Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дьявол - женщина
Дьявол - женщина.jpg
РежиссерЙозеф фон Штернберг
ПроизведеноЙозеф фон Штернберг
Сценарий отДжон дос Пассос
На основеЖенщина и кукольный
1898 роман
по Пирр Луис
1910 пьесы Пьера Луйс и Пирр Фрондаи
В главной ролиМарлен Дитрих
Лайонел Этвилл
Сезар Ромеро
Музыка отДжон
Лейпольд Хайнц Ремхельд
КинематографияЙозеф фон Штернберг
ОтредактированоСэм Уинстон
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выпуска15 марта 1935 г.
Продолжительность76 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Дьявол женщина является 1935 американским мелодрама фильма режиссера и сфотографировал Джозеф фон Штернберг , приспособленный от 1898 года нового La Femme и др ль Pantin по Пирру Луиса . Фильм был основан на сценарии по Джон Дос Пассос , и звезды Марлен Дитрих , с Этуилл , Сезар Ромеро , Эдвард Эверетт Хортон и Луиза Espinel . Этот фильм является последним из шести совместных проектов Штернберга и Дитриха с Paramount Pictures .

Краткое содержание сюжета [ править ]

История разворачивается на фоне празднования Севильского карнавала в Испании конца века. События разворачиваются вокруг четырех персонажей - никаких побочных сюжетов.

Конча "Кончита" Перес : красивая, пикантная и бессердечная фабричная девушка, которая без сожаления соблазняет и отвергает своих любовников - неотразимая роковая женщина .

Антонио Гарван : молодой буржуазный революционер, на шаг впереди полиции Севильи. Он самовлюбленный, но добродушный и удачливый с женщинами.

Капитан Дон Паскуаль Костелар : аристократ средних лет и капитан гражданской гвардии . За его консервативной внешностью скрываются мощные непристойные порывы.

Губернатор Дон Пакито : второстепенный персонаж. Деспотичный командующий полицией Севильи, отвечающий за поддержание порядка во время гуляний. Дон Пакито подвержен чарам привлекательных женщин. [1]

Повествование фильма представлено в четырех сценах, вторая из которых содержит серию ретроспективных кадров.

Сцена 1 - бульвары Севильи заполнены гуляками в гротескных костюмах, масках и парадных скульптурах. Отряд гражданской гвардии шатается среди замаскированных гуляк, сбитых с толку «беспорядками». Преобладает неистовое веселье. Антонио Гальван смешивается с толпой, уклоняясь от преследующих его властей. Он смотрит в глаза ослепительному Конча, сидящему на яркой уличной платформе. Кокетка убегает в толпу с Антонио в погоне за ним: он награждается секретной запиской, приглашающей его встретиться с ней лично в тот вечер.

Сцена 2 - Антонио случайно встретился с другом прошлых лет, Доном Паскуалем. Молодой человек, увлеченный образом прекрасной Кончи, спрашивает старшего джентльмена, что он знает о таинственной девушке. Дон Паскуаль торжественно рассказывает подробности своих судьбоносных отношений с молодой соблазнительницей в серии виньеток. Его рассказ - это признание мужчины, плененного разрушительной девушкой. Она подвергает его насмешкам и унижениям, манипулируя Доном Паскуалем, как кукловод, которому он подчиняется. Его общественный престиж и авторитет подорваны, и он с позором уходит в отставку. Удовлетворенная победой, она отшвыривает его. [2]

Дон Паскуаль уверяет Антонио, что любое его желание Конча полностью погашено. Он также призывает молодого человека избегать любого контакта с соблазнительницей, и Антонио клянется прислушаться к его предупреждению.

Сцена 3 - Поучительная история дона Паскуаля произвела на Антонио противоположный эффект, и он продолжает свое свидание с загадочной Кончей. Наедине в комнате клубного ноктюрна Антонио рассказывает ей историю о предательстве Дона Паскуаля. Во время интервью приходит рукописная записка - записка от Дона Паскуаля, в котором он заявляет о своей бессмертной любви к Конче. Она читает конфиденциальное признание Антонио, который в ответ страстно целует ее. Спустя несколько мгновений дон Паскуаль входит в их личные покои, где полностью раскрываются его мотивы, по которым он поучал своего молодого соперника об опасностях дьявольской Кончи. Он усугубляет свою двуличность, обвиняя Антонио в нарушении клятвы. Конча встает на защиту Антонио и оскорбительно увольняет своего бывшего любовника. Дон Паскуаль дает Антонио пощечину - формальное оскорбление - и устраивается дуэль.Дон Паскуаль уходит, продемонстрировав свою искусную стрельбу из пистолета. Конча обещает сопровождать Антонио в Париж после дуэли.

На следующее утро женихи встречаются в уединенном месте. Конча обвиняет Дона Паскуаля в угрозе убить «единственного человека, о котором я когда-либо заботился». Когда дуэлянты выходят на свои позиции, дон Паскуаль отказывается выстрелить из пистолета и тяжело ранен пулей Антонио. Полиция, уведомленная о незаконном бое, прибывает и арестовывает беглеца Гарвана. Дон Паскуаль доставлен в больницу.

Сцена 4 - Конча, отчаянно пытаясь спасти Антонио, обращает свои чары на губернатора Пакито, чтобы добиться освобождения своего любовника из тюрьмы. Пакито неохотно выдает ей два паспорта, которые позволят им сбежать в Париж.

Конча посещает больницу, где выздоравливает тяжело раненый дон Паскуаль. Она признает свой долг перед своим прежним пламенем за то, что спасла жизнь Антонио; Паскуаль отвергает ее, но она обнаруживает, что он все еще обожает ее.

Конча и Антонио направляются к границе с Францией и проходят таможню без происшествий. Поезд мгновенно уходит, и Антонио нетерпеливо садится в их вагон. Конча колеблется, затем сообщает начальнику станции, что не садится на борт. Когда потрясенный Антонио звонит ей из окна движущегося поезда, она объявляет, что намерена воссоединиться с Доном Паскуалем, и возвращается в Испанию.

В ролях [ править ]

Примечания к производству [ править ]

Когда Штернберг приступил к съемкам «Дьявола - это женщина» , «Парамаунт» испытывала падающую прибыль, и его последняя и щедро поставленная «Алая императрица» оказалась непопулярной среди публики. Фильм был закончен 6 февраля 1935 года, а премьера без помпезности состоялась в марте. Новый менеджер по производству и директор Эрнст Любич (сменивший Бена Шульберга ) объявил, что контракт Штернберга с Paramount не будет продлен. В мае 1935 года для широкой публики был выпущен фильм «Дьявол - женщина» . [3] [4]

Первоначальное название, предложенное Штернбергом для фильма, было « Испанский каприз» , отсылка к оркестровой сюите русского композитора Римского-Корсакова «Испанское каприччио» , несколько отрывков из которой сопровождают фильм. Любич, менеджер студии в то время, впоследствии сменился на «Дьявол - женщина» . [5] Позже Штернберг заметил: «Хотя поэтическое намерение г-на Любича предложить изменить пол дьявола должно было помочь в продаже картины, этого не произошло». [6]

Из фильма было вырезано примерно семнадцать минут отснятого материала, в том числе музыкальный номер Дитриха «Если это не боль (это не любовь)», в результате чего общее время просмотра сократилось до 76 минут. [7]

Предполагаемый фильм «Утраченный» , личная копия работы была предоставлена ​​Штернбергом для показа на Венецианском кинофестивале 1959 года . "Дьявол - женщина" получила ограниченное распространение в 1961 году. [8]

Прием [ править ]

5 мая 1935 года The New York Times удивила студию удивительно положительной рецензией, в которой фильм был назван «лучшим продуктом союза Дитриха-Штернберга со времен « Голубого ангела ». [9]

«Дьявол - женщина» - последний из семи квазиавтобиографических фильмов фон Штернберга, в которых его звезда и муза Марлен Дитрих. [10] Кассовый провал, подвергшийся резкой критике со стороны большинства современных критиков за его воспринимаемый «эстетизм икры и распущенность морали», очень изощренная передача традиционного романтического самомнения в фильме оставила большинство зрителей в замешательстве или скуке. [11]

Цензура: Испания и Государственный департамент США [ править ]

После его выпуска посольство Испании выразило протест правительству США, что привело к изъятию фильма Paramount из обращения и уничтожению имеющихся копий. В знак сочувствия Госдепартамент США - с учетом торговых соглашений между Испанией и США - оказал давление на Paramount Pictures с целью организовать частное сожжение «Master Print» фильма для посла Испании в Вашингтоне, округ Колумбия. Дипломатическая акция получила широкое распространение. в Европе, но распространение «Дьявола - женщина» продолжалось в отечественных и зарубежных театрах. [12]

В октябре 1935 года Испания ранее просила Paramount прекратить международное распространение фильма. В части жалобы упоминается сцена, в которой « гражданская гвардия пьет [алкоголь] в общественном кафе», а национальная полиция изображается в виде скоморохов, которые оказались «неэффективными в сдерживании массовых беспорядков». Имея на балансе торговые соглашения между США и Испанией, глава студии Адольф Цукор «согласился запретить показ фильма», и гравюры были отозваны в ноябре 1935 года. Картина Штернберга на протяжении многих лет считалась маудитом (проклятым фильмом). Впоследствии фильм был объявлен вне закона во франкистской Испании . [13] [14]

Критический ответ [ править ]

Дьявол - женщина в своем «мирском отношении к безумиям романтического увлечения» является насмешкой над стандартными сюжетными приемами Голливуда, господствовавшими до того времени. [15] Штернберг признал, что это был «мой последний и самый непопулярный фильм из этого сериала», но сама Дитрих считала «Дьявол - женщина» своим любимым сотрудничеством со Штернбергом. [16]

Якобы легкий роман, история исследует судьбу уважающего себя и вежливого пожилого джентльмена, который по глупости влюбляется в красивую женщину, равнодушную к его обожанию, и страдает из-за своей страсти. «Ужасный» рассказ Штернберга - это также точная, ничем не приукрашенная и «бессердечная притча о вечном унижении человека в сексуальной борьбе». [17] Дитрих, как «дьявольская» и «разрушительная» испанская жизнерадостность , размахивает своей жестокостью, возражая: «Если бы ты действительно любил меня, ты бы покончил с собой». [18] Ужас и пафос его фигуры - это мужчина, плененный женщиной, которая не намерена удовлетворять свои желания и которая извращенно «получает удовольствие от собственного страдания». [19]

Андре Сеннвальд , ежедневный обозреватель The New York Times в 1935 году, защищал Штернберга, назвав этот фильм «одним из самых сложных, когда-либо снятых в Америке», и похвалил его «хитрую урбанистику» и «поразительную красоту декораций и фотографий». [20] Куратор Музея современного искусства Чарльз Сильвер рассматривает «Дьявол - женщина» как завуалированное исповедание сложных отношений Штернберга с Дитрихом. Главные герои-мужчины поразительно внешне похожи на режиссера. [21]

Штернберг оставляет интерпретацию Кончи Дитриха загадкой: «Одна из самых прекрасно реализованных загадок в истории кино». [22] Отношение Штернберга к своим героям-мужчинам менее двусмысленно. И жалкий старый Дон Паскуаль, и мужественный молодой Антонио рассматриваются больше с иронией, а не с симпатией: каждый из них является «символом бесконечной тщетности страсти ... [э] они последние любовники, которых Штернберг постулировал для экранного воплощения Дитриха. и их абсурдность знаменует только смерть желания ». [23]

Кинокритик Эндрю Саррис охарактеризовал «Дьявол - женщина» как «самый холодный» из фильмов Штернберга в его бескомпромиссной, но юмористически циничной оценке романтического самообмана. И это несмотря на «роскошную поверхность» фильма. [24] Сильвер отмечает «алмазоподобную твердость» фильма, в котором романтизм превосходит «циничный самоанализ и фатализм». [25] [26]

« Кэмп - это возмутительный эстетизм шести американских фильмов фон Штернберга с Дитрихом, всех шести, но особенно последнего « Дьявол - женщина » .

Сьюзан Зонтаг , из ее эссе «Заметки о лагере» (1964). [27]

Что касается персонажа Дитриха, Конча Перес, Сесилия Эйджер , кинокритик журнала Variety, была «особенно ясна в этом вопросе»:

«Даже Гарбо на Востоке не приблизился для создания впечатляющих эффектов к Дитриху в Испании ... Ее костюмы совершенно невероятны, но совершенно очаровательны и подходят для фильма « Дьявол - женщина » . высшее объединение одежды, макияжа и фотоискусства ». [28]

Саррис резюмировал фильм следующим образом: «Штернберг не знал этого в то время, но его солнце уже садилось, и оно больше никогда не взошло ... Тем не менее, как прощание с Дитрихом, « Дьявол - женщина » - более храбрый жест к некогда возлюбленному, чем убийственное прощание Орсона Уэллса с Ритой Хейворт в «Леди из Шанхая ». [29]

Награды и награды [ править ]

Фильм получил премию за лучшую операторскую работу на Венецианском кинофестивале в 1935 году.

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ The Film Sufi, 2015.
  2. Перейти ↑ Malcolm, 2000.
  3. ↑ Baxter, 1971. p. 121, 128
  4. ^ Swanbeck, 2013.
  5. ↑ Baxter, 1971. p. 123
  6. ^ Саррис, 1966. стр. 41 год
  7. ^ Стаффорд, 2018
    «Если это не боль (это не любовь)» - YouTube, получено 18 апреля 2018 г .: https://www.youtube.com/watch?v=FAUdRXn7rGY
  8. ^ Саррис, 1966. стр. 41
    Стаффорд, 2018.
  9. ↑ Baxter, 1971. p. 128
  10. ↑ Silver, 2010. «Полуавтобиографические фильмы с его звездой и возлюбленной Марлен Дитрих» и « Дьявол - женщина» - это что-то вроде перевода отношений Штернберга / Дитриха в визуальную поэзию и метафору ».
  11. ^ Lopate, XXXX, с.85: Это было»... округло нападение во время» его освобождения.
    Sennwald, 1935. р 85:. «... Голливуд выразил ... насильственное отвращение к новому фильму Йозефа фон Штернберга »И« не понравились девять десятых »кинозрителей.
  12. ↑ Baxter, 1971. p. 128–129
  13. ↑ Baxter, 1971. p. 129
  14. ^ Саррис, 1966. стр. 42
  15. ^ Sennwald, 1935. р. 85: Фильм Штернберга «подвергает жестокому и насмешливому нападению на мотив романтического секса, который Голливуд серьезно воспевает все эти годы».
    Лопате, 2006, с. 85
  16. ^ Саррис, 1966. стр. 41
    Silver, 2010. «Дитрих твердо утверждала, что это ее любимый фильм, который они сняли вместе ...»
  17. ^ Sennwald, 1935. р. 86
  18. ^ Саррис, 1966. стр. 41; Зеннвальд, 1935. стр. 84
  19. ^ Саррис, 1966. стр. 42
  20. ^ Sennwald, 1935. р. 85
  21. ↑ Silver, 2010: фильм - «что-то вроде перевода отношений Штернберга и Дитриха», и «многие наблюдатели отмечают очевидное физическое сходство между Штернбергом и двумя его главными героями-мужчинами».
    Саррис, 1966. стр. 40 «[N] когда-либо прежде Стернберг казался столь же заметным в [персонаже Дона Паскуаля], угрюмой фигуре неудачника и безрассудства».
  22. ↑ Silver, 2010: «Если Штернберг хоть немного ближе к пониманию Дитриха [в« Дьяволе - женщина »], он не желает разгадывать загадку для зрителей».
  23. ^ Sennwald, 1935. р. 86
    Sarris, 1966. стр. 41 «… Атвилл (Дон Паскуаль) и Ромеро (Антонио) далеко не недостаточны для иронии Штернберга. Они дурачатся, но не глупо.
  24. ^ Саррис, 1966. стр. 41 год
  25. ^ Серебро, 2010
  26. ^ Sennwald, 1935. р. 85
  27. ↑ Sarris, 1966. P. 42.
  28. ^ Саррис, 1966. стр. 42
  29. ↑ Sarris, 1966. P. 42.

Источники [ править ]

  • Малькольм, Дерек. 2000. Йозеф фон Штернберг: Алая императрица в The Guardian , 25 мая 2000 г. Источник по состоянию на 14 апреля 2018 г. https://www.theguardian.com/culture/2000/may/25/artsfeatures
  • Сеннвальд, Андре. 1935. Дьявол - женщина в «Нью-Йорк Таймс», 4 мая 1935 года. Перепечатано в « Американских кинокритиках: антология от молчания до наших дней» . п. 85-86. Эд. Филипп Лопат. Библиотека Америки. Нью Йорк, Нью Йорк. ISBN  1-931082-92-8
  • Саррис, Эндрю. 1966. Фильмы Йозефа фон Штернберга . Музей современного искусства / Doubleday. Нью Йорк, Нью Йорк.
  • Стаффорд, Джефф. 2018. Дьявол - женщина в обзоре фильма Turner Movie Classics, 17 мая 2017 г. Проверено 14 апреля 2017 г. http://www.tcm.com/this-month/article/410471%7C87829/The-Devil- Is-a-Woman.html
  • Фильм Суфий: Дьявол - женщина Йозефа фон Штернберга (1935) в фильме Суфи, 22 июля 2015 года. Проверено 14 апреля 2018 года. Http://www.filmsufi.com/2015/07/the-devil-is -woman-josef-von-sternberg.html

Внешние ссылки [ править ]

  • Дьявол - женщина в IMDb
  • Дьявол - женщина на AllMovie
  • Дьявол - женщина в базе данных фильмов TCM
  • Дьявол - женщина в каталоге Американского института кино