Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Короткая симфония
(Симфония № 2)
Автор: Аарон Копленд
Сочиненный1931 –33 ( 1931 )
ПреданностьКарлос Чавес
Движения3
Премьера
Дата23 ноября 1934 г. ( 1934-11-23 )
Место расположенияМехико
ДирижерКарлос Чавес
ИсполнителиSinfónica de México

Короткие Симфония или Симфония № 2 американский композитор Аарон Копленд является симфония завершена в 1933 г. Работа посвящена другу Копленда, мексиканский композитор и дирижер Карлос Чавес . Симфония знаменательна, поскольку демонстрирует движение стиля Копленда к политональности и сериализму . В нем также чувствуется влияние прошлых путешествий композитора.

Симфония не была широко исполнена при жизни Копленда, в основном из-за ее ритмических трудностей. Тем не менее, Копленд считал Короткую симфонию «одной из лучших вещей, которые я когда-либо писал». [1]

История [ править ]

Человек в очках и костюме
Карлос Чавес, дирижер и посвященный симфонии, в 1937 году.

С 1926 по 1928, Copland организовал его органной симфонии в Первой симфонии, а в 1929 году организовал музыку из своего балета счет Grohg в Балетная сюита Танцсимфония . Хотя обе эти «симфонии» предшествовали Короткой симфонии , Копленд не считал танцевальную симфонию настоящей симфонией. Таким образом, Короткая симфония считается второй симфонией Копленда - сам композитор назвал ее таковой. [2]

Копленд начал работу над Короткой симфонией в 1931 году. [2] К 1932 году Копленд делал наброски, сочинял и редактировал симфонию параллельно с другой композицией, Statements for Orchestra . [3] Во время пребывания в поместье Яддо в Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк, летом 1932 года Копленд написал пианисту Джону Киркпатрику, что:

[Состав Короткой симфонии ] был расстроен тем фактом, что я начал все еще более новую [пьесу] и работаю над двумя одновременно. [4]

По настоянию своего друга и коллеги-композитора Карлоса Чавеса Копланд совершил свою первую поездку в Мексику осенью 1932 года. В Мексике Копланд продолжил работу над двумя оркестровыми пьесами [4] и был впечатлен людьми и музыкой страны. Поездка вдохновила Копленда включить традиционные мексиканские элементы в финал Короткой симфонии , а также начать симфоническое произведение El Salón México . [5] Работа над Короткой симфонией продлена на следующий год; Копленд объяснил в радиопрограмме 1969 года:

Причина, по которой я потратил так много времени на Короткую симфонию, заключалась в том, что я намеревался написать настолько совершенное музыкальное произведение, насколько это было возможно. [4]

Симфония была закончена в 1933 году до пополнений отчетности для оркестра и Эль Salón México , [4] , таким образом , став первым продуктом мексиканских путешествий Копленда. Копленд совершит еще несколько поездок в Мексику во время продолжительного рабочего отпуска. [5]

После того, как отклонил для своих ритмических трудностей со стороны проводников Сергея Кусевицкого и Стоковский , то Короткая Симфония была принята Чавесом, [6] , который вел мировую премьеру симфонии в Мехико 23 ноября 1934 года с симфоническим де Мехико . [7] [8] [9] В знак благодарности Копленд посвятил симфонию Чавесу. [6] Симфония оставалась без исполнения в течение десяти лет после премьеры. [10] Stokowski первоначально включил Короткую симфонию в программу современных произведений, которые будут представлены во время осеннего сезона 1935 года Филадельфийским оркестром.; однако он охарактеризовал работу как «асимметричную по ритму и очень сложную» [11] и отменил выступление. [10] Кусевицкий также объявил, а затем отменил исполнение пьесы. Когда Копленд спросил дирижера, не слишком ли сложна эта пьеса, Кусевицкий якобы ответил: «Non ce n'est pas trop difficile, c'est невозможно!» (Английский: «Нет, это не так уж сложно, это невозможно!» ) [12] В конце концов, Стоковски повернулся и возглавил симфонический оркестр NBC на премьере симфонии в США в Radio City Music Hall в Нью-Йорке 9 января 1944 года.[9] [13] Еще один спектакль был поставлен в 1955 г.Оркестр радио Südwestfunk в Баден-Бадене . [6]

Короткая Симфония была включена в +1969 Колумбия записи Copland Copland Ведет (МС-7223) . Исполнение симфонии в записи было выполнено Копландом и Лондонским симфоническим оркестром . Это была первая запись пьесы, и один критик назвал ее «важной вехой» для редко исполняемой работы. [14]

В 1937 году Копленд аранжировал Короткую симфонию как секстет для кларнета, струнного квартета и фортепиано. [9] Копленд назвал это «актом отчаяния», чтобы сделать пьесу более играбельной. [15] Секстет был впервые исполнен в 1939 году [9], но получил мало исполнений. [15] Копленд также разрешил аранжировку симфонии Денниса Рассела Дэвиса для более обычного камерного оркестра [6], которая была завершена в 1979 году [16].

Инструменты [ править ]

Симфония оценена за: [17]

Деревянные духовые :
пикколо
2 флейты
2 гобоя
телефон ( двойной рожок )
2 кларнета
бас-кларнет
2 фагота
двойной фагот
Латунь :
4 рога
2 трубы

пианино

Струны :

скрипки I, II
альты
виолончели
контрабас

Американский композитор Алан Стаут отмечает, что инструментарий Короткой симфонии очень похож на инструментарий Sinfonía de Antígona Чавеса , поскольку обе работы включают в себя телефонный звонок, но без тромбонов . [7] Парное воспроизведение деревянных духовых, медных и струнных инструментов также напоминает классические инструменты, найденные в симфониях Гайдна и Моцарта . [18]

Фортепиано в этой симфонии эффективно использовалось как ударный инструмент . Когда в интервью 1981 года его спросили, почему он не включил секцию ударных, Копленд недоверчиво ответил: «Я этого не делал! за которой последовала долгая пауза, а затем: «Это очень странно». [19]

Структура [ править ]

Симфония состоит из трех частей , без перерывов между ними: [20]

  1. Incisivo ( = 144) [21]
  2. Эспрессиво ( = ок. 44) [22]
  3. Preciso e ritmico ( = 144) [23]

Ожидается, что типичное представление продлится всего 15 минут. [17] Именно эта длина дала начало названию « Короткая симфония» . [13]

I. Incisivo [ править ]

Первая часть представлена ​​в форме сонаты-аллегро и состоит из экспозиции, в которой сначала изложены две темы , развития, повторения, в котором темы повторяются, и кода . [24] [25] Вводный пятинотный мотив движения подразумевает тональность ре мажор или ре минор , [26] создавая первую из многочисленных двусмысленностей, обнаруженных в произведении. [27] Копленд использует этот мотив, чтобы построить первую тему движения. [26] Вторая тема начинается позже, с джаз -like синкопированных ритмов. [28]Раздел развития первой части краток, состоит всего из тринадцати тактов. Тем не менее, он использует традиционно fugal элементов , таких как Stretto , [29] , которая становится общим устройством для тематического развития симфонии. [27]

Тональные уровни движения находятся в различных срединных и субмедиантных отношениях. [24] Эта характеристика может быть прослежена до посреднических отношений в произведениях Бетховена , чье использование таких отношений отличается от другой классической музыки периода. [20]

II. Эспрессиво [ править ]

Вторая часть короткая - всего 95 тактов - и значительно медленнее по темпу, чем предыдущая часть. [30] Структура этого движения отличается от типичных вторых движений, поскольку оно следует за «арочной» формой ABBA, а не за обычной тройной формой ABA . [20] Подобно развитию первого движения, это движение постоянно использует стретто . [31] Вторая часть также содержит некоторый материал из первой темы первой части, что указывает на использование циклической формы, которая становится более заметной в третьей части. [20]

III. Preciso e ritmico [ править ]

Хотя формальное оформление третьей части напоминает форму сонаты-аллегро, она не придерживается ее строго. В книге композитора Джулии Смит о Копленде вместо этого говорится, что движение более точно следует циклическому принципу. [32] Такая форма была изобретена композитором Сезаром Франком и повторно использует связанный тематический материал из других движений для структурного единства. [33] Пример циклического принципа в третьей части - возвращение первой темы первой части в коде. [34] Примечательно, что в оркестровке третьей части чаще используется весь оркестр, чем в предыдущих частях, с использованием таких эффектов, как приглушенные трубы, col legno, пиццикато и жете . [35] Это движение также включает в себя множество изменений размера и синкопированных ритмов. [36]

Музыковед Говард Поллак определяет «некоторую ассимиляцию мексиканской музыки» в последней части симфонии. Сочиняя Короткую симфонию , Копленд сам сказал друзьям, что:

Третья часть ... мне начинает казаться довольно мексиканской. [6]

В финале также содержится цитата из песни Вернера Р. Хеймана из оперетты немецкого фильма Эрика Чарелла Der Kongress tanzt ( Танцы Конгресса ), которую Копленд видел во время своего визита в Берлин в 1931 году . [6]

Стиль [ править ]

Ритм [ править ]

Аарон Копленд в 1962 году

В 1929 году Копленд написал свою Симфоническую Оду для оркестра, в которой много меняющихся метров. Когда дирижер Серж Кусевицкий предложил Копленду уменьшить количество изменений метра, чтобы сделать пьесу более играбельной, Копленд сначала отказался, и они некоторое время не соглашались. Копленд в конце концов уступил после отрезвляющей репетиции с Бостонским симфоническим оркестром . Однако ритмические трудности Симфонической Оды вновь проявятся в Короткой Симфонии , которая представляет не только быстрые изменения размера, но также нерегулярные доли и полиритмы . [37] В одной точке первого движения одновременно разворачиваются до шести метров. [38]Поллак утверждает, что ритмически сложный стиль пассажей симфонии ставит дирижера на роль «больше надзора, чем контроля», роль очень отличная от роли типичного дирижера-виртуоза. [39] настороженность проводников по отношению к вызовам Short Symphony ' ритм s привело к Copland нрава такие сложности в его поздних работах. [40]

Джаз оказал большое влияние на ритмический выбор Копленда в Короткой симфонии . В 1967 году, когда композитор Эдвард Т. Коун спросил, стала ли его музыка в таких произведениях, как Короткая симфония, более интернациональной по стилю, Копленд ответил:

Возможно, но тем не менее мне нравится думать о них как о американцах. Их ритмичная жизнь определенно американская, под влиянием джаза, хотя здесь нет буквальных цитат. Я бы не подумал об этих ритмах, особенно в Короткой симфонии , если бы у меня не было джазовой ориентации. [41]

Тональность [ править ]

Первые две части произведения определяются в основном согласованными тональными центрами с намеками на полигармонию . Однако последняя часть имеет разные тональности из-за более сильного подтекста полигармонии. В гармониях симфонии также используются полихорды . [42] Отклонения от тональной музыки в таких произведениях, как Короткая симфония , побудили Эдварда Т. Коуна охарактеризовать стиль Копленда как «[движение] к сериализму и двенадцатитонному письму». [43] Кроме того, эскизы симфонии показывают, что Копленд писал темы ретроградно., инверсия и ретроград-инверсия - композиционные приемы, свидетельствующие о его интересе к серийной и двенадцатитоновой музыке. [4] Копленд сам осознал этот сдвиг в стиле и технике; однажды он сказал музыковеду Вивиан Перлис :

[Сериализм] вынудил меня использовать другой, более фрагментарный вид мелодического письма, что, в свою очередь, привело к появлению аккордов, которые я раньше редко использовал. Таким образом, мое гармоническое письмо было затронуто в Вариациях для фортепиано и в последующих произведениях - Короткой симфонии и Заявлениях для оркестра . Эти произведения более диссонирующие, чем мои предыдущие работы, но я не отказался от тональности. [44]

Прием [ править ]

После премьеры в США в 1944 году Ноэль Страус сообщил в «Нью-Йорк Таймс», что « Симфония» была «тепло принята». [13] Чавес похвалил симфонию, написав Копленду в декабре 1934 года: «Невозможно в двух словах сказать, насколько мне нравится Маленькая симфония [прозвище Чавеса для произведения]». [10] Чавес также включил симфонию в число десяти «самых достойных современных произведений» в списке, опубликованном в журнале Минны Ледерман « Современная музыка» . [45] Тем не менее, Короткая симфония изо всех сил пыталась найти исполнителей [6] и к 1980-м годам все еще не исполнялась многими крупными оркестрами.[24] Хотя Копленд положительно относился к симфонии, он признал в своей книге «Новая музыка» 1968 года,что музыкальный язык, используемый в таких произведениях, как Короткая симфония, «труден для исполнения и труден для понимания публикой». [46] Пьеса оказалась настолько сложной, что потребовалось десять репетиций перед премьерой в Мехико и выступлением в Баден-Бадене. [6] В интервью 1981 года с Джоном Каллэуэем Копленд отмечает:

Я всегда думал, что [ Короткая симфония ] - одна из лучших вещей, которые я когда-либо писал. И он так и не прижился по причинам, не совсем понятным для меня  ... Когда я писал его, это было технически ритмически сложно, но я не думаю, что в настоящее время это вызовет какие-либо проблемы. Знаете, у предметов вроде как своя судьба. Вы не всегда можете предсказать, что с ними произойдет. [1]

Несмотря на технические трудности симфонии, которые поначалу оттолкнули таких дирижеров, как Леопольд Стокски, произведение стало фаворитом молодых композиторов, в том числе Леонарда Бернстайна и Эллиота Картера . [6]

Хотя Чавес хвалил Короткую симфонию вскоре после ее премьеры, пьеса не осталась без критики. В своей статье о премьере Ноэль Штраус написал: «О произведении мало что можно сказать, поскольку все оно настолько искусно и необщительно, что никогда не выходит ни к чему в отдельности и оставляет впечатление бесполезной фрагментарности в целом». Он также обнаружил, что это произведение «нельзя причислить к важному вкладу композитора» и что это «какофонический лабиринт хитросплетений». [13] В 1965 году Копленд дирижировал Лондонским симфоническим оркестром в исполнении Симфонии до мажор Игоря Стравинского с последующей Короткой симфонией.. В то время как критик Эдмунд Трейси сообщил, что концерт понравился публике, он утверждал, что Короткая симфония раскрыла «гений» Стравинского в отличие от «неадекватности» Копленда. Трейси написала, что Короткая симфония «заявляла, что она никогда не выполнялась» и «поднимала темы, которые, казалось, обсуждались, но на самом деле этого не делала». [47] Тем не менее, более поздние критики разделили одобрение симфонии Чавесом. В своем обзоре записи симфонии 1985 года Алан Стаут описал Короткую симфонию как «один из бесспорных шедевров тридцатых годов» и произведение, которое «с нетерпением ждет» симфоний Стравинского. Тем не мение,он также отметил, что о Короткой симфонии «чаще писали, чем слышали».[7] В 2000 году британский музыкальный критик Малкольм Макдональд назвал эту работу «мастерской» и «одним из самых впечатляющих достижений модернизма 1930-х годов». [48]

Секстетная аранжировка симфонии также получила поддержку и внимание. В письме Копленду 1980 года американский композитор- минималист Стив Райх описал свой Октет как «возможно, дальний родственник вашего чудесного Секстета». [49] [50]

См. Также [ править ]

  • Симфония для органа с оркестром (Копленд)
  • Симфония № 3 (Копленд)

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Хиллиард 1984 , стр. 99–100.
  2. ^ a b Поллак 2002 , стр. 201.
  3. ^ Макдональд 2000 , стр. 28.
  4. ^ а б в г д Крист 2003 , стр. 425.
  5. ^ а б Хенкен .
  6. ^ Б с д е е г ч я Pollack 2002 , с. 202.
  7. ^ a b c Стаут 1985 , стр. 500.
  8. Перейти ↑ Parker 1987 , p. 435.
  9. ^ а б в г Хиллиард 1984 , стр. 99.
  10. ^ а б в ДеЛапп 2002 , стр. 85 .
  11. ^ Хендерсон 1935 .
  12. ^ DeLapp 2002 , стр.  85-86 .
  13. ^ a b c d Н. С. [Ноэль Страус] 1944 .
  14. ^ Аллан 1969 .
  15. ^ а б ДеЛапп 2002 , стр. 86 .
  16. Перейти ↑ Pollack 2000 , p. 291 .
  17. ^ a b Copland 1955 , Приборостроение.
  18. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 116.
  19. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 139.
  20. ^ а б в г Хиллиард 1984 , стр. 138.
  21. Перейти ↑ Copland 1955 , p. 1.
  22. Перейти ↑ Copland 1955 , p. 27.
  23. Перейти ↑ Copland 1955 , p. 37.
  24. ^ a b c Хиллиард 1984 , стр. 100.
  25. Перейти ↑ Cross & Ewen 1969 , p. 1211: Цитата .
  26. ^ а б Хиллиард 1984 , стр. 101.
  27. ^ а б Хиллиард 1984 , стр. 137.
  28. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 103.
  29. Перейти ↑ Hilliard 1984 , pp. 104–105.
  30. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 117.
  31. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 121.
  32. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 124.
  33. Перейти ↑ Cross & Ewen 1969 , p. 1203: Цитата .
  34. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 129.
  35. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 135.
  36. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 132.
  37. Перейти ↑ Pollack 2002 , p. 203.
  38. Перейти ↑ Pollack 2002 , pp. 207–208.
  39. Перейти ↑ Pollack 2002 , p. 206.
  40. Перейти ↑ Pollack 2002 , p. 208.
  41. ^ Cone & Copland 1968 , стр. 65.
  42. Перейти ↑ Hilliard 1984 , p. 136.
  43. Перейти ↑ Simms 2007 , p. 176.
  44. Перейти ↑ Simms 2007 , p. 191.
  45. Перейти ↑ Parker 1987 , p. 440.
  46. Перейти ↑ Crist 2003 , p. 426.
  47. ^ Трейси 1965 .
  48. ^ Макдональд 2000 , стр. 29.
  49. Перейти ↑ Pollack 2000 , p. 211 .
  50. Перейти ↑ Pollack 2002 , p. 209.

Источники [ править ]

Источники книг [ править ]

  • Копленд, Аарон (1955). Короткая симфония (№ 2) . Нью-Йоркская филармония (Цифровые архивы Леона Леви) . Boosey & Hawkes.Оценка содержит отметки Леонарда Бернстайна .
  • Кросс, Милтон ; Юэн, Дэвид (1969). «Словарь музыкальных форм» . Новая энциклопедия великих композиторов и их музыки Милтон Кросс . 2 . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday and Company, Inc., стр. 1199–1214. ISBN 978-0-385-03635-1. LCCN  70087097 .
  • ДеЛапп, Дженнифер (2002). «Говорить с кем? Модернизм, Короткая симфония среднобровья и Копленда » . В Дикинсон, Питер (ред.). Copland Connotations: Исследования и интервью . Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. С. 85–102. ISBN 978-0-851-15902-7.
  • Поллак, Ховард (2000). Аарон Копленд: Жизнь и работа необычного человека . Издательство Иллинойского университета. ISBN 978-0-252-06900-0.

Источники журнала [ править ]

  • Конус, Эдвард Т .; Копленд, Аарон (1968). «Разговор с Аароном Коплендом». Перспективы новой музыки . 6 (2): 57–72. DOI : 10.2307 / 832353 . JSTOR  832353 .
  • Крист, Элизабет Б. (2003). «Аарон Копленд и Народный фронт». Журнал Американского музыковедческого общества . Калифорнийский университет Press. 56 (2): 409–465. DOI : 10,1525 / jams.2003.56.2.409 . JSTOR  10.1525 / jams.2003.56.2.409 .
  • Макдональд, Калум (2000). «Заявления и коннотации: Симфонист Копленд». Темп . Издательство Кембриджского университета (213): 26–30. DOI : 10.1017 / S0040298200007841 . JSTOR  946544 .«Калум Макдональд» - это псевдоним Малькольма Макдональда .
  • Паркер, Роберт Л. (1987). «Копленд и Чавес: братья по оружию». Американская музыка . Издательство Иллинойского университета. 5 (4): 433–444. DOI : 10.2307 / 3051451 . JSTOR  3051451 .
  • Поллак, Ховард (2002). «Короткая симфония Аарона Копленда и вызов человеческому надзору и контролю в музыке». Журнал новых музыкальных исследований . 31 (3): 201–210. DOI : 10,1076 / jnmr.31.3.201.14186 . S2CID  59115406 .
  • Симмс, Брайан Р. (2007). «Сериализм в старинной музыке Аарона Копленда». Музыкальный квартал . Издательство Оксфордского университета. 90 (2): 176–196. DOI : 10,1093 / musqtl / gdn012 . JSTOR  25172868 .
  • Стаут, Алан (1985). "Рассмотрение". Американская музыка . Издательство Иллинойского университета. 3 (4): 499–501. DOI : 10.2307 / 3051850 . JSTOR  3051850 .

Другие источники [ править ]

  • Аллан, Уильям (23 марта 1969 г.). "Короткая симфония Копленда" оживает " . Питтсбург Пресс . п. 106.
  • Хендерсон, Виктор (19 сентября 1935 г.). «Стокски излагает план недорогих концертов» . The Philadelphia Inquirer . С. 1, 25.
  • Хенкен, Джон. "Эль Салон Мексики" . Филармония Лос-Анджелеса . Проверено 26 февраля 2021 года .
  • Хиллиард, Куинси Чарльз (1984). Теоретический анализ симфоний Аарона Копленда (PDF) . Библиотеки Джорджа А. Сматерса (кандидатская диссертация). Университет Флориды.
  • Н.С. [Ноэль Страус] (10 января 1944 г.). "Здесь состоится премьера симфонии Копленда" . Нью-Йорк Таймс . п. 15.Автор указан инициалами в связи с другим обзором на той же странице. Статья без указания авторства также видна здесь .
  • Трейси, Эдмунд (7 ноября 1965 г.). «Контрастные симфонии» . Наблюдатель . п. 25.

Внешние ссылки [ править ]

  • Короткая Симфония на официальном сайте Aaron Copland
  • Фортепианный эскиз Короткой симфонии в Библиотеке Конгресса
  • Короткий симфонический отрывок из интервью Джона Каллэуэя 1981 года с Аароном Коплендом на канале YouTube Chicago WFMT