Дочь дьявола - это затерянный американский немой драматический фильм 1915 года режиссера Фрэнка Пауэлла с Тедой Бара в главной роли. Основанная на пьесеитальянского писателя Габриэле Д'Аннунцио «Джоконда» 1899 года, эта обновленная адаптация изображает историю мстительной женщины - « вампира », которая использует свою красоту и чувственность, чтобы заманить молодого человека к гибели, разрушив и его брак, и его карьера художника. Фильм был произведен Fox Film Corporation и снят на студии компании в Форт-Ли, штат Нью-Джерси, и на съемочной площадке в Сент-Огастине, Флорида . [3] [4]
Дочь дьявола | |
---|---|
Режиссер | Фрэнк Пауэлл |
Произведено | Уильям Фокс |
Написано |
|
На основе | «Джоконда » Габриэле Д'Аннунцио [1] |
В главной роли |
|
Кинематография | Дэвид Кальканьи, главный Цезарь Понси Артур Боегер [2] |
Распространяется | Fox Film Corporation |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 5 барабанов (примерно 65 минут) [a] |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | Без звука с английскими субтитрами |
Библиотека Конгресса США включила этот фильм в обновленный Национальный совет по сохранению фильмов список «7200 утерянных немых художественных фильмов США» за 2019 год, составленный Национальным советом по сохранению фильмов в США. [5] [6]
Сюжет
История, действие которой происходит в современной Италии, изображает разрушение брака молодой пары, вызванное Джокондой Дианти (Теда Бара), красивой, но очень мстительной молодой женщиной. После того, как ее бывший любовник Луиджи покинул ее, она жаждет мести и клянется: «Как этот человек поступил со мной, так и я сделаю со всеми мужчинами. Отныне мое сердце превратилось в лед, моя страсть пожирает огонь. Пусть люди остерегаются. " [9] Затем она выполняет это обещание и посвящает себя соблазнению и разрушению жизни мужчин, которых встречает. Вскоре она сосредотачивает свои злобные намерения на Лусио Саттелле (Поль Дусе), талантливом скульпторе, которого она встречает на пляже. Джоконде быстро удается проложить себе путь в его жизнь, посетив студию Люцио и согласившись создать модель для его шедевра - статую сфинкса . Ее кокетливые манеры и соблазнительный вид быстро очаровывают артиста, который уже женат, но безнадежно влюбляется в нее, так что он бросает свою жену Сильвию (Дорис Хейвуд) и их трехлетнюю дочь Беату ( Джейн Ли ). [b]
Позже, раздираемый эмоциональным стрессом от страсти к Джоконде, его любви к искусству и чувства вины за оставление семьи, подавленный Лючио пытается покончить жизнь самоубийством. Он стреляет в себя, но выживает. Затем Сильвия вылечивает тяжелораненого мужа; тем не менее, он возвращается к Джоконде. Разъяренная ревностью и теперь уже отчаявшаяся, Сильвия противостоит зловещему нарушителю в студии Люцио, где « вампир » продолжает высмеивать попытки Сильвии вернуть своего мужа. Между двумя женщинами начинается борьба, когда Джоконда пытается разрушить скульптуру Люцио. Статуя сфинкса опрокидывается, падает на Сильвию, давит и калечит ей руки. [c] В конце концов, искалеченная жена отбрасывает любую сохраняющуюся преданность Лючио и оставляет его. Измученный раскаянием и растущей ненавистью к безжалостной сирене , разрушившей его жизнь, некогда обнадеживающий художник впадает в безумие, становясь «неистовым маньяком». Что касается судьбы Джоконды, то она тоже «переживает ужасный конец». [10] [d]
Бросать
- Теда Бара в роли Джоконды Дианти [11] [e]
- Поль Дусе, как Лучио Сеттала
- Дорис Хейвуд в роли Сильвии Сеттала
- Джейн Ли в роли Беаты Сеттала, ребенка Лючио и Сильвии
- Виктор Бенуа в роли Козимо Далбо, друга Лучио
- Роберт Уэйн, как Лоренцо Гадди, мастер-скульптор
- Джейн Миллер в роли Франчески Дони, сестры Сильвии
- Элейн Иванс [f] в роли Сиренетты
- Эдуард Дюран в роли Роффиано
- Клиффорд Брюс в неопределенной роли
Производство
Согласно регистрации авторских прав на фильм 1915 года (LP6036), « сценарист » Джозеф Х. Трант основал свою сюжетную линию на переведенной бродвейской версии « Джоконды» Д'Аннунцио , премьера которой состоялась в Нью-Йорке 4 ноября 1902 года. [12] [10] С самого начала, когда Fox Film планировала экранизацию, никто, кроме Теды Бары, не считался исполнителем главной роли. Фактически, многочисленные источники в 1915 году сообщают, что одним из условий, на которых настаивал Д'Аннунцио при продаже прав на свою пьесу 1899 года Фоксу, было то, что студия гарантировала, что Бара будет сниматься в своем фильме. [13] [14] В ходе производства рабочим названием фильма, использовавшимся Фоксом для фильма, было просто «Вампир», название, которое отраслевые издания часто цитировали в своих новостях и обновлениях о развитии «фотоспектакля» за несколько недель до его выхода. релиз. [13]
Съемки в Нью-Джерси и Флориде
Дочь дьявола был снят во второй половине апреля и в мае 1915 года, с некоторыми внутренними и натурных сцен , снятых на студии объектов Фокса в Нью - Джерси, которые были расположены недалеко от угла Мейн - стрит и Линвуд - авеню в Форт - Ли. [15] После съемок необходимых сцен режиссер Пауэлл в начале мая уехал из Нью-Джерси на поезде, доставив актеров и съемочную группу в Сент-Огастин, штат Флорида. Производственные установки в этом городе оказались физически неудобными для компании и временами сложными для съемок. [13] В 1915 году отраслевые издания сообщали своим читателям, что актерам и вспомогательному персоналу приходилось терпеть высокие температуры и болезненные солнечные ожоги, а также справляться с ядовитыми змеями, акулами и большими песчаными крабами, которые «могли сломать вам пальцы ног». [13] «В день их прибытия в субтропический город, - сообщает Motion Picture News , - термометр показал 96 градусов». [13] В отраслевом журнале также упоминается, что первоначальная попытка Бары спастись от жары, купаясь в океане, была прервана внезапным появлением «хорошо известных треугольных черных плавников», рассекающих воду. [13] Кроме того, пока она и другие актеры ждали на пляже, Пауэлл и его съемочная группа начали разведку окрестностей в поисках дополнительных мест для съемок уличных сцен, но они были «вынуждены пожертвовать некоторыми из своих лучших фонов» из-за «преобладание мокасиновых змей ». [13]
Наряду с съемкой ландшафта и океана возле Сент-Огастина, команда Пауэлла снимала сцены в особняке и на территории виллы Флора, дома доктора Гарнетта. [16] Они также использовали Hotel Ponce De Leon и Hotel Alcazar в качестве декораций для дополнительных сцен. [16] [17] Когда не репетировали, не снимали или не исследовали другие места, актеры и съемочная группа проводили время в своих помещениях в отеле Marion, где его владельцы - г-н. и миссис Генри Мюллер-разместили свои «85-футовую моторную яхту , Хильда , в распоряжении Франк Пауэлл». [16] В популярной развлекательной газете Variety сообщается, что режиссер и его компания вернулись в Нью-Джерси из Флориды к 28 мая. Затем Пауэлл приступил к окончательному редактированию и выполнил другие задачи пост-продакшн до того, как Fox выпустила фильм в середине фильма. Июнь. [18]
Выпуск, продвижение и цензура
Продвижение фильма в 1915 году включало не только широкую рекламу и комментарии в газетах и отраслевых изданиях, но и личные выступления некоторых актеров. В номере от 25 июня - через девять дней после выхода фильма - Variety объявляет, что партнер Бары, Пол Дусе, будет читать лекцию в ее родном городе Цинциннати , штат Огайо. В статье говорится, что темой его выступления будет «о том, как создавалась« Джоконда »д'Аннунцио, которая теперь называется« Дочь дьявола »», и он будет представлен, когда фильм откроется »в Большом [Оперном театре] в несколько дней". [19] Тем не менее, общественный интерес к фильму и особый интерес к Баре, «женщине-вампиру», выходил далеко за рамки лекций и специальных выступлений ее актеров; это также побудило некоторые государственные цензурные советы полностью запретить показ фильма в своих общинах или вырезать из него существенные части, которые они считали неприемлемыми. В частности, два штата, Огайо и Канзас, привлекли внимание средств массовой информации летом и в начале осени 1915 года за их усилия по предотвращению или ограничению воздействия фильма на публику. В новости от 30 июня, озаглавленной «Дочь дьявола» подверглась цензуре, Variety сообщает своим подписчикам о ситуации в Цинциннати:
Другой иллюстрацией старой девичности Совета цензоров Огайо был его приказ об удалении 1800 футов картины Фокса ... После того, как уведомление было отправлено, фильм был отменен менеджером Луи Фостером, который заказал его для своего Большого оперного театра. Фостер сказал, что были исключены практически все сцены, в которых появлялась мисс Бара. Частное представление картины было дано в Гранд в полночь субботним утром. На нем присутствовали журналисты и светские друзья мисс Бара. Люди, которые приходили туда, ожидая шока, уходили очень разочарованными. Все сошлись во мнении, что в картине нет ничего страшного и что цензоры снова «вычеркнули». [20] [г]
После полуночного просмотра в его кинотеатре менеджер Гранд и секретарь ассоциации розничной торговли Цинциннати 28 июня отправились в Колумбус «протестовать» против цензурных сокращений фильма и просить власти столицы штата «пересмотреть» свой заказ. [20] Обращение бизнесменов увенчалось успехом. Государственный совет цензоров, в ответ на их визит и на растущую критику действий совета со стороны граждан Огайо, согласился разрешить кинотеатрам показывать фильм с меньшим количеством удалений, уменьшив порядок их вырезки с 1800 футов до 300 футов. [20] [21] Тот же сценарий с цензурой фильма произошел в Кливленде , включая частный просмотр его. Однако среди избранной аудитории были даже полицейские этого города, все из которых «горячо одобрили фильм», увидев его, и были «удивлены» тем, что «цензоры Огайо отрезали его». [22] [23]
В то время как интересы искусства и розничной торговли боролись с цензурой в Огайо, полный фильм без инцидентов был показан в некоторых других штатах, но столкнулся с цензурой в других странах. Чикагский киножурнал « Мотография» сообщил в сентябре 1915 года, что постановка Фокса широко демонстрировалась в Оклахоме, «не шокируя общественную мораль». [25] Канзас , однако, запретил показ фильма в любом месте штата. Наблюдательный совет, состоящий из трех человек, в том числе Кэрри Симпсон из города Паола , также «запретил и запретил» несколько других фильмов после своей акции против Дочь Дьявола . [25] [26] Согласно Motography , возрастающие ограничения, наложенные на содержание различных фильмов Канзаса, были «жестко осуждены кинопродюсерами и экспонентами», но полный «запрет штата на« Дочь дьявола »пробудил пламя негодование до белого каления ". [25]
Общий прием
Несмотря на споры вокруг фильма в некоторых местах, фильм 1915 года получил в целом положительные отзывы в газетах и отраслевых изданиях. Сама Бара находится в центре внимания в большинстве этих обзоров, поскольку за несколько месяцев до выпуска «Дочки дьявола» она значительно увеличила свою известность в трех других выпусках Fox, в первую очередь благодаря ее игре в « Был дурак» , который также был снят. пользователя Фрэнк Пауэлл. Как и в этом фильме, «Дочь дьявола» снова представила Бару в образе роковой женщины , «вампирши», которая соблазняет мужчин своей экзотической красотой и сексуальностью, а затем истощает их - а не их настоящую кровь, как вампирский персонаж, созданный ирландским писателем Брэмом Стокером - только своей воли и полной способности противостоять ее контролю. Оценивая возвращение Бары к этой роли, критик Motion Picture News Джордж Проктор признает в своем обзоре ее экранную привлекательность и ее связь с артистизмом фильма. Он также высоко оценивает выступления нескольких других актеров:
Обаяние Теды Бара и множество сцен, выбранных из-за их фотографической красоты, придают картине значительную художественную ценность. Фактически, вся работа с этой темой под руководством Фрэнка Пауэлла носит художественный характер. Сюжет нельзя понимать буквально. Редко можно встретить красивых полуодетых существ на пляже или бродящих по лесу. Но картины как художественной, драматической концепции и средства передвижения Теды Бары вполне достаточно. Дорис Хейвуд отличилась как жена, а Джейн Миллер - как сестра. Поль Дусе отлично справился с тяжелой ролью Лусио. Виктор Бенуа - друг Лючио, Роберт Уэйн, главный скульптор, и маленькая Джейн Ли в детстве участвовала в некоторых из своих умных работ. [7]
Многие газеты по всей стране в 1915 году также хвалили фильм и силу знойного образа Джоконды Бара. 26 июля «Аризонский республиканец» охарактеризовал постановку как «красивую картину», добавив: «Это превосходный по силе пятибарабанный фильм, более увлекательный, чем« Был дурак »». [27] Газета также резюмирует роль Бары, характеризуя ее как «настоящую дочь дьявола, разрушающую дома, отчуждающую мужей и жен и разрушающую жизни многообещающих молодых людей». [27] В Коннектикуте Хартфорд Курант оценил фильм как «одну из самых сенсационных когда-либо сделанных картин», в то время как в Джорджии «Конституция Атланты» сочла его «чудесной историей» с «исключительно сильным» актерским составом. [28] [29] Различные комментарии в газетах о впечатляющих «европейских» декорациях фильма также свидетельствуют об успехе Пауэлла в использовании Сент-Огастина в качестве места для съемок. Помимо восхищения игрой Бары и ее «французскими манерами», The Minneapolis Morning Tribune высоко оценила общую экранную презентацию постановки, отметив, что ее «пышные тропические окрестности и итальянские сады создают потрясающе красивую картину». [30] Рецензент The Pittsburgh Gazette Times согласился и заявил: «Художественная среда Рима преобладает в каждой внешней сцене». [31]
Конечно, в связи с ограничениями и запретами, наложенными на фильм некоторыми властями штата, было множество связанных негативных комментариев о мелодраме, например, высказанных одним хулителем в Огайо, который счел ее «возмутительной» и не обладающей моральными принципами. кроме «иллюстрации мерзких эффектов, которые вампир оказывает на дома мужчин». [32] В отличие от более ранних положительных отзывов о фильме в «Атланте Конституция» , другой рецензент в выпуске газеты от 11 июля, «Пэнси Пейнфол», критикует «чрезмерную театральность» постановки и не согласен с призывом Бары к экрану:
Теда Бара может иметь все публичное восхищение, которое она получает, а также славу «самого красивого злого лица в мире». Дайте мне предпочтение в виде уютного персонажа в клетчатой ткани , который может катать пылесос, кормить цыплят и шлепать молодого головореза, когда ему это нужно. Я откровенно признаю, что вещи Бары, проявленные в «Дочь дьявола», меня не впечатляют. Но публика, похоже, со мной не согласна. Женщины толпами стекались в понедельник и вторник, чтобы увидеть это на Стрэнде ... Мой сопровождающий спросил, почему так много женщин всех типов пришли посмотреть представление вампиров, и я сказал ему, что они пришли, чтобы они могли пойти домой и почувствовать себя чистыми. и незапятнанный, в отличие от выставки вампиров. Они идут домой и бросают это своим мужьям - и, может быть, получают новые шляпы. [34]
Также не все издания киноиндустрии поддержали фотоспектакль. «Мир движущихся картинок» назвал его «плохой имитацией» « Был дурачок», и ему мешал «утомительный» сюжет с чрезмерно драматическими сценами, которые в какой-то момент «вызвали общий смех у большой аудитории на частном показе» в Нью-Йорке. [35]
Статус фильма "Утрачен"
Небольшое количество кадров из фильма и некоторые фотографии участников съемок в Сент-Августине можно найти в газетах и отраслевых журналах 1915 года, но нет видеозаписей «Дочь дьявола», фрагментов негативов или отпечатков с любого из пяти катушек. Известно, что они хранятся среди обширных фондов Библиотеки Конгресса , Музея Джорджа Истмана , коллекции фильмов Музея современного искусства , фондов кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе или в европейских хранилищах фильмов. [36] Таким образом, этот фильм "считается утерянным". [1]
Смотрите также
- Список потерянных немых фильмов (1915–1919)
- Пожар в хранилище Fox в 1937 году . В июле 1937 года в Литл-Ферри, штат Нью-Джерси , катастрофический пожар уничтожил более 40 000 катушек негативов и отпечатков на складе компании 20th Century Fox . Многие фильмы с участием Теды Бары попали в число тех огромных потерь.
Рекомендации
Источники
- ^ a b "Безмолвная эра: Дочь дьявола" . silntera . Проверено 28 июня 2008 года .
- ↑ «Дочь дьявола» , блочная реклама, включающая кредиты к фильму «Фотографы», The Moving Picture World , 26 июня 1915 г., стр. 2185. Интернет-архив , Сан-Франциско. Проверено 19 ноября 2019 года.
- ^ Форт Ли: место рождения киноиндустрии . Издательство Аркадия. 2006. с. 64. ISBN 0-738-54501-5.
- ^ "Теда Бара и компания идут на юг для Fox Film" , Motion Picture News , 22 мая 1915 г., стр. 54. Интернет-архив. Проверено 8 ноября 2019 года.
- ^ "7 200 потерянных немых полнометражных фильмов США (1912-29) Национальный совет по сохранению фильмов" , текущий обновленный список (актуальный по состоянию на 23 октября 2019 г.), "Дочь дьявола, The (1915), Фрэнк Пауэлл", стр. 32, фильм номер 1447. Национальный совет по сохранению фильмов, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Проверено 14 января 2020 г.
- ^ «Американский немой художественный фильм: База данных из отчета« Выживание американских немых художественных фильмов: 1912-1929 »» , база данных с возможностью поиска, которая включает почти 11 000 полных или частичных названий. Библиотека Конгресса. Проверено 13 января 2020 года.
- ^ a b Проктор, Джордж Д. (1915). «Дочь дьявола» , Кино Новости , 26 июня 1915 г., стр. 79. Интернет-архив. Проверено 11 ноября 2019 года.
- ↑ Strand, The Minneapolis Morning Tribune ( Миннеаполис ), 17 августа 1915 г., стр. 5. Исторические газеты ProQuest.
- ↑ Расшифровка диалога из одного из титров к фильму,процитированного в «Театрах и фильмах: На берегу», опубликованном в ежедневной газете « Нэшвилл Теннессин и американец в Нэшвилле» (1910-1920), 30 июня 1915 г., стр. 9. Нашвилл, Теннесси . Исторические газеты ProQuest.
- ^ a b "The Duse of Today A Mold of D'Annunzio: Великая итальянская актриса снова появляется в" Джоконде ", обзор, The New York Times , 5 ноября 1902 г., стр. 9. Исторические газеты ProQuest .
- ^ "Дочь дьявола (1915)" , список актеров в каталоге Американского института кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 13 ноября 2019 года.
- ^ "Дочь дьявола (1915)" , каталог, Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 14 ноября 2019 года.
- ^ a b c d e f g "Акулы и змеи оживляют игроков в лисиц" , Кино Новости , 12 июня 1915 г., стр. 46. Интернет-архив. Проверено 9 ноября 2019 года.
- ^ "The Wickedest Face / Theda Bara's Asset", Courier-Journal ( Луисвилл, Кентукки ), 6 июня 1915 г., стр. C4. Исторические газеты ProQuest .
- ↑ Блуждай, Эрик. «Из архивов: Теда Бара Рок, Fox Studio Back Lot, Мейн-стрит и Линвуд-авеню, около 1915 года» , Arts and Entertainment, Patch , Patch Media , Inc., Нью-Йорк. Проверено 9 ноября 2019 года.
- ^ a b c "Тропические дни не могут заставить игроков Wilt Fox увлечь" , Motion Picture News , 5 июня 1915 г., стр. 66. Интернет-архив. Проверено 28 декабря 2019 года.
- ^ «Дочь дьявола (1915)» , история, AFI. Проверено 13 ноября 2019 года.
- ^ "Film Flashes" , Variety , 28 мая 1915 г., стр. 16. Интернет-архив. Проверено 8 ноября 2019 года.
- ↑ «Цинциннати» , Variety , 25 июня 1915 г., стр. 25. Интернет-архив. Проверено 9 ноября 2019 года.
- ^ a b c «Дочь дьявола подверглась цензуре» , Variety , 2 июля 1915 г., стр. 19. Проверено 10 ноября, 2019.
- ↑ «Дочь дьявола», The Cincinnati Enquirer , 27 июня 2015 г., стр. 15.Исторические газеты ProQuest .
- ↑ «Полиция одобряет« Дочь дьявола », несмотря на цензуру» , Motion Picture News , 10 июля 1915 г., стр. 40. Проверено 11 ноября, 2019.
- ^ "Общественность Огайо возмущена цензорами" , Кино Новости , 18 сентября 1915 г., стр. 41. Интернет-архив. Проверено 12 ноября 2019 года.
- ^ «Театр Миллера» (Title L1.3 - Освещение, магазины), фотографии ЛосАнджелеса театра с «800 мест» знак взят Г. Хейвен Бишоп, 12 апреля 1915 года Huntington Library Collection, СанМарино, Калифорния. Проверено 15 ноября 2019 года.
- ^ a b c "Новости Среднего Запада" , Мотография (Чикаго, Иллинойс), 25 сентября 1915 г., стр. 645. Интернет-архив. Проверено 10 ноября 2019 года.
- ^ "Наблюдательный совет - История агентства" , отчеты правительства штата, Историческое общество Канзаса, Топика, Канзас. Проверено 10 ноября 2019 года.
- ^ a b «Дочь дьявола и Теда Бара в Ламаре», республиканец Аризоны ( Феникс, Аризона ), 24 июля 1915 г., стр. 6. Исторические газеты ProQuest.
- ^ "Хартфордский театр", Хартфорд Курант , 9 августа 1915 г., стр. 6. Исторические газеты Proquest.
- ↑ «Дочь дьявола», «Конституция Атланты» (Атланта, Джорджия), 5 июля 1915 г., стр. 5. Исторические газеты ProQuest.
- ↑ Strand, The Minneapolis Morning Tribune , 17 августа 1915 г., стр. 5. Исторические газеты ProQuest.
- ^ «Дэвис -« Дочь дьявола »», The Pittsburgh Gazette Times , 22 июня 1915 г., стр. 16. Исторические газеты ProQuest.
- ^ "Борьба 'лицемеров' Идет Весело On", Motography , 9 октября 1915, стр. 731. Проверено 13 ноября, 2019.
- ↑ «Дочь дьявола (с Тедой Бара)» , фильм все еще находится в журнале «Кино Новости» , 26 июня 1915 г., стр. 78. Интернет-архив. Проверено 17 ноября 2019 года.
- ^ Painfall, Виола (1915). «Критика:« Дочь дьявола »», «Конституция Атланты» , 11 июля 1915 г., стр. «Девять М». Исторические газеты ProQuest.
- ↑ «Дочь дьявола» , The Moving Picture World , июнь 1915 г., стр. 2120. Интернет-архив. Проверено 14 ноября 2019 года.
- ^ European Film Gateway , централизованный он-лайн доступ к фондам киноархивов по всему Европейскому Союзу . Проверено 14 января 2020 года.
Заметки
- ^ По ссылке Как Фильмы Работа Брюса Ф. Kawin (НьюЙорк:. Macmillan Publishing Company, 1987, стр 46-47), полные 1000 футов киноленты в эпохе немого был максимальное время работы 15 минут . Немое кино обычно проецировалось со «стандартной» скоростью 16 кадров в секунду, что намного медленнее, чем 24 кадра более поздних звуковых фильмов. Кроме того, все барабаны в фильме с несколькими барабанами обычно не были заполнены до максимальной емкости.
- ↑ В обзорах, новостях и статьях 1915 года написание фамилии Дорис Хейвуд варьируется, в некоторых случаях она упоминается как Хейвуд, Хейворд или Хейворд.
- ^ Как и во многих экранизациях, аспекты сюжета часто могут отличаться от сценической версии. New York Times в своем обзоре бродвейской постановки 1902 года « Джоконда» утверждает, что когда Сильвия пытается спасти статую, когда она падает, ее руки раздавливаются, а затем ампутируют.
- ↑ Это краткое изложение сюжета составлено из описаний сюжетных линий в обзорах, опубликованных в публикациях 1915 года, таких как выпуск журнала Motion Picture News от 26июня, выпуск журнала Nashville Tennessean от 30 июняи выпуск журнала Motography от 3 июля . Что касается судьбы или «страшного конца» Джоконды, отзывы 1915 года подразумевают, что она либо была убита, либо, как Лючио, сошла с ума.
- ^ Имена характеров подтверждаются и цитируетсякак указано в цифровой транскрипции 1922 перепечатки в оригинале итальянец Джоконда Tragedia Габриэле Д'Аннунцио (Milano, Italia). Индекс "Классика", Doctrine Publishing Corporation Digital, электронное цифровое хранилище более 63 000 литературных произведений.
- ↑ В новостях 1915 года и в современных ссылках на фильмы фамилия актрисы Элейн Иванс иногда упоминается как «Эванс».
- ^ Учитывая, что заявленная длина фильма на момент выхода в прокат составляла 5000 футов, удаление 1800 футов составляло исключение 36 процентов распространяемой печати или сокращения продолжительностью более 21 минуты из полного времени показа, составлявшего приблизительно 60 минут.
Внешние ссылки
- Дочь дьявола на IMDb