Открытая матовая пленка - это техника съемки, которая включает в себя матирование верхней и нижней части кадра пленки в кинопроекторе (известное как мягкий матовый ) для широкоэкранного театрального выпуска, а затем сканирование пленки без матового покрытия (в пропорции Академии ) для полного экран выпуска домашнего видео .
Открытый матовый слой можно использовать с неанаморфными пленками, представленными в формате 2,20: 1 или 2,39: 1, но он используется не так часто, главным образом потому, что добавляет слишком много дополнительного пространства, в зависимости от того, насколько хорошо была защищена рамка или если режиссер выбирает создание определенной визуальной эстетики. Вместо этого эти пленки будут использовать либо панорамирование и сканирование, либо рефрейминг, используя либо хорошо защищенные области, либо интересующие области. В фильмах, снятых анаморфно, используется весь 35-миллиметровый кадр (за исключением области звуковой дорожки), поэтому в результате они должны использовать панорамирование и сканирование.
История [ править ]
Появление в 1950-х годах новых технологий для выставок фильмов, таких как Cinerama и анаморфотные линзы, привело к съемке театральных фильмов с широким соотношением сторон. [ необходима цитата ] Это совпало с появлением телевидения и домашних СМИ с совершенно другим узким соотношением сторон 4: 3. Чтобы избежать « почтового ящика» для выпусков радиовещания, кадры фильмов кадрировали и кадрировали, чтобы они соответствовали всему экрану с соотношением сторон 4: 3, с помощью процесса, называемого панорамированием и сканированием . Следовательно, транслировалась только обрезанная небольшая часть театрального кадра.
Многие фильмы на протяжении многих лет использовали технику открытой матовой пленки для выпусков домашних видео и телевизионных трансляций, наиболее известными из которых являются трилогия « Назад в будущее», трилогия « Парк Юрского периода », «Список Шиндлера» , « Титаник» и « Top Gun» , а также многие другие. фильмы, специально отформатированные для формата IMAX с расширенным соотношением сторон 1,90: 1 и 1,43: 1. Стэнли Кубрик также использовал эту технику в своих последних трех фильмах «Сияние» (1980), « Цельнометаллический пиджак» (1987) и с широко закрытыми глазами (1999). Сэм Рэйми «s Spider-Man(2002), Джеймса Кэмерона Терминатор 2: Судный день (1991), Роджер Дональдсон «s Рекрут (2003), и Лига Справедливости Зака Снайдера (2021) также являются примерами открытых штейна.
Разница между открытой подложкой и панорамированием и сканированием [ править ]
Панорама и сканирование имеют дело только с мастером фильма 2,39: 1. Для HDTV фильм панорамируется и сканируется до части кадра, обычно в соответствии с наиболее важными деталями кадра. Открытая подложка предполагает открытие верхней и нижней части кадра для отображения дополнительной информации, что обычно делается с неанаморфными пленками с широким соотношением сторон 2,39: 1 для заполнения экрана 16: 9 для передач HDTV. Кроме того, создатели фильма могут выбрать , чтобы открыть рамку для выпуска домашнего видео фотопленки, например, с помощью Джеймса Кэмерона Аватар и Blu-Ray 3D выпуска Титаника .
Если кадры с более высоким соотношением сторон были сняты (в цифровом формате или на пленке), например сцены IMAX для различных фильмов, то область экрана обрезается в соответствии с конечным соотношением. Это помогает сохранить запас по пространству и композиции для фильма после выхода на экраны.
Использование [ править ]
Обычно неанаморфные пленки с 4 перфорациями снимаются непосредственно на весь полнокадровый затвор с бесшумной апертурой (1,33: 1). При создании женатого отпечатка этот кадр немного повторно кадрируется по линии кадра и оптической звуковой дорожке до соотношения Академии (1,37: 1). Затем кинопроектор использует маску диафрагмы для мягкого матирования кадра Academy с заданным соотношением сторон (1,85: 1 или 1,66: 1). Когда создается полноэкранный мастер видео 4: 3, многие кинематографисты могут предпочесть использовать полный кадр Академии («открытая подложка») вместо создания панорамирования и сканирования.версия из рамки 1.85. Поскольку кадрирование увеличивается по вертикали в процессе открытой матовой пленки, решение о его использовании необходимо принять до съемки, чтобы оператор камеры мог кадрировать для 1,85: 1 и «защищать» для 4: 3; в противном случае непредусмотренные объекты, такие как микрофоны на штанге , кабели и осветительные стойки, могут появиться в открытой матовой раме, что потребует некоторого панорамирования и сканированияв некоторых или во всех сценах. Кроме того, версия 4: 3 без матирования часто может отбрасывать кадр, в остальном сильно скомпонованный, и добавлять чрезмерно высокий запас по высоте над актерами (особенно с 1,85: 1), в зависимости от того, насколько хорошо кадр был защищен или если режиссер решит создать определенную визуальную эстетику. Теперь, когда широко используется телевидение высокой четкости (со стандартизированным соотношением сторон 16: 9 (1,78: 1)), необходимость переформатирования фильмов с соотношением сторон 1,85: 1 для просмотра телевидения практически испарилась, хотя телепередачи по-прежнему переформатируют фильмы с соотношением сторон 2,39: 1. средства использования открытой подложки или панорамирования и сканирования. Для фильмов с более широким соотношением сторон (например, 2.39: 1) матирующие полосы будут появляться вверху и внизу экрана транслируемого изображения, таким образом сохраняя замысел каждого режиссера в кадре.
См. Также [ править ]
- Стреляй и защищай
- Соотношение сторон (изображение)
