Сэр Джон Ниниан Компер (10 июня 1864 — 22 декабря 1960 [1] [2] ) был архитектором шотландского происхождения . Он был одним из последних архитекторов готического возрождения , [3] его работа почти полностью включала реставрацию и украшение церквей, церковную обстановку, витражи и облачения. Он известен своим использованием цвета, иконографии и акцентом на церквях как на месте для литургии. В своих более поздних работах он разработал тонкую интеграцию классических и готических элементов, подход, который он описал как «единство путем включения». [4]
Компер родился в Абердине , был старшим из пяти детей Эллен Тейлор из Халла и преподобного Джона Компера , ректора церкви Святого Иоанна в Абердине (а позже и Святой Маргариты Шотландской ) в шотландской епископальной церкви . Он получил образование в Кингстонском колледже в Абердине, школе Гленалмонд в Пертшире и в течение года изучал рисунок в Художественной школе Раскина в Оксфорде , прежде чем переехать в Лондон, чтобы подавать статьи с Чарльзом Имером Кемпе , а в 1883 году — с Джорджем Фредериком Бодли и Томасом Гарнером .. Товарищ шотландец Уильям Бакнолл взял его в свое партнерство в Лондоне в 1888 году, а Ниниан женился на Грейс Бакнолл в 1890 году. Бакнелл и Компер оставались в партнерстве до 1905 года . 1979), также стал архитектором, спроектировавшим множество церквей для Римско-католической епархии Нортгемптона . [6] [7]
После ряда реставраций и украшений существующих зданий, первым завершенным заказом Компера на совершенно новую церковь была церковь Св. Киприана, Кларенс-Гейт , Лондон , которая стремилась претворить в жизнь заповеди Клуба Алкуина , литургические взгляды которого он оставался тесно связанным. Теплый прием, оказанный St Cyrprian's, быстро привел к увеличению комиссионных.
Другие комиссии включают ряд окон в северной стене нефа Вестминстерского аббатства ; в церкви Святого Петра, Хаддерсфилд , балдахин/киворий, главный алтарь и восточное окно в память о погибших во время Великой войны; Сент-Мэри , Веллингборо ; Святой Михаил и все ангелы , Инвернесс ; Часовня леди в аббатстве Даунсайд , Сомерсет ; пристройка кивория и Домашней часовни Общества Святого Иоанна Богослова в Оксфорде (ныне Дом Святого Стефана, Оксфорд ); Часовня Леди в церкви Святого Матфея, Вестминстер; Часовня Леди и позолоченные картины в алтаре Всех Святых на улице Маргарет . Он также спроектировал главное здание для младенцев школы Святой Марии и Святого Иоанна на Хертфорд-стрит в Оксфорде, которое сейчас является школой Comper Foundation. Компер также полностью восстановил и частично перепроектировал церковь в Уимборн-Сент-Джайлс , Дорсет, которая почти полностью разрушилась после пожара в 1908 году .
Компер известен тем, что продолжает традицию проектирования алтарей в средневековом стиле, известную как «английский алтарь», которая была впервые повторно представлена А. В. Пугиным . «Английский алтарь» - это алтарь, окруженный столбами для ридделей , с которых свисают занавески для ридделей, современные творения которых иногда включают градину, и, несмотря на свое название, он встречается не только в средневековой Англии, но и в других частях Европы. включая Францию и Италию. Компер разработал ряд замечательных алтарных экранов ( reredos ), вдохновленных средневековыми оригиналами. У аббатства Уаймондхэм в Норфолке есть один пример. [9] Он также был способен к новаторскому планированию; его церковь Святой Марии в Бауме, Рочдейлотвечает ограниченному городскому пространству, размещая «сенсационно высокий» [10] неф на хорошо освещенной южной стороне здания с проходом на северной стороне. [11]
Точно так же в 1936–1938 годах он спроектировал церковь Святого Филиппа в Кошэме недалеко от Портсмута с очень оригинальным планом с централизованным алтарем; это понравилось движению новых церквей поколения после Второй мировой войны из-за примата алтаря как центра дизайна, [12] хотя многие архитекторы и критики, такие как Николаус Певзнер , к тому времени считали его приверженность готическим формам анахронизмом. во второй половине ХХ века. [13]