Субрата Митра

Субрата Митра (12 октября 1930 - 7 декабря 2001) был индийским кинематографистом . Известный своей работой в «Трилогии Апу» (1955–1959), Митра часто считается одним из великих индийских кинематографистов. ^[1]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Он родился в Калькутте , Бенгалия (ныне Калькутта , Западная Бенгалия) в семье Шанти и Судхангшу Бхушан Митры. Он был правнуком по линии бабушки по отцовской линии востоковеда Браджендраната Дея . Он был младшим двоюродным братом певицы Умы Бозе и племянником историка Баруна Дея , хотя и был старше его . Он получил образование в правительственной средней школе Баллигандж в Калькутте.

Работа [ править ]

В возрасте 21 года Митра, который никогда не работал с киноаппаратом, начал свою карьеру в качестве оператора с Сатьяджитом Рэем , легендарным индийским режиссером, в фильме « Патер Панчали» (1955). ^[2] Он продолжал работать с ним во многих более поздних фильмах Рэя. Он известен тем, что впервые применил технику отраженного света во время съемок «Трилогии Апу» . ^{[2] [3]}

Инновации [ править ]

Сатьяджит Рэй думал, что «операторская работа Субрата Митры лучше, чем у Рауля Кутара ». ^[4] Кутар был в то время более известен, чем Митра, сотрудничавший с Годаром во многих его кинопроектах. Одним из его наиболее важных технических нововведений было применение отраженного света, новаторское использование крупномасштабных диффузоров для согласования студийного освещения с выездной съемкой. Согласно Интернет-энциклопедии кинематографистов: ^[3]

Митра сделал свое первое техническое новшество во время съемок « Апарахито» . Страх перед дождем вынудил арт-директора Банси Чандрагупта отказаться от первоначального плана строительства внутреннего двора типичного бенаресского дома под открытым небом, а декорации были построены внутри студии в Калькутте. Митра вспоминает, как тщетно спорил с Чандрагуптой и Рэем о невозможности имитации рассеянного света без тени. Но это привело его к инновациям, которые впоследствии стали его самым важным инструментом - отраженным освещением. Митра поместил белую ткань в рамку поверх декорации, напоминающей участок неба, и расположил студийные светильники внизу, чтобы они отражались от искусственного неба.

Его директор Сатьяджит Рэй также заявил: ^[2]

Вы знаете, примерно через семь или восемь лет после того, как был создан « Патер Панчали» , я прочитал статью в « Американском кинематографисте», написанную Свеном Нюквистом - во времена « Сквозь темное стекло» Бергмана , я думаю, - об изобретении отраженного света. Но мы использовали его с 1954 года.

И Сатьяджит Рэй, и Субрата Митра находились под сильным влиянием фотографии Анри Картье-Брессона , в частности, его использования естественного света. ^[5] Другим большим влиянием был Жан Ренуар, и на самом деле во время съемок его фильма «Река» пара встретилась на съемочной площадке. ^[6]

Комментируя свою фотографию, Митра сказал:

«У каждого оператора есть свой метод работы, обновленный его собственными убеждениями, вкусом и т. Д. Один оператор считает, что он может доставить удовольствие своим зрителям и себе, только очаровывая героиню; другой считает, что главная цель освещения и фотографии - создать различные настроения и чувства ». ^{[ необходима цитата ]}

«Я считаю, что мое самое важное техническое новшество - это использование« отраженного света », вызванное моей любовью к натуралистическому освещению». ^{[ необходима цитата ]}

«Актер может переигрывать или исполнять роль слабо. Это в равной степени относится и к освещению и кинооператора. Он должен соблюдать сдержанность в своей работе , как актера. Я чувствую , что в моей работе у меня есть склонность к" исполнять роль слабо». ^{[ Править ]}

«Мой опыт работы с Патером Панчали был довольно необычным, потому что до этого я никогда не касался кинокамеры и даже не работал помощником оператора ... Почти каждый кадр Патера Панчали представлял для меня проблему, бесчисленные проблемы, много бессонных ночей. потратил на размышления о перспективах съемок на следующий день ... У Патера Панчали было много отличных снимков - как технически, так и художественно, но было и много плохих ». ^{[ необходима цитата ]}

После выхода на пенсию [ править ]

С 1997 года до своей смерти Митра был почетным профессором кинематографии в Институте кино и телевидения Сатьяджита Рэя (SRFTI) в Калькутте.

Фильмография [ править ]

• 1955: Патер Панчали - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1956: Апарахито - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1957: Параш Патхар - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1958: Джалсагар - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1959: Апур Сансар - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1960: Деви - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1962: Канченджанга - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1963: Домохозяин - Режиссер: Джеймс Айвори
• 1963: Маханагар - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1964: Чарулата - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1965: Шекспир Валлах - Режиссер: Джеймс Айвори
• 1966: Наяк - Режиссер: Сатьяджит Рэй
• 1966: Тизри Касам - Режиссер: Басу Бхаттачарья
• 1969: Арка - Режиссер: Тан Шу Шуэнь
• 1969: Гуру - Режиссер: Джеймс Айвори
• 1970: Bombay Talkie - Режиссер: Джеймс Айвори
• 1974: Махатма и безумный мальчик - Режиссер: Торговец Исмаил ^[7]
• 1985: New Delhi Times - Режиссер: Рамеш Шарма

Награды [ править ]

• 1986: Национальная кинопремия за лучшую операторскую работу  : New Delhi Times
• 1986: Падма Шри ^[8]
• 1992: Премия Eastman Kodak за выдающиеся достижения в области кинематографии

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Биография на Subrata Mitra
• Еще одна биография на Субрата Митра
• Субрата Митра на IMDb