Сонаты и партиты для скрипки соло ( BWV 1001–1006) представляют собой набор из шести произведений, написанных Иоганном Себастьяном Бахом . На английском языке их иногда называют сонатами и партиями для скрипки соло в соответствии с заголовками Баха в рукописи с автографом: «Partia» (множественное число «Partien») обычно использовалась в немецкоязычных регионах во времена Баха, тогда как итальянское « partita» был введен в этот набор в издании Bach Gesellschaft 1879 года, став к тому времени стандартным. [1] [ нужна страница ] Набор состоит из трех сонат да кьеза в четырех частях и трех партит .(или партии) в танцевальных движениях. 2-я Партита широко известна благодаря своей чаконе , считающейся одним из самых мастерских и выразительных произведений, когда-либо написанных для скрипки соло. [2]
Набор был завершен к 1720 году, но не был опубликован до 1802 года Николаусом Симроком в Бонне. Даже после публикации его в значительной степени игнорировали, пока знаменитый скрипач Йозеф Иоахим не начал исполнять эти произведения. Сегодня сонаты и партиты Баха составляют неотъемлемую часть скрипичного репертуара, их часто исполняют и записывают.
Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( « Шесть соло для скрипки без аккомпанемента баса »), как назвал их Бах, твердо установили технические возможности скрипки как сольного инструмента. Пьесы часто служили архетипами для сольных скрипичных произведений более поздних поколений композиторов, включая Эжена Исаи и Белу Бартока .
Сохранившийся автограф рукописи сонат и партит был сделан Бахом в 1720 году в Кётене , где он был капельмейстером . Как отмечает Вольф (2002) , нехватка источников для инструментальных композиций до периода Баха в Лейпциге затрудняет установление точной хронологии; тем не менее, копия фуги соль минор для скрипки и континуо, BWV 1026 , сделанная веймарским органистом Иоганном Готфридом Вальтером в 1714 году , которая имеет скрипичное письмо, подобное написанному в BWV 1001–1006, подтверждает широко распространенное мнение о том, что коллекция могла быть переработана из произведений, изначально написанных в Веймаре.
На цель создания полифонической фактуры, управляемой правилами контрапункта , также указывает влияние первых сохранившихся сочинений такого рода для скрипки соло, партиты Иоганна Пауля фон Вестхоффа для скрипки соло, сочиненных в 1696 году. Скрипач-виртуоз Вестгоф служил придворным музыкант в Дрездене с 1674 по 1697 год и в Веймаре с 1699 года до своей смерти в 1705 году, так что Бах знал его два года. [3] [4] В то время активно развивался репертуар для скрипки соло: знаменитая сольная пассакалия Генриха Игнаца Франца Бибера .появился около 1676 г .; Сборники сольной скрипичной музыки Вестхоффа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; Artificiosus Concentus pro Camera Иоганна Йозефа Вильсмайра в 1715 году и сольная скрипичная соната Иоганна Георга Писенделя были написаны примерно в 1716 году; и, наконец, Георг Филипп Телеман опубликовал 12 фантазий для скрипки соло в 1735 году.
Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха, и если да, то кто был исполнителем. В качестве возможных исполнителей были предложены Иоганн Георг Писендель и Жан-Батист Волюмье , оба талантливые скрипачи при дворе Дрездена, как и Йозеф Списс, руководитель оркестра в Кётене . Фридрих Вильгельм Руст , который позже станет частью семейного круга Баха в Лейпциге, также стал вероятным кандидатом. [5] Бах сам был способным скрипачом с юности, и его знакомство со скрипкой и литературой по ней проявляется в составе набора и очень подробной рукописи с автографом, а также в случайном аппликатуре в тексте. По словам его сынаКарл Филипп Эммануил Бах , «в юности и до приближения старости играл на скрипке чисто и мощно».
