Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Studie II (англ. Study II ) - это электронная музыкальная композиция Карлхайнца Штокхаузена 1954 года, которая вместе с его Studie I составляет его рабочий номер («opus») 3. Онаорганизована последовательно на всех музыкальных уровнях и была первая опубликованная партитура электронной музыки.

История [ править ]

Композиция была условно названа Bewegungen (Движения), но позже название было изменено на Studie II . [1] Это произведение было заказано тогда, когда называлось NWDR , в Studio für elektronische Musik в Кельне это произведение было создано. Мировая премьера состоялась в Кельне 19 октября 1954 года в серии концертов Musik der Zeit вместе с Studie I Штокхаузена и произведениями Анри Пуссера , Карела Гойверса , Герберта Эймера и Поля Грединджера . [2]

В отличие от musique concrète , Штокхаузен больше не хотел «использовать какие-либо электронные акустические источники с уже созданными звуковыми спектрами (Melochord, Trautonium), но создавал только чистые тоны частотного генератора (« чистые »ноты без обертонов). " [3] поэтому не использует ни электроакустических инструментов, ни других звуков. Идеал состоял в том, чтобы воспроизводить каждый звук синтетически и, таким образом, отдельно определять в своих деталях: «Сознательная организация музыки распространяется на микроакустическую сферу самого звукового материала». [4]

Ранее он уже опробовал синтез звука с чистыми тонами в Studie I . Однако возникла эстетическая проблема: «Вместо слияния чистых тонов в новые, более сложные звуки, отдельные компоненты чистого тона казались слышимыми отдельно и легко распознаваемыми. Таким образом, впечатление складывается из аккордов, образованных из чистых тонов, а не из новое качество звука. С другой стороны, отдельные чистые тона получают свое собственное качество звука благодаря их легкой идентификации, примерно сравнимое со специфическим звучанием простого музыкального инструмента где-то между флейтой и специальными регистрами органа ". [5]

Материалы и форма [ править ]

Смеси тембров в Группе I Электронной Студии II Штокхаузена [6] Воспроизвести Группа I: 1 ( помощь · информация )Об этом звуке 

Два Elektronische Studien Штокхаузена являются одними из самых ранних примеров композиции с тем, что он назвал «группами», в отличие от более ранней концепции пунктуализма или «точечной композиции» в таких произведениях, как Kreuzspiel . [7]

Идея, лежащая в основе Studie II, заключалась в решении экстраполировать все, начиная с числа 5. Каждый из пяти основных разделов разделен на пять подразделов, и каждый подраздел содержит пять групп, состоящих от одного до пяти звуков, называемых «тональными смесями». Каждая из этих тональных смесей состоит из пяти равномерно распределенных реверберируемых синусоидальных тонов . Ширина смесей тонов остается постоянной внутри каждой группы, но изменяется от группы к группе в пяти значениях ширины, полученных из нижележащей шкалы. [8] Для высоты звука Штокхаузен построил шкалу, в которой интервал между последовательными шагами состоит из частотной пропорции - другими словами, интервал 5: 1 (две октавы плюс одна большая треть) делится на 25 равных частей. Это отличается оттрадиционная система темперированной настройки , в которой октава состоит из двенадцати сегментов, поэтому интервал между двумя соседними ступенями определяется соотношением . Единица интервалов - это «большой полутон», примерно на 10% больше полутона равнотемперированной двенадцатитонной системы ( игра на средней C ( помощь · информация ) ). Начиная с 100 Гц, эта шкала достигает прибл. 17 200 Гц, всего 81 равномерно распределенная высота звука. Из-за выбранного базового интервала дублирование октав не может произойти. [9] Самый высокий тон, 17 200 Гц, близок к верхнему пределу человеческого слуха и встречается только в однотонной смеси, как самый верхний из пяти его звуков. [8]

Пять частей пьесы различаются в первую очередь по типам используемых групп: горизонтальные (мелодические) или вертикальные (хордовые). Горизонтальные группы либо связаны ( легато ), либо разделены паузами; вертикальные группы либо атакуют все ноты вместе и заканчиваются одной нотой за другой, либо постепенно выстраиваются в аккорд, а затем заканчиваются вместе. Схема выглядит следующим образом: [10]

  1. горизонтальный, со связанными звуками
  2. вертикальные, с группами, которые начинают и заканчивают одновременно
  3. горизонтальный, с паузами между звуками
  4. вертикальный, как в разделе 2
  5. сочетание горизонтального и вертикального.

Прием [ править ]

Studie II была частью самой первой «концертной презентации произведений, разработанных в кельнских студиях NWDR» (из программы премьеры произведения от 19 октября 1954 года). В этот вечер публика впервые услышала чисто электронное произведение, основанное на синусоидальных тонах. Соответственно, влияние звуков и шумов было непредвиденным и новым, а связанные с ними методы композиции - для публики. [11] [12]

Со временем Studie II стала важной вехой не только в раннем творчестве Штокхаузена, но и в истории электронной музыки в целом. В своем Gesang der Jünglinge он использовал записанные и преобразованные звуки вокала в дополнение к электронным звукам; позже он построил на методике Готфрида Михаэля Кенига «трансформирующее объединение изначально разнообразного», так как он также включил звуки, исполняемые вживую (в оркестровую композицию Mixtur, а также в инструментальные и / или вокальные пьесы ансамбля Mikrophonie I и Mikrophonie II ) или записи традиционной музыки с кольцевой модуляцией (в кассетной композиции Telemusik). [13]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Stockhausen 1963 , стр. 44.
  2. ^ Моравска-Büngeler 1988 , стр. 115.
  3. Перейти ↑ Stockhausen 1964 , p. 23.
  4. Перейти ↑ Stockhausen 1964 , p. 22.
  5. ^ Недостаток 2002 .
  6. ^ Maconie 2005 , стр. 134.
  7. ^ Toop 2005 , стр. 3.
  8. ^ a b Toop 2005 , стр. 6.
  9. Перейти ↑ Stockhausen 1964 , p. 37.
  10. ^ Toop 2005 , стр. 16.
  11. ^ Blumröder 1993 , стр. 309–23.
  12. ↑ Kölner Gesellschaft für Neue Musik 1991 , стр. 72.
  13. ^ Frisius 1999 .

Цитированные источники [ править ]

  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1993. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens . Приложение к Archiv für Musikwissenschaft 32, ed. Ганс Генрих Эггебрехт . Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг.
  • Фризиус, Рудольф. 1999. « Электронная музыка - Электронная музыка? ». Веб-страница Рудольфа Фризиуса (по состоянию на 22 июня 2011 г.).
  • Kölner Gesellschaft für Neue Musik (ред.). 1991. Klangraum: 40 Jahre Neue Musik в Кельне 1945–1985: Komponistenlexikon und Veranstaltungschronologie . Кельн: Wienand Verlag. ISBN  3-87909-261-3 .
  • Недостаток, Вольфганг. 2002. " Электронная музыка в Кельне: определение Цур Бегриффа ". Веб-страница профессора д-ра Бернда Эндерса (по состоянию на 22 июня 2011 г.).
  • Макони, Робин . 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: ISBN Scarecrow Press, Inc. 0-8108-5356-6 . 
  • Моравска-Бюнгелер, Мариетта. 1988. Schwingende Elektronen: внутренняя документация для студии für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunks в Кельне, 1951–1986 . Кельн-Роденкирхен: PJ Tonger Musikverlag.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963. Texte zur Musik 1, под редакцией Дитера Шнебеля. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. Texte zur Musik 2, под редакцией Дитера Шнебеля. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Туп, Ричард. 2005. «Групповой состав». В его « Шести лекциях из курсов Штокхаузена» Кюртен 2002 , 3–36. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. ISBN 3-00-016185-6 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Адорно, Теодор В. 1991. "Das Altern der Neuen Musik" (радиолекция, Süddeutschen Rundfunk, апрель 1954 г.). Впервые опубликовано в 1956 году в его Dissonanzen: Musik in der verwalteten Welt , 7-е издание, 136–59. Геттинген: Vanderhoeck & Ruprecht. Также в его Gesammelte Schriften 14, Франкфурт-на-Майне: Suhrkamp, ​​1973.
  • Адорно, Теодор В. 2002. « Очерки о музыке» , избранные, с введением, комментариями и примечаниями Ричарда Лепперта; новые переводы Сьюзен Х. Гиллеспи. Беркли, Лос-Анджелес, Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-22672-0 (ткань) ISBN 0-520-23159-7 (PBK).  
  • Ассис, Густаво Оливейра Альфаикс. 2011. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950 . Сан-Паулу: Редактор UNESP. ISBN 978-85-393-0207-9 . 
  • Буроу, Винфрид. 1973. Stockhausens Studie II . Schriftenreihe zur Musikpädagogik 7. Франкфурт (на Майне): Diesterweg.
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48: 95–118.
  • Хайкинхеймо, Сеппо. 1972. Электронная музыка Карлхайнца Штокхаузена: исследования эстетических и формальных проблем ее первой фазы , перевод Брэда Абсетца. Acta Musicologica Fennica 6 (ISSN 0587-2448). Helsinki Suomen Musiikkitieteelinen Seura / Musikvetenskapliga Sällskapet.
  • Хилберг, Франк и Гарри Фогт (ред.). 2002. Musik der Zeit, 1951–2001: 50 Jahre Neue Musik im WDR: Essays, Erinnerungen, Dokumentation . Кельн: Wolke Verlag. ISBN 3-923997-98-1 . 
  • Келсалл, Джон . 1975. « Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ». Канд. Дисс. Глазго: Университет Глазго.
  • Лигабуэ, Марко и Франческо Джоми. 1998. "Понимание электроакустической музыки: анализ повествовательных стратегий в шести ранних композициях". Организованный звук: Международный журнал музыкальных технологий 3, вып. 1 (апрель): 45–49.
  • Зильберхорн, Хайнц. 1978. Die Reihentechnik в Stockhausens Studie II . Херренберг: Musikverlag Döring. Перепечатано, [Rohrdorf]: Rohrdorfer Musikverlag, 1980. ISBN 3-922438-10-5 . 
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1992. « Этюд (1952): Musique Concrète», в буклете для Stockhausen Complete Edition CD 3, 5–7 (немецкий); 95–100 (английский).
  • Штребель, Фолькер. 2008. "Альтернативная электрическая музыка: Anmerkungen aus archivarischer Sicht", Forum Musikbibliothek: Beiträge und Informationen aus der musikbibliothekarischen Praxis 29, no. 4: 327–34.
  • Тидеманн, Рольф. 1996. "Ну эйн Гаст ин дер Тафельрунде. Теодор В. Адорно: kritisch und kritisiert". В Von Kranichstein zur Gegenwart. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse , под редакцией Рудольфа Стефана , 149–155. Штутгарт: Дако. ISBN 3-87135-028-1 . 
  • Унгехойер, Елена. 1992. Wie die elektronische Musik 'erfunden' wurde…: Quellenstudie zu Werner Meyer-Epplers Entwurf zwischen 1949 и 1953 . Kölner Schriften zur Neuen Musik 2 под редакцией Йоханнеса Фрича и Дитриха Кемпера . Включает запись CD. Майнц: Зоне Б. Шотта. ISBN 3-7957-1891-0 . 
  • Уильямс, Шон. 2016. « Интерпретация и практика исполнения в реализации Studie II Штокхаузена ». Журнал Королевской музыкальной ассоциации 141, вып. 2: 445–81.

Внешние ссылки [ править ]

  • Studie II mit Partitur
  • MedienKunstNetz (на немецком языке)