Великий Гэтсби

Великий Гэтсби

Обложка первого издания
Автор	Ф. Скотт Фицджеральд
Художник обложки	Фрэнсис Кугат
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Жанр	Трагедия
Опубликовано	10 апреля 1925 г. (США) 10 февраля 1926 г. (Великобритания)
Издатель	Сыновья Чарльза Скрибнера (США), Chatto & Windus (Великобритания)
Тип СМИ	Печать ( твердая и мягкая обложка )
Страницы	218 (оригинальное издание для США)
Предшествует	Красивые и проклятые (1922)
С последующим	Ночь нежна (1934)

Великий Гэтсби - это роман американского писателя Ф. Скотта Фицджеральда 1925 года . Действиеромана происходитв эпоху джаза на Лонг-Айленде. В нем рассказываетсяо взаимодействиирассказчика Ника Каррауэя с таинственным миллионером Джеем Гэтсби и о стремлении Гэтсбивоссоединиться со своей бывшей возлюбленной Дейзи Бьюкенен .

Роман был вдохновлен юношеским романом Фицджеральда со светской львицей и вечеринками, которые он посещал на северном берегу Лонг-Айленда в 1922 году. После переезда на Французскую Ривьеру он закончил черновик в 1924 году. После отправки черновика редактору Максвеллу Перкинс , редактор убедил Фицджеральда пересмотреть работу следующей зимой. После внесения поправок Фицджеральд остался доволен текстом, но остался неоднозначным по поводу названия книги и рассмотрел несколько альтернатив . Последним титулом, который, как было документально подтверждено, он желал, был « Под красным, белым и синим».Фицджеральду понравился окончательный дизайн обложки художника Фрэнсиса Кугата, и он включил в роман визуальный элемент искусства.

После публикации Скрибнера в апреле 1925 года «Великий Гэтсби» получил неоднозначные отзывы от литературных критиков, которые считали, что он не соответствует предыдущим произведениям Фицджеральда и свидетельствует о конце литературных достижений автора. Гэтсби продавался плохо, и хотя Фицджеральд считал, что негативная критика романа неверно истолковывает его работу, когда автор умер в 1940 году, он считал себя неудачником и его работа была забыта. Однако во время Второй мировой войны роман подвергся критическому и научному пересмотру, и вскоре он стал основной частью большинства американских школьных программ и центром американской массовой культуры. В последующие десятилетия последовали многочисленные постановки и экранизации.

Гэтсби продолжает привлекать внимание общественности и ученых. Последний раз роман был экранизирован в 2013 году режиссером Базом Лурманном , в то время как современные ученые подчеркивают трактовку в романе социального класса , унаследованного богатства по сравнению с теми, кто добился своего , расы , защиты окружающей среды и его циничное отношение к американской мечте . Как и в случае с другими работами Фитцджеральда, критика включает обвинения в антисемитизме . Великий Гэтсби считается литературным шедевром и претендентом на титул Великого американского романа..

Исторический и биографический контекст [ править ]

Расположенный на процветающего Лонг - Айленде в 1922 году, Великий Гэтсби обеспечивает критическую социальную историю Запрет эры Америки во время джазового века . ^[a] Этот период, известный своей джазовой музыкой, ^[2] экономическим процветанием, ^[3] культурой хлопушек , ^[4] распутными нравами, ^[5] мятежной молодежью, ^[6] и вездесущими подпольными барами, - полностью отражен в вымышленном повествовании Фицджеральда. . Фицджеральд использует многие из этих социальных событий 1920-х годов, чтобы рассказать свою историю, начиная с простых деталей, таких как ласки.в автомобилях - на более широкие темы, такие как сдержанные намеки Фицджеральда на бутлегерство как на источник состояния Гэтсби. ^{[7] [8]}

Фицджеральд знакомит своих читателей с гедонистическим обществом эпохи джаза, помещая соответствующую сюжетную линию в исторический контекст «самой шумной и яркой эпохи в истории США» ^[1], которая «мчалась своим ходом, подавая большое наполнение. станции полны денег ". ^{[3] [9]} В глазах Фицджеральда эра 1920-х годов представляла собой морально терпимое время, когда американцы всех возрастов разочаровались в преобладающих социальных нормах и были мономаниакально одержимы самоудовлетворением: «[Эпоха джаза представляла] целую расу, идущую гедонистами. , выбирая удовольствие ". ^[10] Следовательно, Великий Гэтсбипредставляет собой попытку Фицджеральда выразить свои амбивалентные чувства относительно эпохи джаза, эпохи, темы которой он позже будет рассматривать как отражение событий в его собственной жизни. ^[11]

Различные события юности Фицджеральда отражены в «Великом Гэтсби» . ^[12] Фицджеральд был молодым жителем Среднего Запада из Миннесоты , и, как рассказчик романа, который учился в Йельском университете , он получил образование в школе Лиги плюща в Принстоне . ^[13] Находясь в Принстоне, 19-летний Фицджеральд познакомился с Джиневрой Кинг , 16-летней светской львицей, в которую он влюбился. ^{[14] [15]}Однако семья Джиневра отговаривала Фицджеральда от преследования их дочери из-за его статуса низшего сословия, и ее отец якобы сказал молодому Фицджеральду, что «бедным мальчикам не следует думать о женитьбе на богатых девушках». ^[16]

Фицджеральд, которому отказали в женитьбе из-за отсутствия финансовых перспектив, вступил в армию Соединенных Штатов и получил звание второго лейтенанта . ^[17] Он находился в лагере Шеридан в Монтгомери, штат Алабама, где познакомился с Зельдой Сэйр , жизнерадостной 17-летней южной красавицей . ^[18] Зельда согласилась выйти за него замуж, но ее родители расторгли помолвку, пока он не смог доказать финансовый успех. ^[19] Таким образом, Фицджеральд похож на Джея Гэтсби в том, что он влюбился в военного офицера, находившегося вдали от дома, а затем стремился к успеху, чтобы показать себя женщине, которую любил. ^{[20] [19]}

После успеха романиста и новеллистов Фицджеральд женился на Зельде и переехал в Нью-Йорк. ^[21] Он нашел свой новый богатый образ жизни в эксклюзивной социальной среде Лонг-Айленда одновременно соблазнительным и отталкивающим. ^{[22] [23]} Фицджеральд, как и Гэтсби, всегда превозносил богатых и руководствовался его любовью к женщине, которая символизировала все, что он желал, даже несмотря на то, что он вел образ жизни, который он ненавидел. ^{[23] [19]}

Краткое содержание [ править ]

Весной 1922 года Ник Каррауэй - выпускник Йельского университета со Среднего Запада и ветеран Великой войны - отправляется на восток в Нью-Йорк, чтобы устроиться на работу продавцом облигаций . Он снимает бунгало в деревне Вест-Эгг на Лонг-Айленде , рядом с роскошным поместьем, в котором живет Джей Гэтсби , загадочный мультимиллионер, который устраивает великолепные вечера, но не участвует в них.

Однажды вечером Ник обедает со своей дальней родственницей Дейзи Бьюкенен в фешенебельном городке Ист-Эгг. Дейзи замужем за Томом Бьюкененом, бывшей звездой йельского футбола, которого Ник знал еще во время учебы в колледже. Пара недавно переехала из Чикаго в колониальный особняк прямо через залив от поместья Гэтсби. В их особняке Ник встречает Джордана Бейкера, наглого болтуна и чемпиона по гольфу , друга детства Дейзи. Джордан признается Нику, что у Тома есть любовница, Миртл Уилсон, которая нагло звонит ему в его дом и живет в « долине пепла », огромной свалке. ^[24] В тот вечер Ник видит Гэтсби, стоящего в одиночестве на лужайке и смотрящего на зеленый свет через залив.

Несколько дней спустя Ник неохотно сопровождает пьяного и взволнованного Тома до Нью-Йорка поездом. По пути они останавливаются в гараже, где живут механик Джордж Уилсон и его жена Миртл. Миртл присоединяется к ним, и трио направляется в небольшую нью-йоркскую квартиру, которую Том снял для свиданий с ней. Прибывают гости, и начинается вечеринка, которая заканчивается тем, что Том бьет Миртл и ломает ей нос после того, как она упоминает Дейзи.

Однажды утром Ник получает официальное приглашение на вечеринку в особняке Гэтсби. Оказавшись там, Ник смущается, что никого не узнает, и начинает много пить, пока не встречает Джордана. Во время разговора с ней к нему подходит человек, который представляется как Джей Гэтсби и настаивает на том, что и он, и Ник служили в 3-й пехотной дивизии во время войны. Гэтсби пытается снискать расположение Ника и, когда Ник покидает вечеринку, замечает, что Гэтсби наблюдает за ним.

В конце июля Ник и Гэтсби обедают в кафе . Гэтсби пытается произвести на Ника впечатление рассказами о его военном героизме и его оксфордских днях . После этого Ник встречает Джордана в отеле Plaza . Она рассказывает, что Гэтсби и Дейзи встретились примерно в 1917 году, когда Гэтсби был офицером американских экспедиционных войск . Они полюбили друг друга, но когда Гэтсби отправили за границу, Дейзи неохотно вышла замуж за Тома. Гэтсби надеется, что его новообретенное богатство и великолепные вечеринки заставят Дейзи пересмотреть свои взгляды. Гэтсби использует Ника, чтобы организовать воссоединение с Дейзи, и они вступают в сексуальную связь.

В сентябре Том обнаруживает роман, когда Дейзи небрежно обращается к Гэтсби с невозмутимой интимностью перед ним. Позже, в люксе отеля Plaza, Гэтсби и Том спорят об этом романе. Гэтсби настаивает на том, чтобы Дейзи заявила, что никогда не любила Тома. Дейзи утверждает, что любит Тома и Гэтсби, что расстраивает обоих. Том показывает, что Гэтсби - мошенник, чьи деньги поступают от контрабанды алкоголя. Услышав это, Дейзи решает остаться с Томом. Том презрительно говорит Гэтсби отвезти ее домой, зная, что Дейзи никогда не оставит его.

Возвращаясь в Ист-Эгг, Гэтсби и Дейзи проезжают мимо гаража Уилсона, и их машина случайно врезается в любовницу Тома, Миртл, мгновенно убивая ее. Гэтсби сообщает Нику, что это была Дейзи, которая вела машину, но он намерен взять на себя вину за аварию, чтобы защитить ее. Ник убеждает Гэтсби бежать, чтобы избежать судебного преследования, но он отказывается. После того, как Том сообщает Джорджу, что Гэтсби владеет машиной, сбившей Миртл, обезумевший Джордж предполагает, что владелец машины должен быть любовником Миртл . Джордж смертельно стреляет в Гэтсби в бассейне своего особняка, а затем совершает самоубийство.

Через несколько дней после убийства Гэтсби его отец Генри Гатц прибывает на похороны, на которые почти никто не приезжает. После смерти Гэтсби Ник начинает ненавидеть Нью-Йорк и решает, что Гэтсби, Дейзи, Том и он были жителями Запада, не подходящими для восточной жизни . Ник встречает Тома и сначала отказывается пожать ему руку. Том признает, что он был тем, кто сказал Джорджу, что Гэтсби владеет автомобилем, убившим Миртл. Прежде чем вернуться на Средний Запад, Ник возвращается в особняк Гэтсби в последний раз и смотрит через залив на зеленый свет, исходящий из конца дока Дейзи.

Основные персонажи [ править ]

• Ник Каррауэй - выпускник Йельского университета со Среднего Запада,ветеранПервой мировой войны и, в начале сюжета, недавно прибывший житель Вест-Эгга, 29 лет (позже 30). Он также выступает в роли рассказчика от первого лица в романе. Он ближайший сосед Гэтсби и продавец облигаций. Он легкомыслен, иногда саркастичен и несколько оптимистичен, хотя последнее качество исчезает по мере развития романа. В конце концов, он разочаровывается в упадке и безразличии восточной жизни и предпочитает вернуться на Запад. ^[25]
• Джей Гэтсби (первоначально Джеймс «Джимми» Гатц ) - молодой загадочный миллионер с сомнительными деловыми связями (позже выяснилось, что он бутлегер ), родом из Северной Дакоты . Во время Первой мировой войны , когда он был молодым военным, дислоцированным в лагере Тейлор армии Соединенных Штатовв Луисвилле, Кентукки, он встретил любовь всей своей жизни, красивую дебютантку Дейзи Бьюкенен. Говорят, что Гэтсби кратко учился в Тринити-колледже в Оксфорде в Англии после окончания войны. ^[26]По словам жены Фицджеральда Зельды, персонаж был основан на бутлегере и бывшем офицере Первой мировой войны Максе Герлахе. ^[27]
• Дейзи Бьюкенен - привлекательная, но поверхностная и эгоцентричная молодая дебютантка и светская львица из Луисвилля, Кентукки , известная как тряпка . ^[28] Она троюродная сестра Ника,когда-то удаленная, и жена Тома Бьюкенена. До того, как выйти замуж за Тома, у Дейзи были романтические отношения с Гэтсби. Ее выбор между Гэтсби и Томом - один из центральных конфликтов в романе. Персонаж Дейзи был вдохновлен юношеским романом Фицджеральда с Джиневра Кинг . ^[29]
• Томас «Том» Бьюкенен - миллионер, живущий в Ист-Эгге, и муж Дейзи. Том - внушительный мужчина мускулистого телосложения с «хриплым тенором» голосом и высокомерным поведением. Он был футбольной звездой Йельского университета . Бьюкенен проводит параллели с Уильямом Митчеллом, чикагцем, женившимся на Джиневре Кинг. ^[30] Бьюкенен и Митчелл были чикагцами, интересовавшимися поло . Как и отец Джиневра, на которого негодовал Фицджеральд, Бьюкенен учился в Йельском университете и является сторонником превосходства белых . ^{[31] [32]}
• Джордан Бейкер - гольфист-любитель и давний друг Дейзи Бьюкенен, с саркастической натурой и отстраненным отношением. На протяжении большей части романа она подруга Ника Каррауэя, хотя к концу они расходятся. У нее немного сомнительная репутация из-за слухов о том, что она жульничала на турнире, что нанесло ущерб ее репутации в социальном плане и как игрок в гольф. Фицджеральд сказал Максвеллу Перкинсу, что Джордан был основан на гольфистке Эдит Каммингс , подруге Джиневры Кинг, хотя Каммингс никогда не подозревался в мошенничестве. ^[33] Ее имя - игра двух популярных автомобильных брендов, Jordan Motor Car Company и Baker Motor Vehicle , оба из Кливленда, штат Огайо , ^[34]ссылаясь на «быструю» репутацию Джордана и новую свободу, предоставленную американским женщинам, особенно хлопушкам, в 1920-х годах. ^{[35] [36] [37]}
• Джордж Б. Уилсон - механик и владелец гаража. Его не любят как его жена, Миртл Уилсон, так и Том Бьюкенен, который описывает его как «настолько тупого, что не знает, что он жив». В конце романа он убивает Гэтсби, ошибочно полагая, что он был за рулем машины, убившей Миртл, а затем убивает себя .
• Миртл Уилсон - жена Джорджа и любовница Тома Бьюкенена. Миртл, обладающая невероятной жизненной силой, отчаянно пытается найти убежище от своего неудачного брака. Ее случайно убивает машина Гэтсби, так как она думает, что это Том все еще за рулем, и бежит за ней (за рулем Дейзи, хотя Гэтсби берет на себя вину за аварию).
• Мейер Вольфсхайм ^[b] - еврейский друг и наставник Гэтсби, описанный как игрок, который зафиксировал Мировую серию 1919 года . Вольфсхайм появляется в романе только дважды, второй раз отказываясь присутствовать на похоронах Гэтсби. Он является намеком на Арнольда Ротштейна , ^{[40] [41]} криминального авторитета из Нью-Йорка, которого, как известно, обвиняли в договорных матчах в скандале Black Sox, который испортил Мировую серию 1919 года . ^[42]

Написание и производство [ править ]

Фицджеральд начал планировать свой третий роман в июне 1922 года. ^[8] Он хотел создать, по его словам, произведение, которое было бы «новым», «красивым» и «замысловатым». ^[43] Тем не менее, его работа была прервана неспокойным производством его спектакля , овощ во всем конце лета и начале осени. ^[44] Пьеса с треском провалилась, и Фицджеральд той зимой работал над журнальными историями, изо всех сил пытаясь выплатить долг, возникший из-за постановки. ^{[45] [44]} Истории, по его словам, были «сплошным мусором, и это чуть не разбило мне сердце» ^[44], хотя среди этих историй была и « Зимние сны»», который Фицджеральд позже описал как« своего рода первый набросок идеи Гэтсби » ^[46].

После рождения их единственного ребенка, Фрэнсис Скотт «Скотти» Фицджеральд , Фицджеральды переехали в октябре 1922 года в Грейт-Нек, штат Нью-Йорк , на Лонг-Айленде . Город использовался в качестве сцены Великого Гэтсби . ^{[47] В} число соседей Фицджеральда по Грейт-Неку были такие известные и недавно разбогатевшие жители Нью-Йорка, как писатель Ринг Ларднер , актер Лью Филдс и комик Эд Винн . ^[8] Все эти цифры считались « новыми деньгами », в отличие от тех, кто прибыл с Манхассет-Нек или полуострова Коровьей шеи.- места, которые были домом для многих самых богатых семей Нью-Йорка и которые располагались через залив от Грейт-Нек.

Это сопоставление реальной жизни натолкнуло Фицджеральда на его идею о «Западном яйце» и «Восточном яйце». В этом романе Грейт-Нек ( Кингс-Пойнт ) стал полуостровом «новых денег» Вест-Эгг, а Порт-Вашингтон ( Сэндс-Пойнт ) стал «старым денежным» Восточным Эггом. ^[48] Несколько особняков в этом районе послужили источником вдохновения для дома Гэтсби, например, замок Охека , ^[49] и снесенные башни Бикон . ^[50] Еще одним возможным источником вдохновения был Лэндс-Энд, знаменитый особняк на Золотом побережье, где Фицджеральд, возможно, присутствовал на вечеринке. ^[51]

Пока Фицджеральды жили в Нью-Йорке, дело об убийстве Холла-Миллса в течение многих месяцев получило сенсацию в ежедневных газетах, и получившее широкую огласку дело, вероятно, повлияло на сюжет романа Фицджеральда. ^{[52] [53]} Дело касалось двойного убийства мужчины и его возлюбленной, которое произошло 14 сентября 1922 года, всего за несколько недель до того, как Фитцджеральд и его жена прибыли в Грейт-Нек. Ученые предположили, что Фицджеральд основывал определенные аспекты концовки «Великого Гэтсби», а также различные характеристики этого фактического инцидента. ^[54]

К середине 1923 года Фицджеральд написал 18 000 слов для своего романа ^[55], но отбросил большую часть своей новой истории как фальстарт. Некоторые из них, однако, всплыли в рассказе 1924 года «Absolution». ^[56] Серьезная работа над «Великим Гэтсби» началась в апреле 1924 года. Фицджеральд написал в своей личной книге: «Наконец-то из леса и начинается роман». ^[44] Он решил отойти от процесса написания своих предыдущих романов и сказал Перкинсу, что роман должен быть «сознательным художественным достижением». ^[57] Он хотел создать «чисто творческую работу - не дрянные фантазии, как в моих рассказах, а устойчивое воображение искреннего и в то же время сияющего мира». ^{[58] [59]}Вскоре после этого всплеска вдохновения, работа замедлилась в то время как Fitzgeralds сделал шаг к Французской Ривьере , ^[60] , где брачный кризис ^[с] в ближайшее время развиваться. ^[44]

К августу, однако, Фицджеральд усердно работал и завершил почти окончательную версию рукописи в октябре, отправив книгу своему редактору Максвеллу Перкинсу и агенту Гарольду Оберу 30 октября. ^[44] Затем Фитцджеральды переехали. в Рим на зиму. ^[61] Фицджеральд внес поправки в течение зимы после того, как Перкинс сообщил ему в ноябрьском письме, что сам Гэтсби был слишком расплывчатым персонажем и что его богатство и бизнес, соответственно, нуждались в убедительных объяснениях. ^[62] Фицджеральд поблагодарил Перкинса за его подробные критические замечания и заявил: «С помощью, которую вы мне оказали, я могу сделать Гэтсби идеальным». ^[63]

После нескольких раундов исправлений, Фицджеральд вернул последнюю партию исправленных галер в середине февраля 1925 года. ^[64] Изменения Фицджеральда включали обширные исправления шестой и восьмой глав. ^[44] Кроме того, он отклонил предложение в размере 10 000 долларов за сериальные права на книгу, чтобы ее можно было опубликовать раньше. ^[44] Он получил аванс в размере 3939 долларов в 1923 году и 1981,25 доллара после публикации. ^{[65] [66]}

Альтернативные названия [ править ]

Fitzgerald с трудом выбирая название для своего романа и развлекал много вариантов , прежде чем неохотно выбирает Великий Гэтсби , ^[67] название вдохновлено Alain-Fournier «s Le Grand Мольн . ^[68] Ранее он переключался между « Среди пепельных куч» и «Миллионеры» , ^[67] Трималхио , ^[67] Трималхио в Вест-Эгге , ^[69] По дороге в Западное яйцо , ^[70] Под красным, белым и синим , ^{[ 67]} Золотой шляпе Гэтсби , ^{[67] [70]} и высокий Отскок Lover. ^{[67] [70]} Названия «Гэтсби в золотой шляпе» и «Любовник с высокими прыжками» взяты из эпиграфа Фицджеральда к роману, который он написал сам под псевдонимом Томас Парк Д'Инвилье. ^[71] Он первоначально предпочтительные названия ссылающихся Трималхион , сырая выскочка в Петрония «s Сатирикне , и даже относится к Гэтсби , как Трималхион однажды в романе:«Это было , когда любопытство Гэтсби было на самом высокий , что свет в доме его не удался уйти в один из субботних вечеров - и, так же неясно, как это началось, его карьера Трималхиона закончилась ". ^[72]В отличие от зрелищных вечеринок Гэтсби, Трималкио участвовал в организованных им дерзких и либидозных оргиях, но, согласно вступлению Тони Таннера в издание Penguin, между ними есть тонкое сходство. ^[73]

В ноябре 1924 года Фицджеральд писал Perkins , что он переселился на титул Трималхиона в Западной Яйцо , ^[74] , но он был в конечном счете убежден , что ссылка была слишком затенять , и что люди не смогли бы произнести его. ^[75] Его жена, Зельда и Перкинс выразили свое предпочтение Великому Гэтсби, и в следующем месяце Фицджеральд согласился. ^[76] За месяц до публикации, после окончательного обзора доказательств, он спросил, можно ли переименовать его в Трималхио или Гэтсби в золотой шляпе, но Перкинс посоветовал этого не делать . 19 марта 1925 года ^[77] Фицджеральд выразил глубокий энтузиазм по поводу названияПод красными, белыми и синими , но было уже поздно что-то менять. ^{[78] [79]} Великий Гэтсби был опубликован 10 апреля 1925 года. ^[80] Фицджеральд заметил, что «название справедливо, скорее плохое, чем хорошее». ^[81]

Ранние черновики романа были опубликованы под названием « Трималхио: ранняя версия Великого Гэтсби» . ^{[82] [83]} Заметное различие между проектом Трималхио и Великим Гэтсби - это менее полный провал мечты Гэтсби в Трималхио . Другое отличие состоит в том, что спор между Томом Бьюкененом и Гэтсби более сбалансирован, хотя Дейзи все же возвращается к Тому. ^[84]

Обложка [ править ]

Обложка первого издания «Великого Гэтсби» - одно из самых знаменитых произведений искусства в американской литературе. ^[85] На нем изображены бестелесные глаза и рот над голубым горизонтом, а в радужных оболочках глаза отражены изображения обнаженных женщин. Малоизвестному барселонскому художнику по имени Фрэнсис Кугат было поручено проиллюстрировать обложку, в то время как Фицджеральд писал работу. ^[85]

Обложка была закончена до романа, и Фицджеральд был настолько очарован ею, что сказал своему издателю Максу Перкинсу, что он «вписал это в» роман. ^[86] Замечания Фицджеральда о включении картины в роман привели к интерпретации, что глаза напоминают глаза вымышленного оптометриста доктора Т.Дж. Эклебурга, изображенного на выцветшем рекламном щите возле автомастерской Джорджа Уилсона. ^[87]

Эта последняя интерпретация была поддержана писателем Эрнестом Хемингуэем, который утверждал в своих мемуарах «Подвижный пир», что Фицджеральд сказал ему, что обложка относится к рекламному щиту в долине пепла. ^[88] Однако, хотя этот отрывок имеет некоторое сходство с картиной, более подробное объяснение можно найти в подробном описании Фицджеральдом Дейзи Бьюкенен как «девушки, чье бестелесное лицо парило по темным карнизам и ослепляющим знакам». ^[85]

Современный прием [ править ]

«Великий Гэтсби» был опубликован издательством Charles Scribner's Sons 10 апреля 1925 года. Фицджеральд позвонил Перкинсу в день публикации, чтобы проконтролировать обзоры: «Есть новости?» ^[44] «Ситуация с продажами сомнительна, - читал Перкинс 20 апреля, - [но] отличные отзывы». ^[89] Фицджеральд ответил 24 апреля, сказав, что телеграмма «подавила» его, закрыв письмо словами «Ваш в великой депрессии». ^[89] Фицджеральд надеялся, что роман будет иметь коммерческий успех, возможно, будет продано около 75 000 копий. ^[89] К моменту первоначальной продажи книги в октябре было продано менее 20 000 экземпляров. ^[44]Несмотря на это, Скрибнер продолжал продавать оригинальное издание до 1946 года. В то время уже печатались различные другие издания Гэтсби , так что не было причин продолжать продавать оригинальное издание. ^[44] Фицджеральд получил одобрительные письма от современников Уиллы Кэзер , Эдит Уортон и поэта Т.С. Элиота относительно романа; однако такая переписка была лишь частным мнением, и Фицджеральд лихорадочно искал публичного признания профессиональных критиков. ^[44]

Великий Гэтсби получил смешанные отзывы от литературных критиков того времени. Как правило, наиболее яркими из положительных отзывов был Эдвин Кларк из The New York Times , который считал роман «любопытной книгой, мистической, гламурной историей сегодняшнего дня». ^[90] Точно так же Лилиан К. Форд из Los Angeles Times писала: «[роман] оставляет читателя в настроении сдержанного удивления», называя книгу «откровением жизни» и «произведением искусства». ^[91] New York Post назвала книгу «захватывающей ... Его стиль довольно искрящийся и с подлинным блеском; он пишет уверенно и основательно». ^[92] The New York Herald Tribune была менее впечатлена,ссылаясь наВеликий Гэтсби как «чисто эфемерное явление, но в нем есть некоторые из самых приятных мелочей современного наблюдения, которые вы только можете себе представить - такие легкие, такие нежные, такие острые ... литературное лимонное безе ». ^{[Нет 93]} В Чикаго Daily Tribune , HL Менкен назвал книгу «в виде не более чем прославил анекдот, а не слишком вероятно , в том, что» в то время как хваля «очарование и красоту письма» и «тщательную и блестящую отделку . " ^[94]

Основного Фицджеральда интересует прежде всего яркое шоу современной американской жизни - и особенно танец дьявола, который продолжается наверху. Его не заботят пот и страдания нижнего стада; что его захватывает, так это высокий карнавал тех, у кого слишком много денег, чтобы тратить, и слишком много времени, чтобы их тратить. Их идиотская погоня за ощущениями, их почти невероятная глупость и тривиальность, их сверкающее свинство - вот то, что занесено в его записную книжку.

-  - HL Mencken , Chicago Tribune , май 1925 г. ^[95]

Некоторые писатели посчитали, что роман оставляет желать лучшего после предыдущих работ Фицджеральда, и тут же подвергли его критике. Харви Иглтон из The Dallas Morning News полагал, что роман означал конец успеха Фицджеральда: « Великий Гэтсби заканчивают с чувством сожаления не за судьбу людей, упомянутых в книге, а за мистера Фицджеральда». ^[96] Джон МакКлюр из The Times-Picayune сказал, что книга неубедительна, написав: «Даже с точки зрения концепции и построения Великий Гэтсби кажется немного сырым». ^[97] Ральф Коглан из St Louis Post-Dispatchпочувствовал, что в книге не хватает того, что делало ранние романы Фицджеральда привлекательными, и назвал книгу «второстепенным спектаклем ... На данный момент ее автор кажется немного скучающим, усталым и циничным». ^[98] Рут Снайдер из New York Evening World назвала стиль книги «мучительно вынужденным», отметив, что редакторы газеты «после прочтения « Великого Гэтсби »« полностью убедились в том, что мистер Фицджеральд не является одним из великих американских писателей того времени ». день." ^[99] Рецензии поразили Фицджеральда как полностью упускающие из виду суть, и он пришел к выводу, что большинство рецензентов неправильно поняли роман. ^[100]

Гэтсби не имел коммерческого успеха двух его предыдущих романов, « Эта сторона рая» (1920) и «Прекрасные и проклятые» (1922). Хотя роман прошел два первых тиража, некоторые из этих копий спустя годы остались непроданными. ^[101] Сам Фицджеральд объяснил низкие продажи тем фактом, что женщины, как правило, были основной аудиторией романов в то время, а в Гэтсби не было достойного женского персонажа. ^[101] Согласно его собственной бухгалтерской книге, он заработал всего 2000 долларов на этой книге. ^{[60] [65]} Хотя 1926 год принес сценическую адаптацию Оуэна Дэвиса и выпуск ParamountВерсия немого фильма , обе из которых принесли автору деньги, Фицджеральд все еще чувствовал, что роман не получил того признания, на которое он надеялся, и, что наиболее важно, не побудил его стать серьезным писателем в глазах общественности. ^{[44] В} течение нескольких лет после этого широкая публика считала "Великого Гэтсби" не более чем произведением ностальгического периода. ^[44] К тому времени, когда Фицджеральд умер в 1940 году, роман почти погрузился в безвестность. ^[102]

Возрождение и переоценка [ править ]

В 1940 году Фицджеральд перенес третий сердечный приступ со смертельным исходом и умер, полагая, что его работа забыта. ^[103] Его некролог в «Нью-Йорк Таймс» приветствовал его как «блестящего писателя» и упомянул Гэтсби как Фицджеральда «в лучшем виде». ^[104] После смерти Фицджеральда в подпольных кругах постепенно возникло сильное уважение к книге. Будущие писатели Бадд Шульберг и Эдвард Ньюхаус были глубоко затронуты этим, а автор Джон О'Хара признал его влияние на его работы. ^[105] К тому времени, когда Гэтсби был переиздан в издании Эдмунда Уилсона«Последний магнат в 1941 году», преобладающее мнение в писательских кругах, теперь считало роман прочным художественным произведением. ^[44]

Весной 1942 года, всего через несколько месяцев после вступления Соединенных Штатов во Вторую мировую войну , ассоциация руководителей издательств создала Совет по книгам в военное время с заявленной целью распространения книг Armed Services Editions в мягкой обложке среди солдат . Великий Гэтсби был одной из таких книг. ^[106] В течение следующих нескольких лет 155 000 экземпляров « Гэтсби» были распространены среди американских солдат за границей, ^[107] и эта книга оказалась популярной среди осажденных солдат, согласно современному докладу « Сэтидей Ивнинг Пост » . ^[108]

К 1944 году внезапно произошло полномасштабное возрождение Фицджеральда. ^{[44] [109]} Полнометражные научные статьи о работах Фицджеральда публиковались в периодических изданиях, и к следующему году ранее существовавший консенсус среди профессиональных критиков о том, что Великий Гэтсби был немногим более чем ничем не примечательным произведением того периода, фактически исчез. ^[44] Это запоздалое возрождение Фицджеральда возглавил неустанные рекламные усилия литературного критика Эдмунда Уилсона, одноклассника Фицджеральда в Принстоне и его близкого друга. ^[109] В 1951 году, через три года после смерти Зельды в результате пожара в больнице, профессор Артур Мизенер из Корнельского университетаопубликовал «Дальнюю сторону рая» , первую биографию Фицджеральда. ^[110] В бестселлере биографии Мизенера подчеркивается положительный прием «Великого Гэтсби » литературными критиками, что, возможно, еще больше повлияло на общественное мнение и возобновило интерес к нему. ^[111]

К 1960-тридцать пять лет после первоначального романа издания, книга была постоянно продажа 50,000 копий в год, и возобновление интереса привел The New York Times автора редакционных Mizener , чтобы объявить , что роман был шедевром из двадцатого века американской литературы . ^[44] К 1974 году «Великий Гэтсби» получил статус литературного шедевра и считался претендентом на звание « Великого американского романа ». ^[112] К середине 2000-х многие литературные критики считали «Великий Гэтсби» одним из величайших романов, когда-либо написанных, ^[113]и эта работа входила в программу обучения почти в большинстве средних школ США. ^[102] По состоянию на 2013 год «Великий Гэтсби» был продан более 25 миллионов копий по всему миру и продолжает ежегодно продавать еще 500 000 копий. Работа - самое популярное название Скрибнера; в 2013 году было продано 185 000 экземпляров одной только электронной книги . ^[114] Авторское право на роман в США истекло 1 января 2021 года, когда все произведения, опубликованные в 1925 году, стали общественным достоянием в Соединенных Штатах . ^{[115] [116]}

Критический анализ [ править ]

Темы [ править ]

Американская мечта [ править ]

После возрождения романа более поздние критические статьи о Великом Гэтсби были сосредоточены на разочаровании Фицджеральда в американской мечте в контексте гедонистической эпохи джаза , ^[а] названия эпохи, которую, как утверждал Фицджеральд, придумал. ^[117] В 1970 году ученый Роджер Л. Пирсон утверждал, что работа Фицджеральда в большей степени, чем другие романы двадцатого века , особенно связана с этой концептуализацией американской мечты. ^[118] Пирсон проследил литературные корни этой конкретной мечты до колониальной Америки.. Эта мечта - «вера в то, что каждый человек, независимо от его происхождения, может преследовать и достигать выбранных им целей, будь то политические, денежные или социальные. Это литературное выражение концепции Америки: страны возможностей ». ^[118]

Однако Пирсон отметил, что особое отношение Фитцджеральда к этой теме лишено оптимизма, который можно увидеть в трудах более ранних американских авторов. ^[118] Он предполагает, что Гэтсби служит лжепророком американской мечты. ^[119] Американская мечта, которую преследовал Гэтсби, приводит только к неудовлетворенности и разочарованию тех, кто ее преследует, из-за ее недостижимости. ^[119] В этом аналитическом контексте зеленый свет, исходящий через пролив Лонг-Айленд от дома Гэтсби, часто интерпретируется как символ неосуществимой цели Гэтсби - завоевать Дейзи и, следовательно, осуществить американскую мечту. ^{[102] [120]}

Постоянство класса [ править ]

Неспособность Гэтсби осуществить американскую мечту ученые и писатели обычно приписывают укоренившемуся классовому неравенству в американском обществе. ^[121] В романе подчеркивается, что американские низшие слои не могут выйти за пределы своего места рождения . ^[122] Ученый Сара Черчвелл утверждает, что роман Фицджеральда, по сути, является повествованием о классовой войне в одержимой статусом стране, которая отказывается публично признавать, что у нее даже есть классовая система. ^[122]

Хотя ученые предлагают разные объяснения сохранения классовых различий в Соединенных Штатах, существует консенсус относительно послания романа в передаче его лежащей в основе постоянства. ^[123] Хотя Гэтсби " фундаментальный конфликт с происходит между укоренившимися источниками социально-экономической мощью и выскочками , такими как Гэтсби , который угрожает их интересы, ^[124] Роман показывает Фицджеральд , что класс неизменности сохраняется , несмотря на капиталистической экономику страны , что инновации призов и адаптивность. ^[124]Дайан Бехтель утверждает, что Фицджеральд задумал роман, чтобы проиллюстрировать, что класс превосходит богатство в Америке. Даже если более бедные американцы станут богатыми, они останутся ниже тех американцев, у которых есть «старые деньги». ^[125] Следовательно, Гэтсби и другие персонажи романа оказались в ловушке жесткой американской классовой системы. ^[126]

Гендерные отношения [ править ]

Помимо исследования трудностей достижения американской мечты, «Великий Гэтсби» также исследует гендерные ожидания общества в эпоху джаза. ^[127] В частности, характер Дэйзи Бьюкенен был идентифицирован как олицетворяющий возникающую культурного архетипа в заслонке . ^[28] В то время хлопушками были, как правило, молодые современные женщины, которые стригли волосы и носили короткие юбки. ^{[128] [129]} Они также употребляли алкоголь и занимались добрачным сексом . ^{[130] [7]}

Несмотря на новообретенные социальные свободы, достигнутые флапперами в 1920-х годах ^[131] , работа Фицджеральда, тем не менее, критически исследует сохраняющиеся ограничения на свободу воли женщин в этот период. ^[132] В этом контексте, хотя ранние критики рассматривали характер Дейзи как « жестокое чудовище », ^[133] более поздние ученые, такие как Лиланд С. Персон-младший, утверждали, что персонаж Дейзи является примером маргинализации женщин в элите. социальная среда, которую изображает Фицджеральд. ^{[132] [134]} В 1978 году Персон отметил, что Дейзи - скорее несчастная жертва, чем манипулятивная жертва. ^[135]Она является целью сначала бессердечного господства Тома, а затем бесчеловечного обожания Гэтсби. ^[135] Она невольно становится святым Граалем в центре нереалистичных поисков Гэтсби быть стойким к юношескому представлению о себе. ^[135] В последующем состязании воли между Томом и Гэтсби Дейзи превращается в трофейную жену или прославленное украшение, единственное существование которого - увеличение социально-экономического успеха ее обладателя. ^[136]

Как белая женщина из высшего сословия, проживающая в Ист-Эгге в этот период времени, Дейзи должна придерживаться общественных ожиданий и гендерных норм, таких как активное исполнение ролей послушной жены, заботливой матери и очаровательной светской львицы . ^[132] Многие из решений Дейзи, которые в конечном итоге привели к трагедии конца и страданиям всех участников, могут быть частично отнесены на счет ее предписанной роли «красивой маленькой дурочки» ^[d], которая полагается на своего мужа в финансовых вопросах и вопросах. социальная безопасность. ^[133] Ее решение остаться с мужем, несмотря на ее чувства к Гэтсби, таким образом, связано со статусом и безопасностью, которые обеспечивает ее брак с Томом Бьюкененом. ^[133]

Раса и перемещение [ править ]

Многие ученые писали о трактовке в романе расы и перемещения; в частности, предполагаемая угроза, исходящая от новых иммигрантов в Америку, вызывающая опасения по поводу потери социально-экономического статуса . ^[138] В одном случае, Том Бьюкенен - ​​антагонист романа - утверждает, что он, Ник и Джордан являются превосходящими в расовом отношении нордиками , осуждает иммиграцию и защищает превосходство белых . ^{[139] [140]} Вымышленная книга упоминается Томом, Годдард Восстания цветных империй , была предназначена Фитцджеральдом быть пародией на Lothrop Стоддарда «S The Rising Tide Цвет ,который был бестселлером в 1920-х годах. ^[141] Стоддард предупреждал, что иммиграция изменит расовый состав Америки и разрушит страну. ^[140]

Анализируя эти элементы, литературный теоретик Уолтер Бенн Майклс утверждает, что роман Фицджеральда отражает исторический период в американской литературе, характеризующийся опасениями по поводу притока иммигрантов из Южной и Восточной Европы, чья « инаковость » бросила вызов чувству национальной идентичности американцев . ^{[142] [143]} Такие опасения были более заметны в национальном дискурсе, чем социальные последствия Первой мировой войны , ^{[144] [145]} и определяющий вопрос того периода был в том, кто представляет собой «настоящего американца». ^[146]

В этом контексте иммиграции и перемещения враждебность Тома к Гэтсби, который является олицетворением «новейшей Америки» ^[147] , была интерпретирована как отчасти воплощение статусных тревог того времени, связанных с антииммигрантскими настроениями. ^[147] Гэтсби, которого Том принижает как «Мистер Никто из ниоткуда» ^{[148], функционирует} как шифр из-за его неясного происхождения, его неясной религиозно-этнической идентичности и его неопределенного классового статуса. ^[142] Хотя его этническая принадлежность неясна, его фамилия Гатц и приверженность его отца лютеранской религии указывают на то, что его семья недавно вышла из Германии. ^[149] Это помешало бы им получить желанный статусСтарые стоковые американцы . ^[149] Следовательно, социально-экономический подъем Гэтсби считается угрозой не только из-за его статуса нувориша , но и потому, что он воспринимается как аутсайдер. ^[150]

Благодаря таким темам, Великий Гэтсби, возможно, отражает многолетний американский опыт, потому что это история об изменениях и о тех, кто им сопротивляется, независимо от того, приходят ли эти изменения в форме новой волны иммигрантов или нуворишей или успешных меньшинств. ^[124] Поскольку американцы, живущие с 1920-х годов по настоящее время, определяются их меняющимися экономическими и социальными обстоятельствами, современные читатели, таким образом, могут понять Гэтсби, который внес свой вклад в непреходящую популярность романа. ^[124]

Технологии и окружающая среда [ править ]

Технологическая и экологическая критика Гэтсби стремится поместить роман и его персонажей в более широкий исторический контекст. ^[151] В 1964 году Лео Маркс в своей книге «Машина в саду» утверждал, что работа Фицджеральда демонстрирует противоречие между сложным пастырским идеалом ушедшей Америки и общественными преобразованиями, вызванными индустриализацией и машинными технологиями . ^{[152] В} частности, долина пепла представляет собой искусственную пустошь, которая является побочным продуктом индустриализации, которая сделала возможным процветающий образ жизни Гэтсби, включая его автомобиль. ^[153]Маркс утверждает, что Фицджеральд через Ника выражает пастырское стремление, типичное для других американских писателей 1920-х годов, таких как Уильям Фолкнер и Эрнест Хемингуэй . ^[154] Хотя такие авторы лелеют пастырский идеал, они признают, что технический прогресс лишил этот идеал почти всякого смысла. ^[155] В этом контексте отказ Ника от Востока представляет собой тщетную попытку уйти в природу. ^[155] Тем не менее, как показывает работа Фицджеральда, любое технологическое разграничение между Востоком и Западом исчезло, и невозможно уйти в пастырское прошлое. ^[155]

В более поздние годы ученые утверждали, что ненасытная погоня за богатством, критикуемая в романе Фицджеральда, является предупреждением об опасности разрушения окружающей среды в погоне за личными интересами . ^[156] Согласно Кайлу Киллеру, стремление Гэтсби к более высокому статусу проявляется в форме эгоцентричного антропоцентрического приобретения ресурсов. ^[156] Это включает в себя «вдохновение Гэтсби через горнодобывающие практики Дэна Коди, его участие в интенсивной вырубке лесов во время Первой мировой войны, его контрабандное предприятие, зависящее от сельского хозяйства Южной Америки ». ^[156]Гэтсби удобно игнорирует расточительное опустошение долины пепла, чтобы вести потребительский образ жизни и усугубляет разрыв в уровне благосостояния, который становился все более заметным в Америке 1920-х годов. ^[156] По этим причинам Киллер утверждает, что - хотя социально-экономический подъем и самотрансформация Гэтсби зависят от этих самых факторов - каждый из них, тем не менее, частично ответственен за продолжающийся экологический кризис . ^[156]

Антисемитизм [ править ]

Великого Гэтсби обвиняли в проявлении антисемитизма посредством использования еврейских стереотипов . ^[157] Книга описывает Мейера Вольфсхайма, ^[b] персонажа, основанного на реальном еврейском игроке Арнольде Ротштейне , ^[158] как «маленького еврея с плоским носом», с «крошечными глазами» и «двумя тонкими ростками волос. "в его ноздрях. ^[159] Его нос описывается как «выразительный», «трагический» и способный «вспыхивать ... негодующе». ^[159] Коррумпированный спекулянт, который помогал Гэтсби в бутлегерских операциях и манипулировал Мировой серией ,Вольфсхайм также был интерпретирован как олицетворение стереотипа еврейского скупца.. Ричард Леви , автор книги « Антисемитизм: историческая энциклопедия предубеждений и преследований» , утверждает, что Вольфсхайм помогает связать еврейство с коррупцией. ^[159]

В статье 1947 года для « Комментарии» Милтон Хиндус, доцент гуманитарных наук Чикагского университета , заявил, что, хотя он считал книгу «превосходной» в целом, Вольфсхайм был ее наиболее резким характером, и работа читается как « антисемитский документ ». ^[160] Однако индуисты утверждали, что еврейские стереотипы, показанные Вольфсхаймом, были типичными для периода времени, в котором был написан и установлен роман, и что его антисемитизм был «привычным, привычным,« безобидным », неполитическим». ^{[160] [159]}

Статья эссеиста Артура Кристал в 2015 году согласилась с оценкой индусов, согласно которой использование Фицджеральдом еврейских карикатур не было вызвано злым умыслом, а просто отражало общепринятые убеждения его времени. Он отмечает рассказы Фрэнсис Кролл , еврейской женщины и секретаря Фицджеральда, которая утверждала, что Фицджеральд пострадал от обвинений в антисемитизме и ответил на критику Вольфсхайма, заявив, что он просто «выполнял определенную функцию в истории и не имел к ней никакого отношения. раса или религия ". ^[157]

Адаптации [ править ]

Этап [ править ]

Гэтсби был адаптирован для сцены несколько раз с момента его публикации. Первый известный этап адаптации был американский драматург Оуэн Дэвис , ^[161] , который впоследствии стал версия 1926 фильма . Спектакль под руководством Джорджа Кьюкора открылся на Бродвее 2 февраля 1926 года и насчитывал 112 представлений. Успешный тур в конце года включал выступления в Чикаго с 1 20 августа по 2 октября. ^[162] Совсем недавно Метрополитен-опера в Нью-Йорке поручила Джону Харбисону написать оперную трактовку романа в ознаменование 25-летияДебют Джеймса Левина . Премьера постановки под названием «Великий Гэтсби» состоялась 20 декабря 1999 года. ^[163] В июле 2006 года в театре Гатри состоялась премьера сценической адаптации Саймона Леви , поставленной Дэвидом Эсбьёрнсоном , в ознаменование открытия нового театра. ^[164] В 2010 году дебютировал Gatz , внебродвейская постановка Elevator Repair Service , получившая высокую оценку критика Беном Брантли из The New York Times . ^[165] Роман также был переработан для балетных постановок. В 2009 году BalletMetПремьера версии состоялась в Театре Капитолия в Колумбусе, штат Огайо . ^[166] В 2010 году в The Washington Ballet состоялась премьера версии в Кеннеди-центре . В следующем году шоу вышло на бис. ^{[167] [168]}

Кино и телевидение [ править ]

Первая киноверсия романа дебютировала в 1926 году. Сама по себе версия бродвейской пьесы Дэвиса была поставлена Гербертом Бреноном, в главных ролях участвовали Уорнер Бакстер , Лоис Уилсон и Уильям Пауэлл . Это известный пример потерянного фильма . Отзывы предполагают, что это, возможно, была самая точная экранизация романа, но трейлер фильма в Национальном архиве - это все, что известно о существовании. ^[169] Сообщается, что Фицджеральд и его жена Зельда ненавидели молчаливую версию. Зельда написала знакомому, что фильм «гнилой». Они со Скоттом ушли из кинотеатра в середине фильма. ^{[60] [170]}

Следом за фильмом 1926 года был «Великий Гэтсби» 1949 года , режиссер Эллиот Ньюджент, с Аланом Лэддом , Бетти Филд и Макдональдом Кэри в главных ролях . ^{[169] [170]} Двадцать лет спустя, в 1974 году, Великий Гэтсби снова появился на экране. Режиссер Джек Клейтон, в котором Роберт Редфорд сыграл Гэтсби, Миа Фэрроу в роли Дейзи и Сэм Уотерстон в роли Ника Карравея. ^{[169] [170]} Совсем недавно «Великий Гэтсби» был поставлен Базом Лурманном в 2013 году и сыграл главную рольЛеонардо Ди Каприо в роли Гэтсби, Кэри Маллиган в роли Дейзи и Тоби Магуайр в роли Ника. ^{[60] [170]}

«Гэтсби » несколько раз переделывали как короткометражный телефильм. Первой была часовая адаптация фильма CBS « Час звезд семьи» 1950-х годов с Кирком Дугласом в главной роли в роли Гэтсби. ^[171] В 1955 году «Великий Гэтсби» был направлен Элвином Сапинсли в качестве эпизода NBC для Роберта Монтгомери представляет Роберт Монтгомери , Филлис Кирк и Ли Боуман в главных ролях . ^[172] В 1958 году телеканал CBS снял еще одну адаптацию в виде эпизода Playhouse 90 , также названного «Великий Гэтсби»,Режиссер Франклин Дж. Шаффнер, в котором снимались Роберт Райан , Джин Крейн и Род Тейлор . ^[170] Совсем недавно роман был адаптирован в качестве фильма A & E в 2000 году Великий Гэтсби был направлен Роберт Марковиц и снялся Тоби Стивенс , как Гэтсби, Мира Сорвино , как Дейзи, и Пол Радд , как Ник. ^{[60] [170]}

Другие медиа [ править ]

Роман также был прочитан по радио, в том числе Всемирной службой Би-би-си в десяти частях в 2008 году. Би-би-си также исполнила роман по радио. В передаче BBC Radio 4 2012 года Великий Гэтсби принял форму классической сериальной инсценировки. Его создал драматург Роберт Форрест . ^{[173] [174]} В 2010 году Oberon Media выпустила казуальную игру с поиском предметов под названием Classic Adventures: The Great Gatsby , ^{[175] [176]} в 2011 году разработчик Чарли Хоуи и редактор Пит Смит создали 8-битную онлайн-игру The Великий Гэтсбипод названием The Great Gatsby for NES ^{[177] [178],} а в 2013 году Slate выпустил короткую символическую адаптацию под названием «The Great Gatsby : The Video Game». ^[179]

См. Также [ править ]

• Le Monde ' s 100 Книги века

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

Цитаты [ править ]

Библиография [ править ]

Источники печати [ править ]

Интернет-источники [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

В Wikisource есть оригинальный текст, связанный с этой статьей: Великий Гэтсби

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Великий Гэтсби

Викискладе есть медиафайлы по теме Великого Гэтсби .

• Полный текст Великого Гэтсби в Wikisource (из сканирования первого издания 1925 года)
• Великий Гэтсби в Project Gutenberg
• Общедоступная аудиокнига Великого Гэтсби на LibriVox
• Великий Гэтсби в стандартных электронных книгах
• Великий Гэтсби на Faded Page (Канада)
• Фицджеральд, Ф. Скотт. Великий Гэтсби (простой текст под ред.). Проект Гутенберг Австралия .
• «По следам Гэтсби - Поиск Долины Праха» . litkicks.com .
• Игра «Великий Гэтсби»  - эксклюзивные права, утвержденные и предоставленные имуществом Фитцджеральда
• Беседы из Пенсильванского университета : писатели потерянного поколения с Линдой Паттерсон Миллер обсуждают Ф. Скотта Фицджеральда и его отношения с другими писателями «потерянного поколения»
• Олоизия, Джефф; Дханрадж, Эмануэль (9 апреля 2013 г.). «Книга по обложкам» (интерактивная фотогалерея). Т: Журнал New York Times Style .
• Указатель к великому Гэтсби
• "Мастер 40: Истории Ф. Скотта Фицджеральда", подкаст Общества Ф. Скотта Фицджеральда