Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дробовик Вилли
Ружье Willie.jpg
Студийный альбом по
Вилли Нельсон
ВышелИюнь 1973 г.
ЗаписаноФевраль 1973 г.
Студия
  • Atlantic Studios, Нью-Йорк
  • Quadraphonic Studios, Нэшвилл
  • Студия звукозаписи Сэма Филлипса, Мемфис
ЖанрСтрана , страна вне закона
Длина36 : 16
ЭтикеткаАтлантический
РежиссерАриф Мардин , Джерри Векслер , Дэвид Бриггс
Хронология Вилли Нельсона
Путь Вилли
(1972)		Дробовик Вилли
(1973)		Фазы и этапы
(1974)

Shotgun Willie - шестнадцатый студийный альбом Уилли Нельсона , выпущенный в 1973 году. Запись знаменует собой изменение стиля для Нельсона, который позже заявил, что альбом «прочистил ему горло». Когда Нельсон отказался подписать досрочное продление своего контракта с RCA Records в 1972 году, лейбл решил больше не выпускать записи. Нельсон нанял Нила Решена в качестве своего менеджера, и пока Решен вел переговоры с RCA, Нельсон переехал в Остин, штат Техас , где нынешняя музыкальная сцена хиппи в штаб-квартире Armadillo World обновила его музыкальный стиль. В Нэшвилле Нельсон встретился с продюсером Джерри Векслером , вице-президентом Atlantic Records., который интересовался его музыкой. Решен решил проблемы с RCA и подписал Нельсона с Atlantic Records в качестве их первого исполнителя кантри .

Альбом был записан в студии Atlantic Records в Нью-Йорке в феврале 1973 года. К Нельсону и его бэк-музыкантам, The Family , присоединились Дуг Сам и его группа. Записав несколько треков, Нельсон все еще не воодушевился. После записи он написал «Shotgun Willie» - песню, которая станет заглавной песней альбома - на пустой упаковке гигиенической салфетки, находясь в ванной комнате своего гостиничного номера. Альбом, спродюсированный в основном Арифом Мардином при содействии Векслера и давнего соавтора Нила Янга Дэвида Бриггса , включал каверы на две песни Боба Уиллса - « Stay All Night (Stay a Little Longer)»"и" Bubbles in My Beer ", которые были продюсированы Векслером. Вэйлон Дженнингс и Джесси Колтер совместно работали над альбомом, обеспечивая вокал и гитару.

Shotgun Willie был выпущен в июне 1973 года. Несмотря на низкие продажи, альбом получил хорошие отзывы и получил признание Нельсона среди более молодой аудитории. Запись была одним из первых альбомов outlaw country - нового поджанра музыки кантри и альтернативы консервативным ограничениям звучания Нэшвилла , доминирующего стиля в жанре в то время.

Фон [ править ]

В апреле 1972 года, после того как Нельсон записал "Mountain Dew", свой последний сингл RCA , лейбл попросил его досрочно продлить контракт, подразумевая, что RCA не будет выпускать никаких дальнейших записей, если он не подпишет его. Нил Решен, которого Нельсон нанял своим менеджером для переговоров с лейблом, убедил RCA расторгнуть контракт после выплаты 1,400 долларов США, которые Нельсону переплатили. [1] В то же время Нельсон переехал в Остин, штат Техас , чтобы сделать небольшой перерыв. Растущая музыкальная сцена Остина в стиле хиппи на таких площадках, как Armadillo World Headquarters, омолодила певца. Его популярность в Остине резко возросла, когда он исполнил свою собственную музыку, в которой смешались кантри, фолк и джаз. [2] Нельсон, который чувствовал себя творчески ущемленным строгими методами звукозаписи RCA в Нэшвилле и разочарованным тем, что ему не разрешили использовать его гастролирующую группу в студии, сразу почувствовал родство с этой молодой аудиторией:

Мне понравился этот новый мир. Это подходило мне к T. Я никогда не любил надевать сценические костюмы, никогда не любил подстригать стрижки, никогда не любил беспокоиться о том, удовлетворяю ли я требованиям шоумена. Приятно было позволить моим волосам отрасти. Было приятно выйти на сцену в тех же джинсах, которые я носила весь этот чертов день ». [3]

Во время поездки в Нэшвилл, штат Теннесси , Нельсон посетил вечеринку в доме Харлана Ховарда , где спел песни, которые он написал для альбома Phases and Stages . Еще одним гостем был вице-президент Atlantic Records Джерри Векслер , который ранее продюсировал работы для таких артистов, как Рэй Чарльз и Арета Франклин . Векслер интересовался музыкой Нельсона, поэтому, когда Atlantic открыла подразделение кантри на своем лейбле, он предложил Нельсону контракт, который давал ему больше творческого контроля, чем его сделка с RCA. [4] Когда Нельсон спросил Векслера, беспокоится ли он о том, что музыка не является коммерческой, Векслер ответил: «К черту коммерцию. Вы идете в сторону искусства. Вы идете за правдой». [5] В своей автобиографии Нельсон позже вспоминал: «Я никогда не слышал, чтобы звукозаписывающий человек говорил таким образом. Тут же я решил, что Векслер - мой человек ». [5] Когда Нельсон был освобожден от своего контракта с RCA, он подписал контракт с Atlantic на 25 000 долларов в год, став первым кантри-артистом лейбла. [6]

Запись [ править ]

Запись проходила в феврале 1973 г. [7] Векслер предоставил Нельсону и его группе студию в Нью-Йорке , где и было произведено большинство записей. Дуг Сам и его группа также были приглашены на сессии. [6] Во время первой сессии Нельсон записал песни для The Troublemaker . Позже он продолжил с дробовиком Вилли . [8] Векслер воодушевил Нельсона после исполнения госпел-альбома начать с нового, соединить старый материал с новым и кавер-версии. [9]Первоначально он записал двадцать три трека вместе со своей группой и группой Сэма, но Нельсон все еще не был вдохновлен. Заглавную песню он написал после одной из сессий. [6] Прогуливаясь по своему гостиничному номеру, он пошел в ванную, где сел на унитаз, достал из раковины пустой конверт от гигиенической салфетки и написал на нем песню. [10] Название песни отсылает к прозвищу Нельсон, полученному после того, как его дочь Сьюзи предупредила его о домашнем насилии, которому подверглась ее сестра Лана. Нельсон поехал к дому Ланы, где он подрался с ее мужем Стивом Уорреном и угрожал убить его, если он повторит нападение. Вскоре после того, как Нельсон вернулся домой, Уоррен прибыл на своем грузовике со своими братьями. Мужчины стреляли по дому из патронов 22-го калибра.винтовки. В ответ Нельсон и Пол Инглиш открыли огонь по отступавшим агрессорам. Когда они вернулись позже, Нельсон взял английский M1 Garand и выстрелил в грузовик, заставив их сдаться. [11] [12] Он завершил оставшуюся часть песни ссылкой на Джона Т. Флора, владельца загородного магазина хонки-тонка Floore. [13] Выслушав законченную песню, Векслер решил, что альбом должен быть назван в ее честь. [14] Нельсон позже вспоминал: « Крис Кристофферсон позже сказал мне, что песня« Shotgun Willie »была« пукающим разумом ». Может быть, но я думал об этом больше как о прочистке горла ". [15]

Большинство треков были спродюсированы Арифом Мардином , за исключением двух каверов Боба Уиллса и его Texas Playboys , « Stay All Night (Stay a Little Longer) » и «Bubbles in My Beer», которые были спродюсированы Мардином и Джерри. Векслер . [16] В своей книге « Вилли Нельсон» Джо Ник Патоски отмечает, что запись альбома «была неряшливой и хаотичной, технически и художественно неровной, с рожками и струнами, которые иногда натыкались на музыкальное ядро ​​Би Спирс, Пола Инглиша , Бобби Нельсон., Джимми Дэй и Уилли ... Музыка была больше кантри, чем то, что звучало по радио, но как-то иначе. Если и были промахи и промахи, они остались дома » [17]. В альбом входит« Whisky River » Джонни Буша ». [6], который впоследствии станет открытием многолетнего шоу Нельсона. В своей автобиографии он вспоминает: «В 1972 году Джонни Буш позвонил мне и дал отрывок из песни, которую он написал с Полом Страудом. Я взял песню такой, какой она была, но адаптировала ее к своему стилю, который был скорее блюзом, чем роком». [18] Дробовик Вилли также важен тем, что содержит " Песню для тебя ", написанную Леоном Расселом., ключевой фигурой в творческой эволюции Нельсона в этот период. Песня стала основным продуктом живого выступления Нельсона, и он позже скажет: «Он вырубил меня ... Я понял, как его образ - с его сумасшедшей шляпой с дымоходом и темными очками-авиаторами - добавил к его загадочному очарованию. хотя я слышал, что его музыкальные корни и мои совпадают: Хэнк Уильямс , Боб Уиллс, черный кантри-блюз ... » [19] Нельсон записал дуэтный альбом One for the Road с Расселом в 1979 году.

Нельсон неистово восхвалял Векслера, чей непринужденный и обнадеживающий подход был полной противоположностью тому, что он испытал в Нэшвилле в прошлом:

Отношение Векслера меня очень воодушевило. Я выкладывал песни одну за другой. Атмосфера была подходящей. В то время как Нэшвилл всегда беспокоился о том, что музыканты курят наркотики в студии, Atlantic было наплевать. Векслер кайфовал вместе с нами. Векслер никогда не уговаривал меня использовать подсластители для стимулирования продаж. Я чувствовал себя свободным задействовать свое воображение, без ограничений. Я чувствовал себя свободным идти против течения в таких мелодиях, как «Грустные песни и вальсы», рассказ о том, почему именно эта песня никогда не будет продаваться. [14]

Во время записи ходили слухи о появлении Джорджа Джонса , Леона Рассела и Криса Кристофферсона , но в конечном итоге этого не произошло. Вэйлон Дженнингс присоединился к бэк-группе, игравшей на гитаре, и обеспечил бэк-вокал для "Stay All Night (Stay a Little Longer)" вместе с Джесси Колтером и Дугом Сэмом. [20] Во время записи под рукой были несколько журналистов, например Эд Уорд из Creem., который позже прокомментировал: «Я недооценил профессионализм всех заинтересованных сторон, не говоря уже об основном ансамбле самих музыкантов, которые решили проверить звучание студии энергичной версией« Under the Double Eagle », которая оставила меня благоговение: Вилли был не только великим автором песен, он был чертовски виртуозным игрой на своей потрепанной гитаре Мартина! » [21]

Части альбома были записаны в студии Quadraphonic в Нэшвилле, а также в студии звукозаписи Сэма Филлипса в Мемфисе . [22]

Выпуск и прием [ править ]

Альбом был выпущен в июне 1973 года. Хотя он получил хорошие отзывы, он не продавался хорошо [10], за исключением Остина, где было продано больше копий, чем более ранние записи Нельсона по всей стране. [23] Запись привела Нельсона к новому стилю; Позже он заявил о своей новой музыкальной идентичности, что Shotgun Willie «прочистил горло». [10] Это стало его прорывным альбомом и одним из первых участников движения вне закона , музыки, созданной без влияния консервативного Нэшвилл Саунд . Альбом - первый, на обложке которого изображен Нельсон с длинными волосами и бородой - вызвал к нему интерес более молодой аудитории. [24] Он занял 41 строчку в Billboard.' Альбом диаграмма и песни „Ружье Вилли“ и „Stay All Night (Stay A Little Longer)“ продержались на 60 и 22 на Billboard Hot 100 соответственно. [25] [26]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Катящийся каменьБлагоприятно [27]
Руководство по записи КристгауB + [28]
Рекламный щитБлагоприятный [29]
Ежемесячно в ТехасеБлагоприятно [30]
Вся музыка5/5 звезд[31]

Rolling Stone написал: «Этим безупречным альбомом Уилли Нельсон, наконец, демонстрирует, почему он так долго считался певцом и автором песен в стиле кантри и вестерн ... В возрасте 39 лет Нельсон, кажется, наконец-то обрел славу, которую он заслуживает ". [27] Роберт Кристгау писал: «Эта попытка превратить Нельсона в звезду приводит к неприятностям, когда он заставляет его перекричать мемфисские рожки или западный свинг». [28] Billboard написал: «Это Уилли Нельсон в своем лучшем повествовании. Он пишет и поет с любовью, болью и приземленными вещами, которые он чувствует, и у него есть несколько сверстников». [29] Texas Monthlyпохвалил Нельсона и Векслера за изменение музыкального стиля: «Они переключили его аранжировки с Рэя Прайса на Рэя Чарльза - результат: оживленная музыка. Он тот же старый Уилли, но продюсер-ветеран Джерри Векслер, наконец, уловил воском энергию Нельсона. проекты лично ". [30] Журнал школьной библиотекинаписал: «Вилли Нельсон отличается (от) рок-исполнителей, оформляющих свою музыку с фасадом кантри и вестерна - тем, что он выглядит хонки-тонк-ковбоем звездной пыли до мозга костей. Этот альбом изобилует беззастенчивым сентиментализмом, гнусавым пением, лирикой, озабоченной выпивкой, религия и любовь испортилась, и стереотипное Nashville приборов (звонкий стальные гитары, скрипки, и секцию очистки ритма , характеризующейся минимальным использование басового барабана и тарелок, оба из которых GAIN тяжелого пробега с рок - исполнителями). [32] Стивен Томас Эрлевин написал в своем обзоре для Allmusic: «Вилли Нельсон предложил свою лучшую пластинку на сегодняшний день для своего дебюта - возможно, его лучший альбом за всю историю. Shotgun Willie воплощает мировоззрение и музыку Вилли, находя его на пике карьеры композитора, переводчика и исполнителя. Это непринужденно, обманчиво сложная музыка, равные части кантри, рок, джазовая музыка и рассказывание историй о трубадурах ". [31] Биограф Нельсона Джо Ник Патоски пишет, что дробовик Вилли был «творческой декларацией независимости» Нельсона. [33]

Список треков [ править ]

Все треки написаны Вилли Нельсоном, если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Ружье Вилли" 2:40
2.« Река Виски »Джонни Буш , Пол Страуд4:05
3.«Грустные песни и вальсы» 3:08
4.«Локальная память» 2:19
5."Замедление Старого Света" 2:54
6." Остаться всю ночь (остаться немного дольше) "Боб Уиллс , Томми Дункан2:36
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Дьявол в сумке для сна" 2:40
2."Она не для тебя" 3:15
3." Пузыри в моем пиве "Томми Дункан, Синди Уокер , Боб Уиллс2:34
4."Ты похож на дьявола"Леон Рассел3:26
5."Так много предстоит сделать" 3:11
6."Песня для тебя"Леон Рассел4:20

Персонал [ править ]

Позиции на диаграмме [ править ]

Альбом [ править ]

Диаграмма (1973)Пиковая
позиция [25]
Лучшие пластинки и кассеты Billboard41 год

Одиночные игры [ править ]

ПесняДиаграммаПик [26]
Дробовик ВиллиBillboard Hot 10060
Остаться всю ночь (остаться немного дольше)Billboard Hot 10022

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Reid 2004 , pp. 223–224.
  2. Перейти ↑ Reid 2004 , p. 79.
  3. Перейти ↑ Nelson & Ritz 2015 , p. 215 .
  4. ^ Kienzle 2003 , стр. 250-251.
  5. ^ a b Nelson & Ritz 2015 , стр. 220
  6. ^ а б в г Рид 2004 , стр. 224.
  7. ^ Inter Pub 1994 , стр. 169.
  8. ↑ Freeman, Doug (18 января 2008 г.). «Сестра Бобби» . Хроники Остина . Austin Chronicle Corp . Проверено 12 июня 2012 года .
  9. Перейти ↑ Nelson & Ritz 2015 , p. 221.
  10. ^ a b c Тичи 1998 , стр. 341.
  11. ^ Nelson & Shrake 2000 , стр. 163.
  12. ^ Reid & Sahm 2010 , стр. 105.
  13. Перейти ↑ Nelson & Ritz 2015 , p. 222.
  14. ^ a b Nelson & Ritz 2015 , стр. 223.
  15. ^ Nelson & Shrake 1988 , стр. 163.
  16. Перейти ↑ Ertegun & Richardson 2001 , p. 542.
  17. ^ Patoski 2008 , стр. 252-253.
  18. Перейти ↑ Nelson & Ritz 2015 , p. 209.
  19. Перейти ↑ Nelson & Ritz 2015 , p. 192 .
  20. ^ Reid & Sahm 2010 , стр. 105-106.
  21. ^ Streissguth 2013 , стр. 111.
  22. ↑ Ружье Вилли (LP). Вилли Нельсон. Атлантические отчеты. 1973 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  23. ^ Картрайт 2000 , стр. 278.
  24. ^ Дэвис 2004 , стр. 298.
  25. ^ a b «Дробовик Вилли - Чарты: Billboard Albums» . Allmusic . Корпорация Рови . Проверено 4 сентября 2011 года .
  26. ^ а б «Дробовик Вилли - Чарты: Billboard Singles» . Allmusic . Корпорация Рови . Проверено 4 сентября 2011 года .
  27. ^ a b Дитлеа, Стив (30 августа 1973 г.). «Рецензия: Уилли Нельсон - дробовик Вилли» . Rolling Stone . ООО "Веннер Медиа" . Проверено 4 сентября 2011 года .
  28. ^ a b Кристгау, Роберт (1981). «Путеводитель потребителей 70-х: N» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X. Проверено 8 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  29. ^ a b «Лучшие альбомы Billboard - выбор страны» . Рекламный щит . Emmis Communications. 85 (25): 76. 23 июня 1973 г. ISSN 0006-2510 . Проверено 21 сентября 2011 года . 
  30. ^ a b Рот, Дон; Рид, Ян (ноябрь 1973 г.). «Пришествие быдло-бедра» . Ежемесячно Техас . Emmis Communications. 1 (10): 75. ISSN 0148-7736 . Проверено 21 сентября 2011 года . 
  31. ^ a b Эрлевин, Стивен Томас. «Обзор дробовика Вилли» . Allmusic . Корпорация Рови . Проверено 5 сентября 2011 года .
  32. Перейти ↑ Hoffmann 1973 , p. 49.
  33. ^ Patoski 2008 , стр. 254.

Библиография [ править ]

  • Картрайт, Гэри (2000). Выключите свет: хроники Техаса 80-х и 90-х годов . Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-71226-3.
  • Дэвис, Стивен (2004). Техасские литературные преступники: шесть писателей в шестидесятые годы и за его пределами . Форт-Уэрт, Техас: TCU Press. ISBN 978-0-87565-285-6.
  • Хоффманн, Франк (сентябрь 1973). «Ружье Вилли». Журнал школьной библиотеки . Р. Р. Боукер. ISSN  0362-8930 .
  • Эртегун, Ахмет; Ричардсон, Перри (2001). «Что я сказал?»: Атлантическая история: 50 лет музыки . Нью-Йорк: добро пожаловать, дождь. ISBN 978-1-56649-048-1.
  • Кинцле, Ричард (2003). Southwest Shuffle: пионеры хонки-тонка, вестерн-свинга и кантри-джаза . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-94103-7.
  • Нельсон, Вилли; Шрейк, Бад (1988). Вилли: Автобиография . Саймон и Шустер. ISBN 978-0671680756.
  • Нельсон, Вилли ; Шрейк, Эрвин (2000). Вилли: Автобиография . Нью-Йорк: Cooper Square Press. ISBN 978-0-8154-1080-5.
  • Нельсон, Вилли; Ритц, Дэвид (2015). Это длинная история: моя жизнь . Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0-316-33931-5.
  • Патоски, Джо Ник (2008). Вилли Нельсон: Эпическая жизнь . Hachette Digital. ISBN 978-0-316-01778-7.
  • Рид, Ян (2004). Невероятный подъем Redneck Rock . Остин, Техас: Техасский университет Press. ISBN 0-292-70197-7.
  • Рид, Ян; Сам, Шон (2010). Техасский торнадо: время и музыка Дуга Сама . Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-72196-8.
  • Стрейссгут, Майкл (2013). Преступник: Вэйлон, Вилли, Крис и Отступники Нэшвилла . HarperCollins. ISBN 978-0062038180.
  • Тичи, Сесилия (1998). Чтение музыки кантри: стальные гитары, звезды Opry и хонки-тонк-бары . Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 978-0-8223-2168-2.
  • Интер Паб (1994). Звезды кантри . Publications International. ISBN 978-0-785-30872-0.