушивания" . Kotaku.com . Проверено 22 сентября 2013 года .
  131. ^ "Slipknot: We Are Not Your Kind - одна из их самых тяжелых музыкальных композиций" . Financial Times . Проверено 8 декабря 2019 .
  132. ^ Ротонди 1994 , [ страница необходимости ] .
  133. ^ Сообщество OC ReMix 2010 .
  134. ↑ Палмер, Роберт (16 августа 1981 г.). «Претенденты на метки вещества II» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 августа 2008 года . Татуированные Love Boys, например, привили секцию в7
    4     время на секцию с своего рода модифицированным битом Бо Диддли в 4
    4    ; Звук гитары Джеймса Ханимана Скотта скрепил пьесу
  135. ^ "Иисус Христос Суперзвезда Ноты pdf Файлы" . dosguys.com . Проверено 4 апреля 2019 года .
  136. Перейти ↑ Cantrell 1992 .
  137. ^ Уэйн 1978 , [ необходима страница ] .
  138. ^ "Сибирская язва - Постоянство времени - Обзоры - Encyclopaedia Metallum" . Металлический архив . Проверено 22 сентября 2013 года .
  139. ^ Джордж Н. Gianopoulos (29 апреля 2016), Антейл - Два токкат для фортепиано соло (1948) [Score-Video] , получен 13 ноября +2017
  140. ^ Stojowski 1923 .
  141. ^ Banasiewicz 1988 , [ страница необходимости ] .
  142. ↑ Moe 2008 , [ необходима страница ] .

Источники [ править ]

  • Анон. 1896 г. «Индийская музыка». Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения , 37, вып. 642 (1 августа): 519–21.
  • Анон. 1978. Введение к Бахараху и Давиду без указания страницы (песенник). Голливуд: Almo Productions. Перепечатано Bacharachonline.com (по состоянию на 25 февраля 2015 г.).
  • Анон. 2007. Настоящая книга , 2 тт. Милуоки: Hal Leonard Publishing Corp. ISBN 978-1-4234-2451-2 (том 1) 9781423424529 (том 2). 
  • Анон. 2011. « Red Hot Chili Peppers дебютируют с новыми песнями на японском Summer Sonic — Video ». NME (16 августа) (по состоянию на 10 января 2013 г.).
  • Банасевич, Билл. 1988. Rush Visions: официальная биография . Лондон и Нью-Йорк: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-1162-2 . 
  • Барток, Бела. 1940. Микрокосмос: прогрессивные фортепианные пьесы = пьесы прогрессивного фортепиано = Zongoramuzsika a kezdet legkezdetétöl , 6 томов. Нью-Йорк и Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Барток, Бела. 1946 г. Концерт для оркестра , переработанное издание, 1993 г. (партитура). Лондон, Нью-Йорк, Бонн, Сидней, Токио: Boosey & Hawkes.
  • Беннетт, Дэн. 2008. Тотальный рок-басист . Ван Найс, Калифорния: Издательство Альфреда Музыки. ISBN 0-7390-5269-1 
  • Бержерон, Гай (аранжировка). 2010. " Йовано Йованке " (трад. Македонский). Freescores.com (по состоянию на 10 октября 2011 г.).
  • Бернштейн, Леонард. 1993. Эпоха беспокойства: Симфония № 2 , для фортепиано с оркестром, по У. Х. Одену, переработанная версия, полная партитура, исправленное издание. [Нью-Йорк]: Jalni Publications, Inc., Boosey & Hawkes.
  • Бернштейн, Леонард. 1994. Кандид: Комическая оперетта в двух действиях , шотландская опера, редакция оперной версии (1989). Книга Хью Уиллера по сатире Вольтера; слова Ричарда Уилбура, с дополнительными текстами Стивена Сондхейма, Джона Латуша, Дороти Паркер, Лилиан Хеллман и Леонарда Бернстайна; под редакцией Чарльза Хармона. [Нью-Йорк]: Jalni Publications; Boosey & Hawkes.
  • Брамс, Иоганнес. 1972. Trios, für Klavier, Violine und Violoncello , nach Eigenschriften, Erstausgaben und Handexemplaren des Komponisten hrsg. фон Эрнст Херттрих; Fingersatz der Klavierstimme von Hans-Martin Theopold. Мюнхен: G. Henle Verlag.
  • Бриттен, Бенджамин. 1945. Старый Джо ушел на рыбалку . Лондон: Boosey & Hawkes. ISMN 9790060014864
  • Бриттен, Бенджамин. 1946. Квартет № 2 до мажор , соч. 36. Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Бьюкенен, Донна А. 2001. «Болгария, §II: Традиционная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Кантрелл, Джерри. 1992. « Их кости » (ноты). Sl: Издательство Buttnugget.
  • Кьянис, Сотириос и Рудольф М. Брандл. 2001. "Греция, §IV: Традиционная музыка". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Корнуэлл, Хью и Джим Друри. 2001. «Песня за песней». Издательство "Святилище". [ требуется полная цитата ]
  • Коуэлл, Генри. 1956. "Current Chronicle: Соединенные Штаты: Нью-Йорк" The Musical Quarterly 42, вып. 2 (апрель): 240–44.
  • ДеВото, Марк. 2000 г. «Гармония в камерной музыке». В «Кембриджском компаньоне Равеля» под редакцией Деборы Мавер, 97–117. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-64856-1 . 
  • Эдди, Уильям Александр. 2007. Чарльз Валентин Алкан: его жизнь и его музыка . Олдершот, Англия; Берлингтон, Вермонт: Ashgate. ISBN 1-84014-260-X 
  • Эванс, Эдвин. 1923. « Совершенный дурак ». Мюзикл Таймс 64, вып. 964 (1 июня): 389–93.
  • Фенлон, Шон. 2002. "Экзотические ритмы Дона Эллиса". DMA дисс. Балтимор: Университет Джона Хопкинса, Институт Пибоди. ISBN 0-493-60448-0 . 
  • Музыка будущего. 2016. «Классический альбом: Ягненок на страхе четверых» . musicradar.com (по состоянию на 5 февраля 2020 г.).
  • Генезис (музыкальная группа). 2002. Гитарная антология Genesis . Версия для гитары Хэла Леонарда. [США]: EMI Music; Милуоки: Хэл Леонард. ISBN 0-634-02067-6 . 
  • Гилберт, У [Иллиам]. С. и Артур Салливан. nd The Yeomen of the Guard (партитура), исправленное издание. Лондон: Chappell & Co., Ltd.
  • Джинастера, Альберто. 1946. 12 американских прелюдий (Doce Preludios Americanos) , 2 тт. Нью-Йорк: Карл Фишер.
  • Джинастера, Альберто. 1955. Эстансия: Балет в одном действии и пяти картинах . Редукция для фортепиано. Буэнос-Айрес: Барри Эдиториал, Ком., Инди., SRL; [np]: Boosey & Hawkes.
  • HanSathanas; Сантаниелло, Кристофер (7 февраля 2015 г.). « Шторм - Дополнительные примечания» . Металлический архив . Проверено 29 мая 2020 .
  • Хили, Дэвид. 2001. «Пятиместный метр». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла , т. 20: 682–83. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Холст, Густав. 1973. Двойной концерт , соч. 49, для двух скрипок с оркестром. Исправленное издание Имоджен Холст . Лондон: Curwen Edition, Faber Music; Нью-Йорк: Г. Ширмер. Впервые опубликовано в 1930 году компанией J Curwen & Sons Ltd.
  • Холст, Густав. 1977. Хоровая фантазия , соч. 51, отредактированный Имоджен Холст. Лондон, Цюрих, Майнц и Нью-Йорк: Ernst Eulenburg Ltd.
  • Хупер, Дэйв. 1997. " Slint - вкладка" Breadcrumb Trail ", для двух гитар и бас-гитары ". Guitaretab.com (по состоянию на 23 июня 2013 г.).
  • Камиен, Роджер . 1980. Музыка: Признательность , второе издание. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл . ISBN 0-07-033279-7 . 
  • Келли, Тори и Эд Ширан . 2015. « Я создан для того, чтобы любить тебя » [Sl]: Тори Келли Паблишинг и песни Sony / ATV.
  • Лоуренс, Эдди. 2006. " Easy Star All Stars ". Тайм-аут (14 августа). По состоянию на 24 октября 2008 г.
  • Лестер, Джоэл. 1986. Ритмы тональной музыки . Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета. ISBN 978-0-8093-1282-5 . 
  • Лигети, Дьёрдь . 1973. Sechs Bagatellen für Bläserquintett (Пять партий: флейта, гобой, кларнет си-бемоль, валторна фа, фагот). Майнц и Нью-Йорк: Schott.
  • Ллойд Уэббер, Эндрю (музыка) и Тим Райс (тексты). 1970. Иисус Христос - суперзвезда , партитура, избранные. Нью-Йорк: Юниверсал - Музыка MCA; Майами: ISBN Warner Bros. 0-88188-541-X 
  • Ллойд Уэббер, Эндрю (музыка) и Тим Райс (тексты). 1979. Эвита , партитура, избранные. Мелвилл, Нью-Йорк: Музыка Лидса, Музыка MCA.
  • Лопес, Роберт и Джефф Маркс. 2004. "Mix Tape". На авеню Q (партитура дирижера фортепиано) Роберта Лопеса и Джеффа Маркса, 76–82. vome.org (архив от 28 декабря 2017 г., по состоянию на 28 октября 2019 г.).
  • Макдональд, Хью . 2001. "Алкан [Морханж], (Чарльз-) Валентин". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Мауэр, Дебора. 2000. «Балет и апофеоз танца». В «Кембриджском компаньоне Равеля» под редакцией Деборы Мавер, 140–61. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-64856-1 . DOI : 10.1017 / CCOL9780521640268.007 . 
  • Мо. (музыкальная группа). 2008. Лучшее из Мо: гитара, бас, вокал , транскрибирование Джеффом Джейкобсоном. [Нью-Йорк]: Cherry Lane Music. ISBN 978-1-57560-947-8 . 
  • Монфор, Мэтью. «Северо-Индийский Талас». Ancient-Future.com (по состоянию на 13 января 2013 г.).
  • Мур, Сидней. 1969. "Тайские песни в 7/4 метра". Этномузыкология 13, вып. 2 (май): 309–12.
  • Мерфи, Скотт. 2012. «Септимальное время в раннем финале Гайдна». Intégral 26: 97–130.
  • Мерфи, Скотт. 2016. « Платоническая модель Кона и регулярные нарушения в современных популярных мультимедиа ». Теория музыки онлайн 22/3.
  • Мусоргский, Модест Петрович. 1914. Экспозиция Tableaux d'une (Картинки с выставки): 10 пьес для фортепиано под редакцией О. Тюмера. [Np]: Augener; Лондон: Stainer and Bell; Нью-Йорк: Galaxy Music Corporation.
  • Нето, Хосе, Флора Пурим и Диана Морейра. 2005. « Томбо в 7/4 - Самба де Жанейро ». В Non-Stop to Brazil , 2 vols., 2: 242. Издательская компания Анджело. [ требуется полная цитата ]
  • Сообщество OC ReMix. 2010. « Интервью композитора: Стена звука » (4 мая). Веб-сайт Overclocked Remix (по состоянию на 13 апреля 2012 г.).
  • Плет, Фил. 2012. « Плохая астрономия [блог]: я - человек-пианист ». Журнал Discover (8 января) (по состоянию на 3 марта 2012 г.).
  • Пуссер, Анри. 2001. Автоматизирует en leur jardinet . Милан: Edizioni Suvini Zerboni.
  • Пауэрс, Гарольд С. и Ричард Уиддесс. 2001. "Индия, субконтинент, §III, 4: Теория и практика классической музыки: Rhythm & tāla". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Прокофьев, Сергей. 1955. Собрание сочинений [Собрание сочинений, "Собрание сочинений"], 20 тт. Москва: Гос. Музыкальное Изд-во.
  • Читай, Гарднер . 1964. Нотация: Руководство современной практики . Бостон: Аллин и Бэкон
  • Рейча, Антон . 1973. 36 Fugen für Klavier , под редакцией Вацлава Яна Сикора. Кассель: Bärenreiter.
  • Рейнхард, Курт и Мартин Стоукс. 2001a. «Турция, II. Народная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Рейнхард, Курт и Мартин Стоукс. 2001b. «Турция, IV. Искусство Музыка: 3 'Усуль'». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Ревуэльтас, Сильвестр. 1949. Sensemayá . Издание Г. Ширмера партитуры оркестровых произведений и камерной музыки 51. Нью-Йорк: Г. Ширмер
  • Ротонди, Джеймс. 1994. «Один в сверхъестественном». Гитарист (апрель): [ необходима страница ] .
  • Раштон, Джулиан (1983). Музыкальный язык Берлиоза . Кембриджские исследования в музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-24279-0.
  • Сакимото, Хитоши и Асако Нива. 1994. Final Fantasy VI: Оригинальная звуковая версия . Токио: Square Enix Co. Распространяется Doremi Music Publishing. ISBN 4-8108-2634-1 . ISBN 978-4-8108-2634-0 .  
  • Сандер, Эд. 1999. « 1997: IQ: Subterranea » (часть 1). DPRP: страница голландского прогрессивного рока. (Проверено 3 декабря 2010 г.)
  • Сил и Гас Исидор. 1994. « Сновидение в метафорах ». Лондон: Perfect Songs Limited.
  • Шостакович, Дмитрий. 1983. Собрание сочинений том 13 [Собрание сочинений том 13, Собрание сочинений том 13]. Москва: Издательство "Музыка".
  • Слива, Ричард. 1998–2005 гг. « Небо 3 ». сайт plum.cream.org (по состоянию на 10 января 2015 г.).
  • Стивенс, Кат. 1991. Классический Кэт Стивенс: Сборник всей музыки из четырех альбомов Кота Стивенса . Нью-Йорк: Публикации Амско. ISBN 0-8256-1285-3 (США); ISBN 0-7119-2316-7 (Великобритания)  
  • Стинг. 2003. Священная любовь , музыка в аранжировке Джека Лонга. Бери-Сент-Эдмундс: Магнитный, EMI.
  • Стоёвский, Сигизмонд . 1923. Вариации и фуга на оригинальную тему для фортепиано. Соч. 42 (балл). Париж: Au Ménestrel, 1923.
  • Стравинский, Игорь. 1964. Жар-птица (партитура). Москва: Гос. музыкальное изд-во. Перепечатано Mineola, New York: Dover Publications, 1987.
  • Стравинский, Игорь. 1970. Весна священная (Le Sacre du printemps (партитура). Нью-Йорк: Международная музыкальная компания.
  • Обучение, Терри . 2001. "Блюграсс, который тоже может звенеть и быть крутым" (страница 2 из 3). The New York Times (27 мая). (Проверено 28 ноября 2007 г.).
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1963. Фантазия , для саксофона, 3 валторн и струнного оркестра. Нью-Йорк: издательство Southern Music Publishing Co .; Гамбург: Peer Musikverlag
  • Уэйн, Джефф. 1978. Война миров (партитура). Нью-Йорк и Лондон: мудрые публикации.
  • Веберн, Антон. 1957. I. Kantate, für Sopran-Solo, gemischten Chor und Orchester, Op. 29 . Филармония № 447. Вена и Лондон: универсальное издание.
  • Вайсман, Лорен. 2010. Путеводитель художника к успеху в музыкальном бизнесе . Ботелл, Вашингтон: Сеть книжных издателей. ISBN 978-1-935359-33-3 (по состоянию на 11 апреля 2012 г.). 
  • Белый, Эрик Уолтер. 1979. Стравинский: Композитор и его произведения , второе издание. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-03985-8 . 
  • Вимайер, Теодор  [ де ] . 1917. Musikalische Rhythmik und Metrik . Магдебург: Верлаг Генрихсхофена.
  • Волинкски, Пол. 2014. «65daysofstatic - Падение математики: десять лет спустя с Полом Волински» . Трэш-хиты. 26 марта 2014 г. (по состоянию на 5 февраля 2020 г.).
  • Янни. 1993. Лучшее из Янни: фортепианные соло: 11 отрывков из его лучших записей , переложения и аранжировки Ричарда Букаса. Милуоки: Хэл Леонард