Sherwood Студия Здание было квартира для художников здание на 58 West 57th Street , на юго - восточном углу Шестой авеню (Авеню Америк) в центральной части Манхэттена , Нью - Йорк. Здание было построено в 1879 году как апартаменты художников. Он был снесен в 1960 году, чтобы разрешить строительство большого многоквартирного дома под названием Hemisphere House.
Sherwood Studio Building | |
---|---|
Основная информация | |
Статус | Снесен |
Тип | Жилые квартиры |
Город или мегаполис | Манхэттен , Нью-Йорк |
Страна | Соединенные Штаты |
Координаты | 40 ° 45′51 ″ с.ш. 73 ° 58′38 ″ з.д. / 40,7641 ° с.ш. 73,9771 ° з.д.Координаты : 40 ° 45′51 ″ с.ш. 73 ° 58′38 ″ з.д. / 40,7641 ° с.ш. 73,9771 ° з.д. |
Строительство началось | 1879 г. |
Открыт | 1880 г. |
Разрушен | 1960 г. |
Технические подробности | |
Количество этажей | 7 |
Площадь пола | 9,500 квадратных футов (880 м 2 ) |
Лифты / лифты | 1 |
Дизайн и конструкция | |
Архитектор | Джон Х. Шервуд |
Он отличался от других студий того времени своими размерами и предлагаемыми удобствами. Он был выше большинства, с огромными окнами от пола до потолка, многие из которых пропускали северное сияние через необычайно широкую улицу. Помимо просторных студий, в его квартирах были спальни, ванные комнаты и гостиные. В каждой квартире было центральное отопление, газовое освещение, а для внутренней связи - электрические звонки и разговорные трубки . Лифт в здании был достаточно большим, чтобы вместить крупногабаритные произведения искусства. Был выставочный зал, который также можно было использовать для приемов и вечеринок. Кафе-ресторан на территории помогло компенсировать нехватку мини-кухонь в здании и стал популярным благодаря социальному взаимодействию, которое оно позволяло, а также предоставлению еды.
В первые годы к этому зданию примыкали дома преуспевающих коллекционеров произведений искусства, а в результате более поздних преобразований к нему стали соседствовать роскошные магазины и прекрасные культурные учреждения. Обладая всеми этими преимуществами, «Шервуд», как его стали называть, преуспел в привлечении художников, которые были достаточно обеспеченными, будь то потому, что они уже сделали успешную карьеру, или потому, что они извлекли выгоду из унаследованного состояния. [3] Кроме того, его расположение и удобства сделали его особенно привлекательным для одиноких женщин и небольших семей.
История сайта
Здание Sherwood Studio Building было расположено в юго-восточном углу 57-й улицы, где оно пересекается с Шестой авеню. 57-я улица была обозначена в Плане комиссаров 1811 года, согласно которому сеть улиц Манхэттена была установлена как одна из 15 улиц с востока на запад, которые будут иметь ширину 100 футов (30 м) (в то время как другие улицы были обозначены как 60 футов (18 м) в ширину). ширина). [5] : 34 В соответствии с планом, улица была спланирована и открыта в 1857 году. [6] : 23 Однако, более десяти лет спустя, квартал улицы между Пятой и Шестой авеню по-прежнему оставался в основном не застроенным и отличался своим валуны и глубокие овраги, где в лачугах жили скваттеры. [7] [8] Ситуация изменилась в середине 1870-х годов, когда богатые жители Нью-Йорка начали строить большие семейные резиденции в этом квартале. Уильям Б. Бишоп, банкир и биржевой маклер, построил один из первых, дом из коричневого камня под номером 10. [7] Вскоре последовали и другие. [примечание 2] В то время самыми известными жителями квартала были две ветви семьи Рузвельтов, одна возглавлялась Джеймсом А. Рузвельтом, а другая - Теодором Рузвельтом-старшим (последний был отцом президента Теодора Рузвельта ). В справочник 1881 года добавлены имена других выдающихся граждан, включая торговца Августа Д. Джульярда , финансиста Уильяма Баярда Каттинга и банкира Якоба Шиффа . [10] Перекресток 57-й улицы и Пятой авеню получил дальнейшее развитие в 1879 году, когда в северо-западном углу был построен Дом Корнелиуса Вандербильта II . [11] Один современный обозреватель описал семейные дома в квартале как «первоклассные жилые дома». [6] : 78 Другой назвал их «каменными особняками богатых пивоваров, замками банкиров Франсуа Премьер, готическими дворцами железнодорожных королей». [3] [примечание 3]
Когда было построено здание Sherwood Studio Building, размеры многих участков в этом районе составляли 25 на 100 футов (7,6 на 30,5 м). Такая практика в сфере недвижимости началась еще в колониальные времена. [13] Свободные участки можно было покупать и продавать по отдельности или группами по два, три или четыре человека. Представительские продажи в 1870-х годах показывают лоты на 57-й улице между Пятой и Шестой авеню, продаваемые примерно по 25000 долларов каждый. [5] : 74 В 1871 году человек по имени Уильям Слоан заплатил Фредерику Хорнби 88 000 долларов за покупку четырех участков, на которых будет построено здание Sherwood Studio Building. Год спустя Слоан продал лоты Гарднеру Г. Ивелину за 115 000 долларов. В 1874 году человек, спроектировавший и построивший здание, купил их у Евелина за 130 000 долларов. [6] : 72 Слоан, Хорнби и Ивелин были мужчинами, которые покупали и продавали недвижимость в Нью-Йорке. [14] [15]
Решение построить
Человеком, купившим четыре лота, был Джон Х. Шервуд (1816–1887). [16] В возрасте 40 лет Шервуд начал покупать и продавать городскую недвижимость. Ему это удалось до такой степени, что на момент его смерти его имущество оценивалось в 2 миллиона долларов, что, согласно калькулятору инфляции индекса потребительских цен, примерно равно 55 миллионам долларов в 2021 году. [17] [18] По мере того, как его богатство росло, Шервуд расширил свои интересы, включив страхование, банковское дело и политическую деятельность. [16] Он также приобрел большую коллекцию картин, многие из которых он заказал у художников, создавших их. [19] Как и другие американские меценаты своего времени, он покупал картины известных европейских художников, но, в отличие от них, он также покупал у молодых и относительно небогатых американских художников, включая Джона Сингера Сарджента и Уинслоу Гомера . [20] Работы Сарджента в его коллекции включали высоко оцененную картину «В Люксембургском саду» 1879 года, а работы Гомера включали знаменитый « Щелкни кнутом » 1872 года. [21] Шервуд поддерживал своего внучатого племянника. , Кэрролл Беквит , когда он прибыл в Нью - Йорк из Чикаго в 1871 году и вскоре познакомившись с Уильямом Мерритт Чейз вместе с Sargent и Гомером и другими друзей художника Беквит в. [21]
Помимо торговли земельными участками, Шервуд проектировал и строил здания. [22] В интервью 1879 года о проектировании и строительстве Sherwood Studio Building, он сказал, что «такие люди, как Коулман и Черч» убедили его взяться за проект, имея в виду художников Чарльза Кэрил Коулмана и Фредерика Эдвина Черча . [4] [23] Его целью, как он выразился, было «спланировать и построить заведение на средства художников в этой стране, которые, кстати, довольствуются меньшими ценами, чем их собратья в Европе. , но, тем не менее, получают достаточный доход, чтобы жить комфортно, даже элегантно, в помещениях, соответствующих их профессиональным и личным потребностям ". Он надеялся, что его арендаторы-художники сформируют «своего рода эксклюзивную колонию», в которую не будет допущен ни один человек, «который, вероятно, окажется оскорбительным членом общей политической организации». [4]
Строительство и ранние годы
В конце 1870-х годов строительство недвижимости пережило резкий рост после выхода из паники 1873 года, когда финансовая уверенность возросла, и ссуды под низкие проценты стали более доступными, в то же время стоимость рабочей силы и материалов оставалась относительно низкой. [5] : 364, 366 В течение примерно 12 месяцев, с 1879 по 1880 год, Шервуд смог построить здание за наличные деньги около 260 000 долларов. Через несколько месяцев после того, как он был завершен, он взял ипотеку в размере 150 000 долларов, а через несколько лет занял еще 50 000 долларов. [6] : 24 Когда он начал принимать арендаторов, проект здания был недалеко от планов, которые он вначале изложил репортеру. [4] Здание было семиэтажным и почти точно квадратным (100 футов (30 м) на Шестой авеню и 95 футов (29 м) на 57-й улице). [3] Считалось современником иметь простой фасад с надписью «нет». посторонний орнамент », его внешние стены были выполнены из красного кирпича с элементами из камня и железа. [24] Первый этаж был отведен под магазины. Выше на каждом этаже были окна от пола до потолка, а на верхнем этаже также были световые люки. . [24] Квартиры, выходящие на 57-ю улицу, должны были быть наиболее желанными, имея как северную экспозицию, так и дополнительное освещение, обусловленное увеличенной шириной проспекта. [6] : 88 Квартиры в здании имели высокие потолки и очень большой лифт для размещения больших помещений. холсты или скульптуры. Они обладали удобствами, которые не были широко доступны в то время, включая горячую и холодную воду, электрические звонки, разговорные трубки, газ (для освещения) и центральное отопление. Также был ресторан для арендаторов. [ 1] : 12 Когда он открылся весной С 1880 года здание, как говорили, преобладало над всеми домами в его окрестностях. [24] [25] В 1910 году один наблюдатель сказал, что здание выглядело «почти таким же свежим, как и когда оно было возведено, а его четкие линии свидетельствовали о исключительной тщательности строительства». [24]
Студии с большими окнами были самыми большими комнатами. Между ними и центральным коридором находились гостиные, одна или две спальни и ванные комнаты, все без окон. Первоначально не было никаких условий для приготовления пищи, однако в последующие десятилетия некоторые квартиры были модернизированы, чтобы включить кухню и, по крайней мере, в одном случае, полностью оборудованную кухню. [26] [27]
Аренда требовалась от всех арендаторов. Арендная плата варьировалась в зависимости от размера и расположения квартир - более высокие для угловых квартир, квартир, выходящих на 57-ю улицу, и квартир на верхних этажах. [6] : 89 Сочетание студии и резиденции в одной квартире, включая отдельную ванную комнату, было особенно привлекательно для женщин-художников и небольших семей. [4] [1] : 9 К 1883 году здание было полностью сдано в аренду, и спрос на него сохранялся достаточно, чтобы арендная плата регулярно повышалась. [6] : 88 К 1910 году он выполнил цель Шервуда по проектированию и строительству. Как написал один человек, хорошо знавший это место, к тому времени он превратился в «улей студий, в которых было произведено много произведений, прославившихся в американском искусстве за последние три десятилетия». [24] В 1892 году здание было признано «штаб-квартирой искусства на окраине Нью-Йорка». [3] Так много арендаторов были вместе студентами, что, по словам одного из них, общественное собрание могло ощущаться как «воссоединение старых друзей». [28] В последующие десятилетия здание также будет привлекать все большее количество нехудожников, которые оценили художественную атмосферу и сочли большие студии идеальными для развлечения гостей. [28]
В то время, когда было мало коммерческих художественных галерей и те немногие обычно не показывали американское искусство, художники Нью-Йорка приняли практику открытия своих студий, чтобы привлечь потенциальных клиентов. [29] [28] Художники Шервуда координировали действия друг с другом, открывая свои студии для публики, как правило, по четвергам и субботам, в надежде увеличить продажи. [30] Они разослали сотни приглашений и привлекли столько посетителей, что по крайней мере в одном случае им пришлось объявить, что «будут ждать только те люди, которые получили пригласительные билеты». [1] : 14 Что касается одного приема, Кэрролл Беквит записал в своем дневнике посещаемость «толп крутых людей», добавив, что его студия «забита». [1] : 14 В 1910 году британский художник Роберт Дж. Викенден вспоминал визит на прием в Шервуде: «Среди моих ранних воспоминаний о Sherwood Studios было посещение приема, проводимого одновременно всеми художниками в здании во время зимой 1880-81; ... [На верхнем этаже, среди множества блестящих портретов и некоторых свежих исследований Веласкеса, Джеймс Кэрролл Беквит, более известный как «Кэрролл Беквит», встретил своих многочисленных друзей среди художники и студенты с такими лидерами Нью-Йорка, которые интересовались тогдашним новым движением в американском искусстве ". [24]
Художники-арендаторы Sherwood Studio Building вскоре стали известны своими вечеринками. Фотография 1889 года изображает арендаторов-художников на костюмированной вечеринке в одной из мастерских. Год спустя артист произвел небольшую сенсацию, когда организовал для испанской танцовщицы Карменситы выступление на вечеринке в своей студии, а через несколько лет после этого тот же артист устроил «вечеринку для младенцев», на которую требовалось присутствие всех гостей. одет как дети. [1] : 7 Говорят, что приглашения на эти пикники жадно искали как возможность для нехудожников заглянуть в «разреженную Богемию». [28] Общественные мероприятия, проводимые в здании только по приглашениям, фигурировали в популярной литературе. В рассказе 1903 года молодая женщина просит друга-джентльмена сопроводить ее на «балы художников», говоря, что она полна решимости «сделать что-нибудь отчаянное». Неважно, что ее тетя будет полностью шокирована, потому что, по ее словам, «я просто без ума от вечера беззаботного, беззаботного веселья». [31]
Артисты также устраивали ночные вечеринки под влиянием момента, включая, по словам одного исследователя, «танцы, карточные игры, концерты или пьяные салоны». [28] Ужин в ресторане тоже был светским мероприятием. Первоначально расположенный чуть выше первого этажа, ресторан был перемещен в тыл двух магазинов, выходивших на Шестую авеню в 1881 году. [6] : 24 В 1910 году обозреватель сплетен сказал, что ресторан был местом встречи «банды художников». . «Они почти все однотипны, - писал он, - и, как правило, выставляются в Академии». [32] В своем дневнике один жилец напомнил, что «мало поводов для клуба; мы сидим за столом каждую ночь на вечеринке». [28] Художники должны были угостить своих товарищей по столу вином, когда они совершали продажу. [28]
Художники-арендаторы не высказывали жалоб на здание в местной прессе, однако Кэрролл Беквит использовал свой дневник, чтобы записать, что Шервуд враждебно настроен ко всем нанимаемым им рабочим, «измельчая их до последнего цента». [1] : 6 Беквит также утверждал, что Шервуд купит картину у арендатора, а затем повысит арендную плату на сумму покупки. [33]
Отмечая финансовый успех Шервуда в строительстве и полной сдаче в аренду здания студии на 57-й улице, другие строители построили еще более роскошные заведения, и их успех, в свою очередь, привел к постепенной потере репутации здания как главного места для тех художников, которые могли себе позволить. арендная плата. Тем не менее, спрос на квартиры оставался высоким в последующие десятилетия до их сноса. Просто стало более тихим местом для художников, чтобы жить и работать. [1] : 15
Новые владельцы к 1909 году
В 1887 году Шервуд умер, оставив большую часть своего имения, включая здание, жене и дочери. Как его новые владельцы, они оказались не менее сознательными в управлении, чем он. [34] В 1890 году мать и дочь подали в суд на владельцев эстакады на Шестой авеню, которая проходила рядом с западной стороной здания, утверждая, что шум железной дороги и производимый ею мусор снизили их доход от аренды. [6] : 1 Еще в 1877 году в статье в «Нью-Йорк Таймс» говорилось, что поезд, курсирующий по эстакаде и часто курсирующий от Нижнего Манхэттена до Центрального парка, был «самой насущной потребностью города». [35] В течение того и следующего года компания Gilbert Elevated Railway построила и открыла линию Шестой авеню ; он оказался коммерческим успехом, привлекая столько пассажиров, сколько могло заполнить его автомобили. [36] В течение большей части дня поезда из четырех или пяти вагонов тянули легкие паровозы и тендеры. Однако линия также вызвала критику со стороны владельцев, арендаторов и некоторых торговцев в зданиях, прилегающих к ее маршруту. [37] В течение первых нескольких месяцев работы все поезда, обслуживающие Шестую авеню, ходили по путям за пределами западной стороны здания, но в 1879 году новые пути, соединяющие линию Шестой авеню с линией Девятой авеню, покинули северную часть города. линия между 50-й и 58-й улицами в качестве ответвления, имеющая значительно сокращенное обслуживание маршрутными автобусами на одной машине. [38] Несмотря на сокращение обслуживания и сокращение шума, дыма и мусора, владельцы Sherwood Studio Building добились успеха в своем иске против владельцев железной дороги о потере дохода в результате строительства линии. [39] В 1924 году шпора была удалена, оставив открытый проспект за пределами здания студии. [40]
Последующие владельцы, 1909 г. и позже
В 1909 году семья Шервуд продала здание одному из коммерческих арендаторов первого этажа, Гарри Дж. Люсу, тогдашнему президенту сети продуктовых магазинов под названием Acker, Merrall & Condit, которая арендовала угловой магазин Шервуда. [41] В 1913 году одна из немногих городских владельцев гостиниц и спекулянтов недвижимостью, Дженни К. Стаффорд, приобрела здание за 750 000 долларов. [42] [43] Стаффорд начала свою карьеру по наследству после смерти ее мужа Роберта Стаффорда. Впоследствии она занималась этим сама, пока двое ее сыновей достигли зрелости, а затем, когда они достигли совершеннолетия, занимали пост президента семейной фирмы. В 1916 году в новостном сообщении говорилось, что она «известна в гостиничном мире как один из самых способных менеджеров в стране, а среди операторов недвижимости - как человек, сделавший состояние на своей торговле». [44]
В 1921 году риелторская компания, контролируемая Уильямом Рэндольфом Херстом, купила здание за 1 000 000 долларов. [45] На сделки с недвижимостью Херста повлиял Артур Брисбен , чья карьера совпадала с карьерой Херста в газетах и операциях с недвижимостью. Брисбен начал свою новостную карьеру в 1882 году в качестве репортера New York Sun, и, поскольку Джон Х. Шервуд помог основать Sun и много лет входил в совет директоров газеты, вполне вероятно, что в начале существования Брисбена Карьера двое мужчин познакомились друг с другом. [46] [47]
Переходы с 1920 по 1960 год
После Первой мировой войны квартал 57-й улицы между Пятой и Шестой авеню превратился из жилого в коммерческий, поскольку спекулянты купили и превратили особняки этого квартала в высококлассные торговые заведения. В 1922 году один специалист по недвижимости сказал, что 57-я улица была «величайшей улицей Нью-Йорка». [48] По мере того как происходило преобразование в модный торговый район, репортеры стали называть этот квартал « Рю де ла Пэ в Нью-Йорке» или «Рю де ла Пэ в Америке». [49] [47] К 1937 году Шервуд, в то время одно из старейших зданий в окрестностях, считался местной достопримечательностью. [50] Однако его известность на местном уровне постепенно уменьшалась, и примерно через два десятилетия здание пришло в упадок. [51]
В 1943 году Andros Realty Corporation выкупила участок, выходящий на Шестую авеню к югу от Шервуда, а в 1944 году подала план строительства большого многоквартирного дома, площадь основания которого составляла почти весь квартал с 56-й по 57-ю улицу. [52] [53] После многих лет настойчивых предложений Андросу наконец удалось купить Sherwood в 1960 году за 4 132 240 долларов. Он сразу же объявил о строительстве 19-этажного здания, в котором будет около 250 квартир и пентхаусов. [54] Завершенное здание было открыто в 1963 году и быстро сдало в аренду все помещения. [55]
На момент снесения здание студии было одним из последних уцелевших в своем роде, и художники, вынужденные переехать, сожалели об этом обстоятельстве. Один давний житель сказал репортеру, что чердаки, которые некоторые художники начали использовать в некоторых частях города, не являются подходящей альтернативой многоквартирным домам-студиям, таким как Шервуд, для женщин-художников и художников с семьями. [51]
Давние арендаторы
Хотя о долгосрочной аренде редко вспоминали в новостях, довольно много художников жили и работали в этом здании относительно длительные периоды времени. Например, портретист Джесси Восс Льюис жила там 15 лет к моменту интервью в 1935 году. [56] Другая женщина, Марджери Райерсон , жила там с 1924 по 1960 год, а третья, Илзе Бишофф , жила там. около 25 лет, начиная с 1930 года. [51] [57] Племянник Шервуда, Кэрролл Беквит, был одним из первых арендаторов здания. Переехав в здание до официального открытия здания в 1879 году, он продолжал снимать в течение трех десятилетий до своего отъезда в 1910 году. [1] : 5 Художник Роберт Ван Боскерк был еще одним ранним арендатором. Он прожил в этом здании не менее 38 лет, с некоторого времени до 1894 года по 1932 год. [7] [58] В новостях 1941 года говорилось, что другой художник, Карл Дж. Бленнер, к тому времени стал второстепенной знаменитостью в этом здании. , прожив там 50 лет. [59] Он умер в Нью-Хейвене в 1952 году, и неизвестно, когда он переехал. [60]
Акер, Меррал и Кондит
В марте 1880 года магазин, принадлежащий Acker, Merrall & Condit, стал первым коммерческим арендатором здания. Компания арендовала магазин на углу и подвал на десять лет за 6250 долларов в год. [61] С фасадом 80 футов (24 м) на 57-й улице и 60 футов (18 м) на Шестой авеню, магазин был самым большим и лучшим местом на первом этаже здания. [6] : 25 Основанная в 1820 году компания Acker, Merrall & Condit была известной и успешной сетью продуктовых магазинов. Фирма вела оптовый бизнес, а также розничные магазины и специализировалась, как сообщалось в статье в New York Times , «на лучших сортах модных продуктов, как импортных, так и отечественных, а также вин, спиртных напитков и сигар». [62] Коммерческая известность магазина может быть обозначена использованием названия фирмы для обозначения всего здания в атласе недвижимости 1885 года. [63] Несмотря на негативное влияние запрета США на производство вина и спиртных напитков, компания процветала. в 1920-е гг. На сохраняющуюся ценность 57-й улицы указывают 40 000 долларов, которые фирма заплатила за продление срока аренды в 1925 году. [64] [65] Однако ни компания, ни ее магазин в Sherwood Studio Building не смогли пережить Великую депрессию . В 1932 году Acker, Morrell & Condit объявили о банкротстве, а в 1933 году назначенный судом управляющий продал магазин и все другие активы компании. [66] Компания Romanoff Caviar приобрела репутацию компании , включая название, и первоначальный бизнес прекратил свое существование. [67] [68] [примечание 4]
Некоторые художники-резиденты
Когда он открылся и в течение первых нескольких десятилетий своего существования, Sherwood Studio Building привлекал в качестве арендаторов относительно зрелых нью-йоркских художников, чья карьера процветала в последней трети XIX века. Многие из мужчин в этой группе познакомились друг с другом в Париже, когда, как и многие другие американские художники того времени, они стремились повысить изысканность своих работ, подвергаясь влиянию европейского изящного искусства. [1] : 8 [71] Цены, которые они получали за свои картины и скульптуры, обычно были ниже, чем цены, уплачиваемые за работы известных европейских художников, но тем не менее они были достаточными для их комфортной жизни. [4] Хотя многие из мужчин и женщин, которые жили в этом здании, были собраны в свое время, немногие из них сохранили прочную репутацию в 21 веке. [71]
Примеры жителей конца 19 века, которые когда-то были популярны, включают Джона Генри Дольфа (1835–1903), известного своими пейзажами и изображениями домашних собак и котят; Адольфо Мюллер-Ури (1862–1947), известный портретами и натюрмортами; Фрэнсис Коутс Джонс (1857–1932), известный своей цветочной, фигурной и настенной живописью; и Ральф Альберт Блейклок (1847–1919), известный своими пейзажами и портретами. Мэй Уилсон Престон (1873–1949), иллюстратор и живописец фигур и пейзажей, является примером художника, который жил в этом здании в течение первых двух десятилетий 20-го века. В течение 1920-х годов Флойд Макмиллан Дэвис (1896–1966), иллюстратор, и его жена, Глэдис Рокмор Дэвис (1901–1967), художник-деятель, пейзажист и портретист. Илзе Бишофф (1901–1990), иллюстратор, гравер и художник, жила здесь в 1930-х годах. [примечание 5] Некоторые жители, которые продолжают быть хорошо известными в 21 веке, включают Роберта Анри , Аль Хиршфельда и Августа Сен-Годенса [1] [73] Художницы этого здания также были хорошо известны при жизни, но не сохранили свою репутацию в 21 веке. Среди многих женщин-художников, которые снимали жилье в первые годы своего существования, вот несколько примеров: Элеонора Грейторекс (с 1880 г.), Хелен Корсон Ховенден (с 1882 г.), Сесиль де Вентворт (с 1883 г.), Рода Холмс Николлс (с 1884 г.) , Мария Матильда Брукс (с 1887 г.) и Мария а'Бекет (с 1888 г.). [6] : 90–95 Относительно полный список первых арендаторов приводится в приложении к статье, опубликованной в Archives of American Art Journal в 1996 году. [1]
Заметки
- ^ Дата 1940 года рассчитывается по модельному году такси. [1] : 2 [2]
- ↑ В справочнике 1876 года указаны адреса на блоке банкиров Джона Эллиса и Джона С. Кеннеди ; купцы Джон Окинклосс, Ричард Р. Хейнс, Калеб Марш и Джеймс Талкот; импортер Зигмунд Хаусман; юристы Фредерик В. Стивенс и Стивен Бентон Элкинс ; производитель Генри Т. Слоан ; и политики Эдвин Эйнштейн и Сэмюэл Б. Х. Вэнс . [9]
- ^ Историю некоторых из этих зданий, в том числе фотографии, можно найти в сообщениях Тома Миллера в его блоге Daytonian на Манхэттене. [12]
- ^ После реорганизации магазины по продаже вина и спиртных напитков продолжили свою деятельность под названием Acker, Merrall & Condit. Компания возобновила производство специализированных продуктовых магазинов в 1944 году, а в 21 веке превратилась в международную организацию по продаже вин, состоящую из розничных магазинов, онлайн-аукционов и корпоративных бизнес-услуг. [69] [70]
- ^ Все эти примеры взяты из базы данных AskArt биографий художников и записей аукционов. [72]
Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Джон Дэвис (1996). «Наша единая счастливая семья: Художники в Шервудской студии, 1880-1900». Архивы американского журнала искусства . Издательство Чикагского университета. 36 (3/4): 2–19. DOI : 10.1086 / aaa.36.3_4.1557811 . JSTOR 1557811 . S2CID 192952183 .
- ^ "DeSoto Sky-View, Waters Mfg. Co., DeSoto Cab, Skyview Taxicab, Sunshine-Radio System, Waters Equipment Co., Джеймс Ф. Уотерс" . Coachbult.com . Проверено 11 мая 2021 года .
- ^ а б в г «Через Нью-Йоркские студии» . Иллюстрированный американец . Нью-Йорк: Illustrated American Publishing Co. 12 (131): 81. 27 августа 1892 г. hdl : 2027 / njp.32101079672968 .
- ^ а б в г д е «Дом художников: новейший жилой дом; уникальное строение, которое будет построено рядом с Центральным парком; описание его плана, внешнего вида и назначения; дизайн владельца» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 2 мая 1879 г. с. 8.
- ^ а б в История недвижимости, строительства и архитектуры в Нью-Йорке . Нью-Йорк: Реестр недвижимости и руководство. 1898 г.
- ^ Б с д е е г ч я J K Верховный суд штата Нью-Йорк; Общий термин; Нэнси Л. Шервуд и Мэри Э. Блоджетт, ответчики, против компании Metropolitan Elevated Railway и компании Manhattan Railway, заявители . Нью-Йорк: Мартин Б. Браун. 1890 г.
- ^ а б в Джеймс У. Шепп (1894). Иллюстрированный Нью-Йорк Шеппа . Чикаго: Издательство Globe Bible Publishing Co., стр. 114–115.
- ^ «Экскаваторы находят ущелье Мидтауна. Рельеф Манхэттена, некогда изрезанный, показывает насыпь скал» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 26 мая 1963 г. с. 306.
- ^ Джон Фаулер Троу (1876 г.). Справочник города Нью-Йорка, 1876/77 . Нью-Йорк: The Trow City Directory Co.
- ^ Элитный справочник Филипса, посвященный частным семьям и дамам, посещающим и совершающим покупки в Нью-Йорке . Нью-Йорк: У. Филлипс. 1881. с. 360.
- ^ "130 West 57th Street Studio Building" (PDF) . Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка . 19 октября 1999 г. С. 2–3 . Проверено 20 ноября 2020 года .
- ^ Том Миллер. "Daytonian in Manhattan: результаты поиска по 57-й западной улице" . Daytonian в Манхэттене . Проверено 2 мая 2021 года .
- ^ а б «Миф № 4: План сети создал небольшие участки Манхэттена» . Готэмский центр истории Нью-Йорка . Проверено 2 мая 2021 года .
- ^ "Некролог; Фредерик Хорнби" . Нью-Йорк Трибьюн . Нью Йорк, Нью Йорк. 11 февраля 1897 г. с. 12.
- ^ "Нью-Йорк". Журнал и курьер . Нью-Хейвен, Коннектикут. 19 июля 1882 г. с. 1.
- ^ а б «Смерть Джона Х. Шервуда» . Учет и руководство по недвижимости . 39 (992): 360. 19 марта 1887 г.
- ^ "Некролог; Джон Хинман Шервуд" . Нью-Йорк Трибьюн . Нью Йорк, Нью Йорк. 18 марта 1887 г. с. 5.
- ^ Ян Вебстер. «Калькулятор инфляции» . Официальный фонд данных . Проверено 3 мая 2021 года .
- ^ Ценные картины, коллекции мистера Джона Х. Шервуда и мистера Бенджа. Харт . Нью-Йорк: Джордж А. Ливитт и компания. 1879. с. 6.
- ^ Майкл Воттеро (2013). «Собирать и побеждать: американские коллекции в позолоченный век» . Transatlantica . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета (1): 1. doi : 10.4000 / transatlantica.6492 . Проверено 5 мая 2021 года .
- ^ а б Роберта Дж. М. Олсон (зима 2005 г.). «Джон Сингер Сарджент и Джеймс Кэрролл Беквит, Два американца в Париже: сокровищница их неопубликованных рисунков». Мастер чертежей . 43 (4): 415–439. JSTOR 20444427 .
- ^ Пятая авеню: взгляды на превратности и романтику всемирно известной улицы, вместе с множеством редких иллюстраций, возвращающих интересное прошлое . Нью-Йорк: Банк Пятой авеню Нью-Йорка. 1915. с. 47.
- ^ Лоринда Мансон Брайант (1917). Американские картины и их художники . Джон Лейн. С. 305–.
- ^ а б в г д е Роберт Дж. Викенден (30 марта 1910 г.). «Знаменитая студия в Нью-Йорке». Fitchburg Sentinel . Фитчбург, Массачусетс. п. 2.
- ^ "Здание студии Шервуд" . Вечерняя почта . Нью Йорк, Нью Йорк. 16 февраля 1880 г. с. 3.
- ^ «Квартиры в аренду». Нью-Йорк Геральд . Нью Йорк, Нью Йорк. 19 мая 1918 г. с. 9.
- ^ «Квартиры в аренду». Вечерний Telegram . Нью Йорк, Нью Йорк. 23 мая 1923 г. с. 5.
- ^ Б с д е е г Ребекка Далзелл (3 июня 2015 г.). «Как художники Нью-Йорка изобрели новый способ городской жизни» . Обузданный Нью-Йорк . Проверено 3 мая 2021 года .
- ^ Джо Феста (17 декабря 2014 г.). «Приемные художников и Дом-студия Десятой улицы» . Музей и библиотека Исторического общества Нью-Йорка . Проверено 7 мая 2021 года .
- ^ «Сплетни мира искусства». Пресса . Нью Йорк, Нью Йорк. 30 декабря 1888 г. с. 15.
- ^ «Альтруистическое приключение» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 15 марта 1903 г. с. 3.
- ^ «В мире искусства» . Солнце . Нью Йорк, Нью Йорк. 19 июня 1910 г. с. 3.
- ^ «Искусство ради искусства» . Независимый . Нью-Йорк: Индепендент Корп. 92 (3603): 560. 22 декабря 1917 г.
- ^ «Завещания Джона Х. Шервуда» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 31 марта 1887 г. с. 8.
- ^ «Самое неотложное желание Нью-Йорка» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 11 марта 1877 г. с. 6.
- ^ «Надземные железные дороги; отличная неделя для быстрого транзита» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 8 июня 1878 г. с. 8.
- ^ "Жалоба Шестого авеню: Недостатки быстрого транзита. Девятнадцать часов в день суеты, пыли и шума; Жалобы жителей и владельцев магазинов" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 24 июня 1878 г. с. 8.
- ^ "Надземная железная дорога Шестой авеню Нью-Йорка 1876-1938" . Архивировано из оригинального 19 марта 2017 года . Проверено 20 апреля 2021 года .
- ^ Дополнение Нью-Йорка . Нью-Йорк: West Publishing Company для Апелляционного суда Нью-Йорка. 1891. С. 852–854.
- ^ "Город скоро начнет работу по Depew Place" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 13 апреля 1924 г. с. 17.
- ^ "Рынок недвижимости; Рыночная продажа здания студии Big Sherwood" . Солнце . Нью Йорк, Нью Йорк. 17 июля 1909 г. с. 7.
- ^ «Область недвижимости; операторы покупают участок на пятьдесят пятой улице у Генри Б. Холлинза - включая старую конюшню Боннер, теперь сданную в аренду миссис Джону Астору - студию Шервуда по сделке на 1 000 000 долларов» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 21 октября 1913 г. с. 15.
- ^ "Миссис Сэмюэл Г. Мерфи" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 7 ноября 1945 г. с. 23.
- ^ «Банкир, 80 лет, супруга миссис Стаффорд, владелица отеля« Империал »». Нью-Йорк Уорлд . Нью Йорк, Нью Йорк. 16 августа 1916 г. с. 9.
- ^ "Студии Шервуд, проданные Стаффордс" . Нью-Йорк Геральд . Нью Йорк, Нью Йорк. 3 июня 1921 г. с. 19.
- ^ «Джон Х. Шервуд» . Ченанго американец . Грин, Нью-Йорк. 18 марта 1886 г. с. 2.
- ^ а б "Умирает Анри Бендель; основатель специализированного женского магазина на 57-й улице" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 26 декабря 1936 г. с. 7.
- ^ Дж. Клайдсдейл Кушман (26 марта 1922 г.). «Keystone of Uptown Business Section всегда будет на 57-й улице» . Нью-Йорк Геральд . Нью Йорк, Нью Йорк. п. 74.
- ^ «Проекты на 57-й улице охватывают миллионы; 100 миллионов долларов было инвестировано в новые здания за 3 года, - говорит Л. М. Хевен» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 16 сентября 1928 г. с. 169.
- ^ «Личностный квартал; арендная плата от 55 до 300 долларов в районе пятьдесят седьмой улицы, где живут знаменитости; старый ориентир» (PDF) . Солнце . Нью Йорк, Нью Йорк. 20 февраля 1937 г. с. 50.
- ^ а б в «Художник говорит, что высокие затраты на студию вынуждают художников уезжать из города: потребности скромны, когда они принадлежат Херсту» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 23 июня 1963 г. с. 229.
- ^ «Составление планов строительства» . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 25 июля 1944 г. с. 28. ProQuest 106952369 .
- ^ «Манхэттенские трансферы» . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 8 июня 1943 г. с. 35. ProQuest 106709346 .
- ^ «Планируемый дом на 6-й авеню; 19-этажная квартира, которая поднимется между 56-м и 57-м» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 8 ноября 1960 г. с. R2.
- ^ «Квартиры на Шестой авеню» . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 5 января 1964 г. с. R1. ProQuest 115533429 .
- ^ Мэрион Райт (17 февраля 1935 г.). «Новости искусства и взгляды» . Шарлотта Обсервер . Шарлотта, Северная Каролина. п. 25.
- ^ а б Роберт Браун, Ильзе Бишофф. "Устное историческое интервью с Ильзой Бишофф, 27 января 1982 года" . Архив американского искусства, Смитсоновский институт . Проверено 15 марта 2021 года .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
- ^ «Ван Боскерк, художник, умер в возрасте 77 лет» . Запись . Хакенсак, Нью-Джерси. 25 апреля 1932 г. с. 2.
- ^ "Художнику 50 лет в Sherwood Studios" (PDF) . Солнце . Нью Йорк, Нью Йорк. 2 января 1941 г. с. 38.
- ^ "Карл Дж. Бленнер" . Курьер-Новости . Бриджуотер, Нью-Джерси. 14 апреля 1952 г. с. 7.
- ^ «Рынок недвижимости; зафиксированные передачи недвижимости» . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 17 марта 1880 г. с. 6. ProQuest 93830010 .
- ^ «Акер, Меррал и Кондит, один из самых известных домов Нью-Йорка». Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 1 января 1886 г. с. 5.
- ^ Э. Робинсон и Р. Х. Пиджон (1885). Атлас города Нью-Йорка . Нью-Йорк: Э. Робинсон. п. 18.CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
- ^ "Магазин на 5-й авеню сдан в аренду бакалейщикам" . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 8 февраля 1927 г. с. 40. ProQuest 104222260 .
- ^ «Арендная плата увеличилась на 200 процентов на Шестой авеню: Акер, Меррал и Кондит продлили аренду уголка на 57-й улице» . Нью-Йорк Геральд, Нью-Йорк Трибьюн . Нью Йорк, Нью Йорк. 5 марта 1925 г. с. 33. ProQuest 1112904902 .
- ^ «Старые продуктовые сетевые аукционы, это название; доброжелательность Acker, Merrall & Condit Co. продана дилеру икры». Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 11 февраля 1933 г. с. 28.
- ^ «Название компании Acker, Merrall & Condit приобретено Романоффом» (PDF) . Солнце . Нью Йорк, Нью Йорк. 10 февраля 1933 г. с. 20.
- ^ «Банкротство» . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 19 октября 1933 г. с. 66. ProQuest 100844089 .
- ^ "Новости еды: Acker, Merrall & Condit снова в продовольственном бизнесе, специализируясь на деликатесах" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. 21 декабря 1944 г. с. 18.
- ^ «О нас - Acker Wines» . Акер, Меррал и Кондит . Проверено 8 мая 2021 года .
- ^ а б 19-го века Америка: Картины и скульптуры: Выставка в праздновании сотой годовщины музея искусств Метрополитен, 16 апреля по 7 сентября 1970 года . Метрополитен-музей. 1970. pp. Vi, xiv. ISBN 978-0-87099-006-9.
- ^ «askART: цены на произведения искусства, рекорды художественных аукционов художников» . Проверено 12 мая 2021 года .
- ^ Кристофер Грей (9 августа 1998 г.). «Уличные пейзажи: Шервудские студии 1880 года, когда-то на 57-м и шестом; здание, которое было« штаб-квартирой искусства в верхней части города » » . Нью-Йорк Таймс . Нью Йорк, Нью Йорк. п. 5.