 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( август 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Супер 35 (первоначально известный как суперобласть 235 ) представляет собой кинофильм формат фильма , который использует точно такой же кинопленки в качестве стандартной 35 мм пленки , но ставит больший кадр изображения на этом складе путем использования пространства , обычно зарезервированное для оптической аналоговой звуковой дорожки.
История [ править ]
Super 35 был возрожден из аналогичного варианта Superscope, известного как Superscope 235, который был первоначально разработан братьями Тушинскими (которые основали Superscope Inc. в 1954 году) для RKO в 1954 году. Первым фильмом, снятым в Superscope, была Вера Крус . [1]
Когда оператор Джо Дантон [2] готовился к съемкам « Dance Craze» в 1982 году, он решил возродить формат Superscope, используя полностью бесшумный стандартный затвор и немного оптически перецентрировав порт объектива (чтобы отрегулировать включение области оптики). саундтрек - серая дорожка в левой части иллюстрации). Эти две характеристики являются центральными для формата.
Он был принят Голливудом, начиная с Грейстока в 1984 году, под названием формата Super Techniscope . Он также получил широкую огласку за то, что сделал возможными снимки из кабины в Top Gun , поскольку в противном случае было невозможно разместить 35-мм камеры с большими анаморфными объективами в небольшом свободном пространстве в кабине. Позже, когда другие компании и лаборатории по аренде камер начали использовать этот формат, Super 35 стал популярным в середине 1990-х годов и теперь считается повсеместным производственным процессом с использованием более чем тысячи художественных фильмов. Часто это стандартный формат производства телешоу , музыкальных клипов и рекламных роликов. Поскольку ни один из них не требуетотпустите печать , резервировать место для оптического саундтрека не нужно.
При компоновке 1.85: 1 он был известен как Super 1.85, так как был больше стандартного 1.85.
При компоновке для 2,39: 1 часто было типичным использование либо «общего центра», при котором область извлечения 2,39 оставалась в центре пленки, что приводило к дополнительному пространству при открытии до 4: 3 или 16: 9, либо "общий верх", который сдвигает область извлечения 2,39 вверх на пленке, так что она разделяет общую верхнюю линию с центрированным кадром 1,85: 1. Это позволило не повлиять на композицию кадра с актерами при создании полноэкранной версии 4: 3 или 16: 9 с аналогичными габаритами. Обратной стороной обычного извлечения верха является то, что блики объектива могут быть неправильно выровнены, поскольку источники света, которые находятся в центре полного кадра, кажутся немного ниже, чем обычно в 2.39, а угловые спады и другие искажения оптически не центрируются должным образом. Также в широких кадрах,слишком много места для ног и недостаточно места для головы, и очень крупные планы лиц актеров, а также их лбы по-прежнему обрезаны, но под кадром получается больше изображения. По мере роста популярности телевизоров с соотношением сторон 16: 9 для производства стало более практичным использовать извлечение «общий центр», которое кадрирует по центру фильма, хотя извлечение «общей трети» используется, если режиссерам нужны одинаковые габариты между 2,39 и 16: 9 версии.извлечение используется, если режиссерам нужны одинаковые габариты между версиями 2.39 и 16: 9.извлечение используется, если режиссерам нужны одинаковые габариты между версиями 2.39 и 16: 9.
Формат Super 35 также приобрел привлекательность для использования в фильмах с обширными визуальными эффектами, поскольку неиспользуемые области кадра за пределами 1,85 / 2,39 могут использоваться художниками VFX для съемки различных элементов визуальных эффектов с помощью сферических линз и большей свободы передвижения в кадре.
Подробности [ править ]
Super 35 - это производственный формат. Театры не получают и не проецируют репродукции Super 35. Скорее, пленки снимаются в формате Super 35, но затем - посредством оптической продувки / матирования или цифрового промежуточного - конвертируются в один из стандартных форматов для изготовления выпускных отпечатков. Из-за этого часто в производстве также используется ширина Super 35 в сочетании с 3-перфорированным негативом, чтобы сэкономить на «потраченной впустую» области кадра и разместить магазины камеры, которые могут снимать на 33% дольше при той же длине пленки.
При использовании 4-перфорации диафрагма камеры Super 35 составляет 24,89 мм × 18,66 мм (0,980 дюйма × 0,735 дюйма) по сравнению со стандартным размером пленки 35 мм Academy 21,95 мм × 16,00 мм (0,864 дюйма × 0,630 дюйма) и, таким образом, обеспечивает Площадь изображения на 32% больше, чем у стандартного 35-мм формата. 4-перфорированный Super 35 - это просто исходный размер кадра, который использовался в 35-мм немых фильмах . То есть это возвращение к тому, как использовалась пленка до того, как размер кадра был обрезан, чтобы освободить место для саундтрека.
Super 35 конкурирует с использованием стандартного формата 35 мм, используемого с анаморфотными линзами. В этом сравнении сторонники Super 35 заявляют о преимуществах производственных затрат и гибкости; при использовании для создания театральных отпечатков 1,85: 1 или 2,39: 1 недоброжелатели жалуются на потерю качества из-за меньшего количества используемых отрицательных областей и большего количества лабораторных промежуточных этапов (если они выполняются оптически).
Соотношение сторон [ править ]
В Super 35 используются стандартные «сферические» объективы камеры, которые быстрее , меньше по размеру и дешевле в аренде - фактор малобюджетного производства - и предоставляют оператору более широкий выбор объективов. Главное преимущество Super 35 для продакшн - его адаптируемость к разным форматам выпуска. Негативы Super 35 можно использовать для создания высококачественных снимков с любым соотношением сторон, поскольку окончательный кадр извлекается и конвертируется из большего полнокадрового негатива. Это также означает, что полнокадровый выпуск видео может фактически использовать больше кадра, чем театральный выпуск ( открытый матовый ), при условии, что дополнительное пространство кадра «защищено» во время съемки. Обычно соотношение сторон и метод извлечения (из общего центра или из общей линии верха) должны выбиратьсяфотографом заранее, поэтому можно создать правильное матовое стекло , чтобы оператор камеры мог видеть, где находится извлеченный кадр.
Коэффициенты Super 35 включают:
- 1,33: 1 ( полноэкранное видео 4: 3 )
- 1,78: 1 ( 16: 9, широкоэкранное видео )
- 1,85: 1 («плоский» отпечаток) (Super 1,85)
- 2,00: 1 ( унивизиум )
- 2,20: 1 ( печать 70 мм )
- 2,39: 1 ( анаморфотная печать )
1,66: 1 и 1,75: 1 были указаны в некоторых таблицах выноски кадров Super 35, хотя обычно они не использовались для производства Super 35 из-за относительной нехватки использования с момента появления Super 35 и их более широкого использования отрицательного пространства кадра. в силу их увеличенного вертикального размера.
Теоретически отпечатки 2,39: 1, сделанные из Super 35, должны иметь немного более низкое техническое качество, чем пленки, произведенные непосредственно в анаморфном формате. Поскольку часть изображения Super 35 выбрасывается при печати в этом формате, пленки, созданные с анаморфными линзами, используют большую негативную область. Super 35 постоянно пользовался популярностью в телешоу из-за отсутствия необходимости в окончательной печати; С появлением широкоэкранных телевизоров, 3-перфорация Super 35 с исходным соотношением 1.78: 1 (16: 9) широко использовалась для широкоэкранных телешоу до появления цифровой съемки. 3-перфорированный Super 35 также некоторое время использовался для художественных фильмов с соотношением сторон 1.85: 1 и 2.39: 1, а также цифровое промежуточное звено. Процесс сделал его более привлекательным, потому что он позволил полностью отказаться от оптической обработки, которая ранее требовалась.
Примеры [ править ]
| Директор | Год | Заголовок | Примечания |
|---|---|---|---|
| Джеймс Кэмерон | 1989 г. | Пропасть | Общий топ |
| 1991 г. | Терминатор 2: Судный день | ||
| 1994 г. | Правдивая ложь | ||
| 1997 г. | Титаник | ||
| Лоуренс Кэздан | 1985 г. | Сильверадо | |
| 2003 г. | Ловец снов | ||
| Тони Скотт | 1986 г. | Top Gun | |
| 1987 г. | Полицейский из Беверли-Хиллз 2 | ||
| 2004 г. | Человек в огне | ||
| 2005 г. | Домино | ||
| 2006 г. | Дежавю | Сцены, которые не были сняты на Panavision Genesis | |
| 2009 г. | Взятие Пелхама 123 | ||
| 2010 г. | Неудержимый | ||
| Ридли Скотт | 1989 г. | Черный дождь | |
| 2000 г. | Гладиатор | ||
| 2001 г. | Падение черного ястреба | ||
| 2005 г. | Царство Небесное | ||
| 2006 г. | Хороший год | ||
| 2008 г. | Совокупность лжи | ||
| 2010 г. | Робин Гуд | ||
| Вольфганг Петерсен | 1985 г. | Враг мой | |
| 1997 г. | Борт номер один | Общий топ | |
| 2004 г. | Трой | ||
| 2006 г. | Посейдон | ||
| Джон Хьюз | 1986 г. | Выходной Ферриса Бьюллера | Общий топ |
| Джон Бэдхэм | 1990 г. | Птица на проводе | Общий топ |
| Джек Николсон | 1990 г. | Два Джейка | Супер 1.85 |
| Фрэнсис Форд Коппола | 1990 г. | Крестный отец Кода: Смерть Майкла Корлеоне | |
| Рон Ховард | 1991 г. | Обратная тяга | Общий топ |
| 1995 г. | Аполлон-13 | ||
| 2003 г. | Пропажа | ||
| 2005 г. | Золушка | ||
| 2006 г. | Код да Винчи | ||
| 2008 г. | Фрост / Никсон | ||
| 2009 г. | Ангелы и демоны | ||
| 2011 г. | Дилемма | ||
| Джон Милиус | 1991 г. | Полет нарушителя | |
| Николас Мейер | 1991 г. | Звездный путь VI: Неизведанная страна | |
| Квентин Тарантино | 1992 г. | Бешеные псы | |
| 2003 г. | Убить Билла: Том 1 | 3-перф. | |
| 2004 г. | Убить Билла: Том 2 | ||
| 2007 г. | Доказательство смерти | ||
| 2019 г. | Однажды ... в Голливуде | "14 кулаков Маккласки", последовательность Super 1.85 3-перф. | |
| Джеймс Айвори | 1992 г. | Ховардс Энд | |
| 1993 г. | Остаток дня | ||
| Мартин Скорсезе | 1993 г. | Эпоха невинности | Общий топ |
| 1995 г. | Казино | ||
| 1997 г. | Кундун | ||
| 2002 г. | Банды Нью-Йорка | ||
| 2004 г. | Летчик | 3-перф. | |
| 2006 г. | Ушедшие | Общий топ | |
| 2010 г. | Остров проклятых | 3-перф. | |
| 2013 | Волк с Уолл-стрит | ||
| 2019 г. | Ирландец | Super 1.85 3-перф. | |
| Питер Джексон | 1994 г. | Небесные существа | |
| 1996 г. | Пугающие | Общий топ | |
| 2001 г. | Братство кольца | ||
| 2002 г. | Две башни | ||
| 2003 г. | Возвращение короля | ||
| 2005 г. | Кинг конг | ||
| 2009 г. | Милые кости | ||
| Брайан Сингер | 1995 г. | Обычные подозреваемые | |
| 1998 г. | Подходящий ученик | ||
| 2003 г. | X2: Люди Икс Юнайтед | Общий топ | |
| 2008 г. | Валькирия | Супер 1.85 | |
| Пол Верховен | 1995 г. | Танцовщицы | Общий топ |
| 2006 г. | Черная книга | ||
| Джон Ву | 1996 г. | Сломанная стрела | |
| 2002 г. | Windtalkers | ||
| 2008-2009 гг. | красный утес | ||
| Майкл Бэй | 1996 г. | Рок | |
| 2003 г. | Плохие парни 2 | ||
| Вуди Аллен | 2011 г. | Полночь в Париже | Super 1.85, 3-пер. [3] |
| 2012 г. | В Рим с любовью | Супер 1.85 [3] | |
| 2013 | Синий жасмин | 3-перф. [4] | |
| Роланд Эммерих | 1996 г. | День независимости | Общий топ |
| 1998 г. | Годзилла | ||
| 2000 г. | Патриот | ||
| 2004 г. | Послезавтра | Общая третья | |
| 2008 г. | 10 000 до н.э. | ||
| 2009 г. | 2012 г. | Сцены, которые не были сняты на Panavision Genesis | |
| Пол Томас Андерсон | 1996 г. | Hard Eight | |
| Роджер Дональдсон | 1997 г. | Пик Данте | |
| 2003 г. | Рекрут | ||
| Грегори Нава | 1997 г. | Селена | |
| Кертис Хэнсон | 1997 г. | Лос-Анджелес Конфиденциально | |
| 2000 г. | Wonder Boys | ||
| 2002 г. | 8 миля | ||
| 2005 г. | В ее туфлях | ||
| 2007 г. | Повезло тебе | ||
| Оливер Стоун | 1999 г. | Любое воскресенье | |
| 2004 г. | Александр | ||
| 2006 г. | Всемирный торговый центр | Супер 1.85 | |
| 2008 г. | W. | 3-перф. | |
| 2010 г. | Уолл-стрит: деньги никогда не спят | ||
| Джон Синглтон | 2000 г. | Вал | |
| 2003 г. | 2 Форсаж 2 | ||
| 2005 г. | Четыре брата | ||
| 2011 г. | Похищение | ||
| Братья Коэны | 2000 г. | О брат, где ты? | |
| 2007 г. | Старикам тут не место | ||
| 2009 г. | Серьезный человек | Super 1.85 3-перф. | |
| 2010 г. | Истинная выдержка | 3-перф. | |
| 2016 г. | Привет, Цезарь! | Super 1.85, 3-пер. [5] | |
| Антуан Фукуа | 1998 г. | Убийцы на замену | |
| 2000 г. | Приманка | ||
| 2004 г. | король Артур | ||
| 2009 г. | Лучшее в Бруклине | 3-перф. [6] | |
| 2013 | Олимп пал | ||
| McG | 2000 г. | ангелы Чарли | |
| 2003 г. | Ангелы Чарли: Полный газ | ||
| 2006 г. | Мы Маршалл | ||
| 2009 г. | Терминатор Спасение | ||
| 2012 г. | Это означает войну | ||
| Диджей карузо | 2004 г. | Забирая жизни | |
| 2005 г. | Двое за деньги | ||
| 2008 г. | орлиный глаз | Общий топ | |
| 2011 г. | Я номер четыре | Супер 1.85 [7] | |
| Баз Лурманн | 2001 г. | Мулен Руж! | Визуальный эффект |
| 2008 г. | Австралия | ||
| Стивен Спилберг | 2002 г. | Отчет меньшинства | |
| 2005 г. | Мюнхен | ||
| 2011 г. | Боевой конь | ||
| 2012 г. | Линкольн | 3-перф. | |
| 2017 г. | Почта | Super 1.85 3-перф. | |
| Питер Берг | 2003 г. | Рандаун | |
| 2004 г. | Огни ночной пятницы | ||
| 2007 г. | Королевство | ||
| 2008 г. | Hancock | ||
| 2012 г. | Линкор | Визуальный эффект | |
| Сэм Рэйми | 2004 г. | Человек-Паук 2 | |
| 2007 г. | Человек-Паук 3 | ||
| 2009 г. | Затащи меня в ад | ||
| Шон Макнамара | 2004 г. | Повысь свой голос | |
| 2007 г. | Братц: Фильм | ||
| 2011 г. | Soul Surfer | ||
| Гай Ричи | 2005 г. | Револьвер | |
| 2009 г. | Шерлок Холмс | Супер 1.85 | |
| 2011 г. | Шерлок Холмс: Игра теней | ||
| Тим Бертон | 2005 г. | Чарли и шоколадная фабрика | Супер 1.85 |
| 2007 г. | Суини Тодд: демон-парикмахер с Флит-стрит | ||
| 2010 г. | Алиса в стране чудес | Открытие и закрытие книжных держателей Super 1.85 | |
| 2012 г. | Темные тени | Супер 1.85 | |
| Зак Снайдер | 2004 г. | Рассвет мертвецов | |
| 2006 г. | 300 | ||
| 2009 г. | Хранители | ||
| 2011 г. | Запрещенный прием | ||
| 2017 г. | Лига Справедливости | Супер 1.85 | |
| Пол Фейг | 2006 г. | Несовершеннолетние без сопровождения взрослых | |
| 2011 г. | Подружки невесты | ||
| 2013 | Жара | 3-перф. | |
| Джон Фавро | 2008 г. | Железный человек | |
| 2010 г. | Железный Человек 2 | ||
| Джо Джонстон | 2010 г. | Человек-волк | Супер 1.85 [8] |
| 2011 г. | Капитан Америка: Первый мститель | Сцены, которые не были сняты на Panavision Genesis | |
| 2018 г. | Щелкунчик и четыре царства | Переснял Super 1.85 3-перф. | |
| Руперт Сандерс | 2012 г. | Белоснежка и охотник | Визуальный эффект |
| Дэвид Финчер | 1995 г. | Se7en | |
| 1997 г. | Игра | Финчер третий | |
| 1999 г. | Бойцовский клуб | ||
| 2002 г. | Комната страха | Финчер третий 3-перф. | |
| Джонатан Мостоу | 1997 г. | Авария | Общий топ |
| 2000 г. | U-571 | ||
| 2003 г. | Терминатор 3: Восстание машин | Общий топ | |
| 2009 г. | Суррогаты | ||
| Джадд Апатоу | 2015 г. | Крушение поезда | 3-перф. |
| 2020 г. | Король Статен-Айленда | ||
| Пэтти Дженкинс | 2017 г. | Удивительная женщина | |
| 2020 г. | Чудо-женщина 1984 | Сцены, которые не были сняты на пленку IMAX | |
| Джоэл Шумахер | 2002 г. | Плохая компания | Общий топ |
| Телефонная будка | |||
| 2003 г. | Вероника Герен | ||
| Джосс Уидон | 2005 г. | Умиротворенность | |
| 2012 г. | Марвел Мстители | Скоростные выстрелы Super 1.85 | |
| Тим Хилл | 2007 г. | Элвин и бурундуки | Супер 1.85 |
| 2011 г. | Прыгать | ||
| Мими Ледер | 1997 г. | Миротворец | |
| 1998 г. | Существенное воздействие | ||
| Бен Аффлек | 2010 г. | Город | |
| 2012 г. | Арго | Некоторые сцены | |
| Гор Вербински | 2001 г. | Мексиканский | Общий топ |
| 2003 г. | Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины | ||
| 2006 г. | Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца | ||
| 2007 г. | Пираты Карибского моря: На краю света |
Франшизы, в которых использовался формат Super 35, включают «Матрицу» , «Форсаж» , « Гарри Поттер» , « Борн» , первые три фильма «Пираты Карибского моря» , « Сокровище нации» , первые два фильма «Хроники Нарнии» , первые три фильма с живыми актерами Элвина. и фильмы о бурундуках (Super 1.85) и «Сумерки. Сага» .
См. Также [ править ]
- Список форматов фильмов
- Полный кадр
- Maxivision
- Отрицательное раскрывающееся меню
Ссылки [ править ]
- ^ «О нас: Superscope Technologies Co.» - Веб-сайт Superscope, заархивированный на Wayback Machine
- ^ «Джо Дантон» . IMDb . Проверено 7 октября 2016 .
- ^ a b Heuring, Дэвид (22 июня 2012 г.). «Оператор Дариус Хонджи о фильме Вуди Аллена« В Рим с любовью » . StudioDaily . Архивировано 27 января 2020 года . Проверено 16 июля, 2020 .
- ^ "Aguirresarobe Reteams с Алленом для Blue Jasmine " . Журнал InCamera . Kodak . 14 мая 2013 г. Архивировано из оригинального 10 -го октября 2015 года . Проверено 16 июля, 2020 .
- ^ Marcks, Иэн (февраль 2016). «Славься, Цезарь» . Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Проверено 17 июля, 2020 .
- ↑ Оппенгеймер, Жан (апрель 2010 г.). «Производство: полиция под давлением» . Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Проверено 17 июля, 2020 .
- ^ «Я номер четыре, посещение залива редактирования» . ComingSoon.net . 8 декабря 2010 . Проверено 19 июня 2020 года .
- ↑ Джонсон, Шелли (февраль 2010 г.). «Плохой восход луны» . Американский кинематографист . Американское общество кинематографистов . Проверено 17 июля, 2020 .
Внешние ссылки [ править ]
- Джеймс Кэмерон и Рассел Карпентер обсуждают Super 35
- «Встречи с Super 35 и другие мысли» в Гильдии камер ICG
