Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Полудева
Титульный лист печатной афиши
Бродвейская программа
НаписаноЭйвери Хопвуд
Дата премьеры18 октября 1921 г. ( 1921-10-18 )
Место премьераТаймс-сквер театр
Исходный языканглийский
ЖанрФарс
ПараметрГолливуд

«Полудева» - это пьеса в трех действиях, написанная Эйвери Хопвуд . Продюсер Альберт Х. Вудс поставил его на Бродвее , где он стал хитом сезона 1921–22. Спектакль представляет собой фарс в спальне о бывшей паре Глории Грэм и Уолли Дин, актерах кино, чей брак был настолько недолгим, что пресса размышляла о том, была ли Глория еще девственницей. Она пытается соблазнить Уолли, когда они вынуждены воссоединиться для фильма, но после подыгрыша он удивляет ее, показывая, что их развод недействителен.

Поскольку в нем содержались наводящие на размышления диалоги, а женские актеры были одеты в откровенную одежду, постановку в то время считали очень рискованной. Сценарий намекал на современный скандал с участием актера Фатти Арбакла , а в одной сцене актрисы раздеваются в рамках карточной игры. Рецензенты обычно называли пьесу несмешной и пошлой, а местные власти пытались подвергнуть ее цензуре . Магистрат Нью-Йорка постановил, что постановка на Бродвее была непристойной , и против Вудса были предъявлены обвинения в непристойности , но большое жюри отказалось предъявить обвинение.ему. Уполномоченный по лицензиям города попытался отозвать у театра лицензию, но эта попытка была заблокирована в суде. Вудс спровоцировал споры, чтобы увеличить продажи билетов, и спектакль стал одним из самых успешных в сезоне. Он не имел долгосрочного литературного воздействия и никогда не публиковался, но он действительно вызывал споры по поводу цензуры театральных представлений .

Сюжет [ править ]

Портретное фото Эйвери Хопвуд
Эвери Хопвуд написал пьесу в 1921 году.

В центре сюжета героиня Глория Грэм, актриса немого кино, которая ранее была замужем за другим актером Уолли Дином. После того, как ему поздно ночью позвонила в первую брачную ночь бывшая девушка, Глория вылетела из дома и поехала в Рино, штат Невада, чтобы добиться развода . Краткость Союза приводит сплетни спекулировать , был ли брак оконченного . Они называют Глорию «полу-девственницей». [1]Первый акт открывается группой актрис, включая Кора Монтегю и Бетти Уилсон, которые снимают сцену для фильма и сплетничают о неудавшемся браке. Тетя Бетти Зеффи приходит в студию со статьей в журнале о том, как пара была вынуждена воссоединиться, чтобы закончить фильм, ради которого они были заключены контракт до их разрыва. Когда они приезжают на съемки, Глория утверждает, что сэр Джеральд Сидни сделал ей предложение. В акте ревности Уолли лжет и говорит, что помолвлен с Бетти. Бетти действительно интересует другой актер, Чики Белден, хотя ее тетя его не одобряет. Первый акт завершается тем, что Глория и Уолли должны вместе снять любовную сцену. [2]

Действие второго действия происходит через неделю, когда актеры фильма присутствуют на декадентской вечеринке в доме Глории. Уолли и Чики сговорились использовать фальшивую помолвку Бетти и Уолли, чтобы добиться одобрения Зеффи настоящих отношений между Бетти и Чики. Они думают, что она сочтет Уолли таким неприемлемым, что Чики покажется ему хорошим в сравнении. Между тем, Глория также хочет доказать, что Уолли не подходит для Бетти, соблазняя его доказать, что он неверен. Она заманивает Уолли в свою спальню под предлогом возобновления их отношений, не намереваясь довести до конца. Она планирует дразнить его, пока Зеффи не найдет их там, но он готов к ее плану и не приемлет никаких задержек; акт заканчивается тем, что он говорит ей, что она должна выполнить свой «брачный долг» перед ним.[3] [4]

Третий акт продолжается в спальне Глории. В большинстве спорной сцены пьесы, [5] [6] группа актрис войти в комнату , а Уолли кожсырья в другой комнате люкс. [3] Они решили играть «Stripping Купидон», карточную на основе полосы игру , и удалить предметы одежды на сцене. [7] [8] У одной из них, Дот Мэдисон, остались последние два предмета одежды, когда Уолли возвращается в комнату. [9] Актрисы уходят, и Уолли говорит, что собирается забрать свою сумку, поэтому она должна быть у него на следующее утро. Пока он выходит из комнаты, входит Зеффи. Глория просит Зеффи спрятаться в кровати, чтобы, когда Уолли вернется, она увидит его успехи воочию. В финальном повороте сюжета, когда Уолли возвращается, он получает телеграмму от своего адвоката, в которой говорится, что развод Рино недействителен. Глория и Уолли примиряются, и Зеффи одобряет отношения между Бетти и Чики. [10] [11] [12]

Актеры и персонажи [ править ]

Бродвейские актеры Хейзел Доун, Констанс Фарбер и Чарльз Рагглз

На роль Глории Грэм продюсер Альберт Х. Вудс выбрал Хейзел Доун , которая тогда играла главную роль в постановке «Подвязки Герти» . Ранее она играла главную роль в другом комедийном фарсе производства Вудса - « Вверху в комнате Мэйбл» . [13] Дон покинула состав в марте 1922 года и была заменена Белль Беннетт . [14]

Персонажи и актеры из бродвейской постановки перечислены ниже:

Бродвейская премьера актеров
ХарактерВ ролях [15]
Уолли ДинГленн Андерс
Би Ла РоузСаша Бомонт
Эстель Сент-МаррМарджори Клементс
Эми АлленбиПегги Кудрей
Бетти УилсонХелен Каннингем
Глория ГрэмХейзел Рассвет
Сэр Джеральд СиднейКеннет Дуглас
Кора МонтегюКонстанс Фарбер
Фэй УинтропХелен Флинт
Джек МилфордРальф Гловер
Рекс МартинДжон Флойд
Тетя ЗеффиАлиса Хегеман
Оуэн БлэрДжон Марони
ДиректорЧарльз Мэзер
Дот МэдисонМэри Робинсон
Чики БелденЧарльз Рагглз
Глэдис ЛоррейнМэри Солсбери
Ванда БорескаМилдред Уэйн

История [ править ]

Справочная информация и письмо [ править ]

До написания «Деми-Девы» Хопвуд был известным автором комедий для спальни. Его прошлые работы в этом жанре включали Fair and Warmer , спродюсированный Эдгаром Селвином в 1915 году, и The Gold Diggers , спродюсированный Дэвидом Беласко в 1919 году. Продюсер Альберт Х. Вудс имел еще более длительный послужной список в этом жанре, начиная с The Girl from Rector's в 1909 году. Такой материал был очень прибыльным для Вудса, который заказывал оригиналы и адаптировал иностранные фарсы, а также для Хопвуда, который был одним из самых успешных авторов в этом жанре. [5] [16] Их первой совместной работой была «Девушка в лимузине».в 1919 году, который Хопвуд пересмотрел на основе более раннего сценария Уилсона Коллисона . Затем Хопвуд помог отредактировать « Ladies 'Night» в 1920 году и « Получение подвязки Герти» в 1921 году. «Деми-Дева» была первой пьесой Хопвуда, написанной для Вудса без соавтора. Хопвуд был вдохновлен более ранней театральной адаптацией Les Demi-vierges , романа французского писателя Марселя Прево 1894 года , который был драматизирован в 1895 году, но мало что использовал из этого, кроме названия. [3] [17]

Завершение Хопвудом фильма «Полудева» совпало со скандалом с участием голливудского актера Фатти Арбакла , которого обвинили в непредумышленном убийстве после смерти молодой актрисы Вирджинии Рапп , произошедшей на одной из его вечеринок (Арбакл был широко признан невиновным и в конечном итоге был оправдан). Хотя пьеса была в значительной степени написана до того, как разразился скандал, Хопвуд включил ссылки на Арбакла в первую созданную версию сценария через персонажа по имени «Фатти Белден». Эти упоминания были смягчены после того, как аудитория превью отреагировала плохо, и персонаж был переименован в «Чики Белден». [18]

Бродвейское производство и юридические проблемы [ править ]

Мировой судья Уильям Макаду счел постановку непристойной.

Перед его бродвейским дебютом предварительные показы спектакля проходили в нескольких городах. Первый был в Питтсбурге , где 26 сентября 1921 года начался запланированный однонедельный пробег. Он был закрыт рано утром в последний день местным директором общественной безопасности, который возражал против некоторых диалогов. Хопвуд был расстроен цензурой, но Вудс был счастлив получить бесплатную огласку от освещения в прессе закрытия. [19] [20] Затем пробы переехали в Стэмфорд, Коннектикут, и Атлантик-Сити, Нью-Джерси , где прошли без происшествий. [5] Бродвейское открытие спектакля состоялось в Театре Таймс-Сквер.18 октября 1921 года. Он работал там в течение нескольких недель, пока 7 ноября Вудс не перевел его в свой собственный театр на 42-й улице Элтинга [21].

3 ноября 1921 года Вудс и Хопвуд были вызваны в палаты Уильяма Макаду , главного магистрата магистратского суда Нью-Йорка, чтобы ответить на жалобы по поводу пьесы. Вудс не стал вносить никаких изменений в рассмотрение жалоб, поэтому формальное слушание началось 7 ноября. [19] Вудс был представлен знаменитым юристом Максом Стойером , который также был совладельцем театра Элтинг. [22] [23] Среди свидетелей против шоу были Джон С. Самнер , исполнительный секретарь Нью-Йоркского общества по подавлению порока , [19] [24] и Эдвард Дж. Макгуайр, вице-председательКомитет четырнадцати . [25] 14 ноября Макаду постановил, что пьеса является непристойной, охарактеризовав ее как «грубо неприличную, вопиющую и вызывающую подозрение аморальность, нечистоту в словах и действиях». [19] [26] Вудс был освобожден под залог , и дело было передано в Суд специальных сессий по обвинению в правонарушении в организации непристойной выставки. Вудс успешно просил, чтобы дело было передано в суд общей Sessions, который предусматривает суд присяжных и требовало обвинение по большому жюри. Его обвинили в нарушении раздела 1140a уголовного закона штата Нью-Йорк, который запрещал участие в «любых непристойных, непристойных, аморальных или нечистых драмах, спектаклях, выставках, шоу или развлечениях». [27] Большое жюри слушало дело 23 декабря 1921 г., но отклонило его в тот же день, несмотря на то, что они заслушали только свидетелей, поддерживающих обвинение. [19] [28] [29]

По мере того как дело о непристойности продолжалось, городской лицензионный комиссар Джон Гилкрист сообщил Вудсу 22 ноября, что он считает пьесу «непристойной и подрывающей общественную мораль» и отзовет операционную лицензию театра, если постановка будет продолжена. [30] Усилия Гилкриста не увенчались успехом, когда 20 февраля 1922 года апелляционный суд штата Нью-Йорк постановил, что у него нет юридических полномочий отозвать театральную лицензию после того, как она была выдана. [29] [31] [32]

После того, как 3 июня 1922 года постановка на Бродвее закончилась, Вудс основал четыре дорожных компании, чтобы представить пьесу в других городах. Тур продолжался до 1923 года [29] с постановками в таких городах, как Олбани, Чикаго, Лос-Анджелес, Филадельфия и Вашингтон.

Прием [ править ]

Обзоры [ править ]

Рекламы гастрольной постановки основывались на известности пьесы.

Современные обзоры в целом были отрицательными. Многие рецензенты осудили пьесу как аморальную из-за сексуальных ситуаций и многообещающего диалога. Также привлекали внимание костюмы членов женского состава, которые в основном были в откровенных платьях или скудной спальне. Несколько рецензентов похвалили актерский состав за привлекательность и модность. Другие считали свою одежду чрезмерно рискованной, особенно в сцене «Раздеваясь над Купидоном». [5] Рецензент для Pittsburgh Post описал предварительный просмотр как «пропахший непристойностью». [20] Рецензент New York Evening Postдал бродвейской постановке только три предложения, утверждая, что нет необходимости «тратить место» на отталкивающую «смесь», созданную Хопвудом и Вудсом. [21] Драматический критик Джордж Жан Натан назвал пьесу «мусором». [33] Дороти Паркер пошутила, что Доун «пошла от постели к худшему», будучи в производстве. [34] Рецензент Brooklyn Life сказал, что это шокировало публику от начала до конца с большей частотой, чем бурлеск-шоу . [35] В «Вечернем мире» Чарльз Дарнтон также сравнил шоу с «дешевым бурлеском», сказав, что оно наполнено «старыми шутками», но мало смеется.[36]

Некоторые критики заявили, что репутация пьесы как аморальной была завышена, утверждая, что она безвредна или даже скучна. Рецензент, пишущий для The Sun , например, сказал, что это было «не так шокирующе, как хотелось бы, чтобы зрители поверили Менеджеру Вудсу» [21], в то время как в обзоре The New York Clipper говорится, что сюжет был более чистым, чем реальность. Голливуд и полагался на «милые маленькие рискованные« кусочки »и сверхизобилие наводящих на размышления строк», чтобы поддержать интерес аудитории. [37] В «Вашингтон пост» Перси Хаммонд описал это как развлечение, сказав, что Хопвуд «никогда не был так остроумен». [38] Мантия Бернсасказал, что Хопвуд и Вудс заменили неинтересное раздевание и непристойные диалоги лучшим сюжетом и юмором. [39]

Касса [ править ]

Спектакль шел в театре Эльтинге чуть меньше семи месяцев .

Опасения критиков не помешали пьесе иметь кассовый успех. Некоторые обозреватели ожидали, что сосредоточение внимания на непристойном содержании пьесы увеличит покровительство. [21] Вудс использовал споры по поводу содержания пьесы в своей рекламе. Когда его доставили в суд, The New York Timesрешил, что Вудс больше не может использовать название пьесы в рекламе, размещаемой вместе с газетой. Вудс решил эту проблему, рекламируя большое количество людей, которые видели неназванную постановку в его театре, с ежедневными обновлениями общего количества. В рекламе, где он мог упомянуть имя, он торговал своей репутацией с помощью наводящих на размышления слоганов, например, приглашения зрителей «завершить свое образование», посмотрев пьесу. В некоторых рекламных объявлениях читателю предлагалось посмотреть пьесу, чтобы оставаться в курсе, потому что она широко обсуждалась. В других рекламных роликах он был объявлен «самой известной пьесой Америки». [19] [40]

Освещение судебных исков в новостях также обеспечило значительную бесплатную рекламу. Variety сообщила, что очереди для бродвейской постановки тянулись за углом после того, как она была осуждена мировым судом. [41] До суда пьеса приносила около 12 000 долларов в неделю. После начала слушаний кассовые сборы увеличились до 14 000–15 000 долларов в неделю, что, по словам Variety, близко к вместимости театра. [42] [43] Вудс добавил утренники и повысил цены на билеты; еженедельные кассовые сборы превысили 17 000 долларов в конце ноября. [44] [45]К моменту закрытия постановки он был одним из самых успешных в этом сезоне: было продано более 200 000 билетов на 268 представлений. [15] [29] [46]

Наследие [ править ]

«Полудева» , как и большинство фарсов Хопвуда, имела коммерческий успех, но не имела длительного литературного значения. [47] Даже будучи популярным развлечением, привлекательность пьесы была ограничена культурным контекстом. Перед Первой мировой войной , во времена более консервативных сексуальных нравов, производство, скорее всего, было бы подавлено. Десять лет спустя сексуальные отношения, передаваемые в пьесе, сочли бы слишком простыми для Бродвея. [48] Еще в конце 1921 года Вудс предлагал сделать семилетний перерыв в производстве фарсов для спальни, заявив, что жанр устарел. [49] [50] В 1925 году Хопвуд признался публике в другой пьесе, что, по его мнению, «Полудева»было скучно и что он устал писать причудливые развлечения. [51] Сценарий спектакля не был опубликован, а экранизация произведена не была. [1] [52]

Юридическая битва за непристойность «Деми-Девы» дала новый импульс продолжающимся спорам о цензуре. Консерваторы призывали к принятию нового закона о непристойности, а их противники предупреждали об опасностях государственной цензуры. [50] Самнер ранее продвигал план создания под руководством граждан «игровых жюри», которые проверяли бы и подвергали цензуре постановки. Когда городские власти не смогли закрыть The Demi-Virgin , идея жюри пьесы была возрождена в качестве компромисса между городскими властями, которые хотели найти способ обуздать то, что они считали неконтролируемой грязью, и продюсерами, опасавшимися, что новые законы о цензуре могут быть принятым. [53]Среди производителей юридические победы, достигнутые Вудсом, также открыли новые возможности. В 1923 году бродвейский продюсер Эрл Кэрролл начал свое ревю Vanities , в котором участвовали десятки женщин в костюмах, которые в то время считались смелыми. Позже в том же году Джей Джей Шуберт открыл ревю под названием Artists and Models , в котором участвовали модели с обнаженными до пояса женщинами. [54] Ясность ревю отвлекла внимание цензоров от инсинуаций спальных фарсов. Позже Вудс сказал, что по сравнению с этими ревю, он «никогда не создавал не совсем цветных шоу». [55]Жюри спектакля доказало нежелание принимать решительные меры против непристойности, которых хотели Самнер и его коллеги; к 1927 году от системы отказались в пользу возобновления усилий по государственному регулированию. [53]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ a b Wainscott 1997 , p. 79
  2. ^ AH Woods Theater Company, Inc. против Джона Х. Гилкриста, уполномоченного по лицензиям города Нью-Йорка , 45188 , 17–22 ( NY 1922).
  3. ^ a b c Шаррар 1998 , стр. 143
  4. ^ AH Woods Theater Company, Inc. против Джона Х. Гилкриста, уполномоченного по лицензиям города Нью-Йорка , 45188 , 23–27 ( NY 1922).
  5. ^ а б в г Кауфман 2003 , стр. 213
  6. ^ Wainscott 1997 , стр. 83
  7. ^ Wainscott 1997 , стр. 68
  8. ^ "Обзор Риальто" . Wilmington Morning News . 81 (100). 25 октября 1921 г. с. 6 - через Newspapers.com .
  9. ^ Wainscott 1997 , стр. 80
  10. ^ Sharrar 1998 , стр. 143-144
  11. ^ Bordman 1995 , стр. 163
  12. ^ AH Woods Theater Company, Inc. против Джона Х. Гилкриста, уполномоченного по лицензиям города Нью-Йорка , 45188 , 27–30 ( NY 1922).
  13. ^ Sharrar 1998 , стр. 141
  14. ^ "Помолвки" . Разнообразие . 66 (2). 3 марта 1922 г. с. 32.
  15. ^ а б Шаррар 1998 , стр. 228
  16. ^ Wainscott 1997 , стр. 77-78
  17. Перейти ↑ Chisholm 1911 , p. 312
  18. ^ Wainscott 1997 , стр. 80, 82
  19. ^ a b c d e f Houchin 2003 , стр. 78–79
  20. ↑ a b Wainscott 1997 , p. 81 год
  21. ^ a b c d Wainscott 1997 , стр. 82–83
  22. ^ "Жалоба Полудевицы " (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 3 ноября 1921 г.
  23. ^ «Внутри материал на законны» . Разнообразие . 65 (4). 16 декабря 1921 г. с. 17.
  24. ^ " Полудева на суде" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 8 ноября 1921 г.
  25. ^ AH Woods Theater Company, Inc. против Джона Х. Гилкриста, комиссара по лицензиям города Нью-Йорка , 45188 , 45 ( NY 1922).
  26. ^ "Правила полу -девственницы грубо неприлично" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1921 г.
  27. ^ Wainscott 1997 , стр. 85-86
  28. Перейти ↑ Kaufman 2003 , p. 214
  29. ^ а б в г Уэйнскотт 1997 , стр. 88
  30. ^ " Полудева, приказанная закрыть" . Нью-Йорк Таймс . 23 ноября 1921 г.
  31. ^ Houchin 2003 , стр. 79-80
  32. ^ «Вудс побеждает иск над полу-девственницей » . Нью-Йорк Таймс . 21 февраля 1922 г.
  33. ^ Натан 1922 , стр. 134
  34. ↑ Рецензия на журнал Эйнсли (февраль 1922 г.), цитируется по Фитцпатрику, 2013 г. , стр. 75
  35. ^ «Пьесы и игроки» . Бруклинская жизнь . 64 (1647). 5 ноября 1921 г. с. 15 - через Newspapers.com .
  36. ^ Дарнтон 1921 , стр. 28
  37. ^ « „ Деми-Virgin“Новый Хопвуд Фарс на площади Таймс - Сквер» . Нью-Йорк Клипер . 69 (38). 26 октября 1921 г. с. 20.
  38. ^ Хаммонд 1921 , стр. 60
  39. ^ Мантия 1921 , стр. 3.3
  40. ^ Wainscott 1997 , стр. 85-86, 88
  41. ^ Wainscott 1997 , стр. 86
  42. ^ «Выставки в Нью-Йорке и комментарий» . Разнообразие . 64 (13). 18 ноября 1921 г. с. 14.
  43. ^ «Выставки в Нью-Йорке и комментарий» . Разнообразие . 65 (1). 25 ноября 1921 г. с. 14.
  44. ^ «Выставки в Нью-Йорке и комментарий» . Разнообразие . 65 (2). 2 декабря 1921 г. с. 14.
  45. ^ "B'way Houses Dark as Shows Go Out в надежде на лучший бизнес в туре" . Разнообразие . 65 (9). 20 января 1922 г. с. 15.
  46. Перейти ↑ Friedman 2000 , p. 102
  47. Перейти ↑ Bader 1959 , p. 68
  48. ^ Sharrar 1998 , стр. 220-221
  49. ^ Sharrar 1998 , стр. 219
  50. ↑ a b Wainscott 1997 , p. 89
  51. ^ Sharrar 1998 , стр. 169
  52. ^ Sharrar 1998 , стр. 231-232
  53. ^ a b Фридман 2000 , стр. 101–106
  54. ^ Shteir 2004 , стр. 75-76
  55. ^ Wainscott 1997 , стр. 73

Цитированные работы [ править ]

  • Бадер, Арно Л. (5 декабря 1959 г.). «Эйвери Хопвуд, драматург». Ежеквартальный обзор: журнал перспектив университета . 66 (10): 60–68.
  • Бордман, Джеральд (1995). Американский театр: хроника комедии и драмы, 1914–1930 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-509078-0. OCLC  30356203 .
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). « Прево, Эжен Марсель ». Encyclopdia Britannica . 22 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 312.
  • Дарнтон, Чарльз (19 октября 1921 г.). «Новые пьесы: полу-девственница, как дешевый бурлеск» . Вечерний мир . 62 (21, 874). п. 28 - через Newspapers.com .
  • Фитцпатрик, Кевин С. (2013). Путешествие в Нью-Йорк Дороти Паркер (2-е изд.). Беркли, Калифорния: Пресса Ревущих сороковых годов. ISBN 978-1-938901-07-2. OCLC  812068248 .
  • Фридман, Андреа (2000). Похотливые интересы: гендер, демократия и непристойность в Нью-Йорке, 1909–1945 . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-11067-7. OCLC  43095889 .
  • Хаммонд, Перси (30 октября 1921 г.). «Нью-Йоркский театр» . The Washington Post (16, 573). п. 60 - через Newspapers.com .
  • Houchin, Джон Х. (2003). Цензура американского театра в двадцатом веке . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-81819-2. OCLC  57309034 .
  • Кауфман, Джулиан М. (2003). "AH Woods, продюсер: острые ощущения в минуту, смейтесь в секунду!". В Гевиртц, Артур и Колб, Джеймс Дж. (Ред.). Искусство, блеск и блеск: основные драматурги и популярный театр в Америке 1920-х годов . Вестпорт, Коннектикут: Praeger. ISBN 0-313-32467-0. OCLC  834126701 .
  • Мантия, Бернс (30 октября 1921 г.). «Новые пьесы Нью-Йорка кажутся чрезвычайно скучными» . Курьер-журнал . 134 (19, 296). пп. 3.1, 3.3 - через Newspapers.com .
  • Натан, Джордж Жан (июнь 1922 г.). "Chronique Scandaleuse". Умный набор . 68 (2): 131–137.
  • Шаррар, Джек Ф. (1998) [1989]. Эйвери Хопвуд: его жизнь и пьесы . Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета. ISBN 0-472-10963-4. OCLC  924828273 .
  • Штейр, Рэйчел (2004). Стриптиз: Нерассказанная история девичьего шоу . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512750-1. OCLC  57062132 .
  • Уэйнскотт, Рональд Гарольд (1997). Возникновение современного американского театра, 1914–1929 . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-06776-3. OCLC  35128122 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Полудева в базе данных Internet Broadway