Спектроморфология - это воспринимаемый звуковой след звукового спектра, проявляющийся во времени . Описательный спектроморфологический анализ звука иногда используется при анализе электроакустической музыки , особенно акустической музыки . Этот термин был придуман Денис Смолли в 1986 году и считается наиболее адекватный английский термин для обозначения области звука исследований , связанных с французским писателем, композитором, и академический, Пьер Шеффер [ править ] .
Работа Шеффера в INA / GRM в Париже, начавшаяся в конце 1940-х годов, завершилась публикацией книги Traité des objets musicaux в 1966 году. Представление Смолли о спектроморфологии основывается на теориях Шеффера, касающихся использования системы классификации для различных категорий звука. . [1]
Термин Смолли относится к описательному анализу воспринимаемых морфологических изменений в звуковых спектрах с течением времени и подразумевает, что «спектро» не может существовать без морфологии : что-то должно иметь форму и что-то должно иметь звуковое содержание (Smalley, 1986, 1997). .
Теоретическая основа
Теоретическая основа спектроморфологии состоит в основном из четырех частей:
- Типология спектров
- морфология
- движение
- структурирование процессов.
Спектральные типологии
Смолли определяет три различных спектральных типологии, которые существуют в том, что он называет континуумом шумовых нот . Этот континуум подразделяется на три основных элемента:
- шум.
- узел (событие, имеющее более сложную текстуру, чем одиночный шаг).
- нота, которая, в свою очередь, подразделяется на ноту, гармонический спектр и негармонический спектр.
Морфологические архетипы
Смолли также обозначает разные морфологические архетипы :
- атака-импульс. Смоделировано на единственной обособленной ноте: внезапное начало, которое немедленно прекращается. В этом случае начало атаки также является ее завершением.
- затухание атаки (закрытое и открытое) - моделируется звуками, в которых начало атаки расширяется за счет резонанса, который быстро или постепенно затухает к завершению. Закрытая форма представляет собой быстрое разложение, которое сильно зависит от атаки. Открытая форма отражает более постепенное затухание, когда ухо отвлекается от формирующего влияния атаки на продолжающееся поведение звука на его пути к завершению.
- градуированный континуант - смоделирован на основе длительных звуков. Начало постепенное , переходящее в непрерывную фазу, которая в конечном итоге завершается постепенным прекращением. Начало воспринимается как гораздо менее формирующее влияние, чем в двух других архетипах. Внимание обращается на способ сохранения звука, а не на его возникновение.
Заметки
- ^ (Торесен: 2007)
Рекомендации
- Смолли, Д. (1986), Спектроморфология и процессы структурирования , в Эммерсон, С. (ред.) Язык электроакустической музыки . Лондон: Macmillan: 61-93.
- Смолли Д. (1997), Спектроморфология: Объяснение звуковых форм, Организованный звук : Vol. 2, вып. 2. Кембридж: Издательство Кембриджского университета: 107-126.
- Торесен, Л. и Хедман, А. (2007), Спектроморфологический анализ звуковых объектов: адаптация типоморфологии Пьера Шеффера, Organized Sound , 12: 129-141 Cambridge University Press.