Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. Синюю ноту (значения) , Синие ноты (значения) и Записи синих нот .

В джазе и блюзе , синий нота является нотой , что-выразительными целями, поются или играл на несколько иного шаге от стандарта. Обычно изменение происходит между четвертью и полутоном , но это варьируется в зависимости от музыкального контекста.

Происхождение и значение [ править ]

Синие ноты (синим цветом): ♭ 3, ( ♯ 4) / ♭ 5, ♭ 7

Как и блюз в целом, синие ноты могут означать многое. Однако их всех объединяет то, что они ниже, чем можно было бы ожидать с классической точки зрения. Но эта плоскостность может принимать несколько форм. С одной стороны, это может быть микротональный звук на четверть тона или около того. Здесь можно говорить о нейтральных интервалах, ни мажорных, ни минорных. С другой стороны, понижение может происходить на полный полутон - как, конечно, должно быть на клавишных инструментах. Это может включать скольжение, либо вверх, либо вниз. Опять же, это может быть микротональное, почти незаметное явление, или это может быть размытие между нотами на полтона, так что на самом деле есть не одна синяя нота, а две. Синяя нота может даже быть отмечена микротональным встряхиванием, типичным для восточной музыки . Таким образом обрабатываются степени моды: третья, седьмая, пятая и шестая в порядке частоты.

-  Питер ван дер Мерве (1989), Истоки популярного стиля, стр. 119.

Синие ноты обычно называют пониженной третьей , пониженной пятой и пониженной седьмой ступенями гаммы . [1] [2] [3] Пониженная пятая часть также известна как повышенная четвертая. [4] Хотя блюзовая гамма имеет «врожденную минорную тональность, она обычно« вынуждена »заменять аккорды мажорной тональности, что приводит к отчетливо диссонирующему конфликту тональностей». [4] Подобный конфликт возникает между нотами минорной гаммы и минорной блюзовой гаммы, что можно услышать в таких песнях, как « Why Don't You Do Right? », « Happy » и «Сладкое обо мне ".

В случае пониженной трети над основным тоном (или пониженной септакты над доминантой) в результате получается нейтральный смешанный третий аккорд .

Синие ноты используются во многих блюзовых песнях, в джазе и в обычных популярных песнях с «синим» оттенком, таких как « Stormy Weather » Гарольда Арлена . Синие ноты также широко распространены в английской народной музыке . [5] Изогнутые или «синие ноты», называемые в Ирландии «длинными нотами», играют жизненно важную роль в ирландской музыке. [6]

Теория и измерения [ править ]

Музыкальные теоретики давно предполагают, что синие ноты - это интервалы только интонации [7] [8] [9] [10] [11] [12], не производные от европейских двенадцатитональных равных темпераментов . Просто интонационные музыкальные интервалы происходят непосредственно из гармонического ряда . Люди естественным образом изучают гармонический ряд в младенчестве. Это важно для многих слуховых действий, таких как понимание речи (см. Форманта ) и восприятие тональной музыки. [13] В гармоническом ряду обертоны основного тонического тона встречаются как целые числа, кратные тонической частоте. Поэтому в этой системе удобно выражать музыкальные интервалы в виде целочисленных соотношений (например, 2/1 = октава, 3/2 == идеальная квинта и т. Д.). Взаимосвязь между справедливой и равной темпераментной настройкой удобно выражать с помощью системы с 12-ю тонами равной темперации . Просто интонация распространена в музыке других культур, например, в 17-тонной арабской гамме и 22-тонной индийской классической музыкальной шкале. [14] В африканских культурах интонационные гаммы являются скорее нормой, чем исключением. [15] Поскольку блюз, по-видимому, произошел от полевых криков а капелла африканских рабов, можно было ожидать, что его ноты будут иметь чисто интонационное происхождение, тесно связанное с музыкальными гаммами Западной Африки. [16] [7] [9]

Синяя «пониженная треть» предположительно находится на 7/6 (267 центов) [9] [10] до 350 центов [12] выше тонического тона. Недавно было эмпирически установлено, что центр составляет 6/5 (316 центов), основываясь на кластерном анализе большого количества синих нот из ранних блюзовых записей. [17]  Эта записка обычно невнятна с идеальной третью на уровне 5/4 (386 центов) [17] в том, что Temperley et al. [18] именуются «нейтральной третью». Этот изгиб или скольжение между двумя тонами является важной характеристикой блюза. [2] [3] [9] [10] [11]

Синяя «пониженная квинта» оказалась совершенно отдельной от идеальной квинты и кластеров с идеальной четвертой, с которой она обычно невнятна. Эта «повышенная четверть» чаще всего выражается в 7/5 (583 цента). [17] Одиннадцатая гармоника (то есть 11/8 или 551 цент), предложенная Кубиком [9] и Карри [10] , также возможна, поскольку она находится в середине перерыва между идеальной четвертой на 4/3 и 7. / 5.

Синяя «опущенная седьмая», кажется, имеет два общих положения на 7/4 (969 центов) и 9/5 (1018 центов). [17] Кубик [9] и Карри [10] предложили 7/4, как это обычно слышно в гармоническом септаккорде квартета парикмахерской . [19] Идиома квартета парикмахерских также, похоже, произошла от афроамериканцев. [20] [19] Удивительным было открытие, что 9/5 было гораздо более распространенным тональным расположением, хотя оба они иногда использовались в блюзе в одной и той же песне. [17]

Неудивительно, что синие ноты не представлены точно в 12-тонной системе одинаковой темперации, которая состоит из цикла очень слегка сглаженных идеальных квинт (т.е. 3/2) (см.). Интервалы синей ноты с правильной интонацией, определенные выше, включают простые числа, не делящиеся поровну на 2 или 3. Все гармоники простых чисел больше 3 перцептивно отличаются от 12-тоновых одинаковых нот темперации, как описано в записи гармонической серии в этой энциклопедии.

Блюз, вероятно, развился как слияние африканской шкалы интонаций с европейскими двенадцатитонными музыкальными инструментами и гармонией. [16] [7] Результатом стала уникальная американская музыка, которая до сих пор широко практикуется в своей первоначальной форме и лежит в основе другого - американского джаза .

См. Также [ править ]

  • Измененный аккорд
  • Гармоническая седьмая
  • Основные и второстепенные
  • Двенадцатитактовый блюз

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Синие ноты" . Как играть на блюз-гитаре. 2008-07-06. Архивировано из оригинала на 2008-12-02 . Проверено 6 июля 2008 .
  2. ^ а б Эванс, Дэвид, 1944- (1982). Большой роуд-блюз: традиции и творчество в фолк-блюзе . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-03484-8. OCLC  6197930 .
  3. ^ a b Титон, Джефф Тодд, 1943- (1994). Ранний даунхаус-блюз: музыкальный и культурный анализ (2-е изд.). Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press. ISBN 0-8078-2170-5. OCLC  29909597 .
  4. ^ a b Фергюсон, Джим (1999). Все блюзовые соло для джазовой гитары: гаммы, отрывки, концепции и припевы , стр. 20. ISBN 0786642858 . 
  5. Перейти ↑ Lloyd, AL (1967). Народная песня в Англии , стр. 52–54. Лондон: Лоуренс и Уишарт. Цитируется по Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки . Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 . 
  6. ^ Эппинг, Рик. «Ирландская гармоника» . www.celticguitarmusic.com . Проверено 4 ноября 2008 .
  7. ^ a b c Кубик, Герхард, 1934- (1999). Африка и блюз . Джексон, штат Миссисипи: Издательство университета Миссисипи. ISBN 0-585-20318-0. OCLC  44959610 .
  8. ^ Кубик, Герхард (2005). «Африканская матрица в джазовых гармонических практиках». Журнал исследований черной музыки . 25 (1/2): 167–222. ISSN 0276-3605 . JSTOR 30039290 .  
  9. ^ Б с д е е Kubik, G. (2008). Бурдон, синие ноты и пентатоника в блюзе: африканистская перспектива. В книге Д. Эванса (ред.), « Рамблин в моих мыслях: новые взгляды на блюз» (стр. 11–48) . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press.
  10. ^ а б в г д Карри, Бен (2015). «Теория блюзовой музыки и песни Роберта Джонсона: лестница, уровень и хроматический цикл» . Популярная музыка . 34 (2): 245–273. DOI : 10.1017 / S0261143015000276 . ISSN 0261-1430 . 
  11. ^ а б Карри, Бен (2017). «Два подхода к тональному пространству в музыке мутных вод: два подхода к тональному пространству» (PDF) . Музыкальный анализ . 36 (1): 37–58. DOI : 10.1111 / musa.12084 .
  12. ^ a b Ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века . Оксфорд [Оксфордшир]: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4. OCLC  18071070 .
  13. ^ Гельмгольц, Герман фон. Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки . Эллис, Александр Джон, 1814-1890 гг. (Второе английское издание, тщательно отредактированное и исправленное, переведено в соответствие с 4-м (и последним) немецким изданием 1877 года, с многочисленными дополнительными примечаниями и новым дополнительным приложением, сводящим информацию к 1885 году и особенно адаптированным для использования студентами-музыкальными студентами под ред. Александра Дж. Эллиса). Нью-Йорк. ISBN 0-486-60753-4. OCLC  385076 .
  14. ^ Даниэла, Ален (1999). Введение в изучение музыкальных гамм . Восточная Корпорация Перепечатки Книги. ISBN 8170690986.
  15. ^ Кубик, Герхард (2010). Теория африканской музыки . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-45690-4. OCLC  457769452 .
  16. ^ a b Оливер, Пол (1970). Синкопаторы саванны: африканские ретенции в блюзе . Лондон: Studio Vista.
  17. ^ a b c d e Cutting, Court B (17.01.2019). «Микротональный анализ« синих нот »и шкалы блюза» . Обзор эмпирического музыковедения . 13 (1-2): 84. DOI : 10,18061 / emr.v13i1-2.6316 . ISSN 1559-5749 . 
  18. ^ Темперли, Дэвид (2017). «Медиантная смесь и« синие ноты »в роке: исследовательское исследование» . Теория музыки онлайн . 23 . DOI : 10,30535 / mto.23.1.7 .
  19. ^ a b Аверилл, Гейдж (20 февраля 2003 г.). Четыре части, без ожидания . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / acprof: oso / 9780195116724.001.0001 . ISBN 978-0-19-511672-4.
  20. Перейти ↑ Abbott, Lynn (1992). « » Play Это Парикмахер Аккорд «: Случай для афро-американского происхождения Barbershop Harmony». Американская музыка . 10 (3): 289–325. DOI : 10.2307 / 3051597 . JSTOR 3051597 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Шуллер, Гюнтер . Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1968), стр. 46–52). Цитируется по Benward & Saker (2003), стр. 39.