« Talkin 'John Birch Paranoid Blues» , также известный как « Talkin' John Birch Society Blues » и « Talkin 'John Birch Blues », является песней протеста и говорящей блюзовой песней, написанной певцом и автором песен Бобом Диланом в 1962 году. [1] Это сатирическая песня, в которой рассказчик- параноик убежден, что коммунисты , или, как он их называет, «красные» проникают в страну. Он присоединяется к Обществу Джона Берча , антикоммунистической группе, и начинает везде искать красных. Рассказчик осуждает Бетси Росскак коммунист и четыре президента США как российских шпионов, восхваляя Адольфа Гитлера и Джорджа Линкольна Роквелла . Исчерпав возможности новых мест для поиска коммунистов, он начинает исследовать себя.
"Talkin 'John Birch Paranoid Blues" | |
---|---|
Песня на Боба Дилана | |
из альбома The Freewheelin 'Bob Dylan | |
Выпущенный | 27 мая 1963 г. |
Записано | 24 апреля 1962 г. |
Жанр | |
Длина | 4 : 25 |
Этикетка | Колумбия |
Автор (ы) песен | Боб Дилан |
Дилану была предоставлена возможность выступить на шоу Эда Салливана, и он хотел спеть в программе "Talkin 'John Birch Paranoid Blues". CBS обеспокоено тем, что включение песни в шоу может привести к иску о клевете со стороны членов Общества Джона Берча. Дилан отказался исполнять другую песню на шоу, и он ушел с его площадки; инцидент получил широкую огласку. Споры вокруг песни заставили Columbia Records удалить "Talkin 'John Birch Paranoid Blues" из последующих копий The Freewheelin' Bob Dylan (1963), хотя он был выпущен на более поздних альбомах Дилана. Песню хвалили за юмор и считали политически актуальной спустя десятилетия после ее выпуска как прогрессивные, так и консервативные издания.
Состав и анализ
Боб Дилан написал "Talkin 'John Birch Paranoid Blues", песню протеста и говорящую блюзовую песню в 1962 году. [1] [2] Песня была вдохновлена инцидентом, когда Джордж Линкольн Роквелл , основатель американской нацистской партии и антикоммунист , прибыл в нацистской форме возле театра, где показывали фильм « Исход» (1960) об основании Израиля. [3] Это сатирическая песня, в которой рассказчик- параноик убежден, что коммунисты , или, как он их называет, «красные» проникают в страну. Он присоединяется к Обществу Джона Берча , антикоммунистической группе [4] [5], которая утверждает, что президент Дуайт Д. Эйзенхауэр был «преданным, сознательным агентом коммунистического заговора». [6]
Главный герой песни начинает искать красных повсюду: под кроватью, в дымоходе, в туалете и в бардачке. [4] [5] Рассказчик говорит, что он и другие члены Общества согласны с взглядами Адольфа Гитлера , несмотря на тот факт, что он был ответственен за смерть шести миллионов евреев , делая вывод, что фашизм Гитлера не имеет значения, поскольку, по крайней мере, он не был коммунист. [7] Рассказчик считает, что Бетси Росс была коммунисткой, потому что она разработала американский флаг с красными полосами [8], и обвиняет президентов США Дуайта Д. Эйзенхауэра, Авраама Линкольна , Томаса Джефферсона и «этого парня Рузвельта » в том, что они русские шпионы. [9] Он также говорит: «Насколько мне известно, есть только один человек / Это действительно настоящий американец: Джордж Линкольн Роквелл / Я знаю, что он ненавидит коммунистов, потому что [ sic ] он пикетировал фильм« Исход »». [7] Исчерпав возможности новых мест для поиска коммунистов, рассказчик начинает исследовать себя. [4] [5]
В книге Боба Дилана: Пророк, Мистик, Поэт Сет Роговой задается вопросом, почему «пикетирование Исхода указывает на антикоммунистические тенденции». Роговой предполагает, что Дилан мог иметь в виду связь между евреями и коммунизмом или тот факт, что сценарий « Исход» был написан Далтоном Трамбо , одним из « десятки» Голливуда, попавших в черный список за то, что они коммунисты. [7] Роговой также отмечает, что упоминание в песне « Исхода» иллюстрирует любовь Дилана к этому фильму; Позже певец представит исполнение « All Along the Watchtower » с фрагментом « Theme from Exodus » Эрнеста Голда . [7] Автор PBS интерпретировал песню как о важности свободы слова . [10] Дэвид Э. Кауфман в своей книге «Еврейство шестидесятых: американские знаменитости и еврейская идентичность » говорит, что «Talkin 'John Birch Society Blues» включает в себя некоторые из немногих явных упоминаний Дилана о его собственном еврействе , хотя ни одна из его строк не является «точным одобрением. о его личности как еврея ". [11]
Критический прием
Джо Линч из Billboard сказал, что, хотя Дилан «не совсем « Странный Эл »Янкович или Том Лерер , [он] дал нам много кривых, остроумных и забавно диковинных текстов за эти годы», и перечислил строку песни о Бетси Росс как одну из самое смешное в дискографии Дилана. [12] Аманда Петрусич из Pitchfork написала, что «печально известная» песня является примером того, что «комедийный ритм Дилана был на пике в 64-м году, он издавал идеальные реплики» («Я услышал шаги у входной двери. этаж / Я крался по дому с фырканьем и шипением, произнося руки вверх, коммунист! / Это был почтальон / Он меня кулаком вырубал ») каждый раз». [8] PBS назвала эту песню «ярким примером» того, как «песни Дилана начала 60-х часто имеют причудливый оттенок - своего рода звуковой камуфляж для радикального содержания текстов». [10] Houston Chronicle «s Крис Грей почувствовал , что„Talkin' John Birch Society Blues“предвосхищает позже сатирические песни , как Green Day » s „ Праздник ,“ Сент - Винсент «s„ Лос Ageless “и Ламар » s „ Скромный “ . [13]
Тим Мерфи из прогрессивного издания « Мать Джонс» написал в 2010 году, что «Talkin 'John Birch Paranoid Blues» представлялся особенно актуальным, поскольку Обществу Джона Берча было разрешено участвовать в Консервативной конференции политических действий в том году и было поддержано Роном Полом . Мерфи сказал, что, учитывая вновь обретенную значимость Общества, возможно, Дилану следовало сыграть эту песню, когда он выступал в Белом доме в начале того же года. [6] В статье для The American Conservative в 2017 году Скотт Бошамп пишет, что трек является «прекрасным примером» Дилана, «искажающего рассеянную паранойю того времени, придавая формулировку логике ситуации». Бошан также высказал мнение, что «полвека спустя юмор этого мутного параноидального мышления сохраняется, хотя и в противоположной политической полярности», когда люди будут использовать термин « фашист » для обозначения консерваторов , президента Дональда Трампа или всего, что им не нравится; он добавил, что «определение [« фашизма »] должно быть глубоко обосновано исторической и политической спецификой, чтобы мы не поверили, что то, что сделало нацистов фашистскими, было их грубым поведением или отказом проголосовать за Хиллари Клинтон ». [14]
Противоречие Шоу Эда Салливана
"Talkin 'John Birch Paranoid Blues" оказался в центре споров, которые привлекли внимание всей страны к Дилану и сыграли значительную роль в формировании его второго альбома, The Freewheelin' Bob Dylan . [15] 12 мая 1963 года, когда альбом был готов к выпуску, Дилан должен был появиться на шоу Эда Салливана на канале CBS . Воскресное вечернее варьете, одно из самых популярных шоу на американском телевидении, ранее представило Элвиса Пресли национальной публике, а в 1964 году сделало то же самое для The Beatles . [16] [17]
Дилан пробовался на шоу в начале 1962 года, перед выпуском своего первого альбома. Он сыграл несколько песен из записи, но руководители сети, сидевшие на съемочной площадке, не совсем понимали, что с ним делать. Недовольный таким опытом, Дилан подумал, что больше ничего из сети не услышит. Прошло больше года, когда ему позвонили и пригласили выступить в качестве гостя на шоу. [15] [18]
Для своего единственного выступления Дилан выбрал "Talkin 'John Birch Society Blues" (так оно тогда называлось). Эд Салливан и его продюсер услышали, как он играет ее на субботней репетиции 11 мая, и были в восторге от песни. Однако, когда Дилан появился на генеральной репетиции на следующий день, в день выступления, руководитель программы CBS сказал ему, что песню нужно будет заменить из-за возможной клеветы на членов Общества Джона Берча. Отказавшись исполнять другую песню, Дилан ушел со съемочной площадки. [19] [20] Инцидент привлек внимание всей страны благодаря сообщениям, опубликованным в The New York Times , Billboard и The Village Voice . [21] [22] Салливан тем временем поддержал Дилана, утверждая, что, если сетевые программы могут высмеивать президента Джона Ф. Кеннеди , Общество Джона Берча не должно быть защищено от подобного обращения. [23] Обеспокоенная возможными репрессиями со стороны группы Джона Берча, сеть придерживалась своего решения. [15] [24] Затем спор перекинулся на Колумбию, рекордное подразделение CBS. Когда юристы компании узнали, что "Talkin 'John Birch" войдет в альбом, они распорядились удалить эту песню. [18]
Дилан оказался в щекотливой ситуации. Его первый альбом продавался плохо, и на тот момент у него не было сил бороться со своей звукозаписывающей компанией. Хотя он был расстроен приказом, он уступил. Первоначальные поставки Freewheelin , которые уже были разосланы, были отозваны, и альбом был переиздан без "Talkin 'John Birch Society Blues". [19] Согласно отчету 2012 года, ранние копии пластинки с "Talkin 'John Birch Paranoid Blues" стоят целых 20 000 долларов. [2] Дилан в конечном итоге нажился на этом деле. Помимо благоприятной огласки после выхода шоу Эда Салливана , это дало ему возможность пересмотреть свой выбор для Freewheelin , в котором, по его мнению, было слишком много "старомодных" песен, песен, более близких по стилю к его более раннему материалу. [25] В дополнение к «Talkin 'John Birch Society» он написал еще три свои старые песни, в том числе « Let Me Die In My Footsteps », «Ramblin' Gamblin 'Willie» и «Rocks and Gravel». Вместо них он заменил четыре мелодии, записанные во время последней из сессий Freewheelin : " Masters of War ", " Girl from the North Country ", " Bob Dylan's Dream " и "Talkin 'World War III Blues". [19] [26] [27]
Записи и исполнение
Дилан записал "Talkin 'John Birch Society Blues" во время первой сессии Freewheelin' Bob Dylan в Columbia Studio A 24 апреля 1962 года. [28] Он написал песню в феврале 1962 года, и ее тексты и музыка появились в премьерном выпуске журнала Залп позже в этом месяце, став первым из песен Дилана будет опубликован. [5] [29] В 1963 марта, почти через год после записи альбома версии, он записал на пленку демо для его музыкального издателя , М. Witmark & Sons . Эта запись была выпущена на The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 1962–1964, октябрь 2010 г. [30] [31]
Первое концертное исполнение этой песни Диланом состоялось 22 сентября 1962 года на ежегодном празднике народного музыканта Пита Сигера в Карнеги-холле в Нью-Йорке. [32] [33] После инцидента с шоу Эда Салливана он играл песню на своих сольных выступлениях до конца 1964 года, часто высмеивая решение CBS во вступлении. Выступление с его концерта в Карнеги-холле 26 октября 1963 года было включено в тома 1–3 серии Bootleg (редкие и неизданные) 1961–1991 . Последняя концертная запись песни Дилана была сделана во время его концерта в честь Хэллоуина 1964 года в филармонии Нью-Йорка , который появился на The Bootleg Series Vol. 6: Боб Дилан вживую, 1964, концерт в филармонии в марте 2004 года. [34] [35]
Охватывает
Стив Бушеми сделал кавер на "Talkin 'John Birch Paranoid Blues" на концерте, посвященном Дилану, в честь 77-летия певца. Концерт памяти включал тот же сет-лист, что и концерт Дилана 1963 года в Ратуше . Бушеми переосмыслил песню как дорожку разговорного слова . [36] [37] Во время исполнения песни Бушеми сказал покойному Эду Салливану: «При всем уважении, ты все испортил, чувак!» [38]
Заметки
- ↑ a b Heylin 2003 , стр. 90–91.
- ^ a b Лифтон, Дэвид (12 июня 2012 г.). «Боб Дилан, Rolling Stones среди самых коллекционных пластинок всех времен» . Абсолютный классический рок . Архивировано 2 июня 2017 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ^ Миллер, Майкл Э. (21 августа 2017 г.). «Тень убитого американского нацистского командира нависает над Шарлоттсвиллем» . Вашингтон Пост . Архивировано 17 декабря 2018 года . Проверено 16 декабря 2018 года .
- ↑ a b c Scaduto 1973 , стр. 130–131.
- ^ a b c d Sounes 2001 , стр. 111–112
- ^ а б Мерфи, Тим (22 февраля 2010 г.). «Музыкальный понедельник: параноидальный блюз Джона Берча» . Мать Джонс . Архивировано 13 октября 2017 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ^ а б в г Роговой 2009 , с. 38.
- ^ а б Петрусич, Аманда (12 апреля 2004 г.). «Боб Дилан The Bootleg Series, Vol. 6: Live 1964: Концерт в Филармонии» . Вилы . Архивировано 8 августа 2017 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ^ Латсон, Дженнифер (12 мая 2015 г.). «Когда Боб Дилан выступил против цензуры» . Время . Архивировано 5 апреля 2018 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ^ а б "Talkin 'John Birch Paranoid Blues Боб Дилан" . PBS . Архивировано 15 апреля 2018 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ↑ Кауфман, 2012 , с. 170.
- ^ Линч, Джо (14 октября 2016 г.). «10 смешных текстов песен Боба Дилана» . Рекламный щит . Архивировано 7 сентября 2017 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ^ Грей, Крис (26 февраля 2018 г.). «Музыкальная сатира ставит в центр внимания самые острые социальные проблемы» . Хьюстонские хроники . Проверено 10 января 2019 года .
- ^ Бошан, Скотт (12 октября 2017 г.). « „ Кто идет нацист“Сейчас?» . Американский консерватор . Архивировано 13 октября 2017 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ↑ a b c Scaduto 1973 , стр. 163–164.
- ^ Sounes 2001 , стр. 130-131, 148
- ^ Scaduto 1973 , стр. 129-130
- ^ a b Heylin 2003 , стр. 116–117
- ^ a b c Scaduto 1973 , стр. 165–166
- ^ Sounes 2001 , стр. 130-131
- ^ «Сосредоточьтесь на народе» . Рекламный щит . 25 мая 1963 года. Архивировано 4 июля 2014 года . Проверено 7 декабря 2010 года .
- ^ «Дилан пропускает CBS из-за березового разговора» . Деревенский голос . 16 мая 1963 г. с. 5 . Проверено 7 декабря 2010 года .
- ^ Scaduto 1973 , стр. 164
- ^ Адамс, Вэл (14 мая 1963 г.). "Сатира на березовом обществе запрещена в телешоу Эда Салливана" . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Heylin 2003 , стр. 115
- Перейти ↑ Shelton 2003 , p. 154
- ^ Бьорнер 1963
- ^ Бьорнер 1962
- Перейти ↑ Shelton 2003 , p. 140
- ^ Эскотт 2010
- ^ «Том 9 серии Bootleg - демонстрации Witmark: 1962–1964» . bobdylan.com. Архивировано 17 апреля 1999 года . Проверено 7 декабря 2010 года .
- Перейти ↑ Gray 2006 , p. 533
- ^ Heylin 2003 , стр. 744
- ^ Виленц 2010 , стр. 93-94
- ^ Бьорнер 1964
- ^ Мэн, Саманта (26 мая 2018 г.). «Смотрите, как Билл Мюррей и Стив Бушеми покрывают Боба Дилана» . NME . Архивировано 28 мая 2018 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ^ Хельман, Питер (26 мая 2018 г.). "Лори Андерсон, Марк Козелек, Эмили Хейнс и другие" Рестаж 1963 Шоу Боба Дилана в Нью-Йорке " . Stereogum . Архивировано 11 октября 2018 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
- ^ Энос, Морган (19 декабря 2018 г.). «Шоу Боба Дилана 1963 года переосмыслено в ратуше Нью-Йорка: итоги» . Рекламный щит . Архивировано 27 мая 2018 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
Рекомендации
- Бьорнер, Улоф. «Еще в дороге: записи и концерты, 1962–1964» .
- Эскотт, Колин (2010). Демо-версии Leeds & Witmark (буклет). Columbia Records .
- Грей, Майкл (2006). Энциклопедия Боба Дилана . Continuum International . ISBN 0-8264-6933-7.
- Хейлин, Клинтон (2003). Боб Дилан: Возвращение к теням . Harper Entertainment . ISBN 0-06-052569-X.
- Кауфман, Дэвид Э. (2012). Еврейство шестидесятых: американские знаменитости и еврейская идентичность . Издательство Брандейского университета . ISBN 978-1-61168-315-8.
- Роговой, Сет (2009). Боб Дилан: пророк, мистик, поэт . Скрибнер . ISBN 978-1-4165-5983-2.
- Скадуто, Энтони (1973). Дилан: интимная биография (Перепечатка оригинала 1971 года) . Перстень : Новая американская библиотека.
- Шелтон, Роберт (2003). Домой нет направления (Перепечатка оригинала 1986 года) . Da Capo Press. ISBN 0-306-81287-8.
- Соунс, Ховард (2001). Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана . Grove Press . ISBN 0-8021-1686-8.
- Виленц, Шон (2010). Боб Дилан в Америке . Даблдэй . ISBN 978-0-385-52988-4.
Внешние ссылки
- Официальный сайт Боба Дилана: тексты песен Talkin John Birch Paranoid Blues