Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сонаты для альта да гамба и клавесина
BWV
  • 1027
  • 1028
  • 1029
от И. С. Баха
Йоханнес Вермеер - Девственница с джентльменом, «Урок музыки» - Google Art Project.jpg

В сонаты для виолы да гамба и клавесина , BWV 1027-1029, три сонаты , составленные Баха для альта да гамба и клавесина .

Истоки [ править ]

Хотя датировка трех сонат Баха для альта да гамба и цембало представляет проблемы для музыковедов, поскольку сохранилась только партитура с автографом первой сонаты BWV 1027, в настоящее время существует общее мнение, что сочинения были написаны в Лейпциге когда-то в конце концов. 1730-е и начало 1740-х годов. До этого комментаторы предполагали, что они датируются более ранним периодом, когда Бах был в Кётене, или даже раньше: музыкант на альте да гамба Кристиан Фердинанд Абель был одним из придворных музыкантов принца Леопольда в Кётене. Бах переехал в Лейпциг как Томаскантор в 1723 году и в 1729 году был назначен директором Collegium Musicum , общества камерной музыки, которое проводило еженедельные концерты вКафе Циммерманн .

Существуют и другие версии BWV 1027: есть трио-соната для двух поперечных флейт и континуо (BWV 1039); а также трио-соната для органа в трех частях. Рассел Стинсон определил, что произведение для органа, первые две части которого переписаны из BWV 1039 / i и BWV 1039 / ii, а последняя - из BWV 1027 / iv, принадлежит не Баху, а, скорее всего, Иоганну Петеру Келлнеру . [1]

В конце 1980 - х лет появилось четыре новое издание сонат, в том числе уртекста из Лоуренса Дрейфус для CF Peters ; в длинном сопроводительном тексте Дрейфус представил подробные аргументы в пользу того, что произведения должны быть датированы периодом Баха в Лейпциге. [2] В последующем исследовании камерной музыки Баха Вольф (1991) пришел к такому же выводу и дал предварительные даты для многих камерной музыки и концертов Баха в его лейпцигский период. BWV 1027 или BWV 1039 не имели приоритета, за исключением того факта, что длинные ноты легче выдерживать на поперечной флейте, чем на клавесине.

Датировка BWV 1027–1028 подробно объясняется Джонс (2013) в его анализе инструментальных произведений Баха. включая его сонату для флейты ми мажор ( BWV 1035 ), тройной концерт ля минор для флейты, скрипки и клавесина ( BWV 1044 ) и трио-сонату для флейты, скрипки и континуо из Музыкального приношения (BWV 1079). [3]

Музыкальная структура [ править ]

Соната № 1 соль мажор, BWV 1027 [ править ]

  1. Адажио
  2. Аллегро ма не танто
  3. Анданте
  4. Аллегро модерато

Последнее контрапунктическое движение, хотя и не обозначенное как бурре, отсылает к этой танцевальной форме, начиная с дрожащей фигуры на четвертой доле такта. [4]

Соната № 2 ре мажор, BWV 1028 [ править ]

  1. Адажио
  2. Аллегро
  3. Анданте
  4. Аллегро

Первая часть начинается с гамбы, представляющей тематический фрагмент, повторяемый клавесином. Следующая часть включает отголоски и от первой части, особенно второй половины первой части. Третья часть в ритме сицилиано , за ней следует быстрое движение в6
8время. Части этой сонаты были использованы в « Страстях по Матфею» Баха .[5]

Соната № 3 соль минор, BWV 1029 [ править ]

  1. Vivace
  2. Адажио
  3. Аллегро

Музыковед Филипп Спитта охарактеризовал эту сонату как «величайшую красоту и поразительную оригинальность». [6] Соната начинается с темы альта да гамба, к которой вскоре присоединяется клавесин. Это продвигается вперед с живой фигурацией. Средняя часть, в B ♭ мажор, позволяет частям еще больше переплетаться, заканчиваясь аллегро , которое начинается с повторяющихся нот в партии гамба, которые вскоре переходят в нижнюю партию клавесина.

Рукопись автографа [ править ]

  • Рукопись с автографом партии Виолы да Гамба для BWV 1027

  • Рукопись с автографом партии клавесина для BWV 1027

Заметки [ править ]

  1. ^ Williams 2003 , стр. 537-538
  2. ↑ Cyr 1989
  3. ^ Джонс 2013 , стр. 363-373
  4. ^ Jenne & Литтл 2001 , стр. 209
  5. Перейти ↑ Kenyon, pp. 379
  6. Перейти ↑ Berger, pp. 8

Ссылки [ править ]

Опубликованные издания

  • Бах, JS (1985a), Лоуренс Дрейфус (редактор), Drei Sonaten für Viola da Gamba und Cembalo , BWV 1027–1029 , Лейпциг: CF Peters (с обширными заключительными замечаниями и критическими замечаниями)

Книги и журнальные статьи

  • Сир, Мэри (1989), «Рецензия: Три сонаты для альта да Гамба и клавесина (BWV1027-1029) И. С. Баха, Ганса Эппштейна, Люси Робинсон, Лоуренса Дрейфуса и Жана-Луи Шарбонье», старинная музыка , 17 : 106, 108 , 110, 113, JSTOR  3127270
  • Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717-1750: Музыка для наслаждения духом , Oxford University Press , ISBN 0191503843
  • Уильямс, Питер (2003), органная музыка И. С. Баха , Cambridge University Press
  • Вольф, Кристоф (1994), «Лейпцигская камерная музыка Баха », Бах: Очерки его жизни и творчества , Harvard University Press , стр. 223–238, ISBN 0674059263(перепечатка статьи, опубликованной в 1985 году в журнале Early Music )
  • Бергер, Мелвин (2011). Путеводитель по сонатам: Музыка для одного или двух инструментов . Knopf Doubleday Publishing Group. ISBN 9780307754882.
  • Батт, Джон (1997). Кембриджский компаньон Баха . Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521587808.
  • Дженн, Натали; Литтл, Мередит (2001). Танец и музыка И. С. Баха . Издательство Индианского университета. ISBN 9780253214645.
  • Кеньон, Николас, сэр (2011). Карманный справочник Фабера по Баху . Faber & Faber. ISBN 9780571272006.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сонаты для виолы да гамба и клавесина, BWV 1027–1029 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Паоло Пандольфо и Маркус Ханнингер: Бах: Сонаты для виолы да гамба и клавесина (плейлист)