Sursingar ( IAST : sursiṅgār ), sursringar или surshringar (Sringara: удовольствие в санскрите ), представляет собой музыкальный инструмент , происходящая из Индийского субконтинента , имеющий много общего с сародом. Он больше, чем сарод, и издает более глубокий звук. Хронологически он предшествует сароду.
В стиле друпад он использовался как сольный инструмент в XIX и XX веках. Это считается дальнейшим развитием Дхрупад-Рабаба, который сегодня более или менее исчез. [1] Гриф имеет металлический гриф, на стальных и бронзовых струнах играет металлический медиатор, а мост сделан из плоского рожка. Имеет две резонансные коробки; Основная коробка сделана из вырезанной тыквы, на которую прикреплена деревянная крышка. [2]
Строительство и стиль игры [ править ]
Основной корпус сделан из дерева, а не из кожи (материал, который использовался в более ранних инструментах). Звукообразующий механизм инструмента образован тыквой. Тыква прикреплена к полой деревянной ручке. Рукоять иногда покрывают металлической пластиной для облегчения глиссандо . Она имеет четыре основные струны и четыре ритмические дронов ( chikari ). Однако известны другие варианты Sursringar, которые имеют девять или десять струн, а также один, который имеет тарабдар или симпатические струны в дополнение к вышеуказанным струнам. Струны обычно изготавливаются из латуни (вместо кетгута, который использовался в более ранних инструментах). Эти модификации привели к увеличению резонанса инструмента и, следовательно, к его популярности.
Инструмент опирается на левое плечо, как вина, и на нем играют плектром ( мезрабом ) или табулатой (а иногда и смычком). Он используется для воспроизведения музыки в стиле хиндустани Дхрупад . Музыканты также играют на нем как на сароде, когда инструмент держат почти параллельно земле, или как на ситаре, когда инструмент держится под углом к земле.
Только Sursringar, Surbarhar и Veena способны воспроизводить низкие устойчивые звуки, необходимые для Dhrupad. В отличие от двух других, Sursringar также способен воспроизводить сладкие высокие ноты. Из трех у Sursringar самые популярные струны, позволяющие воспроизводить красивые интервалы, аккорды и гудки. Кроме того, из-за безладовой накладки грифа из нержавеющей стали Sursringar может легко излучать минд (глиссандо) длиной 2 октавы. Сурсрингар хорошо подходил для виламбита (медленного) алапа, и в него можно было включить техники игры как на вине, так и на рабабе. Инструмент Рабаб имел некоторые ограничения. Его нутровые струны и кожный пергамент на резонаторе делают медленные прохождения alap невозможными в отличие от Veena. Кроме того, из-за сырости в сезон дождей,звук Рабаба настолько ухудшался, что звуки, сыгранные на нем, не могли быть даже различимы. Сурсрингар стал явным улучшением по сравнению с рабабом в отношении качества звука и алапчари дхрупад анги. Мелодичный эффект Сурсрингара был настолько подавляющим, что он мог даже затмить вину в ее виламбите алапе. После этого у гхараны Рабабия стало традицией играть на Сурсрингаре в сезон дождей.У гхараны Рабабия стало традицией играть на Сурсрингаре в сезон дождей.У гхараны Рабабия стало традицией играть на Сурсрингаре в сезон дождей.
Инструмент был хорошо принят в мире музыки и за очень короткое время стал популярным в северной Индии. Игроки сарода раньше играли в гат на Сароде, прежде чем играть в гат на Сароде, точно так же, как игроки ситара играли на Сурбахаре перед игрой в гат на ситаре. Поэтому до начала двадцатого века было принято изучать Сурсрингар вместе с Сародом. Постепенно, когда сарод и ситар были модифицированы и стали хорошо оснащены с большим диапазоном выразительности, популярность Sursringar и Surbahar пошла на убыль, и они стали устаревшими во второй половине двадцатого века.
Раньше музыканты из Senia Gharana отказывались преподавать Veena ученикам, которые не были из их семьи. Вместо этого ученикам было предложено играть на дхрупаде и идиомах дхамар Вины на Сурсрингаре (для тех, кто имел опыт работы с Сародом или Рабабом). Например, Устад Аллауддин Хан изучил Дхрупад на Сурсрингаре от известного Винкара (игрок на Вине), Устад Вазир Хан из Рампура Сениа Гарана и Пандит Радика Мохан Майтра изучил Сурсрингар от Устад Мохда. Дабир Хан, также из Рампура Сениа Гарана. Следовательно, baj (стиль игры) Sursringar следует за медленным, медитативным стилем Dhrupad. Позже были предприняты попытки уменьшить размер Sursringar, чтобы игрок мог играть более быстрые идиомы Sarod, сохраняя при этом тональность и глубину Sursringar. К этому концу,Пандит Радхика Мохан Майтра создал Мохан Бину (отличную от Моханвины Вишвы Мохана Бхатта).
Известные исполнители [ править ]
Пяр Хан, Басат Хан, Джаффар Хан, Мохаммад Али Хан (сын Басат Хана), Бахадур Сен Хан, Аллауддин Хан , Радика Мохан Майтра , Кумар Бирендра Кишор Рой Чоудхури, Шаукат Али Хан были отмечены игроками Сурсрингара. У Аллауддина Кхана было несколько записей Сурсрингара, как и у Радхики Мохан Майтра .
Ссылки [ править ]
- ^ "СУРСРИНГАР МОНОДЖ КУМАР САРДАР" . www.indian-instruments.com . Проверено 14 ноября 2017 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Ram Avtar Вир. Музыкальные инструменты Индии. ISBN 81-87155-65-5
Внешние ссылки [ править ]
- Аудио клипы в Parrikar.org
