Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Музыка для серфинга
Fender 1956 Precision Bass Body.jpg
Бас- гитара Fender Precision 1958 года .
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х - начало 1960-х годов, США.
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Местные сцены
Другие темы

Музыка для серфинга (также называемая серф-роком или серф-попом ) - это рок-музыка, связанная с серф-культурой , особенно в Южной Калифорнии . Он был особенно популярен с 1962 по 1964 год в двух основных формах. [7] Первый - инструментальный прибой , отличающийся реверберацией - тяжелые электрогитары, играющие для вызова звука разбивающихся волн, в значительной степени впервые использованные Диком Дейлом и Del-Tones. Второй - вокальный прибой , который взял элементы оригинального звука прибоя и добавил вокальные гармонии , движение во главе сПляжные мальчики . [8] [9]

Dick Dale разработал прибой звука из инструментального рока , где он добавил ближневосточные и мексиканские влияния, а пружинный ревербератор и быструю альтернативные комплектования характеристики. Его региональный хит " Let's Go Trippin ' " в 1961 году положил начало повальному увлечению серф-музыкой, вдохновив многих других принять этот подход.

Жанр получил национальное признание, когда был представлен вокальными группами, такими как Beach Boys и Jan and Dean . [10] Дейл цитируется в таких группах: «Они использовали звуки серфинга [с] текстами песен для серфинга. Другими словами, музыка не была музыкой для серфинга. Слова заставляли их кататься по песням. настоящая музыка для серфинга - инструментальная. " [11]

На пике своей популярности сёрф-музыка конкурировала с женскими группами и Motown в главной американской популярной музыкальной тенденции. [12] Иногда его называют как синонимы « Калифорнийский звук ». [13] На более поздних стадиях увлечения серф-музыкой многие группы начали писать песни об автомобилях и девушках ; Позже это было известно как «хотрод-рок». [14]

Инструментальный прибой [ править ]

Форма [ править ]

Афиша выступления 1963 года, продвигающая серф-музыкантов

Surf музыка появилась в конце 1950 - х годов , как инструментальная рок-н - ролл музыки, [8] , почти всегда в прямой 4/4 (общее) время, со средой в быстром темпе. В звуке преобладали электрогитары, для которых особенно характерно широкое использование «мокрой» пружинной реверберации, которая была включена в усилители Fender с 1961 года, которая должна была имитировать звук волн. [15] Внешний отдельный блок реверберации Fender.который был разработан Fender в 1961 году (в отличие от реверберации, которая использовалась в качестве встроенной функции усилителя), фактически был первым тоном реверберации «мокрого» прибоя. Это устройство представляет собой эффект реверберации, который слышен на записях Дика Дейла и других, таких как " Pipeline " от Chantays и "Point Panic" от Surfaris . Он имеет более влажный «отважный» тон, чем «встроенный» ревербератор усилителя, из-за другой схемы. [ необходима цитата ]

Гитаристы также использовали рычаг вибрато на своих гитарах для уменьшения высоты звука, эффекты электронного тремоло и быстрый (чередующийся) выбор тремоло . [16] Среди наиболее популярных гитарных моделей были модели Fender (в частности, Jazzmaster , Jaguar и Stratocaster ), Mosrite , Teisco или Danelectro , обычно со звукоснимателями с одной катушкой (у которых были высокие высокие частоты в отличие от звукоснимателей с двойной катушкой хамбакеров ). [17]Музыка для серфинга была одним из первых жанров, в которых повсеместно использовался электрический бас, особенно Fender Precision Bass . Классические наборы для серфинга, как правило, были Rogers , Ludwig , Gretsch или Slingerland . Некоторые популярные песни также включены тенор или баритон - саксофоне , как на оживленном районе Ones " Surf Rider " (1963) и Пирушек «Команчи» (1961). [18] Часто в качестве аккомпанемента использовался электрический орган или электрическое пианино . [ необходима цитата ]

История [ править ]

К началу 1960-х годов инструментальный рок-н-ролл был успешно внедрен такими исполнителями, как Link Wray , Nokie Edwards and the Ventures и Duane Eddy . [19] Эта тенденция была развита Диком Дейлом, который добавил влияния Ближнего Востока и Мексики , характерную реверберацию [15] (придавая гитаре «мокрый» звук) [20] и быструю смену звукоснимателей, характерную для этого жанра [15] ] (под влиянием арабской музыки , которую Дейл узнал от своего ливанского дяди). [21]Его выступления в бальном зале Rendezvous Ballroom в Бальбоа, штат Калифорния , летом 1961 года [22] и его региональный хит " Let's Go Trippin ' " позже в том же году положили начало увлечению серф-музыкой, за которым он последовал хитами, такими как " Misirlou " (1962). [15]

В то время как Дик Дейл создавал свой новый звук в округе Ориндж , Bel-Airs создавали свой собственный в районе Саут-Бэй округа Лос-Анджелес . В состав группы вошли пять мальчиков-подростков. В 1959 году они все еще учились играть на своих инструментах: Дик Додд на барабанах, Час Стюарт на саксофоне, Джим Робертс на фортепиано, Эдди Бертран и Пол Джонсон на гитарах. Джонсон сказал о своих отношениях с Бертраном: «Обучение игре на гитаре превратилось в дуэт, а не в соло. Мы учились играть, играя вместе, один парень играл аккорды, другой - ведущую. Этот звук стал основой для игры. Bel-Airs ". [23]Они записали свой первый сингл "Mr. Moto" в июне 1961 года (с Ричардом Делви на ударных вместо Додда), и этим летом песня транслировалась по радио. [24] [25] Дейл был старше, играл громче, собирал большую аудиторию и обычно получает признание за создание серф-музыки, но Bel-Airs претендуют на то, чтобы иметь первый сингл серф-музыки.

Дик Дейл выступает в 2005 году

Подобно Дейлу и его Del-Tones , самые ранние серф-группы были сформированы в Южной Калифорнии, особенно в округе Ориндж, где была сильная культура серфинга, а в Rendezvous Ballroom проходило множество выступлений в стиле серфинга. [22] [19] Такие группы, как Bel-Airs (чей хит "Mr. Moto", вдохновленный более ранними живыми выступлениями Дейла, [22] был выпущен незадолго до "Let's Go Trippin ' "), Challengers (с их альбомом Surfbeat ), а затем Эдди и шоумены последовали за Дейлом к ​​региональному успеху. [26]

The Chantays вошли в десятку лучших национальных хитов с " Pipeline ", достигнув четвертой позиции в мае 1963 года. Вероятно, самым известным хитом серфинга была песня " Wipe Out " группы Surfaris с злобным смехом во вступлении; Surfaris также были известны своими передовыми соло-гитарами и барабанами, а "Wipe Out" занял второе место в Hot 100 в августе 1963 года и 16 место в октябре 1966 года. У группы также было два других мировых хита, Surfer Joe »и« Point Panic ». [27]

Растущая популярность жанра подтолкнула группы из других областей попробовать свои силы. В их число входили астронавты из Боулдера, штат Колорадо ; мусорщики из Миннеаполиса, штат Миннесота , которые достигли четвертой строчки с " Surfin 'Bird " в 1964 году; и Ривьеры из Саут-Бенда, штат Индиана , которые достигли пятой позиции в 1964 году с " California Sun ". [15] Atlantics из Сиднея, Австралия , не были исключительно серф-музыкантами, но внесли значительный вклад в этот жанр, самым известным примером которых является их хит «Bombora» в 1963 году. [15]Также из Сиднея были Denvermen, чей лирический инструментальный "Surfside" достиг первого места в австралийских чартах. [28] Другой австралийской сёрф-группой, известной за пределами сёрф-сцены своей страны, были Joy Boys , бэк-группа певца Кола Джоя ; их хит "Murphy the Surfie" 1963 года был позже переплетен Surfaris. [29]

Европейские группы того времени больше ориентировались на стиль, который играет британская инструментальная рок-группа Shadows . Ярким примером европейского инструментала для серфинга является исполнение «Misirlou» испанской группой Los Relámpagos. The Dakotas , которые были британской группой поддержки певца Merseybeat Билли Дж. Крамера, привлекли некоторое внимание как серф-музыканты с песней "Cruel Sea" в 1963 году, которую позже перепели Ventures и, в конечном итоге, другие инструментальные серф-группы, включая Challengers и праздники. [30]

Вокальный серфинг [ править ]

Отличия [ править ]

См. Также: California Sound
The Beach Boys исполняют " I Get Around " в 1964 году.

В « Энциклопедии серфинга» Мэтта Уоршоу он отмечает: «Музыка для серфинга делится на две категории: пульсирующая, тяжелая реверберация,« мокрое »звучание инструментальной формы, примером которой является гитарист Дик Дейл, и гладкий, многодорожечный гармонизированный вокальный стиль. изобретена Beach Boys. Пуристы утверждают, что музыка для серфинга по определению инструментальна ». [31]

Эту вторую категорию серф-музыки возглавили Beach Boys [8], группа, основным отличием которой от предыдущих серф-музыкантов было то, что они проецировали мировоззрение. [33] В 1964 году лидер группы и главный автор песен Брайан Уилсон объяснил: «Создавать нашу музыку вокруг серфинга было неосознанным делом. Мы просто хотим, чтобы нас отождествляли с интересами маленьких детей». [34] Через год, он бы выразить: «Я ненавижу так называемую«Surfin " ..» Музыка Это имя , что люди хлопают на любой звук из Калифорнии Наша музыка по праву "Пляж Мальчик sound'-если один должен обозначьте это ". [35]

Вокальный прибой можно интерпретировать как региональный вариант музыки ду-уоп , с плотной гармонией в припеве песни, контрастирующей с пением скат . [36] По словам музыковеда Тимоти Кули: «Подобно инструментальному сёрф-року с его любовью к блюзовой форме с двенадцатью тактами, вокальная версия Surf Music заимствовала многие ключевые элементы из афро-американских жанров ... что сделало Beach Boys уникальными, так это его способность захватывать национальное и даже мировое воображение о зарождающемся образе жизни New Surfing, который теперь сосредоточен в Южной Калифорнии, а также тонкий стиль написания песен и методы производства, которые определяют звучание Beach Boys ». [37] В 1963 году Марри Уилсон, Отец Брайана, который также был менеджером Beach Boys, предложил свое определение музыки для серфинга: «Основа музыки для серфинга - это рок-н-ролльная фигура басовых битов в сочетании со странно звучащей соло-гитарой и электрогитарой. , плюс воющие саксофоны. Музыка для серфинга должна звучать необученной с определенным грубым привкусом, чтобы понравиться подросткам. ... когда музыка становится слишком хорошей и слишком отполированной, это не считается настоящим ". [38]

Хотрод рок [ править ]

Дополнительная информация: Автомобильная песня
1932 Форд , который появился на обложке к альбому The Beach Boys', Литтл Deuce Coupe с 1963

«Музыка хот-род» или «хот-род-рок» произошла от серф-музыки. [39] Дик Дейл вспоминал, как музыка для серфинга была переосмыслена как музыка для хот-родов благодаря инициативе звукозаписывающей компании, направленной на захват большего рынка. [40] Согласно The Ultimate Hot Rod Dictionary Джеффа Брайтенштейна: «Хотя автомобили и, в меньшей степени, хот-роды были относительно распространенной и устойчивой темой в американской популярной музыке, термин« музыка хот-родов » чаще всего ассоциируется с уникальная музыка «калифорнийского звука» начала и середины 1960-х годов ... и определялась ее богатыми вокальными гармониями, усиленными (как правило, брендом Fender) электрическими гитарами и молодежными текстами (чаще всего прославляя хот-роды и, в более широком смысле, , серфинг и "девочки") ".[41]

Автор Дэвид Феррандино писал, что «музыкальные трактовки автомобилей и досок для серфинга у Beach Boys идентичны» [42], в то время как автор Джеффри Хаймс уточнил «тонкие» различия: «Перевод музыкального формата серфинга в мелодии хот-родов не был сложно ... Если бы в серф-музыке было много Дика Дейла и немного Чака Берри, то в музыке хот-родов было немного больше Берри и немного меньше Дейла - то есть менее ударное стаккато и больше звенящих риффов. Вместо сленга о восках и досках, вы использовали сленг о карбюраторах и поршнях; вместо того, чтобы называть лучшие пляжи для серфинга, вы цитировали прозвища лучших полос для дрэг-рейсинга; вместо того, чтобы предупреждать об опасности `` wipe out '', вы предупреждали о `` кривой мертвеца '' '. " [12]

Популярность [ править ]

В конце 1961 г. Beach Boys была их первая диаграмма хит « Surfin' „ которая достигла своего пика под номером 75 на Billboard Hot 100 , [44] В середине 1962 года группа выпустила свой дебютный мейджор-лейбла,“ Surfin' Safari » который попал в число 14 и помог превратить повальное увлечение серфингом в национальном масштабе. [45] Затем, Beach Boys выпустили " Surfin 'USA " (1963), попавший в тройку лучших , и " Surfer Girl " (1963), который попал в топ-10. [11] Брайтенштейн пишет, что хот-род-рок приобрел национальную популярность. начиная с 1962 года с " 409 " Beach Boys.", которому часто приписывают повальное увлечение хот-родом, которое длилось до 1965 года. [41] [nb 1] Рядом с Уилсоном движение хот-родов возглавляли несколько ключевых фигур, в том числе автор песен-продюсер-музыкант Гэри Ашер и автор песен- диск-жокей Роджер Кристиан . [47]

Затем Уилсон стал соавтором « Surf City » в 1963 году для Яна и Дина, и в июле 1963 года он провел две недели на вершине чарта Billboard Top 100. [32] Вслед за успехом Beach Boys многие синглы были исполнены. новые группы серфинга и хот-родов были созданы группами Лос-Анджелеса. Хаймс отмечает: «Большинство из них не были настоящими группами; они были всего лишь одним или двумя певцами, которых поддерживал один и тот же плавучий пул сессионных музыкантов: часто включая Глена Кэмпбелла, Хэла Блейна и Брюса Джонстона. Если какой-то сингл щелкнул, группа будут в спешке собраны и отправлены в тур. Это была странная смесь дилетантства и профессионализма ». [12] [nb 2] Среди сингловых чудес Брюс и Терри с песней "Summer Means Fun",Ривьерыс California Sun , Ronny & Daytonas с GTO и Rip Chords с Hey Little Cobra . Два последних хита вошли в десятку лучших, но единственным другим актом, добившимся устойчивого успеха с формулой, были Jan & Dean. [15] Группа хот-родов Fantastic Baggys написала много песен для Яна и Дина, а также исполнила несколько вокальных партий для дуэта. [49]

Отклонить [ править ]

Как и все другие поджанры рока того периода, увлечение серф-музыкой, наряду с карьерой почти всех сёрф-исполнителей, было эффективно положено британским вторжением, начавшимся в начале 1964 года. [15] Музыка хот-родов также перестала быть популярной в этом году. [50] Возникшие жанры гаражного рока , фолк-рока , блюз-рока и более позднего психоделического рока также способствовали упадку серф-рока. [51] The Beach Boys пережили вторжение, разнообразив свой подход к музыке. [52] Брайан объяснил Teen Beat: «Нам нужно было расти. До этого момента мы доили все идеи досуха ... Мы рассмотрели все возможные аспекты серфинга, а затем сделали рутинную работу с автомобилем. Но нам нужно было расти артистически». [12] После упадка серф-музыки, Beach Boys продолжили выпускать несколько хит-синглов и альбомов, в том числе резко расходящиеся « Pet Sounds» в 1966 году. Впоследствии они стали единственной американской рок- или поп-группой, которая могла соперничать с Beatles . [44] Группа лишь изредка вернулась к музыке с хот-родами и серфингом, начиная с " Do It Again " 1968 года . [53]

Влияние и возрождение [ править ]

Инструментальная гитара в стиле серф-рок использовалась в теме Джеймса Бонда из первого фильма о Бонде « Доктор Но» в 1962 году, записанного Виком Фликом с John Barry Seven . Эта тема стала визитной карточкой фильмов о Бонде и повлияла на музыку шпионских фильмов 1960-х годов. [54] Музыка серфинга также повлияла на многих более поздних рок-музыкантов, в том числе на Кейта Мун из The Who , [15] Ист-Бэй Рэя из мертвых Кеннеди и гитариста Pixies Джоуи Сантьяго . [55]В период с середины до конца 1990-х годов серф-рок пережил возрождение с серф-исполнителями, в том числе с записью Дика Дейла, отчасти из-за популярности фильма « Криминальное чтиво» в 1994 году, в котором использовалась «Misirlou» Дейла и другие песни серф-рока. саундтрек. [15]

Серф-панк [ править ]

Surf punk - это возрождение оригинального серфингового звука. [56] Это было инициировано в конце 1970-х - начале 1980-х годов такими группами, как Forgotten Rebels из Канады, выпустившими " Surfin 'on Heroin " в 1981 году [56], и Agent Orange из округа Ориндж, записавшими панк-кавер-версии песни в том же году классика серфинга, такая как "Misirlou", "Mr. Moto" и "Pipeline", с Грегом Прато из AllMusic, назвавшим группу "влиятельной" и "на шаг впереди остальной части панк / хардкор-пакета". [57] Жанр связан со скейт-панком , который в то же время приобрел известность.в пляжных городках округа Ориндж, которые взрастили первую волну серф-музыкантов.[6]

Примечания [ править ]

  1. ^ " Little Deuce Coupe ". с 1963 года, был назван Джоном Милвардом одной из самых ранних форм хард-рока с его сериями шумных битов. [46]
  2. ↑ С 1961 по 1965 год было записано около полутора тысяч автомобильных песен. [48] Как и в 1950-х годах, многие группы использовали названия автомобильных брендов, но с большим упором на хот -роды, такие как Duece Coupes, Dual, GTO, Dragsters, Roadster, T-Bones и Roadrunners. [48]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Sabin 1999 , p. 159.
  2. ^ Марсель Данези, «Вечно молодой: подросток-старение современной культуры» (Университет Торонто Press, 2003), ISBN  0-8020-8620-9 , стр. 83.
  3. ^ Бессман (1993), стр. 16; Маркус (1979), стр. 114; Симпсон (2003), стр. 72; Макнил (1997), стр. 206.
  4. ^ Бови, Сет (2006). «Не наступай на меня: этика гаражного панка 60-х». Популярная музыка и общество . Рутледж. 29 (4): 451–459. DOI : 10.1080 / 03007760600787515 . S2CID 143841415 . 
  5. Перейти ↑ Sabin 1999 , p. 99.
  6. ^ а б Перна 2012 , стр. 117.
  7. Перейти ↑ Blair 2015 , pp. 7, 49, 119.
  8. ^ a b c "Прибой" . AllMusic .
  9. ↑ P. Romanowski, The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll: Completely Revised and Updated (Simon & Schuster, New York, 2nd edn. Rev., 1995), p. 973.
  10. Перейти ↑ Blair 2015 , pp. 7, 49.
  11. ↑ a b Blair 2015 , p. 49.
  12. ^ a b c d Хаймс, Джеффри . "Музыка прибоя" (PDF) . learnrock.org . Рок-н-ролл: американская история. Архивировано из оригинального (PDF) 25 ноября 2015 года.
  13. ^ Браун и Браун 1986 , стр. 194.
  14. ^ "Хотрод рок" . Allmusic . Проверено 23 апреля 2011 года ..
  15. ^ a b c d e f g h i j Богданов, Woodstra & Erlewine 2002 , стр. 1313–1314.
  16. ^ AJ Миллард, Электрогитара (JHU Press, 2004), стр. 129.
  17. ^ Т. Уилер, Хроники Stratocaster: Fender: празднование 50-летия Fender Strat (Хэл Леонард, 2004), стр. 117.
  18. ^ Р. Унтербергер, С. Хикс и Дж. Демпси, Music USA: приблизительное руководство (Rough Guides, 1999), стр. 382.
  19. ^ a b Сабин 1999 , стр. 158.
  20. ↑ Ян С. Порт, «Рождение Loud: Лео Фендер, Лес Пол и соперничество гитар-новаторов, сформировавшее рок-н-ролл» (Саймон и Шустер, 2019), ISBN 1-5011-4176-7 , стр. . 164 
  21. ^ Холгейт, Стив (14 сентября 2006). "Гитарист Дик Дейл привнес арабские народные песни в музыку для серфинга" . Вашингтонское дело . Бюро международных информационных программ , Государственный департамент США . Архивировано из оригинала на 2011-10-20 . Проверено 29 августа 2010 года .
  22. ^ a b c "Бальный зал рандеву" . Международный музей серфинга в Хантингтон-Бич. Архивировано из оригинала на 2011-07-19 . Проверено 13 февраля 2011 года .
  23. ^ "Benefit Show Lends A Hand to Surf Rock Legend Paul" Mr. Мото «Джонсон» . OCWeekly . Проверено 6 декабря 2018 .
  24. ^ "Группы Южного залива, которые создали звук музыки для серфинга 60-х" . Саутбей.
  25. ^ «Они назвали это серфингом: спустя 40 лет после своего пика жанр все еще находится на волне популярности» . Сан-Диего Юнион-Трибюн . Проверено 26 сентября 2004 года .
  26. ^ Дж. Блэр, Иллюстрированная дискография серф-музыки, 1961–1965 (Pierian Press, 2-е изд., 1985), стр. 2.
  27. ^ Дж. Блэр, Иллюстрированная дискография серф-музыки, 1961–1965 (Pierian Press, 2-е изд., 1985), стр. 75.
  28. ^ "The Denvermen, Сидней, 1961-65" , MILESAGO: Australasian Музыка и народная культура 1964-1975 , извлекаться 18 мая 2010.
  29. ^ Warshaw 2005 , стр. 776-777.
  30. ^ Дж. Блэр, Иллюстрированная дискография серф-музыки, 1961–1965 (Pierian Press, 2-е изд., 1985), стр. 126.
  31. ^ Warshaw 2009 , стр. 584.
  32. ^ a b Маркус 2013 , стр. 95.
  33. Перейти ↑ Miller 1992 , p. 193.
  34. ↑ Натан и Линдси 2001 , стр. 89.
  35. ↑ Beach Boys, The (сентябрь 1965 г.). «То, что мы любим и то, что мы ненавидим». 16 Журнал . 16 Magazine, Inc. 7 (4).
  36. ^ Эдмондсон 2013 , стр. 1117.
  37. Перейти ↑ Cooley 2014 , p. 56.
  38. ^ Zhefo, Ли (29 июня 1963). «Увлечение серфингом, готовое разразиться по стране среди молодежи Востока» . Рекламный щит . 75 (26). ISSN 0006-2510 . 
  39. ^ Cozzen 2015 , стр. 8.
  40. ^ "ОКРУГ СЕРФИНГА, США: Никакие слова не могут описать настоящую музыку для серфинга" . Лос-Анджелес Таймс . 27 июля 1990 г.
  41. ^ a b Брайтенштейн , стр. 107.
  42. ^ Феррандино 2015 , стр. 149.
  43. ^ a b Маркус 2013 , стр. 92.
  44. ^ a b Богданов, Woodstra & Erlewine 2002 , стр. 71–72.
  45. ^ Дж. Буш. "Пляжные парни" . Allmusic . Проверено 23 апреля 2011 года .
  46. ^ Дж. Милвард, Серебряная годовщина Beach Boys (Doubleday, 1985), ISBN 0-385-19650-4 , стр. 48. 
  47. ^ Shuker 2012 , стр. 279.
  48. ^ а б ДеВитт , стр. 44.
  49. ^ "Фантастические Бэгги" . Allmusic . Проверено 23 апреля 2011 года .
  50. ^ Феррандино , стр. 149.
  51. ^ J. Блэр, The Illustrated Дискография Surf Music, 1961-1965 (пиерийский Press, 1985), ISBN 0-87650-174-9 , стр. 9. 
  52. Перейти ↑ Welch, C. (14 ноября 1964 г.). «Пляжные мальчики принесли свои овощи - так что будьте осторожны!». Создатель мелодии : 10.
  53. ^ Бадман, Кейт (2004). The Beach Boys: The Definitive Diary of Greatest Band Америки на сцене и в студии . п. 221 .
  54. ^ К. Спенсер, Кино и телевидение, 1950-1979: критический обзор по жанрам (McFarland, 2008), стр. 61-70.
  55. ^ М. Ворхис и Дж. Спелман, Lonely Planet Boston (Lonely Planet, 3-е изд., 2007). С. 6 и 34.
  56. ^ a b Хендерсон и Стейси 2014 , стр. 619.
  57. ^ "Жизнь во тьме - Агент Апельсин | Песни, обзоры, кредиты" . AllMusic .

Библиография [ править ]

  • Блэр, Джон (2015). Южная Калифорния Surf Music, 1960-1966 . Издательство Аркадия. ISBN 978-1-4671-3320-3.
  • Богданов, Владимир ; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас , ред. (2002). All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop и Soul . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-653-3.
  • Брайтенштейн, Джефф. Ultimate Hot Rod Dictionary: атомные бомбы для зомби . MotorBooks International. ISBN 978-1-61059-235-2.
  • Кули, Тимоти Дж. (2014). Серфинг о музыке . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-95721-3.
  • Коззен, Р. Дуэйн (2015). Surf & Hot Rod Music 60-х: Краткий справочник коллекционеров . Lulu.com. ISBN 978-1-329-40033-7.[ самостоятельно опубликованный источник? ]
  • ДеВитт, Джон (2001). Крутые тачки, высокое искусство: Кустумское культивирование . Джексон: Университетское издательство Миссисипи . ISBN 9781604737752.
  • Эдмондсон, Жаклин, изд. (2013). Музыка в американской жизни: энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39348-8.
  • Феррандино, Дэвид (2015). Тернер, Кэтрин Л. (ред.). Это звук иронии: музыка, политика и популярная культура . Фарнем: Издательство Ashgate . С. 145–158. ISBN 9781472442611.
  • Маркус, Бен (2013). Серфинг: иллюстрированная история самого крутого спорта всех времен . Издательская компания МБИ. ISBN 978-1-61058-761-7.
  • Хендерсон, лол; Стейси, Ли (2014). Энциклопедия музыки ХХ века . Рутледж. ISBN 978-1-135-92946-6.
  • Миллер, Джим (1992). "Пляжные парни" . В ДеКуртисе, Энтони; Хенке, Джеймс; Джордж-Уоррен, Холли (ред.). Иллюстрированная история рок-н-ролла в журнале Rolling Stone: окончательная история самых важных исполнителей и их музыки . Нью-Йорк: Random House. ISBN 9780679737285.
  • Натан, Давид; Линдси, Сьюзан Гедутис, ред. (2001). Внутри хитов . Berklee Press. ISBN 978-0-634-01430-7.
  • Перна, Алан ди (2012). Мастера гитары: интимные портреты . Хэл Леонард. ISBN 978-1-4803-2970-6.
  • Робертс, Джим (2001). Как бас-гитара Fender изменила мир: Джим Робертс . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-630-4.
  • Сабин, Роджер (1999). Панк-рок, ну и что ?: Культурное наследие панка . Рутледж . ISBN 0-415-17029-X.
  • Шукер, Рой (2012). Хорн, Дэвид; Шеперд, Джон (ред.). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . 8 . Нью-Йорк; Лондон: A&C Black . С. 279–280. ISBN 9781441148742.
  • Уоршоу, Мэтт (2005). Энциклопедия серфинга . Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 0-15-603251-1.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чидестер, Брайан; Приоре, Доменик (2008). Поп-серфинг-культура: музыка, дизайн, кино и мода от богемского серф-бума . Санта-Моника Пресс. ISBN 978-1-59580-035-0.
  • Миллер, Чак (2011). Американские отчеты Вармана . Публикации Краузе. ISBN 978-1-4402-2821-6.
  • Вальдес, Стивен К. (2006). История рок-музыки . Кендалл / Хант Издательская Компания. ISBN 978-0-7575-3379-2.