Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Рауль Кутар
Родившийся( 1924-09-16 )16 сентября 1924 г.
Париж , Франция
Умер8 ноября 2016 г. (2016-11-08)(92 года)
Лабенн , Франция
Род занятийОператор, кинорежиссер
Активные годы1958–1986

Рауль Кутар (16 сентября 1924 - 8 ноября 2016) [1] был французским кинематографистом . Он наиболее известен своей связью с периодом Новой неопределенности и, в частности, своей работой с режиссером Жан-Люком Годаром . Кутар также снимал фильмы для режиссера «Новой волны» Франсуа Трюффо, а также для Жака Деми , современника, часто связанного с этим движением.

За свою почти полувековую карьеру он снял более 75 фильмов.

Биография [ править ]

Изначально Кутар планировал изучать химию , но переключился на фотографию из-за стоимости обучения . [2] В 1945 году Кутара отправили участвовать во французской войне в Индокитае ; Он прожил во Вьетнаме следующие 11 лет, работая военным фотографом , а затем стал внештатным сотрудником Paris Match and Look . В 1956 году он подошел , чтобы снять фильм по Пирр Скиндоерффер , La Passe дю Дьявола . Кутар никогда раньше не пользовался кинокамерой и, как сообщается, согласился на эту работу из-за недоразумения (он считал, что его наняли для съемки производственных кадров фильма).

Сотрудничество с Годаром [ править ]

Первая совместная работа Кутара с Жан-Люком Годаром была первым фильмом Годара « À bout de souffle» , снятым в 1959 году. Сообщается, что он был «навязан» Годару продюсером Жоржем де Борегаром ; Режиссер уже остановился на другом кинематографисте. [2]

Кутар сфотографировал почти все работы Годара в эпоху новой неопределенности (1959–1967), за исключением Masculin, féminin ; их последней работой в этот период был « Уик-энд» (1967), ознаменовавший конец творчества Годара как «мейнстримного» режиссера. Эти двое больше не работали вместе до Passion ; их последним сотрудничеством стал следующий фильм Годара, Prénom Carmen .

В период «Новой волны» работы Кутара с Годаром разделились на две категории: черно-белые фильмы, которые снимались в полнокадровом режиме , и цветные фильмы, которые все снимались в широкоэкранном режиме. В черно-белых фильмах, которые в основном снимались с ограниченным бюджетом, использовались ручные камеры и естественное освещение, что придает им неотшлифованное документальное качество, которое имеет решающее значение для стиля Годара и является второй натурой Кутара. Однако в интерьерах естественного освещения не всегда было достаточно, и начиная с Vivre Sa Vie(1962) Кутар разработал простую осветительную установку, подвешенную чуть ниже потолка, с несколькими маленькими светильниками, направленными на потолок, где были размещены белые карты, чтобы отразить максимальное количество света в окружающем рассеивании, давая всей комнате место, достаточное для освещения, внутри которого Затем Годар мог импровизировать различные настройки камеры. Годар был так доволен схемой освещения Кутара, что быстро изобрел панорамирование камеры на 360 градусов, чтобы использовать эту свободу. [3] Подобная «документальная эстетика» преследуется всеми кинематографистами Годара, хотя в более поздних работах Годара ручная камера имеет тенденцию заменяться более традиционной установкой. Первый цветной фильм Годара (снятый Кутаром), Une Femme est une femme(1961), показала ручную съемку, иногда даже в своих студийных декорациях, а более поздние, Le Mepris (1963), Pierrot le Fou (1965), Deux ou Trois choses que je sais d'elle (1966), Week-end (1967), имеют тенденцию чтобы совпасть с растущим предпочтением Годара более длительных съемок с традиционным креплением, будь то фиксированный кадр, панорамирование или отслеживание снимков . Работа в 80-х и 90-х становится еще более изысканной, состоящей из сложных картин или постановок сцены в фиксированном кадре, обычно на длинном объективе, что позволяет резким и заметным фокусам между фоном и передним планом, как в Passion (1982) и Prenom Carmen.(1983). Они были сфотографированы Coutard без какого-либо дополнительного освещения, но с использованием последних достижений в области линз для фотоаппаратов и пленки, чтобы поразительным образом отразить документальный подход.

Постновельная смутная карьера [ править ]

После съемок некоторых из последних фильмов, снятых в эпоху новой неопределенности - « Уик-энд» Годара и «Невеста в черном» Трюффо, - Кутар работал над « Z» Коста-Гавраса (1969). Кутар и Трюффо боролись сильно над кинематографом Невестой были в чёрном , сообщают TCM принимающей Роберт Осборн после 2009 показа кабельной сети фильма.

В 1970 году Кутар написал и снял свой первый полнометражный фильм « Хоа Бинь» , за который он получил Приз Жана Виго и награду на Каннском кинофестивале 1970 года . [4] Фильм также был номинирован на премию Американской киноакадемии за лучший фильм на иностранном языке . [5] В течение следующих пятнадцати лет Кутар снял еще два фильма: « La Légion saute sur Kolwezi» [6] в 1980 году и SAS à San Salvador в 1983 году. Оператором всех ролей Кутара был Жорж Лирон , который был его режиссером. частый оператор [7]во время его сотрудничества с Годаром и с которым он работал со-оператором в ирландском документальном фильме « Рокки-роуд в Дублин» (1967).

Как кинематографист Кутар был менее активен в 1970-е, чем в 1960-е. Когда он воссоединился с Годаром в 1982 году, Кутар снял всего 7 фильмов за предыдущее десятилетие, 5 из них - в 1972-73 годах. [8] После двух совместных работ с Годаром он снова начал работать чаще.

В течение 1990-х Кутар начал работать с режиссером Филиппом Гаррелем ; его последней работой была Sauvage Innocence Гарреля , вышедшая в 2001 году.

Избранная фильмография (как оператор) [ править ]

  • La Passe du Diable ( Перевал дьявола ) (1958)
  • Рамунчо (1959)
  • Pêcheur d'Islande ( Исландский рыбак ) (1959)
  • А бут де суфле ( Задыхаясь ) (1960)
  • Тирез сюр ле пианист ( Стреляй в пианиста ) (1960)
  • Une Femme est une femme ( Женщина есть женщина ) (1961)
  • Vivre sa Vie: Film en Douze Tableaux ( Моя жизнь, чтобы жить ) (1962)
  • Жюль и Джим (1962)
  • Португальские каникулы (1963)
  • Ле малый солдат (1963)
  • Le Mépris ( Презрение ) (1963)
  • Les plus belles escroqueries du monde ( Самые красивые аферы в мире ) (1964)
  • La Peau Douce ( Мягкая кожа ) (1964)
  • Bande à part (он же Band of Outsiders ) (1964)
  • Альфавиль, странное приключение Лемми Осторожно ( Alphaville, Странное приключение Лемми Осторожности ) (1965)
  • Пьеро ле Фу ( Безумный Пит или Пит сходит с ума ) (1965)
  • Ла Шинуаз (1967)
  • Уик-энд (1967)
  • Z (1969)
  • L'Aveu (1970)
  • Пятилистный клевер (1972)
  • Посольство (1972)
  • Ле Краб-тамбур (1977)
  • Страсть (1982)
  • Prénom Carmen (1983)
  • Макс, Mon Amour ( Макс, моя любовь ) (1986)
  • Пусть спящие копы лгут (Ne réveillez pas un flic qui dort) (1988)

Фильмография (как режиссер) [ править ]

  • Хоабинь (1970)
  • La Légion saute sur Kolwezi (1980)
  • САС в Сан-Сальвадоре (1983)

Фильмография (как актер) [ править ]

  • Le Mépris ( Презрение ) (1963) - Оператор (титры)
  • Z (1969) - Le chirurgien anglais, в титрах не указан (последняя роль в кино)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Raoul Кутар некролог
  2. ^ a b Рауль Кутар
  3. ^ см. комментарии известного кинематографиста Дэвида Ворта [ постоянная мертвая ссылка ]
  4. ^ "Каннский фестиваль: Хоабинь" . Festival-cannes.com . Проверено 10 апреля 2009 .
  5. ^ "43-я награда Академии (1971) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 26 ноября 2011 .
  6. ^ Этот триллер первоначально играл главную роль Джин Сиберг - ее самоубийство послесъемки всегоодин день на месте в Гайане вызвало изменение отливки. Ее сцены никогда не показывались на публике.
  7. ^ Georges Liron
  8. ^ Raoul Кутар

Внешние ссылки [ править ]

  • Рауль Кутар в IMDb
  • «Образы совершенства» - интервью Guardian Film
  • Рауль Кутар рассказывает историю своей жизни в Web of Stories