Болотный поп - музыкальный жанр, характерный для региона Акадиана на юге Луизианы и прилегающей части юго-восточного Техаса . Созданный в 1950-х годах молодыми каджунами и креолами, он сочетает в себе ритм-энд-блюз в стиле Нового Орлеана , кантри и вестерн , а также традиционные музыкальные влияния французской Луизианы . Хотя это довольно малоизвестный жанр, болотная поп-музыка имеет большую аудиторию на юге Луизианы и на юго-востоке Техаса, а также приобрела небольшой, но страстный культ в Великобритании , Северной Европе и Японии . [1]
Болотный поп | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | 1950-е годы, регион Акадиана , Луизиана , США |
Характеристики
Звук болотной поп-музыки типичен для очень эмоциональных, влюбленных текстов, тройных хонки-тонк фортепиано, волнистых басовых линий, ревущих роговых секций и сильного ритм-энд-блюзового бэкбита. Примером этого являются медленные баллады, такие как Cookie и «Mathilda» группы Cupcakes (записано в 1958 году), которые многие фанаты считают неофициальным «гимном» болотной поп-музыки. Но этот жанр также произвел много оптимистичных композиций, таких как " Later Alligator " Бобби Чарльза (1955), на которую часто попадали Билл Хейли и его кометы . [2]
В период расцвета жанра (1958–1964) несколько песен болотной поп-музыки появлялись в национальных чартах США. Среди них были «Просто мечта» Джимми Клэнтона (1958), «Песня заключенного» Уоррена Сторма (1958), « Море любви » Фила Филлипса (1959), « Это должно продолжаться вечно » Рода Бернарда. (1959), Джо Барри «Я дурак, чтобы заботиться» (1960) и Дейла и Грейс «Я оставляю это на ваше усмотрение» (1963). [3]
На родине болотной поп-музыки на юге Луизианы и юго-востоке Техаса фанаты считали многие песни, которые так и не стали национальными хитами, классикой. К ним относятся «Одинокие дни, одинокие ночи» Джонни Аллана (1958), «Сумасшедший ребенок» Бака Роджерса (1959), «Давай сделаем каджунский поворот» Рэнди и Рокетс (1962), «Я Больше не дурак »(1963),« Большой голубой бриллиант »Клинта Уэста (1965) и многие другие. [4]
Корни и ранняя история
Музыканты, у которых родился болотный поп, слушали (и часто исполняли) традиционную музыку каджун и креольскую музыку (которая позже превратилась в зидеко ) в детстве, а также популярные кантри и западные ( деревенские ) песни таких музыкантов, как Боб Уиллс , Мун Мулликан и Хэнк Уильямс . Однако, как и другая американская молодежь середины 1950-х, они открыли для себя новые заманчивые звуки рок-н-ролла и ритм-энд-блюзовых исполнителей, таких как Элвис Пресли и Фэтс Домино . В результате эти подростковые каджуны и креолы отказались от французских народных композиций Луизианы, таких как " Jolie Blonde ", " Allons a Lafayette " и " Les flammes d'enfer ", в пользу исполнения рок-н-ролльных и ритм-н-блюзовых композиций на английском языке. . В то же время они переключились с народных инструментов, таких как аккордеон , скрипка и железный треугольник, на современные, такие как электрогитара и бас, пианино , саксофон и барабанные ловушки. [5]
К концу 1950-х болотные поп-музыканты выработали свой собственный репертуар и звук. Они выступали перед восприимчивой публикой в местных танцевальных залах, таких как Southern Club в Opelousas , Landry's Palladium в Лафайете , OST Club в Rayne и Green Lantern в Lawtell. Кроме того, они выпустили записи на местных звукозаписывающих, таких как Флойд Сойло «s Jin этикетке Ville Платт , Эдди Шулер в Goldband из Лейк - Чарльз , Кэрол Rachou Ла Louisianne Лафайет, Сумасшедший Cajun этикетке Хью MEAUX о Хьюстоне , и ряд этикеток принадлежит Дж. Д. Миллеру из Кроули, штат Луизиана (который также записывал болотные поп-мелодии для крупных национальных лейблов, таких как лейбл Excello Records Эрни Янга в Нэшвилле ). [6]
Болотные поп-музыканты часто использовали англо-американские сценические псевдонимы, маскирующие их каджунские фамилии . Джон Аллен Гийо, например, стал Джонни Алланом , Роберт Чарльз Гидри стал Бобби Чарльзом , Джо Барриос стал Джо Барри , Элвуд Дугас стал Бобби Пейджем , а Терри Джин ДеРоуэн стал Джином Терри . Некоторые из этих музыкантов изменили свои имена, потому что им было стыдно за свое сельское французское наследие - чувство, которое в то время разделяла часть населения Каджуна. Но экономика мотивировала большинство болотных поп-музыкантов: они хотели продавать пластинки не только в южной Луизиане и юго-восточном Техасе, но и за его пределами, где произношение этнических фамилий, таких как Гийо, Барриос и ДеРоуэн, ускользало от промоутеров пластинок , диск-жокеев и потребителей. [7]
Несмотря на очевидные влияния рок-н-ролла и ритм-энд-блюза, болотная попа не лишена фолк-особенностей. Например, Бобби Пейдж и Рифф Раффс записали " Hippy-Ti-Yo ", двуязычную рок-н-ролльную версию традиционной французской каджунской песни " Hip et Taiaut ", а Род Бернар сделал то же самое с " Allons danser Colinda ", еще одним важным народная композиция. Джо Барри перезаписал свой болотный поп-хит «I'm A Fool To Care» на французском языке под названием « Je suis bête pour t'aimer ». И Randy and the Rockets выпустили "Let's Do The Cajun Twist", английский римейк фаворита французов Cajun " Allons a Lafayette ". [8]
Наследие
С момента зарождения жанра в середине 1950-х годов в Billboard Hot 100 появилось более двадцати песен болотной поп-музыки . Пятеро из них вошли в десятку лучших, а трое достигли первого места. В то время как болотный поп в значительной степени опирался на ритм-н-блюз Нового Орлеана , он отвечал взаимностью, оказывая заметное влияние на такие песни, как "Just because" Ллойда Прайса, " The Lonely Lonely Nights" Эрла Кинга, " Can't " Литтла Ричарда. Believe You Want To Leave »и« Send Me Some Lovin ' », а также Кларенса« Frogman «Henry 's» (я не знаю почему), но я верю »и« On Bended Knee »(обе композиции Бобби Чарльза). Болотный поп также наложил свой отпечаток на родственный, но самобытный жанр, известный как « болотный блюз », включая классику Слима Харпо « Rainin 'in My Heart ». Джерри Ли Льюис записал много песен болотного блюза / болотной поп-музыки, в первую очередь хит Cookie и Cupcakes "Mathilda", "Rainin 'in my heart" Харпо и версию блюзового стандарта "Got you in my mind", которая, вероятно, основана на о толковании файлов cookie.
Влияние болотной поп-музыки на популярную музыку можно услышать в кавере Rolling Stones на песни Барбары Линн «Вы потеряете хорошую вещь» и «Oh Baby (We Got A Good Thing Goin ')», исполнение Фила Филлипса группой Honeydrippers. « Море любви » [9], римейк Элвиса Пресли на «Клятву моей любви» Джонни Эйса и даже вдохновленный болотом « О! Дорогая » Битлз .
Болотный поп повлиял на музыку Теджано , особенно на записи ранних болотных песен Фредди Фендера, таких как « Before The Next Teardrop Falls » и « Wasted Days and Wasted Nights » в 1975 году. болотный поп-музыкант.) [10]
Хотя болотный поп начал медленно снижаться с натиском британского вторжения в середине 60-х годов , жанр продолжает привлекать преданных поклонников на фестивали и ночные клубы юга Луизианы и юго-востока Техаса. Некоторые молодые музыканты, не относящиеся к болотам, такие как кэджунский исполнитель Закари Ричард [11] и Си Си Адкок , признали сильное влияние болотной поп-музыки. [12]
Болотная скала
Болотная скала | |
---|---|
Стилистическое происхождение |
|
Культурное происхождение | Конец 1960-х, США. |
« Болотный рок » - это особый жанр, который больше опирался на рок 1960-х, чем на ритм-энд-блюз 1950-х, который помог определить болотную поп-музыку. [13] Он воплощен в работах таких художников, как Creedence Clearwater Revival , Джон Фогерти , Дейл Хокинс , [14] Ронни Хокинс , Little Feat , The Band , Леон Рассел , Делани и Бонни и Тони Джо Уайт . [15]
Избранная дискография
Одиночные игры
- Джонни Аллан , «Одинокие дни, одинокие ночи»
- Печенье и кексы , "Матильда"
- Фил Филлипс , «Море любви», Меркьюри, 1959.
- Слим Харпо , "Дождь в моем сердце", Excello, 1961.
Альбомы
- Слим Харпо , Дождь в моем сердце , Excello, 1961.
- Джонни Аллан , Земля обетованная , Ace 380, 1992 (Великобритания).
- Джонни Аллан, Легенда болотной поп-музыки: Джонни Аллан - Основная коллекция , Джин 9044, 1995.
- Род Бернард , Легенда болотной поп-музыки: Род Бернард - Основная коллекция , Джин 9056, 1998.
- Род Бернард, Swamp Rock 'n' Roller , Ace 488, 1994 (Великобритания).
- Короли буги-вуги , болотный буги-вуги-блюз , Джин 9045, 1995.
- Ван Бруссард, Ранние годы , CSP 1007, 1993.
- Бобби Чарльз , Бобби Чарльз , 1971 год.
- Cookie & The Cupcakes , By Request , Jin 9037, 1993.
- Чарльз Манн , Легенда болотной поп-музыки: Чарльз Манн - Основная коллекция , Джин 9060, 1998.
- Рэнди и ракеты, Взрыв из прошлого - Основная коллекция , Джин 9059, 1998.
- Фил Филлипс , Море любви , (альбом) Bear Family, 2008.
- Уоррен Сторм , Ночь за ночью , Джин 9039, 1995.
- Томми Маклейн , Легенда болотной поп-музыки: Томми Маклейн - Основная коллекция , Джин 9054, 1997.
- Клинт Уэст, Легенда болотной поп-музыки: Клинт Уэст - Основная коллекция , Джин 9055, 1997.
- Уникальные (группа Луизианы), не пропустите свою воду
- Различные исполнители, Эдди Дом хитов: История Goldband Records , Ace 424, 1992 (Великобритания).
- Различные художники, Swamp Gold , Vol. 1 - Том 8, Джин (1991–2006).
Сноски
- ↑ Шейн К. Бернард, Swamp Pop: Cajun and Creole Rhythm and Blues (Джексон, штат Миссисипи: University Press of Mississippi, 1996), стр. 5–6, 44.
- ↑ Bernard, Swamp Pop , стр. 5–6, 25.
- ^ Джон Broven, Южная Луизиану: Музыка из Cajun рукавов рек (Гретна, La .: Pelican, 1983), стр 179-183..
- ^ Бернард, Swamp Pop , стр. 6.
- ↑ Бернард, Swamp Pop , стр. 18–19.
- ^ Бернард, Болото Поп , стр. 104-108.
- Перейти ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 60–62.
- Перейти ↑ Bernard, Swamp Pop , pp. 84–86.
- ^ Гамильтон, Эндрю. "Биография Фила Филлипса" . allmusic / Macrovision Corporation . Проверено 28 ноября 2019 .
- ^ Бернард, Болото Поп , стр. 64-65, 106-07.
- ↑ Zachary Richard. Проверено 14 ноября 2020 г.
- ^ Адкок сопродюсером 2009 Документальные, Земля обетованный: Болото Попы Путешествие на свою болотную попгруппе Lil «Band O» Gold, который показал болото поппионер Уоррен Шторма на барабаны и гости вокале Томми Маклейн
- ^ Бернард, Swamp Pop , стр. 106.
- ^ Колин Ларкин , изд. (2002). Энциклопедия Virgin музыки пятидесятых (третье изд.). Девственные Книги . С. 189/90. ISBN 1-85227-937-0.
- ^ LC Hillstrom, Вьетнамский опыт: краткая энциклопедия американской литературы, песен и фильмов (Greenwood, 1998), стр. 115.
Рекомендации
- Шейн К. Бернард, Swamp Pop: Cajun and Creole Rhythm and Blues (Jackson: University Press of Mississippi, 1996).
- Джон Бровен, Юг Луизианы: Музыка Cajun Bayous (Гретна, штат Луизиана: Пеликан, 1983).
- Райан А. Брассо и Кевин С. Фонтенот, Аккордеоны, скрипки, двухступенчатые и свинг: чтец каджунской музыки (Лафайет, Луизиана: Центр исследований Луизианы, 2006).