Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ритм-энд-блюз Нового Орлеана
AllenToussaintFreretStFestival2009DSBNOLA (обрезано) .jpg
Аллен Туссен , известный исполнитель ритм-энд-блюза Нового Орлеана, на фестивале в Новом Орлеане, 2009 г.
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНовый Орлеан , США

Новоорлеанский ритм-энд-блюз - это стиль ритм-энд-блюзовой музыки, зародившийся в американском городе Новый Орлеан . Наиболее популярный с 1948 по 1955 год, он был прямым предшественником рок-н-ролла и сильно повлиял на ска . Инструментарий обычно включает ударные, бас, фортепиано, валторны, электрогитару и вокал. Для стиля характерны синкопированные ритмы « второй линии », сильный бэкбит и задушевный вокал. Такие исполнители, как Рой Браун , Дэйв Бартоломью и Фэтс Домино, являются представителями звучания R&B Нового Орлеана. [1]

Характеристики [ править ]

Ритм-энд-блюз Нового Орлеана можно охарактеризовать с преобладанием фортепьяно, «поющих» валторн и элементами призыва и ответа. [2] Явное влияние свинговых групп Канзас-Сити можно услышать благодаря широкому использованию соло на трубе и саксофоне. [3] «Двойная» басовая партия, когда гитара и бас играют в унисон, сочетаются с сильным бэкбитом, чтобы под музыку было легко танцевать. [2] Также часто можно услышать влияние карибских ритмов, таких как мамбо , румба и калипсо . [4]

Кроме того, характерно использование синих нот . Как и большинство блюза, новоорлеанский R&B обычно следует стандартной форме из трех строф, содержащих тонические, субдоминантовые и доминантные аккорды. В этих аккордах три «синие ноты», также известные как плоские ноты, представляют собой третью, пятую и седьмую ступени шкалы. В новоорлеанском R&B третье место особенно заметно. [5]

Первые пионеры [ править ]

Ритм-н-блюз Нового Орлеана был изобретен местными пианистами Джеком Дюпри , Арчибальдом и профессором Длинношерстным .

Профессор Длинношерстный, также известный как «Фесс», оказал значительное влияние на развитие звучания R&B в Новом Орлеане. Аллен Туссен , важная фигура в стиле R&B Нового Орлеана, назвал его «Бахом рок-н-ролла». [6] Он объединил ритмы Карибского бассейна и буги-вуги, чтобы создать свой фирменный стиль. Результатом стало использование полиритмов, которые он часто свистел во время игры. [7] Хотя им восхищались другие музыканты Нового Орлеана, до конца своей карьеры он не привлек к себе всеобщего внимания. [8]

В начале своей карьеры Длинношерстный посетил Caldonia Inn, чтобы послушать группу Дэйва Бартоломью. Когда он сел за пианиста Варфоломея, зал внезапно заполонила большая толпа. Затем он решил создать свою группу под названием Four Hairs combo. Вскоре после этого группа записала свои первые четыре мелодии в клубе Hi-Hat для Star Talent Label. В 1950 году Longhair некоторое время работал с Mercury Records и записал "Baldheaded". Песня достигла 5-го места в чарте Billboard R&B. Из-за финансовых затруднений его работа с Меркьюри была прервана. В 1950-х он работал с Atlantic Records и записал " Tipitina ", которая в то время была только местным хитом, но сегодня признана классикой Нового Орлеана R&B. [9]

Профессора и пианисты [ править ]

В Новом Орлеане было два типа местных пианистов; Пианисты-профессора и пианисты-бочонки. Профессора часто получали классическое образование и понимали теорию музыки. Они играли в самых разных стилях в публичных домах Сторивилля. Поскольку они были более опытными, аудитория ожидала, что они выполнят любой запрос, который был им брошен. Среди известных пианистов-профессоров - Бадди Кристиан , Кларенс Уильямс , Альтон Пурнелл , Спенсер Уильямс и Джелли Ролл Мортон . Пианисты Barrelhouse часто были необученными, практически не имея знаний в области теории музыки. В основном они были самоучками и играли в основном в стиле блюз. Пианисты Barrelhouse считались полупрофессиональными и играли за напитки, еду,или советы.[10]

Популярные исполнители [ править ]

Рой Браун , Дэйв Бартоломью , Пол Гайтен , Смайли Льюис , Фэтс Домино , Энни Лори и Ларри Дарнелл были главными художниками, добившимися национальной известности. [11]

Рой Браун [ править ]

Рой Браун считается одним из пионеров городского блюза Нового Орлеана и одним из первых певцов, которые смешали элементы госпела с блюзом. Его «плачущий» звук стал его визитной карточкой. [12] В марте 1947 года Сесил Гант услышал, как Браун поет " Good Rockin 'Tonight " во время перерыва на сеттинге в клубе под названием Rainbow Room . Сесилу так понравилась песня, что он попросил Брауна спеть ее по телефону для De Luxe Records . [13] Браун подписал контракт с DeLuxe и записал песню в J&M Studio . " Хороший рок сегодня вечером"«имел немедленный успех в Новом Орлеане и примерно год спустя достиг национальных чартов. [14] Это стало его самым большим хитом и было достаточно успешным, чтобы Браун и его группа« The Mighty Men »отправились в тур по Калифорнии и юго-западу США. Штаты. [15] « Good Rockin' Сегодня вечером ,» сделал новое появление в чартах в 1949 году , после того, как DeLuxe был продан King Records , который сделал все возможное , чтобы продвигать его, то , что было не легко , потому что в то время слово „рок“ было сленгом для «секса», что, по мнению многих, подразумевает эта песня. [16] В 1950 году Браун снова поднялся в чартах со своей песней « Hard Luck Blues».". Другие популярные мелодии Роя Брауна включают" Буги-вуги в полночь "," Любовь, не люблю никого "," Долгая жизнь заката "," Кадиллак Бэби "," Party Doll "," Let the Four Winds Blow "и" Субботняя ночь ». [17]

Дэйв Бартоломью [ править ]

Дэйв Бартоломью был руководителем оркестра и трубачом. На ранних этапах своей карьеры, между 1939 и 1942 годами, он играл на корабле SS Capitol Riverboat с Фэтсом Пишоном . Ближе к концу своей резиденции Пишон ушел в отставку, чтобы дать сольный концерт в Old Absinthe House в Новом Орлеане. Варфоломей руководил речным оркестром до тех пор, пока его не призвали в 1942 году. Во время службы в армии он научился аранжировать музыку в составе 196-го оркестра AGF . [18] Обнаружив свою страсть к аранжировке и руководству группой, он очень хотел вернуться в Новый Орлеан и сделать себе имя. [19]В 1949 году Бартоломью и его группа записали хит "Country Boy", подписав контракт с DeLuxe. Однако его истинным призванием было заниматься музыкальным продюсированием. Он зарекомендовал себя как руководитель группы, который аранжировал, продюсировал и искал таланты. В 1950-е годы Бартоломью был соавтором большинства хитов Нового Орлеана. [20]

Пол Гайтен [ править ]

Пол Гайтен переехал со своим трио в Новый Орлеан, когда ему было чуть больше двадцати, и поселился в клубе Робин Гуд. В 1947 году его группа записала два R&B хита «True (You Don't Love Me)» и « Since I Fell for You » с певицей Энни Лори для DeLuxe. Когда компания King Records выкупила DeLuxe Records , братья Браун по-новому сосредоточили внимание на продюсерских навыках Гайтена. Вскоре после этого он стал директором Chess Records . [21]

Смайли Льюис [ править ]

Овертон Амос Лемонс, также известный как Смайли Льюис , был известен пением и игрой на гитаре почти на всех площадках Нового Орлеана в начале своей карьеры. У него был обширный вокальный диапазон и низкий голос, который мог заполнить комнату без какого-либо усиления. После войны он сформировал трио с Германом Силсом и Тутсом Вашингтоном . Эти двое стали очень популярными на местном уровне. В поисках талантов братья Браун были впечатлены Смайли и подписали их с DeLuxe в 1947 году. Три года спустя он подписал контракт с Imperial Records, с которой работал десять лет. Он добился умеренного успеха с песнями « I Hear You Knockin ' » и «The Bells Are Ring». [22] К сожалению, его затмило Fats Domino.который также был подписан на Imperial и добился национального признания за свою кавер-версию "I Hear You Knockin '". [23] Хит Элвиса Пресли « Одна ночь (любви)» был первоначально записан Льюисом и назывался «Одна ночь (греха)». Точно так же кавер на песню Gale Storm «I Hear You Knockin '» попал в чарт Billboard Hot 100. [22]

Fats Domino [ править ]

В 1949 году Дэйв Бартоломью и Лью Чадд посетили Hideaway Club, чтобы послушать, как поет Fats Domino . Они были впечатлены его версией " Junkers Blues " и немедленно подписали с ним контракт с Imperial Records . [24] В том же году Домино сделал свою первую запись в студии J&M под руководством Дэйва Бартоломью . Из восьми песен, которые были вырезаны во время сессии, " The Fat Man " была выбрана первым большим хитом Domino. Отличительной чертой хита R&B было роговое скат-пение Domino . [24]

После успеха "Толстяка" Домино гастролировал с Джевел Кинг и группой Дэйва Бартоломью. Когда его песня "Goin 'Home" заняла первое место в чартах R&B в 1952 году, его статус звезды подтвердился. [25] Однако самым большим хитом его карьеры стал " Blueberry Hill ". В период с 1950 по 1955 год он продолжал более десятка раз попадать в чарты R&B. [26] В 1956 году он был первым чернокожим художником, который появился на Шоу Стива Аллена . Позже он появится на шоу Перри Комо , The Big Beat и американской эстраде Дика Кларка . [27]

Голос Домино представлял собой уникальную смесь креольских интонаций, носового ската и теплого тона. [25] Он был известен тем, что использовал тройные фортепьяно во многих своих песнях. Звук "Нового Орлеана" слышен в его кавере на " Голубой понедельник " Смайли Льюиса , с его комбинацией парадных ритмов и бочкового блюза. [28] Fats Domino был описан Дэйвом Бартоломью как «краеугольный камень» рок-н-ролла. [29]

Известные звукозаписывающие компании и продюсеры [ править ]

Козимо Матасса [ править ]

Козимо Матасса был ведущим продюсером звукозаписи в Новом Орлеане между 1940 и 1960 годами. Он создал «звук козимо» с помощью гитары, баритон-саксофона и тенор-саксофона, дублирующих басовую линию. Он также владел студией J&M и студией Jazz City, где записал почти все хиты R&B в Новом Орлеане в период с 1940 по 1960 год. [30]

DeLuxe Records [ править ]

Дэвид и Джулиан Браун, также известные как братья Браун, владели независимым лейблом под названием " DeLuxe ", который располагался в Линдене, штат Нью-Джерси . Видя, что Новый Орлеан переполнен талантами, они решили посетить город в 1947 году в надежде спеть новых артистов. [31] DeLuxe подписали контракт с Дэйвом Бартоломью , Полом Гайтеном , Смайли Льюисом , Роем ​​Брауном и Энни Лори . В 1949 году DeLuxe Records выкупил Сид Натан , владелец King Records . [16]

Imperial Records [ править ]

Лью Чадд основал Imperial Records в 1947 году. В первые годы своего существования лейбл был сосредоточен на кантри и джамп-группах западного побережья. Стремясь расширить свой бизнес, Чадд обратился к Дэйву Бартоломью . Они решили, что будут работать вместе и исследовать многообещающую сцену R&B. Они записали свою первую студийную сессию R&B с Джуэл Кинг и Томми Риджли на студии J&M. [32]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Макнайт Марк, «Исследование ритма и блюза Нового Орлеана», Black Music Research Journal 8/1 (1988), 115.
  2. ^ a b Джейсон Берри, Джонатон Фуз и Тэд Джонс, « Вверх с колыбели джаза» (Афины: University of Georgia Press, 1986), 5.
  3. ^ Gérard Herzhaft, Энциклопедия Блюз, пер. Бриджет Деборд (Файетвилл: Университет Арканзаса, 1997), 154.
  4. ^ Берри, Foose, и Джонс, Up От колыбели джаза, 20.
  5. ^ Берри, Foose, и Джонс, Up От колыбели джаза, 70.
  6. ^ Джон Broven, Ритм и Блюз в Новом Орлеане (гретнинский: Pelican, 1974), 4.
  7. Перейти ↑ McKnight, «Researching New Orleans Rhythm and Blues», 115.
  8. ↑ McKnight, «Researching New Orleans Rhythm and Blues», 117.
  9. ^ Broven, Ритм и Блюз в Новом Орлеане , 7.
  10. ^ Джефф Ханнуш, я Hear You Стук»(Ville Platte: Ласточка, 1987), 3.
  11. ^ Джон Broven, "Приложение"в ритм и блюз в Новом Орлеане . (Гретна: Pelican, 1974), стр 228-237
  12. ^ Hannusch, я слышу вас Достучаться , 71.
  13. ^ Hannusch, я слышу вас Достучаться , 74.
  14. ^ Бровен, Ритм-энд-Блюз в Новом Орлеане , 21.
  15. ^ Herzhaft, Энциклопедия Блюза , 27.
  16. ^ а б Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане , 23.
  17. ^ Broven, Ритм и Блюз в Новом Орлеане , 24.
  18. ^ Broven, Ритм и Блюз в Новом Орлеане , 19.
  19. ^ Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане , 18.
  20. ^ Herzhaft, Энциклопедия Блюз , 154-155.
  21. ^ Берри, Foose, и Джонс, Up От колыбели джаза , 76.
  22. ^ а б Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане , 34.
  23. ^ Берри, Foose, и Джонс, Up От колыбели джаза , 72-74.
  24. ^ a b Берри, Фуз и Джонс, « Из колыбели джаза» , 34.
  25. ^ а б Бровен, Ритм-энд-блюз в Новом Орлеане , 32.
  26. ^ Берри, Foose, и Джонс, Up От колыбели джаза , 36.
  27. ^ Берри, Foose, и Джонс, Up От колыбели джаза , 35-36.
  28. ^ Рик Коулман, Синий понедельник: толстое домино и утраченный рассвет рок-н-ролла (Бостон: Да Капо, 2006), 8.
  29. Перейти ↑ Coleman, Blue Monday: Fats Domino and the Lost Dawn of Rock 'n' Roll, XVI.
  30. ^ Broven, Ритм и Блюз в Новом Орлеане , 13.
  31. ^ Broven, Ритм и Блюз в Новом Орлеане , 17.
  32. ^ Broven, Ритм и Блюз в Новом Орлеане , 25-27.