Société Nationale де Musique была организация в конце 19 - го и в начале двадцатого века , Париж, продвижение французской музыки и позволяет поднимающиеся композиторов представить свои работы публике. Он был основан после поражения Франции во франко-прусской войне 1870–1871 годов на сильном волне националистических настроений и сначала исключил всю музыку нефранцузских композиторов. За первые 30 лет существования здесь состоялись премьеры произведений таких композиторов, как Сен-Санс , Шабрие , Франк , Форе , Дюка и Дебюсси .
В 1880-х годах первоначальный чисто французский характер общества был оставлен, и были приняты иностранные произведения и композиторы. Под президентством Винсента д'Инди общество становилось все более консервативным, и в 1910 году Морисом Равелем и другими была создана конкурирующая организация, Société musicale indépendante , которая ненадолго затмила Société nationale. Конкурент закрылся в 1935 году; Société nationale продолжалось до 1939 года, когда оно было ликвидировано.
Среди произведений, написанных для общества или представленных им на премьере, - Питторесские пьесы Шабрие, Симфонические вариации Франка , Первый и Второй фортепианные квартеты Форе и цикл песен La Bonne шансон , L'Apprenti sorcier Дюкаса , Струнный квартет и Prélude à l'après Дебюсси. -midi d'un faune .
История
фундамент
Общество было основано во время франко-прусской войны 1870–71. Во время короткого перерыва между окончанием осады Парижа и взлетом и падением Парижской Коммуны 25 февраля 1871 года группа французских музыкантов встретилась, чтобы обсудить, как продвигать французскую музыку. До этого во французских концертных залах доминировал немецкий симфонический и камерный репертуар; например, на популярных концертах Pasdeloup между 1861 и 1873 годами Берлиоз и Гуно были запрограммированы по 31 раз, а Сен-Санс - 12, по сравнению с 43 исполнениями музыки Вагнера и 350 исполнением музыки Бетховена . [1] Волна антинемецких и националистических настроений, возникшая после поражения Франции, сделала доминирование немецкой музыки невыносимым для многих. [2] [3]
Движущими силами нового общества были Ромен Бюссин , профессор пения Парижской консерватории и композитор Камиль Сен-Санс . [4] [5] Был сформирован исполнительный комитет, первое заседание которого состоялось 17 марта в доме Бюссина на улице Шабанаис. [6] Бюссин был президентом, Эрнест Рейер вице-президентом (вскоре его сменил Сен-Санс), секретарем Алексис де Кастильон и помощником секретаря Жюля Гарсена . [5] Членами-основателями общества были Теодор Дюбуа , Анри Дюпарк , Габриэль Форе , Сезар Франк , Эрнест Гиро , Жюль Массне и Поль Таффанель . Их националистические принципы были четко прописаны в конституции, разработанной Кастильоном:
Биограф Франка написал: «Они были полны решимости объединить свои усилия, чтобы распространять евангелие французской музыки и делать известные произведения французских композиторов». [8] Другой пункт конституции гласил: «Никто не может быть частью Общества в качестве активного члена, если он не француз». [2] [n 1] Общество приняло латинский девиз « Ars Gallica » - французское искусство. [4]
На следующий день после первого заседания комитета нового общества восстание в Париже привело к учреждению и последующему кровавому подавлению Парижской Коммуны , и музыкальные дела были временно заброшены. [n 2] Когда мир был восстановлен, общество дало свой первый концерт. Он состоялся 17 ноября 1871 года в зале Плейель на улице Ришелье и включал в себя трио B ♭ мажор Франка, две песни Дюбуа, пять пьес в старинном стиле Кастильона, сокращение Концерта для скрипки Гарсена, Импровизация для тенора Массне, а héroïque Каприс для двух фортепиано Сен-Санс, которую играет композитора и Форе. [11]
Разработка
Общество сильно склонялось к камерной музыке, а не к опере. [5] Позже Форе вспоминал:
Практически с самого начала общество насчитывало около 150 членов. Среди тех, кто присоединился после членов-основателей, были Жорж Бизе , Луи-Альбер Бурго-Дюкудре , Винсент д'Инди , Эдуард Лало , Шарль Ленепве и Шарль-Мари Видор . Организаторам хотелось представить свои ранние концерты с оркестром, но финансы не позволяли этого, и они довольствовались фортепиано. Изучая музыкальную сцену Парижа того времени, Элейн Броуди пишет, что композиторы приходили на собрания, подготовленные, чтобы предложить свои собственные сочинения или аккомпанировать певцам, исполнявшим свои мелодии , и что это отличает концерты общества от обычных концертов. [12] В первые годы концерты были только для членов, но в попытке увеличить доход общества и позволить ему оплачивать оркестры, билеты позже стали доступны широкой публике. [13]
В обзоре работы общества Ален Кочар перечисляет некоторые из хорошо известных работ, премьеры которых были или написаны для него в первые тридцать лет его существования. Шабрие «ы pièces pittoresques (1881) и Бурра Волшебный (1893); Фортепианный квинтет Франка (1880), Прелюдия, хор и фуга (1885), Симфонические вариации (1886) и Струнный квартет (1890); Соната для скрипки № 1 Форе (1877 г.) и фортепианные квартеты № 1 и 2 (1880 и 1887 гг.); Мелодии «Венеция» (1892) и «Боннский шансон» (1895); Симфония Шоссона (1891); "Сорсьер L'Apprenti" Дюка (1897); и струнный квартет Дебюсси (1893), Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) и Pour le piano (1902). [5]
Спустя годы и наследие
В 1885 году д'Инди был назначен совместным секретарем общества. Его амбициями было открыть общество для нефранцузской музыки и музыкантов. Будучи протеже Франка, он работал со своим бывшим учителем над созданием фракции за изменения в обществе. В 1886 году он достиг своих целей, и Сен-Санс и Бюссин подали в отставку. [2] [5] Первым зарубежным композитором, чье творчество представило общество, был Эдвард Григ . [5] Франк отказался от официального титула президента общества, но когда он умер в 1890 году, д'Инди занял этот пост. [5] При нем новое поколение французских композиторов обнаружило, что общество становится все более консервативным и менее полезным для композиторов, которые не следовали догматическим композиционным принципам, которым преподавал д'Инди в его музыкальной школе Schola Cantorum de Paris . [14] [15]
В 1910 году группа молодых французских композиторов во главе с Морисом Равелем восстала и основала конкурирующую организацию - Société musicale indépendante (SMI). Они сделали Форе своим президентом и на какое-то время превзошли старое тело, привлекая композиторов, в том числе Белу Бартока , Мануэля де Фалью , Арнольда Шенберга , Игоря Стравинского и Антона Веберна . [16] Во время Первой мировой войны были предприняты серьезные попытки объединить старое и новое общества. Д'Инди ушел с поста президента Société nationale, чтобы позволить своему старому другу Форе стать президентом обеих организаций, готовясь к слиянию, но более молодые элементы SMI не примирились со старой гвардией, и предложение провалилось. [17] Две организации продолжали функционировать отдельно до тех пор, пока СМИ не закрыли в 1935 году, дав 171 концерт за 25 лет своего существования. [18] [19] В межвоенные годы Société nationale представил новые произведения композиторов, включая Артура Онеггера , [20] Фрэнсиса Пуленка , [21] Богуслава Мартину [22] и менее известных композиторов, включая Анри Лутца, Марселя Полле. , Марсель Любей и Деодат де Северак . [23] Общество прекратило существование в 1939 году при его последнем президенте Флоране Шмитте . [20] [24]
В начале 20 века Ромен Роллан писал:
Примечания, ссылки и источники
Заметки
- ↑ Франк, родившийся на территории современной Бельгии, на самом деле не был французским гражданином в то время, хотя ошибочно думал, что так оно и есть. В следующем году он принял французское гражданство. [9]
- ^ Коммунары не полностью пренебрегает музыки: они назначили молодой Рауль Pugno запустить Opéra , но Сен-Санс и Фора была персона нон - грат , отслужив в армии под французским правительствомк которому коммунары были горько против. Оба композитора сочли благоразумным ненадолго уехать из Франции: Сен-Санс в Англию и Форе в Швейцарию. [10]
Рекомендации
- ^ Duchesnau (2020), стр. 3
- ^ a b c "Национальное общество музыки" , Национальная библиотека Франции. Дата обращения 13 мая 2021.
- ^ Nectoux, стр. 20
- ^ a b c Некту, стр. 80
- ^ a b c d e f g Кочар, Ален. «150 лет рождения национального общества музыки» , Concertclassic.com. Дата обращения 13 мая 2021.
- ^ Фора и Nectoux, стр. 59
- ↑ Цитируется в Hill, стр. 8–9.
- ^ Валлас, стр. 135
- ↑ Плита, стр. 172–173.
- ^ Bourligueux, Гай. "Pugno, (Stéphane) Raoul" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Источник - 13 мая 2021 г. (требуется подписка) ; Хардинг, стр. 114; and Nectoux, p. 16
- ^ Хардинг, стр. 120
- Перейти ↑ Brody, pp. 18–19
- ↑ Duchesneau (2020), стр. 3–4
- ^ Duchesneau (2020), стр. 6
- ^ Латем, Элисон (редактор) "Schola Cantorum" , Oxford Companion to Music , Oxford Music Online, Oxford University Press. Проверено 13 мая 2021 г. (требуется подписка)
- ^ Кендалл, стр. 204; Райх, стр. 162 и Pasler, Jann. "Paris: VII: After 1870" Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Источник 13 мая 2021 г. (требуется подписка)
- ^ Nectoux, стр. 403-404
- ^ "Société musicale indépendante. Париж" , Национальная библиотека Франции. Дата обращения 14 мая 2021.
- ^ Duchesneau, Мишель. "Maurice Ravel et la Société Musicale Indépendante: 'Projet Mirifique de Concerts Scandaleux'" , Revue de Musicologie , vol. 80, нет. 2, 1994, стр. 251–281 (требуется подписка)
- ^ a b Дюшно, Мишель. "Французская музыкальная подвеска Герра 1914–1918: Autour de la tative de fusion de la Société Nationale de Musique et de la Société Musicale Indépendante" , Revue de Musicologie , 1996, T. 82, No. 1, p. 148 (требуется подписка)
- ^ Шмидт, стр. 69
- ^ "Зрелища и концерты" , Le Figaro , 29 Paril 1925, стр. 6
- ^ Шнайдер, Луи. «Концерты» , Le Gaulois , 12 марта 1919 г., стр. 3
- ^ Pistone, стр. 364
- ^ Роллан, стр. 230
Источники
Книги
- Броуди, Элейн (1987). Париж: Музыкальный калейдоскоп, 1870–1925 . Нью-Йорк: Бразиллер. OCLC 1036782490 .
- Форе, Габриэль (1984). Жан-Мишель Некту (ред.). Габриэль Форе: его жизнь в письмах . Лондон: Бояре. ISBN 978-0-71-452768-0.
- Хардинг, Джеймс (1965). Сен-Санс и его круг . Лондон: Чепмен и Холл. OCLC 716864237 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Хилл, Эдвард Бурлингем (1924). Современная французская музыка . Бостон и Нью-Йорк: Houghton Mifflin. OCLC 1157132229 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Кендалл, Алан (1980). Музыка: его история на Западе . Лондон: Вайденфельд и Николсон. OCLC 21514590 .
- Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе: Музыкальная жизнь . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-52-123524-2.
- Пистон, Даниэль (2000). Музыка и музыканты в Париже в тропических лесах . Пэрис: Чемпион. ISBN 978-2-74-530333-2.
- Райх, Вилли (1971). Шенберг: критическая биография . Лондон: Лонгман. OCLC 894904931 .
- Роллан, Ромен (1908). Musiciens aujourd'hui . Париж: Ашетт. OCLC 422344716 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Шмидт, Карл Б. (2001). Очаровательная муза: документированная биография Фрэнсиса Пуленка . Хиллсдейл, США: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-026-8.
- Плита, RJ (2012). Сезар Франк: его жизнь и времена . Лэнхэм: Scarecrow Press. ISBN 9780810882072. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Валлас, Леон (1951). Сезар Франк . Лондон: Харрап. OCLC 502610937 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Интернет
- Дюшно, Мишель (12 марта 2020 г.). "Национальное музыкальное общество" (PDF) . «Новая история музыки во Франции» (1870–1950) . С. 1–7.