TEN.8 был британским фотографическим журналом, основанным в 1979 году и выходившим ежеквартально в Бирмингеме , Англия, на протяжении 1980-х годов, а затем в 1992 году.
История
Ten.8 (название, относящееся к формату 10 "x 8" традиционной черно-белой фотопечати и перекликающееся со словом "принцип") была основана в 1979 году [1] сотрудником бирмингемского фотографа Дереком Биштоном. , Брайан Гомер и Джон Рирдон (1951–2018) [2] с целью продвижения фотографов города. Журнал выпускался в офисе наверху Birmingham Arts Lab . [3]
Трио ранее вместе занималось общественной работой, создав автопортрет Хэндсворта на Гроув-лейн в Хэндсворте, где жил и фотографировал Вэнли Берк . [4] Осенью 1979 года, до беспорядков 1981 года , они предоставили проезжающим пешеходам возможность сделать автопортреты на белом фоне с помощью выдвижного спуска затвора с помощью фотографа. Их знаковое усилие [5] [6] состояло в том, чтобы противостоять плохой прессе, которую получала центральная часть города, а также стереотипам и обвинениям его жителей в его условиях, показывая различные лица его населения. Результат был показан в Бирмингеме и других местах. [7]
Был сформирован коллектив, в который вошли Рой Питерс, тогда изучавший фотографию в Центре исследований современной культуры Бирмингема , фотограф-документалист Ник Хеджес, преподаватель Стоурбриджского колледжа Джон Тейлор, а позже Пол Льюис из политехнического института Вулверхэмптона и Джон Ходжет из Бурнвильского колледжа искусств .
К 1984 году Ронда Уилсон (1953–2014) [8] вошла в состав редакционной коллегии и имела длительное влияние. Она разработала два выпуска; «Другая угольная стена» (1984) и «Доказательства» (1987). В 1988 году, когда она и Рошини Кемпаду совместно редактировали каталог выставки Spectrum Women's Photography Festival, он был опубликован в качестве специального приложения к 30- му выпуску.
Редактор Дерек Биштон основал Ten.8 Touring, гастрольный проект в 1987 году, и когда в 1989 году свободный кооператив Ten.8 был официально оформлен как компания с ограниченной ответственностью, Уилсон стал одним из директоров журнала и взял на себя ответственность за гастрольная программа, извлекающая выгоду из ее посещения во время Houston FotoFest в США путем подражания обзорам их портфолио. Уилсон ушла из Ten.8 в 1991 году и позже получила диплом MBE за заслуги перед фотографией. [9]
Фотографов
Фотографы, участвовавшие в работе, были из нового поколения документалистов, в том числе Пола Хилла, Анджела Келли, Брайана Гриффина , Аббаса , Сьюзан Мейзелас , Ванли Берк , Найджела Дикинсона и Криса Стил-Перкинса, и их изображения появились наряду с произведениями ученых и общественных активистов. Ежеквартальный формат позволял объединять материалы в тематические издания. Это был один из ряда нишевых британских журналов, посвященных критическим дискуссиям о фотографии и связанных с ней СМИ в 1980-х годах, включая Screen , Screen Education , Camerawork и Creative Camera . [10]
Содержание и контекст
В редакционной статье журнала объявлено;
Как редакционная группа, мы не придерживаемся какой-либо теории фотографии, и мы не будем отстаивать какой-либо один способ создания фотографий. Мы считаем, что наша сила в этой эклектике, и не приносим извинений за то, что в этом вопросе и в будущем мы будем рассматривать вопросы с самых разных точек зрения. [11]
К этим «проблемам» относятся следующие, которые освещались в тематических выпусках.
Класс
Позиция Ten.8 была в левой интеллектуальной традиции [12] [13], укоренившейся в тот год, когда она была основана в конце правления лейбористского меньшинства Джеймса Каллагана и « Зимы недовольства », когда была введена заработная плата. сдержанность привели к широкому распространению забастовках, с последующим избранием Маргрет Тэтчер , [12] кампания в Greenham Common (1981-2000) и рокового удара британских шахтеров (1984-85) . В выпуске № 15 за 1984 год речь шла о представительстве рабочего класса в безработице и бездомности, а также о скрытых властных отношениях в рамках работ Джорджа Оруэлла « Вниз и отсюда в Париже и Лондоне» и его «Дорога к пирсу Уиган и депрессия 1930-х годов» . [14]
Феминизм
В десятом выпуске журнала отражены недавние истории феминизма в документальной фотографии Великобритании. Изданный в 1983 году, через четыре года после выхода первого номера, выпуск был посвящен теме «Фотография, мир и протест» с центральным фоторепортажем под названием «Greenham Common».
Социальная справедливость
В контексте своего физического местоположения среди сообществ мигрантов Бирмингема Ten.8 продвигал борьбу за социальную справедливость британских чернокожих и азиатскую социальную справедливость, что отражено в фотографиях и репрезентациях в СМИ. [15] Десять.8 , т. 2, вып. 3, 1992, под названием « Критическое десятилетие: черная британская фотография в 80-е» , было важным изданием в качестве ретроспективного руководства по недавней черной культурной политике во времена быстрых и бурных изменений, в которых теория и практика касались расы, политики и репрезентации. [16] Вступление, написанное Дэвидом А. Бейли и Стюартом Холлом , сопровождается их эссе «Головокружение смещения: сдвиги в черной документальной практике», а также другие статьи Кобены Мерсер , Исаака Джулиана , Пратибха Пармар , Аурат Шакти, Мумтаз Каримджи, Амина Патель, Гилан Тавадрос, Эдди Чемберс , Пол Гилрой и Сонали Фернандо, которые преследуют множество вопросов идентичности и черного фотографического изображения, цвета кожи, диаспоры, черноты как культурной иконы, расового противостояния и сексуальности. [16]
Написание этого выпуска оформлено изображениями Дэвида Льюиса, Вэнли Берка и Франклина Роджерса, Армета Фрэнсиса , Джой Грегори , Винсента Стоукса, Сутапва Бисвас , Сони Бойс , Кита Пайпера , Чилы Берман , Самены Раны, Сунила Гупты, Дэвида Льюиса, Максин Уокер, Рошини Кемпаду, Ингрид Поллард , Митра Тебризиан , Зарина Бхимджи , Пэт Уорд Уильямс , Кэрри Мэй Уимс , Кларисса Слай , Лорна Симпсон , Клодетт Холмс, Питер Макс Кандола, Валери Браун, Сьюзен Бентон, Джени МакКензи и Мамт. [16]
Интеллектуализм
Ten.8 был назван комментарием о культуре « Первого мира » по сравнению с современным журналом о поп-культуре The Face как репрезентацией « Второго мира ». [14] Там, где последний давал советы по поводу « уличного доверия » и « умения » для тех, кто ведет переговоры о моде, городской жизни и музыкальной сцене, Ten.8 представил хорошо осведомленные и яростно оспариваемые дебаты по истории, теории, политике и практике фотографии и предложил исходный материал для педагогов. [14]
Включая изображения политических и социальных событий и описывая их, журнал стремился обеспечить понимание того, каким образом фотографическая практика была вовлечена в идеологические процессы, которые Биштон сформулировал как кризис документальной формы, «вписанной в валюты социальных и культурных ценностей». дискурс ". Bishton рассматривать основные функции Тен: 8 , как содействие фотографии из культур и субкультур , в повседневной жизни и привлечение критического мышления о работе фотографии. Джон Тейлор как редактор и писатель продвинул теорию фотографии, опубликовав работы Стюарта Холла, Джона Тэгга и Виктора Бургина .
Кончина
Прекращение употребления табака Ten: 8 было результатом потери дохода. Реорганизация финансирующего органа - Совет по искусству Англии , в котором финансирование фотографии было передано визуальным искусствам и продвигалось в контексте изобразительного искусства , положила конец тому, что сотрудник Совета по фотографии, Барри Лейн, разрабатывал и понимал как британскую независимую фотографию. [15]
Влияние и наследие
Ten.8 помещался во время и критически на Модерн -До- постмодерна свою очередь, в период , когда оспаривался декодирование фотографий, [10] , и это ознаменовало новые культурные формы современной сетевой и коммодифицированной цифровой культуры. В 1978 году количество колледжей в Великобритании, предлагающих фотографию в качестве предмета на получение степени, было небольшим, и за время существования журнала таких институтов стало больше, и большинство из них содержали тексты из публикаций в своих учебных материалах. [15] [17]
Ten.8 оказала влияние, которое привлекло читателей со всего мира; с первоначального тиража 500 экземпляров в 1979 году до 5000 экземпляров в 1992 году. Ten.8 была представлена на Houston FotoFest и Recontres Au Noir, Фотографическом фестивале в Арле (1993). Подводя итоги конференции «Наследие десяти: 8 симпозиум» , 4 мая 2011 г. в Центре искусств Мидлендс (MAC) в Бирмингеме, Эндрю Дьюдни написал;
«Текущее и признанное наследие Ten: 8 должно было стать частью конституции самой предметности фотографии как академической дисциплины. Это верно в отношении работ фотографов, которые она выдвинула на первый план, моделей вовлеченных фотографических практик, о которых сообщалось. на теоретиков, которые он опубликовал, и, что, возможно, более важно, на его собственную модель попытки соединить теорию и практику вместе ». [15]
Рекомендации
- ^ Стивенс, Крис; Тейт Британия (Галерея); Йельский центр британского искусства (2008), История британского искусства: 1870-настоящее время , Тейт, ISBN 978-1-85437-803-3
- ^ «Некролог: Джон Рирдон, фотограф и редактор изображений, 1951–2018» . Британский журнал фотографии . 2018-05-02 . Проверено 31 июля 2019 .
- ^ Кеннеди, Лиам, 1946- (2004). Переделка Бирмингема: визуальная культура возрождения городов . Рутледж. п. 59. ISBN 978-0-415-28838-5.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Коннелл, К. (2012-05-01). «Фотографирование хэндсворта: фотография, значение и идентичность в британском центральном городе». Образцы предубеждений , 46, 2, 129–153.
- ^ Фолкнер, Саймон; Ананди Рамамурти (2006). Визуальная культура и деколонизация в Британии . Ashgate. ISBN 978-0-7546-4002-8.
- ^ Брунов, Дагмар (2016), Исправление транскультурной памяти: создание документальных фильмов как архивное вмешательство , De Gruyter, стр. 143–144, ISBN 978-3-11-043762-1
- ^ Рамамурти, Ананди; Саймон Фолкнер (2019), Визуальная культура и деколонизация в Великобритании , Routledge, ISBN 978-0-429-68560-6
- ^ "КЛОМПЧИНГ ГАЛЕРЕЯ - РОНДА УИЛСОН БИО" . ГАЛЕРЕЯ KLOMPCHING . Проверено 31 июля 2019 .
- ^ «Дань Ронде Уилсон» . Британский журнал фотографии . 2014-11-24 . Проверено 31 июля 2019 .
- ^ а б Уэллс, Лиз, изд. (2009). Фотография: критическое введение (4-е изд.). Рутледж. ISBN 978-0-415-46027-9.
- ^ Ten.8 1 (февраль 1979): 1.
- ^ а б Батчен, Джеффри (2009), нулевой уровень фотографии: отражения на камере Роланда Барта , MIT Press, ISBN 978-0-262-01325-3
- ^ «Art Monthly: Статья: Документирование документального фильма - По мере того, как документальный фильм уходит из публичной сферы в частную, Сара Джеймс спрашивает, почему» . www.artmonthly.co.uk . Проверено 1 августа 2019 .
- ^ а б в Эванс, Джессика; Стюарт Холл, ред. (2013), Визуальная культура: читатель , Публикации SAGE совместно с Открытым университетом, ISBN 978-0-7619-6248-9
- ^ a b c d Дьюдни А. «Это было тогда, это сейчас: наследие десяти: 8». В фотографиях . 4 (2): 261–264.
- ^ а б в «Критическое десятилетие: черная британская фотография 80-х» . new.diaspora-artists.net . Проверено 31 июля 2019 .
- ^ Гудман, Джойс, 1946-; Маккаллох, Гэри; Ричардсон, Уильям (2008), Социальные изменения в истории британского образования , Routledge, стр. 217n, ISBN 978-0-415-45339-4CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )