Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Lap слайд-гитара" перенаправляется сюда. Для стальной гитары см. Стальная гитара Lap .

Пример слайда с узким местом, с пальцами и гитарой - резонатором в металлическом корпусе

Слайд-гитара - это техника игры на гитаре, которая часто используется в блюзовой музыке. Он включает в себя игру на гитаре, удерживая твердый предмет ( слайд ) против струн , что создает возможность для эффектов глиссандо и глубоких вибрато , отражающих характеристики человеческого голоса. Обычно это включает игру на гитаре в традиционном положении (прижатым к корпусу) с использованием слайда, установленного на одном из пальцев гитариста. Предметное стекло может быть металлической или стеклянной трубкой, например горлышком бутылки. Термин « узкое место» исторически использовался для описания этого типа игры. Струны обычно защипываются (небренчал ), пока слайд перемещается по струнам, чтобы изменить высоту звука . Гитару также можно положить на колени игрока и играть на ручном грифе ( стальная гитара ).

Создание музыки с использованием слайдов восходит к примитивным струнным инструментам в Африке, а также к происхождению стальной гитары на Гавайях. Ближе к началу двадцатого века блюз-музыканты из дельты Миссисипи популяризировали стиль слайд-гитары, и первая запись слайд-гитары была сделана Сильвестром Уивером в 1923 году. С 1930-х годов исполнители, включая Роберта Найтхока , Эрла Хукера , Элмора Джеймса , и Мадди Уотерс популяризировали слайд-гитару в электрическом блюзе и оказали влияние на более поздних слайд-гитаристов в рок-музыке , включаяRolling Stones , Дуэйн Оллман и Рай Кудер . Среди пионеров слайд-гитары - Оскар «Бадди» Вудс , «Черный Эйс» Тернер и Фредди Рулетт .

История [ править ]

Техника использования твердого предмета против натянутой струны восходит к диддли-смычку, полученному из однострунного африканского инструмента. Лук-диддли считается одним из предков стиля узкого места. [1] Когда моряки из Европы представили испанскую гитару на Гавайях в конце девятнадцатого века, гавайцы ослабили некоторые струны из стандартной настройки гитары, чтобы получить аккорд  - это стало известно как гитара со слабым ключом , которую сегодня называют как открытый тюнинг . [2] Гавайцам было легко сыграть трёхаккордовую песню с "слабым ключом", перемещая кусок металла по грифе.и начал играть на инструменте через колени. Ближе к концу девятнадцатого века гавайец по имени Джозеф Кекуку научился играть таким образом, используя стальной стержень против струн гитары. Штанга называлась «стальной» и послужила источником названия «стальная гитара». Кекуку популяризировал этот метод, и некоторые источники утверждают, что он создал эту технику. [3] В первой половине двадцатого века этот так называемый стиль игры на «гавайской гитаре» распространился в США. [4] Сол Хопибыл влиятельным гавайским гитаристом, который в 1919 году в возрасте 17 лет приехал в США с Гавайев в качестве укрытия на корабле, направлявшемся в Сан-Франциско. Игра Hoʻopiʻi стала популярной в конце 1920-х, и он записал такие песни, как "Hula Blues" и "Farewell Blues". По словам автора Пита Мэдсена, «[игра Хопи] повлияет на легион игроков из сельской местности Миссисипи». [5]

Большинство исполнителей на блюзовой слайд-гитаре были из южных штатов США, в частности из дельты Миссисипи , и их музыка, вероятно, была африканского происхождения, переданная афроамериканским издольщикам, которые пели, трудясь в полях. [6] Самые ранние блюзовые музыканты Дельты были в основном сольными певцами-гитаристами. [7] У. К. Хэнди так прокомментировал первый раз, когда он услышал слайд-гитару в 1903 году, когда блюзист выступал на местной железнодорожной станции: «Играя, он нажимал ножом на струны гитары способом, популяризированным гавайскими гитаристами. кто использовал стальные стержни. Эффект был незабываемым ». [8] Историк блюза Жерар Херцафт отмечает, что Tampa Redбыл одним из первых чернокожих музыкантов, вдохновленных гавайскими гитаристами начала века, и ему удалось адаптировать их звучание к блюзу. [9] Тампа Ред, а также Кокомо Арнольд , Кейси Билл Уэлдон и Оскар Вудс приняли гавайский режим игры более длинных мелодий со слайдом вместо проигрывания коротких риффов, как это было раньше. [10]

В начале двадцатого века игра на стальной гитаре разделилась на два направления: стиль «узкое место», исполняемый на традиционной испанской гитаре, прижатой к корпусу; и стиль круга, исполняемый на инструменте, специально разработанном или модифицированном для игры на коленях исполнителя. [11] Стиль узкого места обычно ассоциировался с блюз-музыкой и был популяризирован афроамериканскими блюзовыми исполнителями. [11] Дельта Миссисипи была домом Роберта Джонсона , Сон Хауса , Чарли Паттона и других пионеров блюза, которые активно использовали слайд. [12] [13] Первая известная запись стиля «узкое место» была сделана в 1923 году Сильвестром Уивером.который записал два инструментала, "Guitar Blues" и "Guitar Rag". [14] [15] [a] Гитарист и писатель Вуди Манн идентифицирует Tampa Red и Blind Willie Johnson как «развивающие наиболее отличительные стили в записанных айдомах» того времени. [16] Он добавляет:

Джонсон был первым таким исполнителем, добившимся реального баланса между высокими и басовыми мелодическими линиями, которые выступали в качестве дополнительных голосов в его аранжировках баптистских спиричуэлов  ... [Игра Тампа Реда была] новаторской для конца 1920-х годов  ... Благодаря его характерным чертам. подход и учтивое звучание, красный из Чикаго стал самым влиятельным исполнителем узкого места в эпоху блюза, его плавное звучание перекликается с игрой Слепого мальчика Фуллера , Роберта Найтхока, Элмора Джеймса и Мадди Уотерса. [16]

Влиятельные первые электрические слайд-гитаристы [ править ]

Когда гитара была электрифицирована в 1930-х годах, она позволила соло на инструменте быть более слышимым и, следовательно, более заметным. В 1940-х такие игроки, как Роберт Найтхок и Эрл Хукер, популяризировали электрическую слайд-гитару; но, в отличие от своих предшественников, использовали стандартный тюнинг. [12] Это позволяло им легко переключаться между слайдовой и ладовой игрой на гитаре, что было преимуществом в ритмическом аккомпанементе.

Роберт Найтхок [ править ]

Роберт Найтхок (урожденный Роберт Ли МакКоллум) много записывался в 1930-х годах как «Роберт Ли Маккой» с такими блюзменами, как Джон Ли «Сонни Бой» Уильямсон (также известный как Сонни Бой Уильямсон I ). [17] Он играл на акустической гитаре в стиле Тампа Ред. [18] Где-то во время Второй мировой войны, после смены фамилии на «Nighthawk» (от названия одной из его песен), он стал одним из первых сторонников электрической слайд-гитары и принял металлический слайд. [19] Звук Nighthawk был чрезвычайно чистым и плавным, с очень легким прикосновением скольжения к струнам. [20] Он помог популяризировать « Блюз Черного ангела» Тампа Реда."(позже названный" Sweet Little Angel ")," Crying W Doesn't Help You "и" Anna Lou Blues "(как" Anna Lee ") в его песнях в стиле электрического слайда, которые позже стали частью репертуара Эрла Хукера. , BB King и др. [21] [22] Его стиль повлиял как на Мадди Уотерса, так и на Хукера. Nighthawk известен как тот, кто помог принести музыку из Миссисипи в чикагский блюз стиль электрического блюза . [23]

Эрл Хукер [ править ]

В подростковом возрасте Эрл Хукер (двоюродный брат Джона Ли Хукера ) разыскал Найтхока в качестве своего учителя [24], и в конце 1940-х годов они оба много путешествовали по Югу . [25] Nighthawk оказал сильное влияние на игру Хукера; однако к тому времени, когда в 1953 году он записал "Sweet Angel" (своего рода дань уважения "Sweet Little Angel" Nighthawk), Хукер выработал свой собственный продвинутый стиль. [26] Его соло напоминали человеческий певческий голос [27], и музыкальный писатель Энди Григг прокомментировал: «У него была сверхъестественная способность заставлять свою гитару плакать, стонать и говорить, как человек  ... его игра на слайдах была бесподобной. , даже превосходя своего наставника Роберта Найтхока ".[28] Вокальный подход слышен в инструментальной песне Хукера "Blue Guitar", которая позже была перезаписана унисонным вокалом Мадди Уотерсом и превратилась в " You Shook Me ". [29] Необычный для блюза, Хукер исследовал использование педали вау-вау в 1960-х, чтобы еще больше имитировать человеческий голос. [30]

Элмор Джеймс [ править ]

Возможно, самым влиятельным электроблюзовым слайд-гитаристом своей эпохи был Элмор Джеймс , который получил известность благодаря своей песне 1951 года « Dust My Broom », римейку песни Роберта Джонсона 1936 года «I Believe I Dust My Broom». [31] В нем Джеймс играет серию троек на протяжении всей песни, которую журнал Rolling Stone назвал «одним бессмертным отрывком» и по сей день слышен во многих блюзовых песнях. [32] Хотя Джонсон использовал эту цифру в нескольких песнях, [33] перегруженный электрический звук Джеймса сделал его «более настойчивым, выпустив пулеметный тройной бит, который стал определяющим звуком ранних рокеров», - пишет историк Тед. Джоя .[34] В отличие от Nighthawk и Hooker, Джеймс использовал эффект глиссандо с полным аккордом, с открытой настройкой E и узким местом. [35] [36] В других популярных песнях Джеймса, таких как « It Hurts Me Too » (впервые записано Tampa Red), « The Sky Is Crying », « Shake Your Moneymaker », присутствует его игра на слайдах.

Мадди Уотерс [ править ]

Хотя Мадди Уотерс , урожденный Маккинли Морганфилд, делал свои первые записи с использованием акустической слайд-гитары [37] как гитарист, он был наиболее известен своей игрой на электрическом слайде. [38] Мадди Уотерс помог принести блюз Дельты в Чикаго и сыграл важную роль в определении стиля электрического блюза города. [39] Он также был одним из пионеров электрической слайд-гитары. [40] Начиная с «I Can't Be Satisfied» (1948), многие из его хитов содержали слайды, в том числе « Rollin 'and Tumblin' », « Rollin 'Stone » (чье название было принято известным роком). группа и журнал), "Луизианский блюз" и "Все еще дурак".[38] [41]Уотерс использовал настройку открытой солью для нескольких своих ранних песен, но позже переключился на стандартную настройку и часто использовал каподастр для смены тональности . [42] Обычно он играл отдельные ноты с помощью небольшого металлического слайдера на мизинце и смягчал струны в сочетании с изменением громкости, чтобы контролировать степень искажения . [38] По словам писателя Теда Дроздовски, «Последний фактор, который следует учитывать, - это вибрато слайдов, которое достигается встряхиванием слайда вперед и назад. Вибрато слайдов Мадди было безумным, маниакальным и контролируемым. Это добавляло азарта его игре». [38]

Ранние разработки в рок-музыке [ править ]

Рок-музыканты начали изучать электрическую слайд-гитару в начале 1960-х годов. В Великобритании такие группы, как Rolling Stones , которые были поклонниками чикагского блюза и, в частности, артистов Chess Records , начали записывать песни Мадди Уотерса, Howlin 'Wolf и других. [12] Второй сингл The Stones " I Wanna Be Your Man " (1963) содержал слайд-гитару Брайана Джонса , что может быть первым появлением слайда на рок-записи. [43] Критик Ричи Унтербергерпрокомментировал: «Особенно выдающейся была слайд-гитара Брайана Джонса, чей вопль придавал мелодии непристойную блюзовость, отсутствующую в более прямолинейной рок-н-ролльной аранжировке Beatles». [44] Джонс также сыграл слайд на их сингле 1964 года " Little Red Rooster ", который занял первое место в британских чартах. [45] [46] [47] Одним из его последних вкладов в запись Стоунса была его игра на акустической гитаре в песне « No Expectations », которую биограф Пол Тринка описывает как «тонкий, совершенно лишенный напыщенности или чрезмерного акцента  ... идеальное воплощение. путешествия, в которое он отправился в 1961 году ". [48]

В Чикаго Майк Блумфилд часто посещал блюз-клубы еще в конце 1950-х - к началу 1960-х Мадди Уотерс и виртуоз на губной гармошке Литтл Уолтер подбадривал его и иногда позволял ему присутствовать на джем-сейшнах. [49] Уотерс вспоминал: «Майк был отличным гитаристом. Он многому научился у меня слайду. К тому же, я думаю, он уловил от меня пару фраз, но он научился много играть в слайды и выбирать много гитары ". [50] Игра Блумфилда привлекла Пола Баттерфилда [50], и вместе с гитаристом Элвином Бишопом они сформировали классический состав блюзовой группы Пола Баттерфилда. [51] [52] Их первый альбом, The Paul Butterfield Blues Band (1965), показывает гитарную игру Блумфилда и его игру на слайдах в адаптации группы Элмора Джеймса " Shake Your Moneymaker " и демонстрирует его хорошо развитый стиль слайдов. [53] Примерно в то же время, он записал с Бобом Диланом для Highway 61 Revisited альбома [49] и способствовал отличительную слайд - гитару к заглавной песне . На втором альбоме Баттерфилда, East-West (1966), такие песни, как " Walkin 'Blues " и " Two Trains Running " включают воспроизведение слайдов, которое привлекло внимание публики к нему.[53]

Рай Кудер с помощью предметного стекла в 2009 году

Рай Кудер был вундеркиндом в музыке и в 15 лет начал работать над техникой игры на гитаре «узкое место» и выучил песни Роберта Джонсона. [54] [55] В 1964 году Кудер вместе с Тадж-Махалом сформировали Rising Sons , одну из первых блюз-рок- групп. [56] Его ранние гитарные партии появляются на дебютном альбоме Captain Beefheart Safe as Milk (1967) и нескольких песнях на одноименном дебютном альбоме Taj Mahal 1968 года . [57] Слайд-игра Кудера используется в таких песнях, как " 44 Blues " (которую он позже записал с Little Feat для ихДебютный альбом 1971 года ), "Sure 'Nuff' n Yes I Do" ( песня в стиле " Rollin 'and Tumblin" ), "The Celebrated Walkin' Blues" (адаптация " Walkin 'Blues " Мадди Уотерса ), и " Statesboro Blues " (позже принятый оркестром Allman Brothers Band ). Также в 1968 году он сотрудничал с Rolling Stones в записи сессий, в результате чего Кудер сыграл слайд на « Memo from Turner ». Jagger / Richards Позже песня была включена в саундтрек к 1970 фильма Performance ; Журнал Rolling Stone поставил его на 92-е место в своем списке "100 величайших гитарных песен всех времен ». [58]В 1970 году он записал свой дебютный альбом с одноименным названием , который включал в себя классический слайд-инструментал Blind Willie Johnson « Dark Was the Night, Cold Was the Ground » (перезаписанный в 1984 году для саундтрека в Париже, штат Техас ). Признанный мастером слайд-гитары к 1967 году [59] журнал Rolling Stone поставил его на восьмое место в своем списке «100 величайших гитаристов всех времен» в 2003 году [55].

Игра Дуэйна Оллмана на слайдах с оркестром Allman Brothers Band была одним из определяющих факторов в создании южного рока . Он также добавил запоминающуюся слайд-гитару в альбом Дерека и Домино « Layla and Other Assorted Love Songs» , в частности, на его заглавный трек, [12] который занял 13-е место в рейтинге Rolling Stone «100 величайших гитарных песен». [60] Оллман, погибший в аварии на мотоцикле в возрасте 24 лет, был назван Ником Моррисоном из NPR «самым изобретательным слайд-гитаристом своей эпохи». [40] Он расширил роль слайд-гитары, имитируя эффекты гармоникиСонни Бой Уильямсон II , наиболее отчетливо проявившийся в исполнении Allman Brothers «One Way Out» Уильямсона , записан живьем в Fillmore East и услышан на их альбоме Eat a Peach . [36]

Техника [ править ]

Слайд-гитару, по словам музыкального педагога Кита Уайетта, можно рассматривать как «безладовую гитару с одним пальцем». [61] Размещение слайда на струне определяет высоту тона , действуя как палец, прижатый к грифу. Ползун слегка прижимается к струнам, чтобы избежать ударов по ладам , и удерживается параллельно им. Лады используются только в качестве визуального ориентира, и игра без них требует дополнительных навыков. В этой технике игры оставшиеся пальцы и большой палец игрока все еще имеют доступ к ладам и могут использоваться для исполнения ритмического аккомпанемента или получения дополнительных нот. [62]Сама гитара может быть настроена как в традиционной настройке, так и в открытой настройке. Большинство ранних блюзовых исполнителей использовали открытые строчки, но большинство современных исполнителей слайдов используют оба. [12] Основным ограничением открытой настройки является то, что обычно легко доступна только одна форма аккорда, которая определяется тем, как изначально настроена гитара. Двух нотные интервалы можно играть, наклоняя слайд по определенным нотам. [63]

В шестнадцатом веке ноты A – D – G – B – E были приняты в качестве настройки для гитарных инструментов, а низкая E была добавлена ​​позже, чтобы сделать E – A – D – G – B – E в качестве стандартная настройка гитары . [64] В открытом строе струны настроены так, чтобы звучать аккорд, когда нет ладов, и чаще всего это мажор. [65] Открытые строчки, обычно используемые со слайд-гитарой, включают открытую настройку D или Vestapol [b] : D – A – D – F ♯ –A – D; и открытый G или испанский строй: D – G – D – G – B – D. Открытая E и открытая A , образованные повышением каждой из этих строчек на целый тон, также распространены. Также используются другие настройки, в частности капля Dстрой (низкая струна ми, пониженная до ре) используется многими слайдерами. Эта настройка позволяет использовать мощные аккорды , которые содержат основные, пятые и восьмые (октавные) ноты в басовых струнах и обычную настройку для остальных струн. [67] Роберт Джонсон, игра которого, по мнению Клэптона , Ричардса , Хендрикса и Уинтера , оказала на них сильное влияние, использовал настройки стандарта, открытого G, открытого D и отбрасываемого D. [68]

Резонаторные гитары [ править ]

Национальная струнный инструмент корпорация произвела первый металл-тело резонатора гитару в конце 1920 - х (см изображения в начале статьи). [69] Популярные у ранних исполнителей слайдов, они имели большой алюминиевый конус, напоминающий перевернутый громкоговоритель, прикрепленный под мостом инструмента для увеличения его громкости. [70] Он был запатентован в конце 1920-х годов братьями Допьера и стал широко использоваться на многих типах гитар, а также был адаптирован для мандолины и гавайской гитары .

Tampa Red играл позолоченный National Tricone style 4 и был одним из первых чернокожих музыкантов, сделавших запись с ним. [71] Пионер дельта-блюза, Сон Хаус, играл на этой гитаре во многих песнях, включая классическую " Death Letter ". [70] На резонаторной гитаре с металлическим корпусом играл Букка Уайт (" Parchman Farm Blues " и " Fixin 'to Die Blues " [c] ).

Круговая слайд-гитара [ править ]

Деревянная резонаторная гитара, на которой играет стальная гитара, расположенная под углом, чтобы сформировать аккорд, недоступный при прямом открытом строе.

«Круговая слайд-гитара» не относится к конкретному инструменту, а скорее к стилю игры на гитаре, когда инструмент лежит на коленях исполнителя или поддерживается иным образом, и этот термин обычно означает блюз или рок-музыку. Горизонтальное положение также известно как «гавайский стиль». [73] Существуют различные инструменты, специально созданные (или адаптированные) для игры на столе, в том числе:

  • традиционная гитара, которая была адаптирована для слайд-игры на коленях, подняв мост и / или гайку, чтобы струны были выше от грифа;
  • стальные гитары , в том числе стали коленей , консольный стали и стали педали , в котором твердый металлический стержень, обычно упоминается как «сталь», прижимают струны и является источником названия «стали гитары»;
  • гитара национального или добро- типа, напоминающая традиционную гитару, но с более толстым, иногда квадратным усиленным грифом.

Правильная терминология для используемого ручного стержня - «стальной» или « тональный стержень », а не «слайд». [3] Термин «круговое скольжение» сосуществует с «круговое скольжение» для описания того же инструмента, на котором играют на круге, [74] но «круговое скольжение» обычно означает блюз или рок-музыку, в то время как «круговое скольжение» может охватывать любой музыкальный жанр. При этом даже производители и исполнители многих вариантов этих инструментов не согласны с базовой терминологией. [75] Эти типы инструментов могут заметно отличаться по внешнему виду - некоторые напоминают традиционную гитару, а другие выполнены в виде цельного прямоугольного блока.

Пионеры слайд-гитары [ править ]

Бадди Вудс был уличным артистом из Луизианы, записавшимся в 1930-х годах. Его назвали «Одинокий волк» по названию его самой успешной песни «Lone Wolf Blues». В период с 1936 по 1938 год он записал десять песен, которые сегодня считаются классикой, в том числе «Не продавай, не отдавай». [76] Вудс записал пять песен для Библиотеки Конгресса США в 1940 году в Шривпорте, штат Луизиана, в том числе «Boll Weevil Blues» и «Иногда я думаю». [77] [78]

Бадди Вудс подружился с блюзовым исполнителем из Техаса "Блэк Эйс" Тернер (урожденный Бэйб Каро Тернер). Историк Жерар Херцхафт сказал: «Black Ace - один из немногих блюзовых гитаристов, игравших в чистейшем гавайском стиле, то есть с гитарой, поставленной на колени». [73] Тернер играл на гитаре с металлическим корпусом National "style 2" Tri-cone с квадратным вырезом и использовал стеклянный флакон с лекарством в качестве слайда. Тернер также был хорошим рассказчиком, что позволило ему вести радиопрограмму в Форт-Уэрте под названием «Черный ас» . [79] Его карьера фактически закончилась, когда он поступил на военную службу в 1943 году. [73] Его альбом I Am the Boss Card in Your Hand, содержал оригинальные записи Тернера 1930-х годов, а также новые песни, записанные в 1960 году. Тернер был показан в документальном фильме 1962 года под названием «Блюз» . [79]

Фредди Рулетт (урожденный Фредерик Мартин Рулетт) - блюзовый исполнитель из Сан-Франциско, который в раннем возрасте заинтересовался стальной гитарой и стал достаточно опытным, чтобы играть в чикагских блюз-клубах с выдающимися игроками. [80] Он играл настройку A7 с наклонной полосой и никогда не использовал медиаторы. [81] Он заработал место в группе Эрла Хукера и записывался с Хукером в 1960-х. [82] Рулетка играла на коленях в других жанрах, прежде чем сосредоточиться на блюзе - он сказал, что это помогло ему добавить более сложные аккорды к базовому блюзу, сыгранному Хукером, и сказал: «Это сработало». [83] Рулетка была завербована в Сан-Франциско в середине 1970-х Чарли Масселуайт . [84]В 1997 году он записал сольный альбом Back in Chicago: Jammin 'with Willie Kent and the Gents , который стал лучшим блюзовым альбомом 1997 года по версии журнала Living Blues Magazine . [85] Вклад рулетки в создание слайд-гитары на коленях состоял в том, чтобы доказать, что инструмент, играемый на коленях, способен выдержать свои собственные в стиле чикагского блюза. [63]

Слайды и стали [ править ]

(Слева): Коллекция различных гитарных слайдов. Слева - «сталь», используемая при игре на коленях. Следующие два - флаконы с лекарством Корицидин конца 1960-х годов; за ними следует поликарбонатная трубка и три металлических трубки; (справа): предметное стекло на безымянном пальце

Скольжение вокруг пальца игрока может быть выполнено из любого гладкого твердого материала, который позволяет тонам резонировать. Различные материалы вызывают незначительные различия в сустейне , тембре и громкости ; стекло или металл - наиболее распространенный выбор. [86] Более длинные слайды используются для соединения всех шести гитарных струн одновременно, но полностью исключают способность этого пальца к трению. Более короткий слайд позволяет кончику пальца выступать из слайда и использовать его для беспокойства. [87]

Обычны импровизированные горки, включая трубки, кольца, ножи, ложки и горлышки стеклянных бутылок. Ранние блюзовые игроки иногда использовали ножи, такие как Blind Willie Johnson ( карманный или перочинный ) [88] [89] и CeDell Davis (масляный нож). [90] Дуэйн Оллман использовал стеклянный флакон с лекарством от корицидина . Основатель Pink Floyd Сид Барретт любил использовать зажигалку Zippo в качестве горки, но в основном это было для спецэффектов. [91] Джими Хендрикс также использовал зажигалку для части своего соло на " All Along the Watchtower ". [92]Это одна из немногих записей с Хендриксом на слайде, и биограф Гарри Шапиро отмечает, что он исполнял ее с гитарой на коленях. [92]

Для гитары, предназначенной для игры на коленях, исполнитель использует твердый кусок стали, а не полую трубку. Выбор формы и размера - дело личных предпочтений. [63] Наиболее распространенной сталью является цельный металлический цилиндр с одним концом, закругленным в форме купола. Некоторые гитаристы-слайд-гитаристы выбирают сталь с глубоким углублением или канавкой на каждой стороне, чтобы ее можно было надежно удерживать, а также с прямоугольными концами. Лучшее сцепление может облегчить исполнение быстрых вибрато в блюзовой музыке. Такая конструкция облегчает надевание и отрывание нот. [63]

См. Также [ править ]

  • Список слайд-гитаристов

Сноски [ править ]

  1. ^ Сильвестр ткацкий 1923 «Guitar Rag» был адаптирован западными распашные пионеры Боба Уиллс и Леон Маколифф в 1935 году влиятельные инструментальный « Steel Guitar Rag ». [16]
  2. ^ "Вестапол" - так называлась песня, написанная в открытой настройке D для салонной гитары в 1850-х годах. Название песни стало ассоциироваться с этой настройкой. [66]
  3. ↑ Песня «Fixin 'to Die Blues», записанная Буккой Уайтом в 1940 году в Чикаго, была занесена в Зал славы Грэмми в 2012 году [72]

Примечания [ править ]

  1. Перейти ↑ Tracy & Evans 1999 , p. 65.
  2. ↑ Росс, Майкл (17 февраля 2015 г.). "Педаль к металлу: Краткая история гитары педальной стали" . premierguitar .com . Проверено 5 октября 2017 года .
  3. ^ a b Руймар, Лорен. "История гавайской стальной гитары" . hgsa.com . Гавайская ассоциация стальных гитар. Архивировано из оригинального 16 марта 2018 года . Проверено 12 октября 2017 года .
  4. ^ Ruymar 1996 , стр. 48.
  5. ^ Masden 2005 , стр. 6.
  6. ↑ Копп, Эд (16 августа 2005 г.). «Краткая история блюза» . allaboutjazz.com . Проверено 19 октября 2017 года .
  7. ↑ Моррисон, Ник (13 июля 2009 г.). "Блюз Дельты Миссисипи: американский краеугольный камень" . npr.org . Проверено 30 октября 2017 года .
  8. ^ "WC Handy встречает блюз" . msbluestrail .org . Проверено 10 октября 2017 года .
  9. ^ Herzhaft 1992 , стр. 334.
  10. ^ Мур 2003 , электронная книга.
  11. ^ a b Volk 2003 , стр. 9.
  12. ^ a b c d e Соколов 1996 , с. 3.
  13. Перейти ↑ Erlewine 1996 , p. 372.
  14. Перейти ↑ Russell 1997 , p. 12.
  15. ^ Fetherhoff 2014 , электронная книга.
  16. ^ a b c Mann 1979 , электронная книга.
  17. Перейти ↑ Aldin 1997 , pp. 7–8.
  18. ^ Herzhaft 1992 , стр. 272.
  19. Перейти ↑ Aldin 1997 , p. 9.
  20. ^ Herzhaft 1992 , стр. 272-273.
  21. ^ Herzhaft 1992 , стр. 273.
  22. ^ Даль 1996 , стр. 202.
  23. ↑ Koda, Cub . «Роберт Найтхок - Биография» . allmusic.com . Проверено 11 октября 2017 года .
  24. ^ Данчин 2001 , стр. 16.
  25. ^ Данчин 2001 , стр. 24.
  26. ^ Данчин 2001 , стр. 56.
  27. ^ Данчин 2001 , стр. 131.
  28. ^ Григ 1999 , стр. 6.
  29. Перейти ↑ Inaba 2011 , p. 191.
  30. ^ Данчин 2001 , стр. 36.
  31. ↑ Оливер 1988 , стр. 109.
  32. ^ «100 величайших гитаристов - № 30. Элмор Джеймс» . Rollingstone.com . 18 декабря 2005 . Проверено 11 октября 2017 года .
  33. Перейти ↑ Wald 2004 , p. 139.
  34. Перейти ↑ Gioia 2008 , p. 313.
  35. ^ Данчин 2001 , стр. 168.
  36. ^ a b Dicaire 1999 , стр. 99–103.
  37. Перейти ↑ Gordon 2002 , p. 38.
  38. ^ a b c d Дроздовски, Тед (4 апреля 2011 г.). "Руководство посвященного лица к звуку гитары Мадди Уотерса" . gibson.com . Проверено 11 ноября 2017 года .
  39. ^ Кемп, Марк . "Мадди Уотерс Био" . Rollingstone.com . Проверено 11 октября 2017 года .
  40. ^ a b Моррисон, Ник (14 апреля 2009 г.). «Смазка струн: слайд-гитара, прошлое и настоящее» . npr.org . Проверено 15 октября 2017 года .
  41. ^ Whitburn 1988 , стр. 435.
  42. ↑ Рубин, 2007 , с. 44, 46.
  43. ^ Prown & Newquist 1997 , стр. 29.
  44. Перейти ↑ Unterberger 2008 , p. 351.
  45. ^ Иган 2013 , электронная книга.
  46. ^ «Результаты одиночных диаграмм: Маленький красный петух» . officialcharts.com . Проверено 11 октября 2017 года .
  47. Перейти ↑ Wyman 1991 , p. 337.
  48. ^ Трынка , с. 276.
  49. ^ a b Волкин 1996 , стр. 23.
  50. ^ a b Ward 2016 , электронная книга.
  51. ^ Pareles, Джон (6 мая 1987). «Пол Баттерфилд, чья группа добавила чикагский блюз в рок» . nytimes.com . Проверено 16 октября 2017 года .
  52. Перейти ↑ Erlewine 1996 , p. 41.
  53. ^ a b Prown & Newquist 1997 , стр. 38.
  54. ↑ Чилтон, Мартин (7 декабря 2013 г.). «Рай Кудер: мастер хорошей музыки» . telegraph.co.uk . Проверено 15 октября 2017 года .
  55. ^ a b Фрике, Дэвид (2 декабря 2010 г.). «100 величайших гитаристов: выбор Дэвида Фрике - № 8. Рай Кудер» . Rollingstone.com . Проверено 15 октября 2017 года .
  56. ^ Kirkeby 1992 , стр. 1-2.
  57. Перейти ↑ Huey 1996 , pp. 57–58.
  58. ^ "100 величайших гитарных песен всех времен" . п. 38. Архивировано из оригинального 30 мая 2008 года . Проверено 20 октября 2019 года .
  59. ^ Prown & Newquist 1997 , стр. 142.
  60. ^ "100 величайших гитарных песен всех времен" . п. 8. Архивировано из оригинального 30 мая 2008 года . Проверено 20 октября 2019 года .
  61. ↑ Wyatt 1997 , электронная книга.
  62. ↑ Джеймс, Стив (25 марта 2016 г.). «Как играть на слайд-гитаре: основы узкого места» . акустическая гитара .com . Проверено 18 октября 2017 года .
  63. ^ a b c d "Урок слайдов на круге с Джерри Дугласом" . guitarplayer.com . 19 апреля 2005 . Проверено 29 октября 2017 года .
  64. ^ Оуэн, Джефф. «Стандартная настройка: как возникла EADGBE» . крыло .com . Проверено 18 октября 2017 года .
  65. ^ Чапелл, Джон. "Настройка слайд-гитары: стандартная или открытая?" . манекены .com . Джон Вили и сыновья . Проверено 18 октября 2017 года .
  66. Перейти ↑ Grossman 1992 , p. 100.
  67. ^ «Глоссарий гитарных терминов» . Melbay .com . Проверено 11 октября 2017 года .
  68. ^ Aledort, Энди (8 мая 2017). «Урок Роберта Джонсона: откройте гитарные тайны Великого Дельта-Блюза» . guitarworld.com . Проверено 31 октября 2017 года .
  69. ^ Gruhn & Carver 2010 , стр. 526.
  70. ^ a b Дроздовски, Тед (18 декабря 2012 г.). "Как резонаторные гитары работают и звучат так здорово" . gibson.com . Архивировано из оригинального 19 ноября 2015 года . Проверено 5 октября 2017 года .
  71. ^ Бэйти 2003 , стр. 75.
  72. ^ «2012 Призывники Зала славы Грэмми» . grammy.com . Проверено 25 ноября 2017 года .
  73. ^ a b c Herzhaft 1992 , стр. 20.
  74. ^ Tipaldi 2002 , стр. 279.
  75. Перейти ↑ Stone 2010 , p. 53.
  76. ^ Herzhaft 1992 , стр. 387-388.
  77. ^ Ломакс, Джон Эйвери ; Ломакс, Руби Т. (1940). «Иногда я Получить Thinkin ' » . loc.gov . Проверено 29 ноября 2017 года .
  78. ^ Льюис, дядя Дэйв. «Бадди Вудс - Биография» . allmusic.com . Проверено 22 ноября 2017 года .
  79. ^ a b Уолтерс, Кэтрин Кюлер (15 июня 2010 г.). «Тернер, Бэйби Киро Лемон [Черный Ас]» . tshaonline.org . Проверено 22 ноября 2017 года .
  80. Перейти ↑ Volk 2003 , p. 149.
  81. Перейти ↑ Volk 2003 , p. 152.
  82. ^ Данчин 2001 , стр. 230.
  83. ^ «Рулетка Фредди» . namm.org . 12 июня 2016 . Проверено 26 ноября 2017 года .
  84. ^ «Рулетка Фредди» . allaboutbluesmusic . Проверено 27 ноября 2017 года .
  85. Перейти ↑ Watts, Tee (9 декабря 2015 г.). «Концертное обозрение - пособие для рулетки Фредди» . bluesblastmagazine.com . Проверено 26 ноября 2017 года .
  86. Перейти ↑ Kelley 2003 , p. 11.
  87. ^ Вайсман 2010 , стр. 82.
  88. Перейти ↑ Charters 1993 , p. 17.
  89. ↑ Forte 2010 , стр. 41.
  90. ^ Лейк, Дэйв (9 июня 2015 г.). «У блюзмена Седелла Дэвиса и его гитарного стиля Butter Knife есть легионы известных местных фанатов» . архив. seattleweekly .com . Sound Publishing . Проверено 22 октября 2017 года .
  91. ^ Фокс, Darrin (20 сентября 2006). «Сид Барретт 1946–2006» . guitarplayer.com . Проверено 10 октября 2017 года .
  92. ^ a b Шапиро и Глеббек 1991 , стр. 531.

Ссылки [ править ]

  • Алдин, Мэри Кэтрин (1997). Роберт Ли Маккой: Записи Bluebird 1937–1938 (буклет на компакт-диске). Роберт Ли Маккой . Нью-Йорк: RCA Records . OCLC  38226223 . 07863 67416-2.
  • Бэйти, Рик (2003). Американская гитара блюза: иллюстрированная история (1 - е изд.). Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 0-634-02759-X. Проверено 20 ноября 2017 года .
  • Чартеры, Сэмюэл (1993). Полный Слепой Вилли Джонсон (буклет на компакт-диске). Слепой Уилли Джонсон . Нью-Йорк: Columbia Records / Legacy Recordings . C2K 52835.
  • Даль, Билл (1996). «Роберт Найтхок» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Данчин, Себастьян (2001). Эрл Хукер: мастер блюза . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 1-57806-306-X.
  • Дикэр, Дэвид (1999). Блюз-певцы: биографии 50 легендарных артистов начала 20 века . Нью-Йорк: Мак Фарланд . ISBN 978-0-7864-0606-7. Проверено 16 октября 2017 года .
  • Иган, Шон (2013). Мамонтовая книга Rolling Stones . Филадельфия, Пенсильвания: Running Press . ISBN 978-0-7624-4814-2. Проверено 11 октября 2017 года .
  • Эрлевин, Майкл (1996). «Статьи энциклопедии» . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Фетерхофф, Боб (2014). История гитары: от древних до наших дней . BookBaby. ISBN 978-1-4835-1683-7. Проверено 31 октября 2017 года .
  • Форте, Дэн (2010) [Из интервью Guitar Player в августе 1988 года]. « » Я не чувствую , что есть что - нибудь , чтобы доказать, и я все еще удовольствие от работы « ». В Molenda, Майк (ред.). Клэптон, Бек, Пейдж . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books . ISBN 978-0879309756.
  • Джоя, Тед (2008). Delta Blues (издание Norton в мягкой обложке, 2009 г.). Нью-Йорк: WW Norton . ISBN 978-0-393-33750-1.
  • Гордон, Роберт (2002). Не могут быть удовлетворены: жизнь и времена мутных вод . Нью-Йорк: Маленький, Браун . ISBN 0-316-32849-9.
  • Григг, Энди (1999). Эрл Хукер: Просто лучшее (примечания к компакт-диску). Эрл Хукер . Юниверсал-Сити, Калифорния: отчеты MCA . MCAD-11811.
  • Гроссман, Стефан (1992). Полный сборник кантри-блюза по гитаре . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй . ISBN 978-1-61065-873-7. Проверено 9 ноября 2017 года .
  • Грун, Джордж; Карвер, Уолтер (2010). Руководство Груна по винтажным гитарам: Руководство по идентификации американских ладовых инструментов (3-е изд.). Нью-Йорк: Хэл Леонард . ISBN 978-0-87930-944-2. Проверено 25 ноября 2017 года .
  • Герцхафт, Жерар (1992). «Статьи энциклопедии». Энциклопедия блюза . Фейетвилл, Арканзас: Университет Арканзаса Press . ISBN 1-55728-252-8.
  • Хьюи, Стив (1996). «Рай Кудер» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Инаба, Мицутоши (2011). Вилли Диксон: проповедник блюза . Scarecrow Press . ISBN 978-0-8108-6993-6.
  • Келли, Кирби (2003). Электрогитара для начинающих: введение в техники и стили слайдов . Ван Найс, Калифорния: Издательство Альфреда . ISBN 0-7390-3142-2. Проверено 29 октября 2017 года .
  • Киркеби, Марк (1992). Rising Sons с участием Тадж-Махала и Рая Кудера (Примечания к альбому). Восходящие сыновья . Нью-Йорк: Наследие записи . OCLC  990269418 . СК 52828.
  • Манн, Вуди (1979). Узкое место для блюз-гитары . Лондон: Дубовые публикации . ISBN 978-1783235261.
  • Масден, Пит (2005). Слайд-гитара . Книги Backbeat . ISBN 0-87930-852-4.
  • Мур, Аллан (2003). Кембриджский компаньон блюзу и госпел . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1-107-49453-4.
  • Оливер, Пол (1988). Блюз не для записи: тридцать лет блюзового комментария (переиздание). Нью-Йорк: Да Капо Пресс . ISBN 978-0-306-80321-5.
  • Проун, Пит ; Ньюквист, Харви П. (1997). Легенды рок-гитары: основной справочник величайших гитаристов рока . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 978-0-7935-4042-6.
  • Рубин, Дэйв (2007). Внутри блюза: с 1942 по 1982 год . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 978-1-4234-1666-1.
  • Рассел, Тони (1997). Блюз: от Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books . ISBN 1-85868-255-X.
  • Руймар, Лорен (1996). Гавайская стальная гитара и ее великие гавайские музыканты . Анахайм, Калифорния: Издательство Centerstream. ISBN 1-57424-021-8. Проверено 12 сентября 2017 года .
  • Шапиро, Гарри ; Глеббек, Сезар (1991). Джими Хендрикс: Electric Gypsy . Пресса Св. Мартина . ISBN 0-312-05861-6.
  • Соколов, Фред (1996). Слайд-гитара для рок-гитариста . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй . ISBN 978-1-61065-563-7. Проверено 8 октября 2017 года .
  • Стоун, Роберт Л. (2010). Священная сталь: внутри афро-американской традиции гитары стали . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-07743-2. Проверено 5 декабря 2017 года .
  • Типальди, Искусство (2002). Дети блюза: 49 музыкантов, формирующих новую блюзовую традицию . Хэл Леонард .
  • Трейси, Стивен С.; Эванс, Дэвид (1999). Напиши мне несколько своих строк: Читатель блюза . Амхерст, Массачусетс: Массачусетский университет Press . ISBN 1-55849-205-4.
  • Трынка, Пол (2014). Брайан Джонс: Создание Rolling Stones . Нью-Йорк: Плюм . ISBN 978-0147516459.
  • Унтербергер, Ричи ; Кода, Куб (1996). "Блюз-гитара" . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Унтербергер, Ричи (2008). Неизданные Beatles: Музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books . ISBN 978-0-87930-892-6.
  • Волк, Энди (2003). Lap Steel Guitar . Анахайм, Калифорния: Публикации Centerstream. ISBN 1-57424-134-6.
  • Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза . Нью-Йорк: Амистад . ISBN 978-0-06-052427-2.
  • Уорд, Эд (2016). Майкл Блумфилд: Взлет и падение американского героя гитары . Чикаго: Chicago Review Press . ISBN 978-1-61373-331-8.
  • Вайсман, Дик (2010). Руководство по не-джазовой импровизации: издание для гитары . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй .
  • Уитберн, Джоэл (1988). Лучшие синглы R&B 1942–1988 . Меномони-Фолс, Висконсин: Рекордное исследование . ISBN 0-89820-068-7.
  • Волкин, Ян Марк (1996). «Майкл Блумфилд» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Вятт, Кейт (1997). Стэнг, Аарон (ред.). Электрическая слайд-гитара: помимо основ . Майами, Флорида: ISBN Warner Bros.  978-0-7692-0036-1. Проверено 7 октября 2017 года .
  • Вайман, Билл (1991). Stone Alone: ​​История рок-н-ролльной группы . Нью-Йорк: Группа пингвинов .

Внешние ссылки [ править ]

  • Магия и тайна слайд-гитары - выставка, организованная Музеем создания музыки ( Фонд NAMM ), в которой подробно рассказывается об истории и эволюции техники слайд-гитары.