Сканирование

Эта статья требует внимания специалиста в области литературы или лингвистики . Пожалуйста , добавьте причину в или разговоре параметр для этого шаблона , чтобы объяснить проблему с статьей. WikiProject Literature  или WikiProject Linguistics могут помочь нанять эксперта. ( Август 2011 г. )

Скандирования ( / с к æ п . Ʃ ə п / СКАН -shən , рифмуется с обительскомом ; глаголом: для сканирования ), или системой скандирования , является метод или практика определения и (обычно) графически представляющего метрической структуры строка стиха . ^[1] В классической поэзии эти закономерности являются количественными, основанными на разной длине каждого слога . ^[2] В английской поэзии они основаны на разных уровнях стресса.помещается на каждый слог. В обоих случаях счетчик часто имеет обычную ножку . За прошедшие годы было создано множество систем для обозначения отсканированного текста стихотворения.

Обзор [ править ]

Системы сканирования и лежащие в их основе предположения (часто неявные или даже подсознательные) настолько многочисленны и противоречивы, что часто трудно сказать, указывают ли различия в сканировании на противоположные метрические теории, противоречивые представления о лингвистическом характере линии, различные практические цели. , или же они просто представляют собой тривиальный спор о том, кто «лучше слышит» стихи. Среди ученых даже ведутся споры о том, какие системы унаследованы от греческой и римской поэзии. ^[3]

Чтобы понять любую форму сканирования, необходимо понимать разницу между метром и ритмом.

Ритм языка бесконечно варьировать; этому способствуют все аспекты языка: громкость, высота звука, продолжительность, пауза, синтаксис, повторяющиеся элементы, длина фраз, частота многосложных слов ... Как отмечает К.С. Льюис , «[i] если сканирование строки означало все фонетические факты, никакие две строки не могут сканироваться одинаково ». ^[4]

Другое дело счетчик . Это упорядочение языка посредством чрезвычайно ограниченного набора его характеристик. В английском (и во многих современных языках) язык упорядочен по слоговому ударению. Все другие аспекты языка присутствуют, они действительно жизненно важны для ритма стиха; но по счетчику они не заказываются.

Однако маркировочное напряжение - это не то же самое, что маркировочный счетчик. Совершенно правильная линия пентаметра ямба может иметь от 2 до 9 напряжений ^[5], но все же ощущается 5 импульсов или ударов. Это легче всего понять с помощью принципа относительного ударения: безударный слог между двумя даже чуть более слабыми слогами может восприниматься как удар; и обратное верно для ударного слога между двумя даже немного более сильными слогами. Эти явления получили название «повышение» и «понижение в должности». Таким образом, слог, независимо от его уровня ударения, понимает ритм, является иктическим ; и слог, независимо от уровня ударения, не является нониктическим . Иктус относится к позиции в строке, которая воспринимается как бит, или к слогу, который ее заполняет.

TVF Brogan строго предупреждает об искушении чрезмерно подробного сканирования:

Поскольку метр - это система двоичных противопоставлений, в которой слоги отмечены или немаркированы (длинные или короткие; ударные или безударные), двоичный код - это все, что необходимо для его расшифровки. . . . Естественно хотеть обогатить сканирование другими видами анализа, которые охватывают больше фонологической и синтаксической структуры строки. . . Но все эти усилия выходят за рамки строгого метрического анализа, переходя к описанию лингвистического ритма и, таким образом, служат для того, чтобы размыть или растворить различие между метром и ритмом. Строго говоря, сканирование отмечает, какие слоги метрически выделяются - т.е. ictus и nonictus - не сколько. Сканирования, которые принимают во внимание большее количество уровней метрической степени, чем два, или интонацию, или синхронизацию слогов, все виноваты в чрезмерной спецификации. ^[6]

Просодисты редко прямо заявляют, что они отмечают в своих отсканированных изображениях. Для ясности, сканирование, которое отмечает только ictus и nonictus, будет называться «метрическим сканированием» ^[7], а сканирование, которое отмечает ударение или другие языковые характеристики, будет называться «ритмическим сканированием».

Элементы [ править ]

Как минимум, для графического сканирования требуется всего два символа, обозначающие иктические и неиктические слоги. Эти символы обычно помещаются над первой гласной в каждом слоге. Некоторые просодисты указывают только иктические (или, в ритмическом скандировании, только ударные) слоги, но это не идеально, поскольку количество, положение и характер неиктических слогов также имеют метрическое значение.

Кроме того, многие просодисты делят линию на футы - минимальные повторяющиеся единицы - с помощью символа вертикальной черты (|). Когда ноги обозначаются таким образом, слова, охватывающие ступни, разделяются без дефисов, а любые знаки препинания, встречающиеся в месте разрыва ступни, обычно опускаются.

 × / × / × / × / × /Когда я | consid | э-э, как | мой свет | потрачено [8]

Не все просодисты согласны с тем, что сканирование стопы полезно.^[9] Например, в трехсложных мерах (анапестический, амфибрахический, дактильный) часто бывает довольно произвольно, где одна разделяет ступни, и наиболее заметным фактом, по-видимому, является количество неиктических слогов - в данном случае два - между каждым иктом. , а не то, воображается ли повторяющийся шаблон как ×× / , × / × или / ×× . Анализ стопы имеет тенденцию подразумевать, что существует особая взаимосвязь между слогами внутри стопы, которая не распространяется на ступни, но это сомнительно. Кроме того, ямбический пентаметр (несмотря на его название) лучше описать как серию из 10 позиций, чем из 5 футов, тем более, что последовательность × ··································································ngможет быть истолковано как смена иктических и неиктических позиций ног , предполагая, что если ступни и составляют какую-либо границу, то она действительно пористая.

Наконец, может быть показана цезура . В подавляющем большинстве стихов на английском языке цезуры не являются частью метрического рисунка, и, как правило, лучше не включать их в английское сканирование. Если они должны быть отмечены: (1) если ступни отмечены трубкой (|), то цезуры будут отмечены двойной трубкой (||) и заменят маркер ступни, когда они встречаются в том же месте; (2) если ступни не отмечены, то цезуры могут быть отмечены одной трубкой. Fourteener , как правило , делает имеет метрическую цезуру; примеры стиля (1) и (2) показаны ниже:

 × / × / × / × / × / × / × /(1) Принц | лы приятель | туз | солнце || стоял гор | близок к | вот × / × / × / × / × / × / × /(2) На величественных столбах, воздвигнутых высоко | из желтого вороненого золота [10]

Общие 2-, 3- и 4-уровневые обозначения [ править ]

2-уровневые обозначения [ править ]

Метрическое сканирование явно требует двухуровневой записи. Из-за разнообразия уровней стресса в языке двухуровневое обозначение не подходит для ритмического сканирования любой чувствительности. Тем не менее, из-за путаницы между ритмом и размером, количество используемых уровней не является точным показателем намерений просодиста.

Классический : это обозначение просто сохраняет классические символы для «длинных» и «коротких» слогов - макрон (или longum ) и breve (или brevis) - и перепрофилирует их для «ictic» и «nonictic» (или «ударного» и « безударный "). Поскольку это буквально не означает то, что написано, метрологи не любят его. ^{[ необходима цитата ]} Это обозначение использовалось Джорджем Сэйнтсбери и Эдгаром Алланом По . ^{[ необходима цитата ]}

Слэш и бреве : это обозначение заменяет макрон косой чертой (или графически подобным острым ударением ), более распространенным символом для ictus или ударения. Хотя классический бреве все еще присутствует, его сочетание с косой чертой указывает на то, что он был освобожден от своего первоначального «краткого» значения. Это обозначение имеет то преимущество, что его символы могут быть включены в слова как диакритические знаки («áccĕntĕd sýllăblĕ»). Но, строго говоря, это можно рассматривать как отправку смешанного сообщения о том, что слоги отмечены как ударные или короткие, что было бы бессмысленным сканированием. Это обозначение использовали Пол Фассел и Миллер Уильямс .

Косая черта & x : это обозначение однозначно (не считая вопроса о том, указывает ли «/» на стресс или ictus), легко набирается и часто используется. Это нотация, которую предпочитает проект Poetry WikiProject для статей Википедии, отображающих сканирование. Его нельзя использовать в качестве диакритических знаков, поэтому всегда требуется 2 строки (1 для стиха и 1 для развертки). Это обозначение использовалось Джеймсом Маколи , Тимоти Стилом , Робертом Б. Шоу и Принстонской энциклопедией поэзии и поэтики ; и как вторичный метод Дерека Аттриджа.

 × / × / × / × / × /Когда Аякс пытается бросить огромный вес камня, × / × / × / × / × /Очередь тоже трудится, и слова движутся медленно; [11]

Это метрическое сканирование не пытается показать различные ритмические особенности, которые могут возникнуть при грамотном чтении. Это также не означает , что линия должна быть прочитана однообразно только в 2 регистрах ( «когда JAX СТРЕМИТСЯ некоторые ROCK'S огромный ВЕС для THROW »). Его простая функция - показать, как эти строки соотносятся с другими строками стиха, отмечая, занимают ли слоги иктические или нониктические позиции в строке.

3-х уровневая нотация [ править ]

Хотя обе процитированные выше строки Поупа являются метрически идентичными обычными пентаметрами, они создают один и тот же базовый метрический узор по-разному. Чтобы показать это, нужно отметить ритм, а не только размер линий, и необходимо прибегнуть к дополнительным уровням записи. В приведенном ниже примере третий символ (\) обозначает ударные, но пониженные слоги:

 × / × / \ / \ / × /Когда Аякс пытается бросить огромный вес камня, × / \ / × × × / \ /Очередь тоже трудится, и слова движутся медленно;

Если значения всех 3-х символов определены и используются достаточно строго, трехуровневая развертка может быть как метрической, так и ритмической; однако, как правило, он тяготеет к ритмике, как и это сканирование. Во второй строке «и» одновременно безударно и иктично, но сканирование отмечает его только как безударное. Хотя теперь это лучшее представление ритма линии, цыплята Брогана вернулись домой, чтобы устроиться на ночлег: трехуровневое сканирование первой строки может иметь тенденцию затемнять основной метрический рисунок, но сканирование второй строки фактически фальсифицирует его. (Есть ли во второй строке 4 или 6 метрических выступов? Ответ все равно 5, но этого нельзя было вывести из этого ритмического сканирования.)

Обозначения Энид Хамер также использовались Харви Гросс и Сюзанн Вудс, и это графическая основа для более сложных обозначений Дерека Аттриджа (см. Ниже).

4-х уровневая нотация [ править ]

Четырехуровневое сканирование - это, как правило, признак работы просодиста с большей лингвистической ориентацией. Отто Есперсен ввел свои числовые обозначения в 1900 году (на датском; английский перевод в 1933 году). Иногда он добавлял 5-й уровень, указывая на слог с полным ударением, дополнительно подчеркнутый фразовым ударением. В 1951 году Трэджер и Смит установили четыре фонематических уровня стресса в английском языке. Это было в широком лингвистическом контексте, не относящемся конкретно к стихам; тем не менее, в 1950-х и 1960-х годах просодисты, ориентированные на лингвистику (такие как Джон Томпсон, Гарольд Уайтхолл и Сеймур Чатман), попытались использовать эти 4 уровня ударения, чтобы сформулировать более полное объяснение метра. Хомский и Галлев своих работах стихи не рассматривались конкретно, но их обозначение ударения (по сути, перевернутое Джесперсеном) также оказало влияние; Хомский и Халле постулировали более 4 уровней стресса, но обычно только 4 используются при сканировании.

В дополнение к 4 уровням ударения, Трэджер и Смит постулировали 4 уровня высоты звука и 4 уровня соединения (в основном плавность перехода между слогами). Просодисты использовали все три супрасегментальных строки для построения строк стихов; это как можно ближе подходит к «всем фонетическим фактам» К.С. Льюиса и составляет (как явствует Чатман) не размер и даже не «фонетические факты» текста, а транскрипцию одного прочтения текста. Здесь верхние цифры обозначают высоту звука, а «|» и "#" обозначают соединение.

 ˘ ˘ / ˘ ˘ ^ ˘ ^ ˘ / ˘ /«Не было« никогда звука »|« рядом с деревом »|« но «один #» [12]

Джесперсен не был первым, кто использовал цифры для обозначения ударения, Александр Джон Эллис использовал их (начиная с 0 для наименьшего напряжения) еще в 1873 году. У. К. Вимсатт и Монро Бердсли не были первыми, кто использовал множественные косые черты: никто иной, как Томас Джефферсон использовал 5-уровневая система обозначений акцентов («////» для сильного ударения, до «/» для небольшого ударения и отсутствие отметки для «нет» ударения). ^[13]

Стил и Маколи использовали четырехуровневую нотацию Джесперсена в качестве вторичного метода. Wimsatt, Woods и The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics использовали нотацию Хомского и Галле в качестве вторичного метода.

Одно из основных достоинств 4-уровневого сканирования состоит в том, что оно помогает прояснить удивительно конкретные - и удивительно противоречивые - дебаты. Возьмите ритмически сложную строку:

Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли [14]

Некоторые просодисты слышат «-ions of sweet si-» как очень легкий ямб, за которым следует очень тяжелый ямб, что дает двухуровневое метрическое сканирование:

 / × × / × / × / × /Когда на сессию | ионы сладкого си | задумывался

(Маркеры «стопы» используются здесь только для того, чтобы подчеркнуть рассматриваемые слоги. Напомним, что это метрическое сканирование не подразумевает, что «of» обязательно произносится с большим ударением, чем «сладкий», только то, что они заполняют иктические и нониктические позиции, соответственно. )

Однако другие просодисты считают, что точно так же, как обычный ictus 2-й позиции был переключен на 1-е, так и обычный ictus 6-го положения был переключен на 7-е, давая:

 / × × / × × / / × /Когда на сессию | ионы сладкого си | задумывался

В этом случае «-ions of sweet si-» иногда воспринимается как пиррова стопа, за которой следует спондэ , а иногда как одиночная 4-слоговая единица (минор или восходящая ионная), которая заменяет 2 ямбические стопы. Это тот случай, когда двухуровневое сканирование упускает что-то важное даже некоторые довольно строгие просодисты. Фактически, Гровс ^[15] показал, что в подобных случаях, когда иктус движется вперед (в отличие от обратного, как в «Когда делать»), каждая из 4 рассматриваемых позиций имеет несколько разные ограничения, которые должны выполняться для линии. восприниматься как метрический. С точки зрения непрофессионала, эти ограничения чаще всего понимаются как 4 восходящие позиции; в обозначениях Есперсена:

 3 2 1 4 1 2 3 4 1 4Когда на сессию | ионы сладкого си | задумывался

В этом случае все несколько прав: 4 позиций являются как свет тогда тяжелым ямб, и как пиррова следует спондей, и как 4-слог «восходящей нога» , который функционирует как единое целое.

Ритми-метрическое сканирование [ править ]

Два основных подхода к сканированию приводят к загадке: метрическое сканирование обязательно игнорирует значительные различия в напряжении, самом сигнале, который заказывает измеритель; тем не менее, ритмическое сканирование затемняет размер и имеет тенденцию быть чрезмерно субъективным. Йесперсен предоставил компоненты решения этой проблемы, как (1) отметив несколько уровней слогового ударения, так и (2) определив метр ямбического пентаметра как серию из 10 слоговых позиций, различающихся повышением или понижением уровня ударения. Числовые уровни напряжения соответствуют описанию выше, а «a» и «B» обозначают слабые и сильные позиции в линии; в качестве альтернативы (3) "a / b \ a / b ..." представляет относительно подчеркнутые или безударные позиции, где косая черта и обратная косая черта просто указывают на повышение или понижение уровня напряжения.

(1) 2 4 1 4 3 4 3 4 1 4 Когда Аякс пытается бросить огромный вес камня,(2) а Б а Б а Б а Б а Б

(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 Очередь тоже трудится, и слова движутся медленно;(3) a / b \ a / b \ a / b \ a / b \ a / b

Однако Джесперсен не полностью интегрировал свои обозначения (даже до уровня, подразумеваемого приведенными выше отсканированными изображениями). Систематизировать его оставалось русской лингвистико-статистической школе; в своем исследовании русского стиха в 1968 году А. Н. Колмогоров и А. В. Прохоров использовали систему, которая одновременно выражала и ударение, и ictus. ^[16] Этот базовый подход впоследствии был использован для сканирования английских стихов Мариной Тарлинской , Дереком Аттриджем и Питером Л. Гровсом, хотя их системы различаются по деталям и целям.

В дополнение к разделению ритма и метра все три просодиста предоставляют явные правила для определения уровней стресса, так что, насколько это возможно, это становится объективным процессом, управляемым лексикой и синтаксисом, а не зависящим от «уха» сканера. Для получения более подробной информации необходимо ознакомиться с их работами, но упрощенная версия правил Гроувса ^[17] может дать первое приближение:

• Первичное ударение: первый ударный слог в словах содержания (существительные, глаголы, прилагательные и наречия).
• Вторичное ударение: вторично ударные слоги слов многосложного содержания; слог с наибольшим ударением в многосложных функциональных словах (вспомогательные глаголы, союзы, местоимения, предлоги); вспомогательное ударение в сложных словах.
• Безударные : безударные слоги многосложных слов; односложные функциональные слова.

В целях сравнения следующая таблица представляет собой несколько упрощенное представление этих систем сканирования. Аттридж (1982) и Гроувс просматривают ictus / nonictus в отдельной строке.

Тарлинская, Аттридж и Гроувс демонстрируют разные концепции относительно диспозиций ictus и nonictus.

Марина Тарлинская [ править ]

Тарлинская использует сканирование как основу для статистического анализа стихов. Она использовала несколько версий уровней сканирования, показанных выше, некоторые из которых были более и менее детализированными, а некоторые сводились к числовым значениям; но все они относятся к этой базовой структуре 3 × 2. В метрической составляющей своего сканирования она (как и Йесперсен) отмечает иктические и нониктические положения метра , а не линии . Это позволяет ей статистически сравнивать закономерности в сотнях или тысячах стихотворных строк, используя согласованную матрицу позиций. Таким образом в строке

 ∈ - ∪ ⊥ ∪ - ∈ ⊥ ∪ ⊥Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли

где и Аттридж, и Гроувс (и большинство просодистов, если на то пошло) сказали бы, что первый слог является иктическим, Тарлинская жестко удерживает иктус во второй позиции, которая является его «средней» позицией по ямбическому пентаметру.

Дерек Аттридж [ править ]

Сканирование Аттриджа предназначено для широкого применения с использованием нескольких символов и правил для последовательного описания широкого диапазона английских строк, не сводя их априори к одной метрической системе. Как и Тарлинская, он считает, что ictus и nonictus (в его обозначениях B для «такта» и o для «необычного») всегда чередуются, но сопоставляет доли с выдающимися слогами, позволяя заполнять необычные позиции 0, 1 или 2 слогами ( обозначены ô, o и ǒ соответственно). Верхняя строка представляет его "однострочное" сканирование 1995 года, а нижние строки используют его оригинальную двухстрочную систему 1982 года (они теоретически идентичны, только отличаются графически ).

 / xx / xx / [x] / x /Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли + s -s ​​-s + s -s ​​-s + s + s -s ​​+ s [18] B ǒ B ǒ B ô B o B

Питер Л. Гровс [ править ]

На сегодняшний день Гровс выдвинул свою систему только как объяснение пентаметра ямба (или «английской героической линии», как он предпочитает называть ее), хотя элементы могут быть применимы к другим акцентно-слоговым метрам.

Он начинает свое ритмическое сканирование с трехуровневой метки для всех слогов, но идет намного дальше, разрабатывая правила, описывающие, как смежные слоги сталкиваются друг с другом. Результатом является карта лексического и синтаксического характера слогов строки, что приводит к ударению; а не представление самих уровней стресса.

Ictus ( S означает «сильный») и nonictus ( w означает «слабый») имеют ограничения на то, какие статусы слогов могут их заполнить. Эти правила сопоставления статуса слога и метрической позиции называются «правилами сопоставления», и строгие (например, Александр Поуп ) и свободные (например, Уильям Шекспир ) стили пентаметра ямба могут быть определены путем применения различных правил сопоставления.

Далее, хотя его метрическое сканирование начинается как знакомый wSwSwSwSwS, он позволяет «w» и «S» менять местами при определенных условиях, и когда они это делают, их правила отображения изменяются, требуя дополнительных символов. В первой (ритмической) строке скана слоги, задевающие своих соседей, соединяются дефисами; во второй (метрической) строке позиции, которые поменялись местами и, следовательно, изменили свои правила отображения, соединены дефисами.

Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли A --- Ō o — A — o Ō ---- a ---- Ao A [19] Ś --- ww S w W ---- s S w S

Другие методы сканирования [ править ]

Музыкальное сканирование [ править ]

В 1880 году Сидней Ланье опубликовал «Науку английского стиха» , в которой разработал новую теорию, исследующую связь между нотной записью и размером в поэзии. Хотя некоторые деятели, такие как Т.С. Осмонд и Харриет Монро, хвалили его, ^[20] другие не относились к нему благосклонно. Например, Владимир Набоков в своих « Записках о просодии» говорит: «В своих случайных чтениях я, конечно, без лишних слов захлопнул все такие произведения по английской просодии, в которых я увидел множество музыкальных нот». (стр. 3–4) Критика Харви Гросса также описала теорию как лишенную здравого смысла, заявив, что «она разбрасывает песок в глаза и засыпает серу в уши». ^[20]

В одном сообщении упоминалось, что музыкальное сканирование было экспериментальной техникой в ​​девятнадцатом веке, но было скрыто существовавшим тогда обычным сканированием. ^[21] Интерпретация понятия музыкального сканирования включает три теории: 1) ритм происходит через равные промежутки времени; 2) слоги стиха могут быть сгруппированы в такты или «такты»; и 3) удары образуют иерархию силы. ^[22]

Роберт Бриджес [ править ]

Джордж Р. Стюарт [ править ]

Обозначения Стюарта повлияли на Джона Кроу Рэнсома и Джона Томпсона, хотя они не использовали его полный список символов.

Генеративные показатели [ править ]

Другие символы [ править ]

• Метрическая трисема (⏗), тетрасема (⏘) и пентрасема (⏙) встречаются в разделе « Разное техническое обслуживание» стандарта Unicode и, по-видимому, используются в сканировании.

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Аттридж, Дерек (1982), Ритмы английской поэзии , Нью-Йорк: Лонгман, ISBN 0-582-55105-6
• Аттридж, Дерек (1995), Поэтический ритм: Введение , Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN 0-521-42369-4
• Бриджес, Роберт (1921), Просодия Милтона: с главой об акцентном стихе и примечаниях (пересмотренный последний ред.), Оксфорд: Clarendon Press
• Brogan, TVF (1999) [1981], английская версия, 1570–1980: справочное руководство с глобальным приложением (гипертекстовый редактор), Балтимор: Johns Hopkins University Press, ISBN 0-8018-2541-5 (ссылка на гипертекстовое издание 1999 г., доступное в Интернете; издатель и ISBN указаны для оригинального печатного издания)
• Чатман, Сеймур (1961) [1956], «Покос Роберта Фроста: Исследование просодической структуры», в Hemphill, George (ed.), Discussions of Poetry: Rhythm and Sound , Boston: DC Heath, pp. 83– 92
• Хомский, Ноам ; Холли, Моррис (1968), Звуковой образец английского языка , Нью-Йорк: Харпер и Роу
• Кукуруза, Альфред (2008), Сердцебиение Поэмы: Руководство Просодии , Порт Таунсенд, Вашингтон: Пресса Медного Каньона, ISBN 978-1-55659-281-2
• Фасселл, Пол (1965), Poetic Meter и Poetic Form , Нью-Йорк: Random House
• Гровс, Питер Л. (1998), Странная музыка: метр английской героической линии , Серия монографий ELS No 74, Виктория, Британская Колумбия: Университет Виктории, ISBN 0-920604-55-2
• Холли, Моррис ; Кейзер, Сэмюэл Джей (1972), «Английский III: ямбический пентаметр», в Wimsatt, WK (ed.), Versification: Major Language Types , New York: New York University Press, pp. 217–237, ISBN 08147-9155-7
• Халпорн, Джеймс У .; Оствальд, Мартин ; Розенмейер, Томас (1963), Метры греческой и латинской поэзии , Лондон: Метуэн
• Хамер, Энид (1930), Метры английской поэзии , Лондон: Метуэн
• Холландер, Джон (1975), Видение и резонанс: два смысла поэтической формы , Нью-Йорк: Oxford University Press, ISBN 0-19-501898-2
• Джефферсон, Томас (1961) [1786], «Мысли об английской просодии», в Hemphill, George (ed.), Discussions of Poetry: Rhythm and Sound , Boston: DC Heath, pp. 20-25
• Джесперсен, Отто (1979) [1933], «Заметки о метре», в Gross, Harvey (ed.), The Structure of Verse (revised ed.), New York: The Ecco Press, pp. 105–128, ISBN 0-912946-58-X
• Льюис, К.С. (1969), «Метр», Избранные литературные эссе , Кембридж: Cambridge University Press, стр. 280–285.
• Маколи, Джеймс (1966), Версия: Краткое введение , Michigan State University Press
• Премингер, Алекс; Броган, TVF, ред. (1993), Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики , Нью-Йорк: MJF Books, ISBN 1-56731-152-0
• Стил, Тимоти (1999), Все самое интересное в том, как вы говорите вещь , Афины, Огайо: Издательство Университета Огайо, ISBN 0-8214-1260-4
• Стюарт, Джордж Р. (1930), Техника английского стиха , Холт, Райнхарт и Уинстон
• Тарлинская, Марина (1976), Английский стих: Теория и история , Гаага: Мутон, ISBN 90-279-3295-6
• Tarlinskaja, Марина (1987), Стих Шекспира: Ямбический пентаметр и идиосинкразии Поэта , Нью-Йорк: Питер Лэнг, ISBN 0-8204-0344-X
• Трагер, Джордж Л .; Смит, Генри Ли (1956) [1951], Обзор структуры английского языка (исправленная ред.), Вашингтон, округ Колумбия: Американский совет научных обществ.
• Турко, Льюис (1986), Новая книга форм: Справочник по поэтике , Ганновер, Нью-Хэмпшир: Университетское издательство Новой Англии, ISBN 0-87451-381-2
• Вудс, Сюзанна (1984), Естественный акцент: английская версия от Чосера до Драйдена , Сан-Марино: Библиотека Хантингтона, ISBN 0-87328-085-7
• Райт, Джордж Т. (1988), Метрическое искусство Шекспира , Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, ISBN 0-520-07642-7