Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Струнный квартет
на Мориса Равеля
Равель - Струнный квартет, мов. I motive.png
Мотив из первой части [1]
КлючФа мажор
Сочиненный1903 г. ( 1903 )
ПреданностьГабриэль Форе
Выполнила5 марта 1904 г. (1904-03-05)
Движениячетыре
Об этом звукеИграть  ( помощь · информация )

Морис Равель закончил свой струнный квартет в фа мажоре в начале апреля 1903 года в возрасте 28 лет он был впервые в Париже в марте следующего года. Произведение следует классической структуре с четырьмя частями: вступительная часть в форме сонаты представляет две темы, которые снова возникают позже в произведении; После второй части игривого скерцо следует медленная лирическая часть. В финале вновь появляются темы из более ранних частей и энергично завершается работа.

Структура квартета является по образцу Клода Дебюсси «s струнный квартет , написанный в 1893 году, хотя музыкальные идеи Равеля сильно контрастируют с Дебюсси. Дебюсси восхищался произведением Равеля больше, чем его посвященным, учителем Равеля Габриэлем Форе .

Фон [ править ]

Равель посещал Парижскую консерваторию , но его нестандартные идеи вызвали неудовольствие ее ультраконсервативного директора Теодора Дюбуа и некоторых других преподавателей. Его друг и учитель Габриэль Форе продолжал подбадривать его и давать ему советы, а Равель , несмотря на сопротивление режима консерватории, прилагал постоянные усилия, чтобы выиграть высшую музыкальную награду страны - Prix ​​de Rome . К 1904 году музыкальной публике стало ясно, что Равель - выдающийся французский композитор своего поколения. К тому времени среди его произведений были фортепианные пьесы Pavane pour une infante défunte и Jeux d'eau , а в 1904 году состоялись премьеры его цикла оркестровых песен.Шехеразада и струнный квартет. [2]

Квартет внешне напоминает струнный квартет Дебюсси , написанный десятью годами ранее. Дебюсси одобрил работу своего младшего коллеги и отправил ему обнадеживающее письмо. [3] Структура квартета Равеля смоделирована по образцу Дебюсси, но там, где музыка Дебюсси, по словам Оренштейна, «необузданна, раскована и открывает новые пути», Равель демонстрирует эмоциональную сдержанность, новаторство в традиционных формах и непревзойденное качество. техническое мастерство. [4] Равель следовал направлению, которое он назвал «противоположным символизму Дебюсси», отказавшись от «расплывчатости и бесформенности ранних французских импрессионистов в пользу возврата к классическим стандартам». [5]

Премьера квартета состоялась в исполнении квартета Хеймана на концерте Société Nationale de Musique 5 марта 1904 года. [6] Посвященный ему Форе, присутствовал на представлении, но не был в восторге от пьесы. Критики разделились по существу. Пьер Лало , уже стойкий противник Равеля, отверг его как производное («оно невероятно похоже на музыку М. Дебюсси») [7], но Жан Марнольд из Mercure de France похвалил работу и охарактеризовал Равеля как «единственного». мастеров завтрашнего дня ». [8] Премьера произведения состоялась в Лондоне в 1908 году (рецензент в The Musical Timesсочла музыку «главным образом примечательной неясностью значения, непоследовательностью и странными гармоническими эксцентриситетами») [9] и ее немецкой премьерой в Берлине в 1910 году. [10] К 1914 году работа была настолько хорошо известна, что лондонский критик смог понять сравните выступления парижского струнного квартета с выступлениями британских исполнителей в последующие месяцы. [11] Квартет остался, по выражению Оренштейна, «стандартным произведением в репертуаре камерной музыки». [12]

Структура [ править ]

Квартет состоит из четырех частей.

I. Allegro moderato - très doux [ править ]

\ relative c '' {\ key f \ major \ tempo "Allegro moderato Très doux" 4 = 120 a4 \ p (g8 a8) e4 (d4) a'8 (f8 c'8 e8) d2}
Мотив из первой части Равеля

Движение выполнено в традиционной сонатной форме , основанной на двух контрастирующих темах . На первой, поднимающейся и опускающейся по длинной дуге, играют все четыре музыканта в начале, и ее берет на себя первая скрипка, в сопровождении скалярных гармоний в нижних инструментах. Вторая тема, более рефлексивная по своему характеру, исполняется первой скрипкой и альтом, играющими две октавы друг от друга. Раздел развития, простой и традиционный, в основном лирический, набирает силу перед перепросмотром.. В перепросмотре возвращение второй темы тонко изменено, при этом верхние три части остаются идентичными экспозиции, но виолончель подняла второстепенную треть, переместив отрывок из ре минор в фа мажор. Темп замедляется, и движение очень тихо заканчивается. [13]

II. Assez vif - très rythmé [ править ]

Как и в квартете Дебюсси, скерцо является второй частью и открывается пассажем пиццикато . Это первая тема в Эолийские режиме , который некоторые авторы, в том числе Равель ученый Арби Оренстейн , обнаружить влияние яванской гамелана , который сильно впечатлил как Дебюсси и Равеля , когда услышал в Париже в 1889 г. [14] Другие слышат в нем отголоски испанского происхождения Равеля. [15]

Центральная часть музыки - медленная, задумчивая тема во главе с виолончелью. Равель использует перекрестный ритм , когда цифры в тройном ритме воспроизводятся одновременно с фигурами в двойном ритме . Тональность варьируется от ля минор до ми минор и соль-диез минор. Движение завершается укороченным повторением вступительной части. [13]

III. Трэс одолжил [ править ]

Несмотря на пометку «очень медленно», третья часть имеет многочисленные изменения темпа . Альт вводит первую тему, которую затем повторяет первая скрипка. Существуют сильные тематические связи с первой частью и, вопреки ортодоксальным правилам гармонии, заметное использование следующих друг за другом пятых . Музыка рапсодическая и лирическая; он начинается и заканчивается в G ♭ мажор с пассажами в ля минор и ре минор. [13]

IV. Vif et agité [ править ]

Финал возвращается к фа мажору первой части. Это свободно в форме рондо . Начальные такты бурные, а механизм, хотя и короткий, имеет несколько изменений размера.5
8 к 5
4 к 3
4. Коротким мелодическим темам даются быстрые тремоланди, а длительные фразы играются против выразительных арпеджио . Есть короткие моменты спокойных секций, включая отсылку к первому предмету вступительной части. Волнение вступительных тактов финала вновь заявляет о себе, и работа бурно заканчивается. [13]

Работа обычно занимает около получаса. Некоторые типичные сроки записи приведены в следующей таблице.

КвартетяIIIIIIVОбщийСсылка
Талич7:516:248:134:3427:02[16]
Амати7:576:458:105 часов27:52[17]
Белча7:496:028:355:2727:53[18]
Мелос8:116:219:074:4628:25[19]
Альбан Берг7:406:519:204:5428:45[20]
Чилингирский8:366:218:395:2829:04[21]
Джульярд8:576:319:195:2730:14[22]
Бродский8:416:279:405:3430:22[23]

Договоренности [ править ]

При жизни Равеля Жинетт Мартено переписала первую часть квартета для ondes Martenot , получив одобрение композитора. [24] Дирижер Рудольф Баршай аранжировал весь квартет для небольшого струнного оркестра в 2003 году. [25]

Заметки [ править ]

  1. ^ Белый, стр. 30
  2. ↑ Келли, Барбара Л. «Равель, Морис» , Grove Music Online , Oxford University Press, получено 26 июня 2015 г. (требуется подписка)
  3. ↑ Письмо Дебюсси от 4 марта 1904 г., воспроизведено в Nichols, стр. 53
  4. ^ Оренштейн, стр. 127
  5. ^ Оренштейн, Арби. "Морис Равель" , американский ученый , Vol. 64, № 1 (зима 1995 г.), стр. 101 (требуется подписка)
  6. ^ Николс, стр. 52
  7. ^ Оренштайн, стр. 39-40
  8. ^ Оренштейн, стр. 40
  9. ^ "Лондонские концерты" , The Musical Times , Vol. 49, № 779 (1 января 1908 г.), стр. 40 (требуется подписка)
  10. ^ "Иностранные заметки" , The Musical Times , Vol. 51, № 814 (1 декабря 1910 г.), стр. 805 (требуется подписка)
  11. ^ "Лондонские концерты" , The Musical Times , Vol. 55, № 852 (1 февраля 1914 г.), стр. 118 (требуется подписка)
  12. ^ Оренштейн, стр. 39
  13. ^ a b c d Николс, стр. 52–54; Оренштейн, стр. 155; and Stowell, p. 256
  14. ^ Оренштейн, стр 11 и 155. и Келли, Барбара Л. «Равель, Морис» , Grove Music Online , Oxford University Press, получено 26 февраля 2015 г. (требуется подписка)
  15. ^ Стоуэлл, стр. 256
  16. ^ Примечания к La Dolce Vita записи LDV08 (2012), OCLC 906570425
  17. ^ Примечания к записи Divox CDX-28902 (2008), OCLC 299069067
  18. ^ Примечания к записи EMI 0724357402057 (2005), OCLC 885050737
  19. ^ Примечания к записи DG 002894790529 (2012), OCLC 808419101
  20. ^ Примечания к записи EMI 0724356755154 (2009), OCLC 885042184
  21. ^ Примечания к записи CFP 0094638223153 (2007), OCLC 885038370
  22. ^ Примечания к Sony записи 884977238334 (1993), OCLC 30528199
  23. ^ Примечания к записи Orchid ORC100012 (2010), OCLC 811550709
  24. ^ Laurendeau, стр. 23
  25. ^ "Рудольф Баршай" , The Daily Telegraph , 4 ноября 2010 г.

Ссылки [ править ]

  • Лорендо, Жан. Примечания к ATMA ACD2 2621 : Messiaen - Fête des belles eaux . Квебек: ATMA. OCLC  820358747 .
  • Николс, Роджер (2011). Равель . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10882-8.
  • Оренштейн, Арби (1991) [1975]. Равель: Человек и музыкант . Минеола, США: Дувр. ISBN 978-0-486-26633-6.
  • Стоуэлл, Робин (2003). Кембриджский компаньон струнного квартета . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-80194-2.
  • Белый, Джон Дэвид (1976). Анализ музыки . Энглвудские скалы, США: Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-033233-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Струнный квартет : партитуры в проекте International Music Score Library
  • Выступление музыкантов из Мальборо из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3