Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о визуально интересных предметах из камня. О процессе каменной скульптуры см. Резьба по камню .
Резные каменные человеческие фигуры, известные как Моаи , на острове Пасхи.

Каменная скульптура представляет собой объект , сделанный из камня , который был в форме, как правило, резьба , или собраны в форме визуально интересную трехмерную форму. Камень более долговечен, чем большинство альтернативных материалов, что делает его особенно важным в архитектурной скульптуре снаружи зданий.

Резьба по камню включает в себя ряд техник, в которых куски грубого природного камня формируются путем контролируемого удаления камня. Благодаря неизменности материала можно найти доказательства того, что даже самые ранние общества занимались каменной кладкой в ​​той или иной форме, хотя не во всех регионах мира есть такое изобилие хорошего камня для резьбы, как Египет, Персия (Иран), Греция, Центральная Азия. Америка, Индия и большая часть Европы. Часто, как в индийской скульптуре , камень является единственным материалом, из которого сохранилась древняя монументальная скульптура (наряду с более мелкими терракотами ), хотя в то время почти наверняка было больше деревянной скульптуры.

Unakoti группа скальных рельефов из Шивы , Трипура , Индия. 11 век

Петроглифы (также называемые наскальными рисунками), возможно, являются самой ранней формой: изображения, созданные путем удаления части поверхности породы, которая остается на месте , путем надрезания, расклевывания, вырезания и шлифования. Наскальные рельефы , вырезанные в «живой» скале, - более продвинутая стадия этого. Монументальная скульптура охватывает крупные произведения, а архитектурная скульптура прикрепляется к зданиям. Исторически сложилось так, что многие из этих типов окрашивались, обычно после нанесения тонкого слоя штукатурки. Резьба по твердому камню - это художественная резьба по полудрагоценным камням, таким как нефрит , агат , оникс , горный хрусталь ,сард или сердолик , а также общий термин для объекта, сделанного таким образом. Алебастр или минеральный гипс - это мягкий минерал, который легко вырезать для небольших работ, но при этом относительно прочный. Гравированные драгоценные камни - это небольшие резные драгоценные камни, в том числе камеи , которые первоначально использовались в качестве уплотнительных колец .

Граничная стена с изображением сухой каменной скульптуры в лесу Дин , Глостершир , Великобритания
Древний египетский тройной портрет в грейвакке , очень твердом песчанике, который требует тонкой полировки.

Вырезание камня в скульптуре - занятие древнее, чем сама цивилизация, начиная, возможно, с вырезанных на стенах пещер изображений. [1] Доисторические скульптуры обычно представляли собой человеческие формы, такие как Венера Виллендорфская и безликие статуи кикладских культур древней Греции. Более поздние культуры изобрели в камне формы животных, человека-животных и абстрактные формы. Древние культуры использовали абразивные методы, а в современной технологии используются пневматические молотки и другие приспособления. Но на протяжении большей части истории человечества скульпторы использовали молоток и долото в качестве основных инструментов для резьбы по камню.

Типы камня, используемые в резных скульптурах [ править ]

Мыльный камень с твердостью по шкале Мооса около 2 - это легко обрабатываемый камень, обычно используемый начинающими изучающими резьбу по камню.

Алебастр и более мягкие виды серпентина , всего около 3 по шкале Мооса, более долговечны, чем тальковый камень. В частности, алебастр издавна ценился за его полупрозрачность.

Известняк и песчаник , примерно 4 балла по шкале Мооса, являются единственными обычно вырезанными осадочными камнями. [2] Известняк входит в популярную разновидность оолитов , примерно в два раза тверже алебастра, и отлично подходит для резьбы по дереву. [3] Более твердые серпантины также могут достигать 4 по шкале Мооса.

Мрамор , травертин и оникс имеют оценку около 6 баллов по шкале Мооса. Мрамор был предпочтительным камнем для скульпторов в европейских традициях еще со времен классической Греции . Он доступен в большом количестве цветов : от белого до розового и красного до серого и черного. [3]

Самый твердый камень, который часто вырезают, - это гранит , его толщина составляет около 8 баллов по шкале Мооса. Это самый прочный из скульптурных камней и, соответственно, чрезвычайно сложный в обработке камень. [2]

Базальтовые колонны , будучи еще более твердыми, чем гранит, реже высекаются. При полировке этот камень приобретает красивый черный цвет.

Грубые и незаконченные статуи [ править ]

Грубые формы незаконченных скульптур известны и хранятся в музеях. Примечательным являются Эхнатон , Амарна Период статуэток найдены в Akhetaten . Один известный скульптор, Тутмос (скульптор) , раскопал всю свою лавку в Ахетатоне с множеством незаконченных блоков.

Процесс каменной скульптуры [ править ]

Основная статья: Резьба по камню
различные молотки и инструмент для качки
Зачищенная резьба
Здесь показан процесс «наведения», традиционный метод изготовления точных копий в резьбе по камню. Точечный станок используется для измерения точек на оригинальной скульптуре (см. Справа) и переноса этих точек на каменную копию (слева). Здесь мы видим самые ранние стадии, когда точки были измерены и отмечены на каменной копии. Эти отметки указывают на высокие точки поверхности, чтобы резчик по камню знал, какие поверхности утопить, а какие оставить в покое.

При прямом методе резьбы по камню работа обычно начинается с выбора камня для резьбы, качества которого будут влиять на выбор художника в процессе проектирования. Художник, использующий прямой метод, может использовать эскизы, но избегает использования физической модели. Полностью объемная форма или фигура впервые создается в самом камне, поскольку художник снимает материал, делает наброски на каменном блоке и по ходу развивает работу. [4]

С другой стороны, это косвенный метод, когда скульптор начинает с четко определенной модели, которую нужно скопировать в камне. Модели, обычно сделанные из гипса или пластилина , могут полностью соответствовать размеру предполагаемой скульптуры и быть полностью детализированными. Как только модель будет завершена, необходимо найти подходящий камень, соответствующий предполагаемому дизайну. [4] Затем модель копируется в камне путем измерения штангенциркулем или указательным станком . Этот метод часто используется, когда резьба выполняется другими скульпторами, например мастерами или служащими скульптора. [ необходима цитата ]

Некоторые художники вдохновляют сам камень; Ренессанс художник Микеланджело утверждал , что его работа должна была освободить человеческую форму , скрытый внутри блока. [1]

Копирование "наведением" [ править ]

Копирование оригинальной статуи в камне, что было очень важно для древнегреческих статуй, которые почти все известны по копиям, традиционно выполнялось « наведением », а также другими методами. Указание включало установку сетки квадратов из струн на деревянной рамке, окружающей оригинал, а затем измерение положения на сетке и расстояния между сеткой и статуей ряда отдельных точек, а затем использование этой информации для вырезания в блоке из которая сделана копия. Роберт Мануэль Кук отмечает, что древнегреческие переписчики, похоже, использовали гораздо меньше точек, чем некоторые более поздние, и копии часто значительно различаются как по композиции, так и по отделке. [5]

Черновая обработка [ править ]

Когда он или она готовы вырезать, резчик обычно начинает с того, что сбивает или « разбивает » большие части нежелательного камня. Для этой задачи он может выбрать остроконечное долото, которое представляет собой длинный, здоровенный кусок стали с острием на одном конце и широкой ударной поверхностью на другом. На этой ранней стадии также можно использовать инструмент качки; которое представляет собой клиновидное долото с широким плоским краем. Инструмент для качки полезен для раскалывания камня и удаления больших нежелательных кусков. Скульптор также выбирает молоток., который часто представляет собой молот с широкой бочкообразной головкой. Резчик прикладывает острие стамески или лезвие к выбранной части камня, а затем направляет молоток по нему контролируемым ходом. Он должен быть осторожен, чтобы точно ударить концом инструмента; Малейший просчет может повредить камень, не говоря уже о руке скульптора. Когда молоток соединяется с инструментом, энергия передается по инструменту, разрушая камень. Большинство скульпторов работают ритмично, поворачивая инструмент при каждом ударе, чтобы камень удалялся быстро и равномерно. Это «черновой» этап процесса лепки.

Очистка [ править ]

Как только общая форма статуи определена, скульптор использует другие инструменты для уточнения фигуры. Зубчатое долото или зубило с когтями имеет несколько поверхностей для выдавливания, которые создают параллельные линии в камне. Эти инструменты обычно используются для добавления текстуры к фигуре. Художник может обозначить определенные линии, используя штангенциркуль для измерения площади камня, на которую нужно воздействовать, и пометив область удаления карандашом, углем или мелом. Резчик по камню обычно использует более мелкий ход на этом этапе процесса.

Заключительные этапы [ править ]

Со временем скульптор превратил камень из грубого блока в общую форму готовой статуи. Затем используются инструменты, называемые рашпилями и рифлерами, для придания окончательной формы форме. Рашпиль - это плоский стальной инструмент с грубой поверхностью. Скульптор широкими размашистыми мазками удаляет лишний камень в виде мелких сколов или пыли. Рашпиль - это меньшая разновидность рашпиля, с помощью которой можно создавать такие детали, как складки одежды или пряди волос.

Завершающий этап процесса резьбы - полировка. В качестве первого шага в процессе полировки можно использовать наждачную бумагу или наждачную ткань. Наждак , камень, который тверже и грубее, чем материал для скульптуры, также используется в процессе отделки. Это истирание или стирание подчеркивает цвет камня, выявляет узоры на поверхности и добавляет блеск. Оксиды олова и железа часто используются для придания камню внешнего вида с высокой отражающей способностью. Сегодня современные скульпторы по камню используют алмазные абразивы для шлифования в процессе окончательной отделки. Это может быть достигнуто с помощью ручных подушечек от грубого до мелкого абразива с зернистостью от 36 до 3000. Кроме того, алмазные диски, устанавливаемые на вращающиеся воздушные или электрические шлифовальные машины с водяным охлаждением, ускоряют процесс отделки.

Современные техники [ править ]

Скульптор Карен Ламонте изучает Cumulus , каменную скульптуру, которую она создала с помощью погодных моделей, суперкомпьютера и роботов.

В 21 веке каменная скульптура стала включать в себя технологически продвинутые инструменты, включая роботов, суперкомпьютеры и алгоритмы. В 2017 году Карен Ламонте впервые представила Cumulus , свою скульптуру кучевого облака высотой восемь футов и весом две с половиной тонны, вырезанную из итальянского мрамора. Для создания работы ЛаМонте в сотрудничестве с учеными Калифорнийского технологического института смоделировали условия, необходимые для создания кучевого облака. Затем она воспроизвела получившуюся модель облака в мраморе, используя сочетание робота и ручной резьбы. «Редко кто-то просто начинает раскалывать камень», - сказал Ламонте журналу Caltech . "Подумайте о Микеланджело; он погрузил свою восковую модель Давида в воду, обнажая ее слой за слоем и вырезая мрамор, чтобы он соответствовал появляющейся фигуре. Триста лет спустя Антонио Канова усовершенствовал указательный станок для переноса точных точек с модели на мрамор, за ним последовал запатентованный трехмерный пантограф Бенджамина Чевертона . Только с помощью технологий я смог сделать прозрачное твердое тело и нематериальное постоянным ». Для завершения скульптуры потребовалось четыре недели роботизированной резьбы, а затем четыре недели ручной отделки. [6]

Галерея [ править ]

  • Венера Виллендорфская .

  • " Умирающая Галлия ", римская мраморная копия эллинистического произведения, первоначально выполненного в бронзе , конца III века до н.э. Капитолийские музеи , Рим

  • Барельеф , конец 19 века. Известняк . Бруклинский музей .

См. Также [ править ]

  • Мраморная скульптура
  • Резьба по камню
  • Скульптура
  • Список декоративных камней

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Либсон, Милт (1991). Прямая резьба по камню . Шиффер Паблишинг. ISBN 0-88740-305-0. Стр.9.
  2. ^ a b Либсон, стр.20.
  3. ^ a b Либсон, стр.21.
  4. ^ a b Либсон, страницы 63-64.
  5. ^ Кук, Р.М. , Греческое искусство , стр. 147, Penguin, 1986 (перепечатка 1972 г.), ISBN 0140218661 
  6. ^ "Cloud Sourcing" . Журнал Caltech . Проверено 27 февраля 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Резьба по каменному столбу: укладка , видео
  • Демонстрация вырезания деталей в каменной скульптуре Дельфийского возницы , видео
  • Коллекция кипрского искусства Чеснола: каменная скульптура , полностью оцифрованный каталог коллекции из художественной библиотеки Метрополитен, который содержит материалы по многим каменным скульптурам