Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уличная фотография , также иногда называемая откровенной фотографией , - это фотография, сделанная для искусства или расследования, которая показывает непосредственные случайные встречи и случайные инциденты [1] в общественных местах . Хотя есть разница между уличной и откровенной фотографией, обычно она неуловима: большая часть уличной фотографии носит откровенный характер, а некоторые откровенные фотографииклассифицируется как уличная фотография. Уличная фотография не требует присутствия улицы или даже городской среды. Хотя люди обычно изображены напрямую, уличная фотография может отсутствовать на людях и может быть объектом или окружающей средой, где изображение проецирует явно человеческий характер в факсимиле или эстетике. [2] [3]

Фотограф представляет собой вооруженную версию одинокого пешехода, который исследует, преследует, путешествует по городскому аду, вуайеристской прогулочной коляски, которая открывает город как пейзаж сладострастных крайностей. Адепт радостей наблюдения, ценитель сопереживания, фланер находит мир «живописным».

Сьюзан Зонтаг , 1977

Уличного фотографа можно рассматривать как продолжение фланера , наблюдателя за улицами (который часто был писателем или художником). [4]

Кадрирование и тайминг могут быть ключевыми аспектами ремесла, если в уличной фотографии можно создавать изображения в решающий или острый момент.

Уличная фотография может фокусироваться на людях и их поведении на публике, тем самым фиксируя историю людей . Эта мотивация влечет за собой необходимость ориентироваться или согласовывать меняющиеся ожидания и законы конфиденциальности, безопасности и собственности. В этом отношении уличный фотограф похож на социальных фотографов-документалистов или фотожурналистов, которые также работают в общественных местах, но с целью запечатлеть важные события; на любом из изображений этих фотографов могут быть запечатлены люди и имущество, видимые в общественных местах или из них. Существование таких сервисов, как Google Street View , массовая запись публичных пространств и растущая тенденция самостоятельной фотосъемки ( селфи), еще больше усложняют этические проблемы, отражающиеся в отношении к уличной фотографии.

Однако уличная фотография не обязательно должна изображать исключительно людей в кадре. Он также может сосредоточиться на следах, оставленных человечеством, которые что-то говорят о жизни. Такие фотографы, как Уильям Эгглстон, часто создают уличную фотографию, в которой нет людей в кадре, но их присутствие предполагает предмет.

Многое из того, что стилистически и субъективно считается окончательной уличной фотографией, было создано в эпоху с конца 19 века [5] до конца 1970-х годов, когда появились портативные камеры, которые позволили откровенно фотографировать на публике. места.

История [ править ]

Изображения повседневной общественной жизни образуют жанр почти во все периоды мирового искусства, начиная с доисторического, шумерского, египетского и раннего буддийского периодов искусства. Искусство, посвященное уличной жизни, будь то виды городских пейзажей или доминирующий мотив , появляется на Западе в каноне Северного Возрождения , Барокко , Рококо , Романтизма , Реализма , Импрессионизма и Постимпрессионизма . Поскольку этот типаж так давно укоренился в других средствах массовой информации, из этого следовало, что фотографы также будут заниматься этим предметом, как только технологии позволят им.

Предшественники девятнадцатого века [ править ]

Луи Дагер : «Бульвар Темпл» (1838 или 1839)

В 1838 или 1839 годах Луи-Жак-Манде Дагер сделал первую фотографию уличных фигур на одном из двух дагерротипных видов, сделанных из окна его студии на бульваре Темпл.в Париже. На втором, сделанном в самый разгар дня, изображен безлюдный участок улицы, а на другом - около 8 часов утра, и, как сообщает Бомонт Ньюхолл, «Бульвар, так постоянно заполненный движущимися толпами пешеходов и экипажи были совершенно одинокими, за исключением человека, который чистил сапоги. Его ноги, конечно, были вынуждены какое-то время оставаться неподвижными, одна лежала на ящике с ботинком, а другая - на земле. Следовательно, его ботинки и ноги были четко очерчены, но у него нет ни тела, ни головы, потому что они были в движении ". [6]

Шарль Негре, продавец воды.

Шарль Негре был первым фотографом, достигшим технической сложности, необходимой для регистрации людей, движущихся на улице в Париже в 1851 году. [7] Фотограф Джон Томсон , шотландец, работающий с журналистом и общественным деятелем Адольфом Смитом, опубликовал « Уличную жизнь в Лондоне» за двенадцать лет. ежемесячные платежи, начиная с февраля 1877 года. [8] [9] Томсон сыграл ключевую роль в превращении повседневной жизни на улицах в значительную тему для СМИ. [2]

Юджин Атже считается прародителем не потому, что он был первым в своем роде, а в результате популяризации в конце 1920-х годов его записи парижских улиц Беренис Эбботт , которая была вдохновлена ​​на создание аналогичной документации Нью-Йорка. Город. [ необходима цитата ] По мере развития города Атже помогал продвигать парижские улицы как достойный объект для фотографии. С 1890-х по 1920-е годы он в основном фотографировал его архитектуру, лестницы, сады и окна. Он действительно фотографировал некоторых рабочих , но люди не были его главным интересом.

Leica, впервые проданная в 1925 году, стала первой коммерчески успешной камерой, в которой использовалась 35-мм пленка . Его компактность и яркий видоискатель в сочетании с качественными объективами (заменяемыми на Leicas, проданных с 1930 года) помогали фотографам перемещаться по оживленным улицам и запечатлеть мимолетные моменты. [10]

Практикующие двадцатого века [ править ]

Соединенное Королевство [ править ]

Пол Мартин считается пионером [5] [11], делающим откровенные неэкспонированные фотографии людей в Лондоне и на побережье в конце 19 - начале 20 века, чтобы запечатлеть жизнь. [11] [12] Мартин - первый фотограф, который сделал это в Лондоне с замаскированной камерой. [11]

Масс-наблюдения была общественная организация исследований , основанная в 1937 году , который направлен для записи повседневной жизни в Великобритании и записывать реакции на «человек-в-стрит» в короля Эдуарда VIII отречения «s в 1936 году замуж разведенная Уоллис Симпсон , и преемственность Георга VI . Хамфри Спендер сделал фотографии на улицах промышленного города Болтона на севере Англии , обозначенного в публикациях проекта как «Йорктаун», в то время как режиссер Хамфри Дженнингс сделал кинематографическую запись в Лондоне для параллельной ветви расследования. Главными сторонниками массового наблюдения были антрополог Том Харриссон из Болтона и поэт.Чарльз Мэдж в Лондоне, и их первый отчет был выпущен в виде книги «Двенадцатое мая: день массовых наблюдений - опросы 1937 года, проведенные более чем двумя сотнями наблюдателей» [13] [ необходима страница ]

Франция [ править ]

Мойщик окон в Kottbusser Tor, Берлин, Эльза Тиманн, 1946 г.

Послевоенные фотографы Французской гуманистической школы нашли свои объекты на улице или в бистро . Они работали преимущественно в черно-белом режиме при доступном освещении с помощью популярных в то время небольших фотоаппаратов, открывая то, что писатель Пьер Мак Орлан (1882–1970) назвал «fantastique social de la rue» (социальная фантастика улицы) [ 14] [15] и их стиль создания образов передали романтический и поэтический образ жизни обычных европейцев, особенно в Париже. Между 1946 и 1957 годами Le Groupe des XV ежегодно выставляла подобные работы.

Андре Кертес. Цирк, Будапешт, 19 мая 1920 г.

Уличная фотография стала основным содержанием двух выставок в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, курируемых Эдвардом Стейхеном , Пять французских фотографов: Брассай; Картье-Брессон, Дуано, Ронис, Изис в 1951–1952 годах [16] и послевоенная европейская фотография в 1953 году [17], которые распространили концепцию уличной фотографии на международный уровень. Стейхен использовал большое количество европейских гуманистических и американских гуманистических фотографий для своей выставки 1955 года «Семья человека» , провозглашенной сострадательным изображением глобальной семьи, которая объехала весь мир, вдохновляя фотографов на изображение повседневной жизни.

Широко известная работа Анри Картье-Брессона « Images à la Sauvette» (1952) [18] (англоязычное издание  называлось «Решающий момент» ) продвигала идею фотографирования в то, что он назвал «решающим моментом»; «когда форма и содержание, видение и композиция сливаются в трансцендентное целое». [19] Его книга вдохновляла сменяющие друг друга поколения фотографов делать откровенные фотографии в общественных местах до того, как этот подход сам по себе стал считаться деклассированным в эстетике постмодернизма . [20]

Америка [ править ]

Альфред Штиглиц : «Терминал» (1892)

Уокер Эванс [21] работал с 1938 по 1941 год над сериалом в метро Нью-Йорка , чтобы практиковать чистый «метод записи» фотографии; откровенные портреты людей, которые неосознанно попадали «в зону досягаемости безличной фиксированной записывающей машины в течение определенного периода времени». [22] Записывающая машина представляла собой «скрытую камеру» [23] 35-миллиметровый Contax, спрятанный под его пальто, который был «привязан к груди и подключен к длинному проводу, натянутому на правый рукав». [24] Однако его работа не имела большого влияния на современность, поскольку из-за чувствительности Эванса к оригинальности его проекта и конфиденциальности его субъектов, она не была опубликована в книге до 1966 года.Многие называются , [25] со вступлением, написанным Джеймсом Эйджи в 1940 году. Работа была выставлена ​​как « Фотографии Уокера Эванса в метро и другие недавние приобретения» в Национальной галерее искусств в 1991–1992 годах вместе с каталогом Уокера Эванса: Метро и улицы . [26]

Хелен Левитт , в то время учительница маленьких детей, работала с Эвансом в 1938–39. Она задокументировала временные рисунки мелом, которые были частью детской уличной культуры в Нью-Йорке в то время, а также детей, которые их рисовали. В июле 1939 года новый раздел фотографии МоМА включил работы Левитта на свою первую выставку. [27] В 1943 году Нэнси Ньюхолл организовала свою первую персональную выставку « Хелен Левитт: фотографии детей там». Фотографии были опубликованы в 1987 году под названием « На улице: рисунки мелом и сообщения», Нью-Йорк, 1938–1948 гг . [28]

Начала уличной фотографии в Соединенных Штатах может быть также связано с тем , из джаза , [29] [30] и становятся откровенными изображениями повседневной жизни. [31] Эта связь видна в работах Нью-Йоркской школы фотографии (не путать с Нью-Йоркской школой ). Нью-йоркская школа фотографии не была официальным учреждением, а в середине 20-го века состояла из групп фотографов, живших в Нью-Йорке .

Книга Роберта Франка 1958 года «Американцы» имела большое значение; сырые и часто не в фокусе, [32] изображения Фрэнка ставили под сомнение мейнстрим фотографии того времени, «бросали вызов всем формальным правилам, установленным Анри Картье-Брессоном и Уокером Эвансом» и «бросали вызов здоровому пикториализму и искренней фотожурналистике. Американские журналы LIFE и Time ». [32] Хотя формат фото-эссе было формирующее в его ранние годы в Швейцарии, Фрэнк отверг его: «Я хотел , чтобы следовать своей собственной интуиции и сделать это мой путь, а не делать какие - либо уступки - не сделать жизнь историю». [ 33]Даже работы Картье-Брессона он считал недостаточно субъективными: «Я всегда считал, что иметь точку зрения ужасно важно, и я также был в некотором роде разочарован в нем [Картье-Брессоне], которого никогда не было в его понимании. картинки » [34]

Таким образом, работа Фрэнка олицетворяет субъективность послевоенной американской фотографии [30], как широко утверждал Джон Шарковски ; «Журнал Майнора Уайта Aperture и книга Роберта Франка« Американцы » были характерны для новой работы своего времени в том смысле, что оба они были бескомпромиссно привержены сугубо личному видению мира». [35] Его притязания на субъективизм получили широкое признание, что привело к тому, что в последнее время Патрисия Феттель-Беккер [36] рассматривала послевоенную уличную фотографию как в высшей степени мужественную и сконцентрированную на мужском теле, а Лили Корбус Бензер позиционировала книгу Роберта Франка как отрицательную приоритетность «личного видение 'над социальной активностью. [37]Основные американские фотографы категорически отвергли работы Фрэнка, но книга позже «изменила природу фотографии, то, что она могла сказать и как она могла это сказать». [32] Это была ступенька для начинающих фотографов, желающих вырваться из ограничений старого стиля [2], и «остается, пожалуй, самой влиятельной книгой по фотографии 20 века». [32] Признание Жарковским субъективности Фрэнка привело к тому, что он стал продвигать больше уличной фотографии в Америке, например, кураторство работ Марка Коэна в 1973 году в Музее современного искусства. [38]

Индивидуальные подходы в конце двадцатого и начале двадцать первого веков [ править ]

Вдохновленные Фрэнком, в 1960-х Гарри Виногранд , Ли Фридлендер и Джоэл Мейеровиц [39] начали фотографировать на улицах Нью-Йорка. [19] [40] Фил Кумс, писавший для BBC News в 2013 году, сказал: «Для тех из нас, кто интересуется уличной фотографией, есть несколько выдающихся имен, и одно из них - Гарри Виногранд»; [41] критик Шон О'Хаган , писавший в The Guardian в 2014 году, сказал: «В 1960-х и 70-х годах он определял стрит-фотографию как отношение, а также как стиль - и с тех пор она остается в его тени, настолько окончательно его фотографии Нью-Йорка ". [42]

"КРАФТ Dog Show 1968" на Tony Ray-Джонс

Вернувшись в Великобританию в 1965 году из США, где он познакомился с Винограндом и занялся уличной фотографией, Тони Рэй-Джонс криво взглянул на часто сюрреалистические группы британцев на отдыхе или участии в фестивалях. Едкая комическая жилка высококонтрастных монохромных изображений Рэя-Джонса, которые перед его преждевременной смертью были популяризированы Creative Camera (для которой он провел интервью с Брассаем ) [43] , недавно был разработан Мартином Парром в гипер-насыщенных цветах. .

Техника [ править ]

Для уличной фотографии используется большинство видов портативных фотоаппаратов; например , дальномеров , цифровых и пленочных зеркальных камер , и точка-и-снимай камер .

Пример ручной переносной камеры Leica I

Обычно используемые 35-миллиметровые полнокадровые фокусные расстояния от 28  до 50 мм используются, в частности, из-за их угла обзора и увеличенной глубины резкости , с широкоугольными объективами, потенциально позволяющими откровенно приблизиться к людям, не подозревая об этом. они в кадре. Однако нет никаких исключений в отношении того, что можно использовать.

Два широко используемых альтернативных метода фокусировки - это зонная фокусировка и гиперфокальное расстояние , чтобы освободить фотографа от ручной фокусировки; или где автофокусировка слишком медленная, или фотограф не может быть уверен, что точка фокусировки попадет туда, где фотограф хочет разместить объект в быстро меняющейся ситуации; и которые также облегчают съемку «от бедра», т.е. не поднося камеру к глазу.

При зональной фокусировке фотограф выбирает установить фокус на определенное расстояние, зная, что определенная область перед и за этой точкой будет в фокусе. Фотографу нужно только помнить, что объект съемки должен находиться на установленных расстояниях.

Гиперфокальное расстояние техника позволяет максимально благоугодно острый , так что фотограф освобождается еще дальше, от не имеющих рассмотреть расстояние субъекта, кроме не слишком близко. Фотограф устанавливает фокус на фиксированную точку, зависящую от фокусного расстояния объектива и выбранной диафрагмы , а в случае цифровых камер - их кроп-фактора . Таким образом, все на определенном расстоянии (которое обычно близко к камере), вплоть до бесконечности , будет приемлемо резким. Чем шире фокусное расстояние объектива (например, 28 мм), и тем меньше диафрагма, на которую он установлен (например, f / 11), а у цифровых фотоаппаратов чем меньше их кроп-фактор, тем ближе к фотоаппарату точка, в которой становится достаточно резким.

В качестве альтернативы видоискатели на уровне талии и шарнирные экраны некоторых цифровых камер позволяют составлять композицию или регулировать фокус, не приближая камеру к глазу и не привлекая нежелательного внимания к фотографу.

Предвкушение играет роль, когда заранее тщательно обрамляется релевантный или ироничный фон, который может служить фоном для инцидента на переднем плане или прохожего; это была стратегия, которая часто использовалась для ранних уличных фотографий, наиболее известной из которых была фигура Картье-Брессона, перепрыгивающая через лужу перед танцевальным плакатом на Place de l'Europe, Gare Saint Lazare , 1932 год.

Тони Рэй-Джонс перечислил себе следующие советы по стрельбе в своем личном дневнике: [44]

  • Быть более агрессивным
  • Примите участие (поговорите с людьми)
  • Оставайтесь с предметом обсуждения (будьте терпеливы)
  • Делайте более простые снимки
  • Посмотрите, все ли в фоновом режиме относится к теме
  • Меняйте композиции и ракурсы подробнее
  • Будьте более внимательны к композиции
  • Не делай скучных снимков
  • Подойдите ближе (используйте объектив 50 мм [или, возможно, «меньше», надпись нечеткая])
  • Наблюдайте за дрожанием камеры (снимайте 250 секунд или больше)
  • Не стреляй слишком много
  • Не все на уровне глаз
  • Нет средней дистанции

Уличная фотография против документальной фотографии [ править ]

Уличная фотография и документальная фотография могут быть очень похожими жанрами фотографии, которые часто пересекаются, но обладают разными индивидуальными качествами.

Фотографы-документалисты обычно имеют четкое, заранее спланированное сообщение и намерение зафиксировать определенные события в истории. [45] Спектр документального подхода охватывает аспекты журналистики, искусства, образования, социологии и истории. [46] В социальных исследованиях часто документальные изображения предназначены для того, чтобы спровоцировать или подчеркнуть необходимость социальных изменений. И наоборот, уличная фотография реактивна и незаинтересована по своей природе [47] и мотивирована любопытством или творческим поиском [48], что позволяет ей создавать относительно нейтральное изображение мира, которое отражает общество, «не манипулируемое» и с обычно неосведомленными объектами. [49]

Откровенная уличная фотография против уличных портретов [ править ]

Уличная фотография обычно рассматривается как неприкрытая и откровенная, но есть несколько уличных фотографов, которые общаются с незнакомцами на улицах и делают их портреты. Уличные портреты классифицируются как портреты незнакомцев, снятые в данный момент во время уличной фотографии. Однако они воспринимаются как поставленные, потому что существует взаимодействие с объектом.

Правовые вопросы [ править ]

Основная статья: Фотография и закон
См. Также : Викимедиа "Требования к согласию для конкретной страны"

Вопрос о том, что уличные фотографы фотографируют незнакомцев в общественных местах без их согласия (то есть «откровенная фотография» по определению) в целях изобразительного искусства, вызывает споры. Фотографирование людей и мест на публике является законным в большинстве стран, защищающих свободу слова и журналистскую свободу. Обычно существуют ограничения на использование фотографий людей, и в большинстве стран действуют особые законы, касающиеся конфиденциальности людей.

Уличная фотография также может противоречить законам, которые изначально были приняты для защиты от папарацци , клеветы или преследований ; при съемке несовершеннолетних иногда применяются особые законы.

Канада [ править ]

В то время как провинции с общим правом следуют за Великобританией в отношении свободы фотографирования в общественных местах, закон Квебека предусматривает, что в большинстве случаев их публикация может иметь место только с согласия находящихся там субъектов. [50]

Европейский Союз [ править ]

Закон о правах человека Европейского союза 1998 года , который все страны ЕС должны соблюдать во внутреннем законодательстве, закрепляет право на неприкосновенность частной жизни . Это может привести к ограничениям на публикацию фотографий. [51] Право на неприкосновенность частной жизни защищено статьей 8 Конвенции. В контексте фотографии это противоречит праву на свободу выражения мнения по статье 10 . Таким образом, суды обычно рассматривают общественный интерес в уравновешивании прав посредством юридической проверки соразмерности . [52]

Франция [ править ]

Помимо ограничения фотографии в целях защиты прав на неприкосновенность частной жизни, уличная фотография может быть законной во Франции, если при определенных обстоятельствах она рассматривается как форма искусства. Хотя в одном известном случае свобода художественного самовыражения превзошла право человека на неприкосновенность частной жизни, законность во многом будет зависеть от конкретного случая. [53]

Германия [ править ]

Германия защищает право фотографировать публично, но также признает «право на собственное фото». Это означает , что даже если снимки часто могут быть принятыми без согласия чьего - то, они не должны быть опубликованы без разрешения лица в кадре. Закон также защищает конкретно от диффамации ». [54]

Это право на свою фотографию, однако, не распространяется на людей, которые не являются основным фокусом изображения (например, которые только что вошли в сцену) или которых даже не узнают на фотографии. Это также обычно не распространяется на людей, которые являются общественными деятелями (например, политики или знаменитости).

Если фотография считается произведением искусства, суды также будут рассматривать свободу художественного выражения фотографа; Это означает, что в некоторых случаях «искусная» уличная фотография может быть опубликована на законных основаниях.

Греция [ править ]

Производство, публикация и некоммерческая продажа уличной фотографии в Греции являются законными без согласия изображенного лица или лиц. В Греции право фотографировать и публиковать их или продавать лицензионные права на них как на изобразительное искусство или редакционный контент защищено Конституцией Греции (статья 14 [55] и другие статьи) и законами о свободе слова, а также прецедентным правом и судебные дела. Фотографирование полиции и публикация фотографий также являются законными.

Фото- и видеосъемка также разрешена на всей транспортной сети Афинского метрополитена [56], которая очень популярна среди греческих уличных фотографов.

Венгрия [ править ]

В Венгрии с 15 марта 2014 года любой, кто фотографирует, технически нарушает закон, если кто-то вмешивается в кадр, в соответствии с новым гражданским кодексом, запрещающим фотографирование без разрешения всех, кто находится на фотографии. Это расширяет закон о согласии и включает в себя фотографирование в дополнение к их публикации. [57]

Япония [ править ]

В Японии разрешение или, по крайней мере, указание на намерение фотографировать и отсутствие отказа необходимо как для фотографии, так и для публикации фотографий узнаваемых людей даже в общественных местах. «Скрытая фотография» ( какусидори, скрытая, тайная фотография), «украденная фотография» ( нусумитори без намерения получить разрешение) и «быстрая фотография» ( хаяёри до того, как может быть дано разрешение и отказ), запрещены, если в первом случае разрешение не получено от объект сразу после съемки. Люди имеют права на их изображения ( shōzōken , droit de image). Закон особенно строг, когда то, что отняли, или отнятие, в каком-то смысле постыдно. Исключение составляют фотографии известных людей в общественных местах и ​​новостные фотографии, сделанные зарегистрированными новостными агентствами, где общественность пользуется правом знать. [58]

Южная Африка [ править ]

В ЮАР разрешено фотографировать людей на публике. [ необходима цитата ] Воспроизведение и продажа фотографий людей является законным в редакционных целях и в ограниченных коммерческих целях. Прецедентного права, определяющего пределы коммерческого использования, не существует. Гражданское право требует согласия любых идентифицируемых лиц в рекламных и рекламных целях. Имущество, в том числе животные, не пользуются особым вниманием.

Южная Корея [ править ]

В Южной Корее фотографирование женщин без их согласия, даже на публике, считается преступлением сексуального насилия и карается штрафом в размере менее 10 миллионов вон и лишением свободы на срок до 5 лет. [59] В июле 2017 года проголосовали за поправку к закону, разрешающую химическую кастрацию людей, делающих такие фотографии. [60]

Соединенное Королевство [ править ]

Соединенное Королевство приняло внутреннее законодательство в соответствии с Законом о правах человека , которая ограничивает публикацию некоторых фотографий. [52] [61] [62]

Что касается фотографирования собственности, то, как правило, в соответствии с законодательством Великобритании нельзя запретить фотографирование частной собственности из общественного места, [ цитата необходима ], и в целом право фотографировать на частной земле, на которую было получено разрешение, также не ограничивается. [ необходима цитата ] Тем не менее, землевладельцам разрешено устанавливать любые условия, которые они пожелают, при въезде в собственность, например, запрещение или ограничение фотографирования. [ необходима цитата ] Однако у этих общих принципов есть нюансы.

Соединенные Штаты [ править ]

В США защита свободы слова обычно толкуется широко и может включать фотографию. [63]

Например, дело Nussenzweig v. DiCorcia установило, что съемка, публикация и продажа уличной фотографии (включая уличные портреты) является законной даже без согласия изображаемого лица, поскольку фотография защищена Первой поправкой как свобода слова и искусство . [64] Однако Апелляционный суд штата Нью-Йорк оставил в силе решение Нуссенцвейга исключительно на основании истечения срока давности и не рассмотрел аргументы о свободе слова и Первой поправке. [65]

См. Также [ править ]

  • Список уличных фотографов
  • Законность записи гражданскими лицами
  • Люди, смотрящие

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уорнер Мариен, Мэри (2012). 100 идей, изменивших фотографию . Лондон: Издательство Лоуренса Кинга . п. 169. ISBN. 978-1-85669-793-4.
  2. ^ a b c Колин Вестербек . Прохожий: История уличной фотографии . 1-е изд. Литтл, Браун и компания , 1994.
  3. ^ "Что такое уличная фотография?" . Проверено 22 сентября 2017 года .
  4. Перейти ↑ Sontag, Susan (1978) On Photography . Аллен Лейн, Лондон стр. 55
  5. ^ a b Уоттс, Питер (11 марта 2011 г.). «Лондонская уличная фотография, Лондонский музей» . Независимый . Проверено 28 апреля 2015 года .
  6. ^ Newhall, Beaumont (1982) [Впервые опубликовано в 1949 году]. История фотографии с 1839 г. до наших дней (5-е изд.). Музей современного искусства. п. 16 . ISBN 978-0-87070-381-2.
  7. ^ Мора, Жиль (1998). PhotoSPEAK . Нью-Йорк: Abbeville Press. п. 186 . ISBN 0-7892-0068-6.
  8. ^ Томсон, Джон ; Смит, Адольф (1969) [Впервые опубликовано в 1877 году]. Уличная жизнь Лондона . Нью-Йорк: Бенджамин Блом. п. Примечание издателя. OCLC 558085267 . 
  9. Перейти ↑ Abbott, Brett (2010). Привлеченные обозреватели: Документальная фотография с шестидесятых годов . Музей Дж. Пола Гетти. п. 4. ISBN 978-1-60606-022-3.
  10. ^ Майкл Причард, «Модели Leica I – III», стр. 358–359 Робина Ленмана, изд., Оксфордский компаньон к фотографии (Oxford: Oxford University Press, 2005; ISBN 978-0-19-866271-6 ) . 
  11. ^ a b c «Лондонская уличная фотография через десятилетия» . Дейли телеграф . Проверено 28 апреля 2015 года .
  12. ^ Макдональд, Сара. «Скрытая камера» (PDF) . Getty Images . Проверено 28 апреля 2015 года .
  13. ^ Дженнингс, Хамфри (1937). Двенадцатое мая: массовые обследования в день наблюдения, 1937 год . Фабер и Фабер . Проверено 22 марта 2016 .
  14. ^ В unpaginated введения к Кертесу, A., & MacOrlan, P. (1934). Париж: Vu par André Kertész. Париж: Librarie Plon.
  15. ^ Тези, Мари де; Нори, Клод (1992), Гуманистическая фотография: 1930-1960, история движения во Франции , Contrejour, ISBN 978-2-85949-145-1
  16. ^ "Для современного обзора см. Jacob Deschin, 'The Work of French Photographers', The New York Times (23 декабря 1951 г.), X14. Ежегодник камеры США 1953 г., который включает в себя выборку фотографий с выставки под измененным названием" Четыре ". Французские фотографы: Брассаи, Дуано, Ронис, Изис (поскольку с ним не удалось связаться на момент публикации, Картье-Брессон был опущен) Кристен Греш (2005) Европейские корни Семьи Человека, История фотографии, 29: 4, 331-343, DOI: 10.1080 / 03087298.2005.10442815
  17. ^ Jacob Deschin 'Европейская Фотографии: Современный музей представляет коллекцию по Стайхена', The New York Times (31 мая 1953), X13; НАС. Camera Annual 1954, изд. Том Мэлони, Нью-Йорк: US Camera Publishing Co., 1953.
  18. ^ Картье-Брессон, Анри (1952). Образы в стиле совет: фотографии Анри Картье-Брессона . Éditions Verve . Проверено 21 марта 2016 .
  19. ^ a b О'Хаган, Шон (18 апреля 2010 г.). «Почему уличная фотография переживает момент истины» . Хранитель . Проверено 15 февраля 2015 года .
  20. ^ Jobey, Лиз (15 августа 2014). «Уличная фотография» . Financial Times . Лондон . Проверено 28 апреля 2015 года .
  21. ^ Джудит Келлер (1993) «Уокер Эванс и многие другие называются», История фотографии , 17: 2, 152-165, DOI: 10.1080 / 03087298.1993.10442613
  22. ^ Рукопись знакомства Эванса в коллекции музея Гетти (JPGM 84.xG.953.50.2), «Unposed фотографических записей людей», впервые опубликованный в Уокер Эванс на работе, НьюЙорк: Харпер и Роу 1982, 160.
  23. ^ Walker Evans, 'The unposed портрет', Харпер Bazaar 95 (март 1962), 120-5, в Greenough, Уокер Эванс, 127.
  24. ↑ Уокер Эванс, «Двадцать тысяч мгновений под Лексингтон-авеню: лишнее слово», неопубликованный черновик, Гриноу, Уокер Эванс, 127.
  25. ^ Эванс, Уокер; Эйджи, Джеймс; Санте, Люк; Розенхайм, Джефф Л; Метрополитен-музей (Нью-Йорк, Нью-Йорк) (2004 г.). Многие так и называются (Первый Метрополитен-музей / издательство Йельского университета). Издательство Нью-Хейвенского университета Йельского университета Нью-Йорк Метрополитен-музей. ISBN 978-0-300-10617-6.
  26. ^ Greenough, Сара; Эванс, Уокер, 1903–1975; Национальная художественная галерея (США) (1991). Метро и улицы Уокера Эванса . Национальная художественная галерея. ISBN 978-0-89468-166-0.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  27. ↑ Хопкинсон, Аманда (3 апреля 2009 г.). «Некролог - Хелен Левитт: отмеченный наградами фотограф из Нью-Йорка, известный уличными сценами и социальным реализмом» . Хранитель .
  28. ^ Hambourg, Мария Моррис (1991). «Хелен Левитт: жизнь по частям». В Филлипс, Сандра С. (ред.). Хелен Левитт . Музей современного искусства Сан-Франциско. С.  45–63 . ISBN 0-918471-22-2.
  29. ^ «Обсуждая свою работу. [Рой] ДеКарава сталкивается с дилеммой категоризации:« Основное определение было то, что я фотограф-документалист, а затем ... я стал народным фотографом, а затем я стал уличным фотографом, а затем я стал джазовым фотографом, и о, да. Я не должен забывать, я черный фотограф ... и нет ничего плохого ни в одном из этих определений. Единственная проблема в том, что мне нужно, чтобы все они помогли мне определить меня. Уоррен , Линн; Уоррен, Линн (2005), Энциклопедия фотографии двадцатого века, 3-томный набор , Тейлор и Фрэнсис, стр. 371, ISBN 978-0-203-94338-0
  30. ^ a b Мортенсон, Э. (2014). Призрак гуманизма: переосмысление субъективного поворота в послевоенной американской фотографии. История фотографии, 38 (4), 418-434.
  31. ^ Эбботт, Бретт; Музей Дж. Пола Гетти (2010), Привлеченные наблюдатели: документальная фотография с шестидесятых годов , Музей Дж. Пола Гетти, стр. 16, ISBN 978-1-60606-022-3
  32. ^ a b c d О'Хаган, Шон (7 ноября 2014 г.). «Роберт Франк в 90: фотограф, открывший Америку, не оглядывается назад» . Хранитель . Проверено 27 декабря 2014 года .
  33. ^ «Роберт Франк», в «Фотография в гуманитарных науках», изд. Юджиния Парри, Дженис и Венди МакНил, Данбери, Нью-Хэмпшир: Эддисон Хаус 1977, цитируется в Безнер, Фотография и политика в Америке, 179.
  34. ^ Фотография в рамках гуманитарных наук, под ред. 56-летняя Дженис и Макнейл, цитата из Джеймса Гимонда, Американская фотография и американская мечта, Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 1991, 242.
  35. ^ Сарковский, Джон; Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк); Нью-Йоркское графическое общество (1978), Зеркала и окна: американская фотография с 1960 , Музей современного искусства, стр. 17–18, ISBN 978-0-87070-476-5
  36. ↑ Феттель-Беккер, Патрисия (2005), Стрельба от бедра: фотография, мужественность и послевоенная Америка , Университет Миннесоты, ISBN 978-0-8166-4301-1
  37. ^ Безнер, Лили Корбус (1999), Фотография и политика в Америке: от Нового курса к холодной войне , Johns Hopkins University Press; Wantage: университетские прессы по маркетингу, ISBN 978-0-8018-6187-1
  38. ↑ Торнтон, Джин (1 апреля 1973 г.). «Они должны что-то значить» . Нью-Йорк Таймс .
  39. ^ О'Хаган, Шон (8 марта 2011). «Прямо здесь, прямо сейчас: фотография срывается с улиц» . Хранитель . Проверено 15 февраля 2015 года .
  40. ^ Jobey, Лиз (10 февраля 2012). «Пол Грэм:« Настоящее » » . Financial Times . Лондон . Проверено 28 апреля 2015 года .
  41. ^ Coomes, Фил (11 марта 2013). «Фотографическое наследие Гарри Виногранда» . BBC News . Проверено 17 января 2015 года .
  42. ^ О'Хаган, Шон (15 октября 2014). «Гарри Виногранд: неугомонный гений, придавший стрит-фотографии вид» . Хранитель . Проверено 17 января 2015 года .
  43. ^ «Брассай говорит о фотографии: интервью с Тони Рэй-Джонсом», Creative Camera , апрель 1970 г., стр. 120.
  44. ↑ Архив Рэя-Джонса, Национальный музей СМИ , Брэдфорд, Англия, и выставленный ими на передвижной выставке Только в Англии в 2015 году.
  45. ^ Ньюхолл, "Документальный подход к фотографии", Парнас 10, вып. 3 (март 1938 г.): стр. 2–6. 22
  46. Перейти ↑ Becker, Karin E (1980). Доротея Ланге и документальная традиция . Издательство государственного университета Луизианы. п. 36. ISBN 978-0-8071-0551-1.
  47. Перейти ↑ Gleason, TR (2008). «Коммуникативные роли уличной и социальной пейзажной фотографии». SIMILE: Stud. Media Infor. Образовательная грамотность , 8 (4), 1-13.
  48. Перейти ↑ Jordan, S. (2016). 12 «Прерывание улицы. Прерванные города»: Визуальная культура и городское пространство , 193.
  49. ^ Глисон, Тимоти. «Коммуникативная роль уличной и социальной пейзажной фотографии». Simile vol. 8, вып. 4 (nd): 1–13.
  50. ^ Обри v Éditions заместитель Versa Inc , 1998 CanLII 817 по номиналу. 55–59, [1998] 1 SCR 591 (9 апреля 1998)
  51. ^ Закон о правах человека 1998, разделы 2 и 3
  52. ^ a b Мосли против News Group Newspapers Ltd [2008] EWHC 1777 (QB)
  53. ^ Лоран, Оливье (23 апреля 2013 г.). «Защита права на фотографирование или запрет на фотографирование» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 февраля 2015 года .
  54. ^ "Осторожно!" . 21 августа 2015.
  55. ^ "Σύνταγμα" .
  56. ^ "synigoros.gr" (PDF) .
  57. ↑ Нолан, Дэниел (14 марта 2014 г.). «Закон Венгрии требует, чтобы фотографы спрашивали разрешение на съемку» . Хранитель . Проверено 20 мая 2014 .
  58. Перейти ↑ Murakami, Takashi (2000). "肖像 権 と そ の 周 辺: 写真 の 撮 影 ・ 公 表 を め ぐ る 法律 問題 と 判例 の" [Исследование правил фотографирования человека и его публикации в Японии] (PDF) . Журнал права и политики (на японском языке). 39 : 25–112. ISSN 0915-0463 . Проверено 7 декабря 2016 . 
  59. ^ "Южнокорейский закон об уголовном сексуальном посягательстве, глава 1, статья 14"
  60. ^ "Суд узаконивает химическую кастрацию мужчин, осужденных за сексуальное насилие , связанное с фотографией" , edaily
  61. ^ Кэмпбелл против Mirror Group Newspapers Ltd [2004] UKHL 22
  62. ^ Мюррей против Express Newspapers Plc [2008] EWCA Civ 446
  63. ^ Билл, Кенуорти. «Фотография и первая поправка» . Центр Первой поправки .
  64. ^ "Nussenzweig v. DiCorcia" . Верховный суд Нью-Йорка . Проверено 5 декабря 2011 .
  65. ^ "Nussenzweig v. Philip-Lorca, 9 NY3d 184 | Casetext" . casetext.com . Проверено 13 августа 2019 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Bystander: История Street Фото по Joel Meyerowitz и Колин Westerbeck , Бостон: Bulfinch , 1994. ISBN 0-82121-755-0 . Бостон: Булфинч, 2001. ISBN 9780821227268 . Лондон: Лоуренс Кинг , 2017. ISBN 978-1-78627-066-5   
  • Тротуар никогда не заканчивается: уличная фотография с 1970-х годов Колина Вестербека, Чикаго: Институт искусств Чикаго , 2001.
  • Уличная фотография сейчас Софи Ховарт и Стивен Макларен, Лондон: Thames & Hudson , 2010. ISBN 978-0-500-54393-1 [1] . 
  • 10 - 10 лет на публике . Лондон: Ник Терпин , 2010. ISBN 978-0-9563322-1-9 [2] . 
  • Пособие уличного фотографа. Лондон: Темза и Гудзон, 2014. ISBN 978-0-500-29130-6 . По Дэвид Гибсон . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Права фотографа во всем мире - законы о конфиденциальности во многих странах в отношении уличной фотографии
  • Юридические права фотографов в США Эндрю Кантор
  • Руководство по правам фотографов Великобритании, версия 2, автор: Линда Макферсон