Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Струнный квартет
№ 11
от Людвига ван Бетховена
Эскизы к скерцо и финалу струнного квартета № 11, указ. 95, Бетховен, из альбома для зарисовок 1810-1811 годов, музыкальный автограф - Библиотека и музей Моргана - Нью-Йорк - DSC06693.jpg
Эскизы к скерцо и финалу струнного квартета № 11 из альбомов Бетховена 1810-1811 гг.
КлючФа минор
OpusСоч . 95
Сочиненный1810 г.
ПреданностьНиколаус Змескалл
Опубликовано1816 г.
ДвиженияЧетыре

Людвиг ван Бетховен «s Струнный квартет № 11 в фа минор , соч. 95 - это его последний струнный квартет перед его поздним исполнением . Его обычно называют «Serioso», что связано с его названием «Quartett [o] Serioso» в начале и обозначением темпа для третьей части.

Это один из самых коротких и компактных из всех квартетов Бетховена, имеющий общую тональность (F) с первым и последним квартетами, опубликованными Бетховеном ( соч. 18, № 1 и соч. 135 ). По характеру и тональности, а также наличию заключительной неистовой части в параллельном мажоре она связана с другой композицией среднего периода Бетховена - увертюрой к его эпизодической музыке к драме Гете « Эгмонт» , которую он сочинял в в том же году он работал в этом квартете.

На рукописи автографа этого квартета написано «Октябрь 1810 года», но бумага, на которой он появляется, не соответствует той разновидности, которую, как известно, использовал Бетховен в то время. Скорее всего, он закончил ее несколько месяцев спустя. Премьера состоялась в 1814 году, а через два года она появилась в печати и посвящена Николаусу Змескаллу . Бетховен заявил в письме Джорджу Смарту, что «Квартет [соч. 95] написан для небольшого круга ценителей и никогда не должен исполняться публично». [1]После прослушивания пьесы становится очевидным, почему он сделал это утверждение. Это произведение было бы совершенно не характерным для 1810 года: это эксперимент над композиционными приемами, которые композитор использовал в дальнейшем в своей жизни. (Такие приемы, как более короткие развертки, интересное использование тишины, метрическая двусмысленность, кажущиеся несвязанными вспышками и большая свобода с тональностью в его сонатной форме.)

Историческая картина этого периода времени помогает поместить произведение в контекст. Наполеон вторгся в Вену в мае 1809 года во второй раз за четыре года [2], и это очень расстроило Бетховена. Все его друзья-аристократы бежали из Вены, но Бетховен остался и резко пожаловался на громкие взрывы.

Форма [ править ]

Квартет состоит из четырех частей:

  1. Allegro против живости, , фа минор
  2. Allegretto ma non troppo, 2
    4    , Ре мажор - attacca subito:
  3. Allegro assai vivace ma serioso - Più allegro, 3
    4    , Фа минор - Ре мажор - Фа минор - Ре мажор - До минор - Фа минор
  4. Ларгетто эспрессиво, 2
    4     - Аллегретто агитато, 6
    8    - Аллегро`` фа минор - фа мажор

I. Allegro con brio [ править ]

Эта часть находится в форме сонаты .

Экспозиция (такты 1–59) [ править ]

1-я тональная зона, фа минор (такты 1–21): неаполитанский ( аккорд G ♭ ) важный ( такты 6, 19); Неаполитанский появляется в корневой позиции, а не в своей обычной первой инверсии, и крупномасштабное тритоновое движение басового голоса (от G ♭ в такте 6 до C в такте 10) снова подчеркивает резкий характер этого движения. Он заканчивается на половинной каденции на сильной доле 21 такта.

Переход (такты 21–23): Унисон C в сильной доле такта 21 (V of F minor) сразу же переинтерпретируется как ведущий тон второй тональной области, D ♭ мажор. Очень короткие переходные фразы затвердевает Переход к D ♭ основным.

Вторая тональная область, D ♭ основные (баре 24-57): Это означается в две-баре длиной лирической мелодией первый заявленной в альте, затем проходит через виолончель и вторую скрипку, затем снова виолончель. Длинная V of D ♭ (такты 32–37) неожиданно превращается в A мажор, который представляет собой просто обманчивую каденцию V- ♭ VI ( ♭ VI D ♭ мажор будет B , здесь энгармонически переделанная как A). Аккорд A-мажор также является V неаполитанской ( ♭ II в D ♭ мажор будет E, энгармонически отображаемый как D). Это VI движение неаполитанской явно указано квартетом в унисон в баре 39. Бары 40-43 возвращение к лирической природы второй темы и затвердеть D ♭ мажор. Происходит модифицированное противопоставление всего этого жеста, заставляющее нас еще более явно использовать неаполитанское слово, снова энгармонично переделанное как D ♮ , в тактах 49–50.

Заключение (такты 58–59): повторения этой и без того очень короткой экспозиции нет, что придает потрясающий характер этой пьесе в целом.

Развитие (такты 60–81) [ править ]

Фа мажорДо минорДо мажор
бар 60?бар 77

Ожидаемая доминантная педаль начинается с такта 77, но продолжение до - это верхняя педаль в первой скрипке.

Повторение (такты 82–128) [ править ]

Первая тема короче это время (4 бара все).

Трехтактная переходная фраза появляется снова (такты 86–88), но не перекомпонована, как можно было бы ожидать. Мы снова приняты к D ♭ майор.

Вторая тема начинается в D ♭ основной снова (он не должен быть в первичном ключе , как можно было бы ожидать , обычно в резюмировать , потому что вторая тема не в доминирующей или относительной основных ). Однако это действительно происходит в тонике мажор (фа мажор), начиная с такта 93. Переход к аккорду ре-мажор в такте 107 соответствует аналогичному пассажу в такте 49, но здесь аккорд ре-мажор функционирует как V / ii, который запускает прогрессию по кругу из пятых (D – G – C – F), достигая F в такте 112.

Coda (такты 129 – конец) [ править ]

Начинается в ♭ VI (D ♭ мажор): Развивается первичный скалярный мотив начала. Эта кодировка короче, чем можно было бы ожидать, учитывая и без того недолгое развитие.

Как отмечает Арнольд Шенберг в эссе, перепечатанном в сборнике « Стиль и идея» , большинство тем и событий этого движения - и основная тема второй части - содержат в той или иной форме мотив D ♭ –C – D – E, найденный в второй столбец, даже если его транспонировали и каким-то образом изменили.

II. Allegretto ma non troppo [ править ]

Эта часть ре мажор, поразительная и отдаленная тональность первой части фа минор. Форма - AB | BA .

A (такты 1–34)
B (такты 35–64): секция фугато . В конце концов он разваливается.
| : Нисходящая скалярная виолончель ведет через все модулирующие тональности, начиная с тритона от вступительной гаммы.
B ' (такты 77–112)
A ' (такты 112–183): мелодия теперь на октаву выше.

III. Allegro assai vivace ma serioso [ править ]

Это движение в форме скерцо , что характерно для позиции третьей части. Хотя из-за очень странного темпа маркировки Мэйнард Соломон предостерегает от называть это скерцо, предпочитая словосочетание «марш-трио».

Скерцо (такты 1–40 с повторением)
Трио (41–102 такты)
Скерцо (103–144 такта)
Трио (145–182 такта)
Скерцо (183–206 такты): на этот раз темп увеличивается ( Più Allegro ).

IV. Larghetto espressivo; Allegretto agitato; Аллегро [ править ]

Это в форме сонаты-рондо . В сонате-рондо пьеса следует тематическому контуру рондо (ABACABA) и тональному контуру сонаты (IVI или i III i и т. Д.). Бетховен использует излюбленную обрядовую форму рондо Моцарта для этого движения (ABACBA). Отсутствие темы A между C и второй B является сюрпризом и добавляет интереса, уменьшая повторение темы A.

Вступление , фа минор (такты 1–9) ( экспрессивное ларгетто )
Ля , фа минор (такты 10–32) ( Allegretto agitato ): было бы благоразумно отметить, что «отсутствующая ля» типичной формы рондо-сонаты может быть проанализирована как смещенная с «законного» места после «до». в более интригующее место в такте 23.
Си , до минор (32–50 тактов)
Ля ' , фа минор (такты 51–64)
C (такты 65–82)
B ' (82–97 такты): здесь вступает в игру сонатная часть сонаты-рондо. На этот раз она фа минор вместо до минор.
Ля ' , фа минор (98–132 такта)
Кода , фа мажор (133–175 тактов) ( Аллегро ): Легкая и бодрая концовка резко контрастирует с мрачным, бурным, интроспективным настроением остальной части квартета. Об этом Бэзил Лам сказал: этот «финал комической оперы [является] абсурдным и намеренно не связанным с« четвертью серьезного »- истинным шекспировским штрихом, который обеспечивает окончательное подтверждение истинности всего остального». [ необходима ссылка ] [3]

Договоренности [ править ]

Густав Малер аранжировал этот квартет для струнного оркестра, в основном за счет дублирования некоторых партий виолончели с контрабасами.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Seow-Чин Онг, " Открытый форум:. На струнном квартете, Op 95 ", Бетховен Forum 13, нет. 2 (осень 2006 г.): стр. 212–213. Цитата на странице 213 (архив от 27 октября 2016 г., по состоянию на июнь 2020 г.)
  2. ^ Осада Вены, 10-13 мая 1809 г. Рикард, J (5 ноября 2010 г.) www.historyofwar.org , по состоянию на 22 июля 2020 г.
  3. ^ Бетховен: Струнный квартет Op 95 'Serioso' 4 февраля 2009 theomniscientmussel.com , доступ22 июля 2020

Дальнейшее чтение [ править ]

Эти источники содержат информацию конкретно о соч. 95 квартет.

  • Керман, Джозеф, Квартеты Бетховена , стр. 168–187
  • Соломон, Мейнард Бетховен , стр.195, 236, 269, 272-273
  • Вольф, Кристоф, изд. Струнные квартеты Гайдна, Моцарта и Бетховена , стр. 233–235.
  • Лам, Василий, Струнные квартеты Бетховена 2 , стр. 1–11.

Внешние ссылки [ править ]

  • Струнный квартет № 11 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
  • Выступление струнного квартета № 11 по Борромео струнного квартета из Гарднер музея Изабеллы Стюарт в MP3 формате
  • Рукопись набросков Бетховена для квартета № 11 , хранящаяся в Библиотеке и музее Моргана , Нью-Йорк.