Привидение является 1963 британским фильмом ужасов режиссера и продюсер Роберта Уайз и адаптировано Нельсоном Джиддингом от 1959 романа Привидения Hill House по Ширли Джексон . В ролях Джули Харрис , Клэр Блум , Ричард Джонсон и Расс Тэмблин . В фильме рассказывается об опыте небольшой группы людей, приглашенныхисследователем паранормальных явлений для исследования дома с якобы обитаемыми привидениями .
Навязчивый | |
---|---|
Режиссер | Роберт Уайз |
Произведено | Роберт Уайз [1] |
Сценарий от | Нельсон Гиддинг |
На основе | Призраки Hill House от Ширли Джексон |
В главной роли | |
Музыка от | Хамфри Сирл |
Кинематография | Дэвис Бултон |
Отредактировано | Эрнест Вальтер |
Производственная компания | Аргайл Энтерпрайзис [1] |
Распространяется | Метро Goldwyn Mayer |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 114 минут [2] |
Страна | Соединенное Королевство [3] |
Язык | английский |
Бюджет | 1,05 млн. Долл. США |
Театральная касса | 1,02 миллиона долларов [4] |
Сценарист Гиддинг, работавший с режиссером Уайзом над фильмом 1958 года « Я хочу жить!». , начал писать сценарий в течение шести месяцев после прочтения книги, которую дал ему Уайз. Он считал, что книга больше о психическом срыве, чем о привидениях , и, хотя после встречи с автором Ширли Джексон ему сообщили, что это в значительной степени сверхъестественный роман, в фильм были внесены элементы психического срыва. Фильм был снят на студии MGM-British Studios недалеко от Лондона, Великобритания, с бюджетом в 1,05 миллиона долларов США. Экстерьер и территория были сняты в парке Эттингтон (ныне отель Ettington Park) в деревне Эттингтон , Уорикшир . Джули Харрис была выбрана Уайз, которая нашла свой идеал для психологически хрупкой Элеоноры, хотя во время съемок она страдала от депрессии и у нее были непростые отношения со своими коллегами по фильму. Интерьерные декорации были созданы Эллиотом Скоттом , которого Уайз считает важным при создании «Призраков» . Они были спроектированы так, чтобы быть ярко освещенными, без темных углов и углублений, и оформлены в стиле рококо ; во всех комнатах были потолки, чтобы создать эффект клаустрофобии на пленке. При съемках использовались многочисленные приемы и уловки. Wise использовал 30мм анамофоного , широкоугольный объектив Panavision камера , которая не была технически готова к использованию и вызванных искажениями. Это было дано Уайзу только при условии, что он подпишет меморандум, в котором признает, что объектив был несовершенным. Мудрый и кинематографист Дэвис Боултон спланировал кадры, в которых камера двигалась, использовались снимки под низким углом и включались необычные панорамы и отслеживающие кадры .
Фильм был выпущен 18 сентября 1963 года. В 2010 году газета Guardian поставила его на 13 место среди лучших фильмов ужасов всех времен. Режиссер Мартин Скорсезе поместил «Призраки» на первое место в своем списке 11 самых страшных фильмов ужасов всех времен. Призрак был выпущен на DVD в оригинальном формате экрана с комментариями в 2003 году и был выпущен на Blu-ray 15 октября 2013 года . Фильм был переделан в 1999 году режиссером Яном де Боном с Лиамом Нисоном , Лили Тейлор , Кэтрин Зета в главных ролях. Джонс и Оуэн Уилсон , но эта версия была сильно раскритикована критиками и публикой.
Сюжет
Доктор Джон Маркуэй рассказывает историю 90-летнего Хилл-хауса, который был построен в Массачусетсе Хью Крейном как дом для своей жены. Она умерла, когда ее карета врезалась в дерево, когда она впервые приближалась к дому. Крейн женился повторно, но его вторая жена умерла в доме от падения с лестницы. Дочь Крейна, Эбигейл, прожила в этом доме всю оставшуюся жизнь, никогда не выходя из детской . Она умерла, зовя свою спутницу-медсестру. Соседка унаследовала дом, но позже повесилась на винтовой лестнице в библиотеке. Хилл-хаус в конечном итоге унаследовала миссис Сандерсон, хотя какое-то время он пустовал.
Маркуэй хочет изучить паранормальную активность в Хилл-Хаусе, о которой сообщают. Ему разрешено начать расследование при условии, что с ним поедет наследник миссис Сандерсон Люк Сандерсон. Из нескольких возможных вариантов только два человека принимают приглашение Маркуэя присоединиться к расследованию - экстрасенс Теодора и Элеонора Лэнс, которые в детстве испытали полтергейст . Элеонора провела всю свою сознательную жизнь, ухаживая за своей матерью-инвалидом, недавняя смерть которой оставила Элеонору чувство вины.
Группа обнаружила, что стены особняка были построены под скошенными углами, в результате чего перспективы не по центру, а двери открываются и закрываются сами по себе. В библиотеке находится ветхая винтовая лестница, на которой повесилась предыдущая хозяйка. Во время их первой ночи в доме Элеонора и Тео напуганы сверхъестественными явлениями за пределами спальни Тео. Слышен стук в дверь, и голос молодой девушки перекликается со смехом. Несмотря на это, Элеонора испытывает некоторую близость к Хилл-Хаусу. На следующий день команда исследует дом и обнаруживает холодное место за пределами детской (но все еще внутри дома). После очередной ночи громких беспорядков команда обнаруживает на стене мелом нацарапанные слова «Помогите Элеоноре вернуться домой», что вызывает у Элеоноры страдания.
Той ночью Тео переезжает в комнату Элеоноры, и они засыпают в одной постели. Элеонор просыпается от невнятного разговора мужчины и смеха женщины. В страхе Элеонора просит Тео взять ее за руку, и вскоре она чувствует сокрушительную хватку. Когда Элеонора слышит плач молодой девушки, она кричит на того, кто причиняет боль ребенку. Тео просыпается и обнаруживает, что Элеонора перешла с кровати на диван, и Элеонора понимает, что это была не рука Тео, которую она держала.
На следующий день жена доктора Маркуэя Грейс (которая демонстративно отказывается верить в сверхъестественные явления) прибывает в Хилл Хаус, чтобы предупредить доктора Маркуэя, что репортер узнал о его расследовании там. Грейс объявляет, что планирует присоединиться к группе на время расследования, и требует комнату в детской, несмотря на предупреждение мужа, что это, вероятно, центр беспорядков. В ту ночь группа слышит громкий стук, и невидимый злоумышленник пытается прорваться через гостиную, в которой они остановились. Стук движется в сторону детской, где слышны звуки разрушения. Элеонора бежит к источнику и обнаруживает, что Грейс пропала. На следующее утро психическая нестабильность Элеоноры ухудшается, когда она входит в библиотеку и поднимается по ветхой винтовой лестнице, за ней следует доктор Маркуэй, который пытается уговорить ее спуститься. Наверху Элеонора видит лицо Грейс через люк. Пораженная, она чуть не падает насмерть, прежде чем ее спас доктор Маркуэй.
Маркуэй встревожен одержимостью Элеоноры Хилл Хаусом, несмотря на то, что она опасна. Элеонора умоляет остаться, но Маркуэй настаивает, чтобы она ушла. Элеонора уезжает и мчится к парадным воротам. Рулевое колесо начинает вращаться само по себе, и Элеонора изо всех сил пытается восстановить контроль, прежде чем сдаться невидимой силе. Грейс внезапно появляется из-за дерева и становится перед машиной, в результате чего Элеонора врезается в дерево, что убивает ее. Люк замечает, что Элеонора намеренно направила машину на дерево, но Маркуэй утверждает, что что-то было в машине с ней. Он отмечает, что дерево было тем же самым, что убило миссис Крейн. Тео отмечает, что Элеонора получила то, что хотела - остаться с домом и что дом следует сжечь.
Бросать
- Джули Харрис в роли Элеоноры «Нелл» Лэнс
- Клэр Блум в роли Теодоры «Тео»
- Ричард Джонсон в роли доктора Джона Маркуэя
- Расс Тэмблин, как Люк Сандерсон
- Фэй Комптон, как миссис Сандерсон
- Розали Кратчли в роли миссис Дадли
- Лоис Максвелл в роли Грейс Маркуэй
- Валентин Дьялл, как мистер Дадли
- Дайан Клэр в роли Кэрри Фредерикс
- Рональд Адам в роли Элдриджа Харпера
Производство
Роберт Уайз был на пост-продакшене « Вестсайдской истории», когда прочитал в журнале Time рецензию на роман писательницы Ширли Джексон « Призраки дома на холме» . [5] Мудрый прочитал книгу и нашел ее пугающей; он передал его другу сценариста Нельсону Гиддингу, с которым он работал над фильмом « Я хочу жить!». (1958). [6] Перед тем, как приступить к работе над адаптацией, Гиддинг полностью обработал историю Wise. [7] Создавая сценарий, Гиддинг пришел к выводу, что роман вовсе не является рассказом о привидениях, а скорее представляет собой сборник безумных мыслей главной героини, Элеоноры Вэнс. Он предположил, что у Вэнс случился нервный срыв , предполагая сценарий, в котором Хилл Хаус - это больница, в которой она содержится, Маркуэй - ее психиатр, холод, удары и насилие - это результаты шоковой терапии , а открытие и закрытие больницы. двери отражали открытие и закрытие дверей больницы. [8] Уайз и Гиддинг поехали в Беннингтон, штат Вермонт, чтобы встретиться с Джексоном, который сказал им, что это хорошая идея, но что роман определенно был о сверхъестественном. [9] Тем не менее, элементы концепции безумия остались в сценарии, так что зрители не могли понять, были ли сверхъестественные события в фильме в сознании Элеоноры или они были реальными. [7] Также во время их визита, чтобы поговорить с Джексоном, Уайз и Гиддинг выбрали название для фильма. Поскольку они не хотели сохранять название книги, они спросили Джексон, не рассматривала ли она альтернативное название. Она предложила «Призраки» , которые Уайз и Гиддинг сразу же переняли. [10]
Сценарий
На написание сценария ушло около полугода. В течение этого периода Гиддинг работал один, и хотя он передал часть своих работ Уайзу, чтобы показать ему, что работа над сценарием продвигается хорошо, он и Уайз в остальном не сотрудничали над сценарием. [7] Сценарий внес другие изменения в историю. Количество персонажей было сокращено, предыстория была значительно сокращена, большинство сверхъестественных событий, изображенных в романе, не было за кадром, а большая часть действия происходила внутри дома, чтобы усилить у зрителей чувство клаустрофобии. [6] Также подчеркивалась роль Элеоноры как изгоя. Персонажу Феодоры было придано более острое, немного более жестокое чувство юмора, чтобы сделать ее фольгой для Элеоноры, но также для того, чтобы повысить ее статус аутсайдера. Роль Люка стала более легкомысленной, а доктор Маркуэй (в романе Монтегю) - более уверенным персонажем. [11] Сценарий был закончен сразу после того, как Уайз завершил работу над « Вестсайдской историей» . [12]
Уайз обратился к United Artists с проектом, но после долгой задержки они отказали ему. Затем агент Уайза предложил, чтобы, поскольку Уайз задолжал Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) фильм по старому контракту, Уайзу следует перенести проект туда. MGM согласился, но выделил Wise только 1 миллион долларов. Уайз знал, что не сможет снимать фильм в студии MGM Culver City Studios (ныне Sony Pictures Studios ), поэтому взял его в Англию, поскольку Иди Леви предоставил налоговые льготы и финансирование для фильмов, снятых там, как способ субсидирования и продвижения британского фильма. промышленность. [13] Кто-то посоветовал Уайзу обратиться в дочернюю компанию MGM Borehamwood Studios . Уайза попросили приехать в Соединенное Королевство для выступления на Королевском командном представлении « Вестсайдской истории» , и во время поездки он сделал предложение о финансировании для MGM Borehamwood. Они предложили бюджет в 1,050 миллиона долларов. [13] Благодаря поддержке Иди Леви, это позволило фильму продолжить производство в Соединенном Королевстве. [7]
Кастинг
Хотя Сьюзан Хейворд, как сообщалось, претендовала на одну из двух главных ролей , Джули Харрис была выбрана на роль Элеоноры Вэнс. [14] Уайз видела Харриса на сцене и чувствовала, что она подходит на роль психологически хрупкой Элеоноры. [6] Харрис согласился сниматься в фильме отчасти потому, что роль была сложной, а идея дома, завладевшего разумом Элеоноры, была интересной. Но она выбрала его еще и потому, что давно интересовалась парапсихологией . [10] Английская актриса Клэр Блум была выбрана на роль Тео. Отчасти, однако, решение бросить Блум и Джонсон было из-за требований Иди Леви , чтобы актерский состав был частично британским. [15] Чтобы персонаж Блум казался более богемным, модный дизайнер Мэри Квант была нанята для разработки одежды специально для персонажа Теодоры. [16]
Ричард Джонсон по контракту с MGM получил роль доктора Маркуэя. Wise увидел Джонсон в Royal Shakespeare Company производства Дьяволы . Впечатленный его игрой, он предложил ему роль. Позже Джонсон сказал, что получил бесценный совет по актерскому мастерству от Wise. Уайз сказал ему, чтобы он не сводил глаз, меньше моргал и старался не рассчитывать время своей игры (Уайз сказал, что позаботится об этом в монтажной). Джонсон также выразил благодарность Уайзу за то, что он помог ему создать более естественную актерскую игру. [10] Расс Тэмблин , также работавший по контракту с MGM, сначала отказался от роли Люка, потому что чувствовал, что персонаж был «придурком», хотя и думал, что сценарий был очень хорош. Студия вынудила его пересмотреть свое решение, пригрозив отстранением. [6] Тэмблин сказал британскому киножурналу Film Review в 1995 году, что, читая сценарий во второй раз, он понял, что персонаж намного интереснее. «Это ирония судьбы, - сказал он, - это оказался один из моих любимых фильмов, в которых я был!» [10]
В фильме дважды появляется каскадер Конни Тилтон. Она изображает смерть «Второй миссис Крейн», бросаясь вниз по лестнице. [17] Не указанная в титрах актриса Фреда Норр на снимках до и после падения; Именно ее лицо зрители ассоциируют со «Второй миссис Крейн». Тилтон также появляется, когда медсестра-компаньон Эбигейл Крейн вешается на вершине винтовой лестницы в библиотеке. Хотя неизвестная в титрах актриса Розмари Доркен поднимается по лестнице и проходит мимо камеры, именно тело Тилтона внезапно снова появляется в кадре, когда медсестра-компаньон вешается. [17]
Экранизация
Уайз назвал «Призраки» одним из своих десяти или двенадцати фаворитов среди созданных им фильмов, отметив, что это был его любимый опыт съемок. [18] Эттингтон-Парк (ныне Эттингтон-Парк-отель), расположенный недалеко от деревни Эттингтон , Уорикшир , использовался для внешних снимков Хилл-хауса. [19] По словам актера Расса Тэмблина, Уайз обратился в общество, которое отслеживало британские дома с привидениями, и они дали ему список таких мест. [18] Художника-постановщика Эллиота Скотта разослали по стране, чтобы осмотреть каждый дом, и Уайз лично выбрал Эттингтон-парк. [18] [20] Некоторые из актеров и съемочной группы были размещены в парке Эттингтон во время наружных съемок. [18] Однако это место не понравилось Харрису и Блум, которые по прибытии в Эттингтон-парк подумали, что это «страшно смотреть на улицу», и Уайзу пришлось их успокоить. [21] Внутренние декорации были построены и сняты в студии MGM-British Studios в Борехэмвуде , Хартфордшир . [5] Внутренние декорации были разработаны Эллиотом Скоттом , которого Уайз назвал «основным автором» The Haunting . [22] [23] Декорации были ярко освещены, без темных углов и углублений, и оформлены в стиле рококо . Во всех комнатах были потолки, чтобы создать эффект клаустрофобии на пленке (это было необычно, поскольку большинство съемочных площадок не используют потолки, чтобы добавить освещение и съемку). Актер Ричард Джонсон сказал, что жуткость декораций создавала «приглушенную атмосферу» среди актеров и съемочной группы. [6]
Уайз говорит, что в его контракте с MGM оговаривалось, что картина может быть снята только в черно-белом режиме, что Уайз предпочитал для этого жанра фильмов. [23] Он попытался сделать Эттингтон-парк более зловещим с помощью различных световых эффектов и настроек камеры, но это не удалось. [24] Уайз и Бултон тогда пришли к идее использовать инфракрасную пленку для создания снимков дома. Запасы инфракрасной пленки были быстро доставлены на выездные съемки из Бельгии. [24] Новый фильм сработал. Уайз почувствовал, что инфракрасная пленка выявила «полосы камня» и сделала особняк похожим на «больше похожий на дом-монстр». [19] [25] Уайз очень хотел сделать «Призраки» данью уважения Вэлу Льютону , продюсеру и сценаристу, под руководством которого Уайз снял свой первый фильм (сверхъестественный фильм ужасов « Проклятие кошачьего народа» ). [21] Уайз говорит, что теория ужаса Льютона заключалась в том, что люди больше боялись неизвестного, чем того, что они могли видеть. Решение показать немного сверхъестественного было принято на очень ранней стадии подготовки картины. [26] Мудрый и оператор Дэвис Бултон также хотел, чтобы расстояния в фильме (например, коридоры) выглядели длиннее и темнее, чем ожидала публика. Wise подошел к Panavision компании, и хотел в анамофоного , широкоугольный объектив . Единственный объектив, который был у Panavision, был 40 мм. Wise узнал, что компания работает над объективом 30 мм, но он содержал искажения и не был готов. Уайз продолжал настаивать, и в конце концов Panavision перевернула 30-миллиметровый объектив при условии, что Уайз подписал меморандум, в котором признал его несовершенным. [27] Уайз и Бултон также планировали снимки, в которых камера двигалась, использовали снимки под низким углом и включали необычные панорамы и отслеживающие снимки . Это привело к одним из самых активных движений камеры в кинокарьере Уайза. [28] Чтобы усилить ощущение живого дома, были сняты внешние снимки, так что окна казались глазами. [21]
Во время съемок Харрис страдала от депрессии и считала, что ее коллеги по фильму не так серьезно относятся к фильму, как она. [29] Иногда она плакала в кресле для макияжа перед съемками. Другие актеры помнят, что она была отстраненной, а не частью их общения и шуток, и Харрис не разговаривал с Блум во время съемок, что озадачило Блум. Позже Харрис сказал Блум, что отсутствие взаимодействия помогло ей добиться успеха, и две женщины помирились. [6] Харрис включила в свое выступление собственную депрессию. Wise усилил ощущение конфликта персонажей, заставив персонажей «наступать друг на друга», позволяя одному персонажу начать говорить до того, как другой закончит. Иногда персонажи просто разговаривают одновременно. [11]
Чтобы улучшить игру актеров во время сцен, в которых они реагируют на голоса или звуки за кулисами, Уайз и его звуковые редакторы создали саундтрек из голосов и шумов с предварительной оценкой. Их воспроизводили во время съемок, и Уайз говорит, что они значительно улучшили актерское мастерство. [18] Хотя некоторые звуки были заменены во время постпродакшна, «предварительно оцененные» звуки остались в саундтреке так, как их слышали актеры. [15] Звуковые редакторы собирали и создавали звуки в пустой усадьбе в течение недели, чтобы создать предварительную музыку. [24] Некоторые звуки очень тихие в диапазоне низких частот [30], что может вызвать физические ощущения при большой громкости.
Эффекты и редактирование
Фильм содержит ряд спецэффектов , многие из которых были достигнуты способами, не сразу очевидными для зрителя. В одной из сцен сверхъестественная сила толкает дверь большой гостиной, многократно загибая ее внутрь. Хотя некоторым зрителям кажется, что дверь была сделана из латекса, на самом деле она была сделана из клееного дерева; странное искривление было просто результатом того, что сильный член экипажа сильно прижал к нему кусок дерева. [15]
Было использовано два физических эффекта, чтобы винтовая лестница в библиотеке выглядела устрашающей. В одной из сцен камера, кажется, быстро поднимается по лестнице. Уайз добился этого эффекта, используя поручень лестницы в качестве импровизированной дорожки для тележки : к перилам прикрепили камеру, а затем медленно позволяли ей скользить вниз (при этом она контролировалась с помощью проволоки, чтобы можно было контролировать ее падение). Затем последовательность была изменена на противоположную, и она была запущена на высокой скорости, что придало финальной версии ощущение потустороннего. [27] В другой сцене лестница, кажется, становится неустойчивой и уступает место, когда Люк Сандерсон поднимается по ней. Позже Элеонора поднимается по лестнице в состоянии транса, и доктор Маркуэй спасает ее, хотя лестница кажется готовой обрушиться. Эффект обрушивающейся лестницы был разработан мастером по металлу в студии Borehamwood. [26] Эффект был создан путем привязки частей ступеней и перил к кабелю, который проходил внутри центральной опорной колонны лестницы. При ослаблении троса элементы лестницы расшатывались и свободно перемещались. И наоборот, когда кабель был натянут, лестница выглядела прочной и устойчивой. [6] Эффект так взволновал гипс, что Роберту Уайзу пришлось подняться по лестнице, пока она тряслась, чтобы доказать, что это безопасно. [26]
Другие эффекты также основывались на простых кинематографических трюках. В начале фильма зрители видят лежащую в постели Эбигейл Крейн, превращающуюся из маленького ребенка в старуху. Камера была закреплена над кроватью, и четыре разных актрисы (каждая разного возраста) позировали на кровати под камерой. Затем растворение использовалось для иллюстрации процесса старения. [26] В другой сцене персонажи натыкаются на «холодное пятно» в особняке с привидениями. Первоначально Уайз хотел, чтобы актеры просто разыграли «качество [быть] холодным» в [] эпизоде », но он быстро понял, что необходим дополнительный визуальный эффект, чтобы более четко подчеркнуть падение температуры. [24] Чтобы преодолеть уникальную проблему необходимости «фотографировать« ничего »», Уайз поручил отделу макияжа нанести на актеров специальный макияж. Этот макияж содержал соединение, которое обычно было невидимо невооруженным глазом, но появлялось под определенными фильтрами. Когда пришло время снимать фильм, актеры подошли к той части декорации, которая должна была представлять собой холодное пятно, и эти фильтры постепенно были наложены на освещение съемочной площадки. Это создавало визуальное впечатление, что персонажи побледнели из-за падения температуры. [24]
Операторская работа и монтаж работают вместе, чтобы еще больше усилить устрашающие качества фильма. На Элеонору часто смотрят сверху, и в одной из сцен камера так плотно приближается к ней, что ее заставляют перебраться через перила. [6] Точка зрения Элеоноры часто сочетается с жуткими видами дома, как если бы обе точки зрения были одинаковыми. [6] [11] Многие варианты монтажа в фильме также использовались, чтобы усилить дискомфорт аудитории. В фильме есть несколько быстрых сокращений, которые нарушают чувство пространственной ориентации зрителя, а голландский ракурс используется для того, чтобы показать, что реальность не соответствует действительности. Точно так же резка по действию - показ персонажей, выходящих из комнаты справа, только для того, чтобы показать, что они входят в следующую комнату слева - часто нарушается, так что зритель не может получить четкого представления о том, какие комнаты и коридоры связаны с одной. Другой. [6] В фильме также отсутствуют временные подсказки, и есть несколько кадров, в которых зрители могут видеть в окно, чтобы определить, ночь сейчас или день. В других случаях окна видны, но мало влияют на временность: например, когда доктор Маркуэй спасает Элеонору на неустойчивой винтовой лестнице, в некоторые окна поблизости проникает сильный солнечный свет, а в других - темнота. [6]
Призрак примечателен своим лесбийским персонажем Теодорой. Хотя лесбиянство персонажа тонко упоминается в романе, фильм делает это явным. [31] Этот фильм также является одним из немногих голливудских фильмов, в которых лесбиянка изображена женственной, а не хищной. [32] Лесбиянство Феодоры помогает создать конфликт в картине. Будь Феодора гетеросексуальной, растущее влечение Элеоноры к Маркуэю не угрожало бы ей. Но с Феодорой, явной лесбиянкой, Маркуэй становится угрозой, вызывающей конфликт между экстрасенсом и следователем. [11] Первоначально сценарий Гиддинга содержал сцену в начале фильма, в которой Теодора показана в своей квартире в городе. Из контекста видно, что она только что порвала со своим возлюбленным: «Ненавижу тебя» написано на зеркале помадой. Теодора кричит ей из окна проклятия и многое другое. Однако Уайз решил вырезать сцену, посчитав ее слишком явной для фильма, который упорно трудился, чтобы сделать вещи неявными. [27] [33] По словам Харриса, цензоры фильмов требовали, чтобы Тео никогда не показывали, чтобы он касался Элеоноры, чтобы лесбиянство было менее очевидным. [10] Несмотря на это, есть множество сцен, где Тео касается и даже держит Элеонору, возможно, чтобы утешить ее.
Прием
«Призраки» открылись в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе 18 сентября 1963 года. [34] Зрители были напуганы им. Кинокритик Дора Джейн Хэмблин рассказала, как четыре ее подруги пошли смотреть фильм, который оказался настолько пугающим, что после этого группа потратила пятнадцать минут на поиск содержимого своих сумочек, которое рассыпалось на пол в ходе показа фильма. женщинам, вскакивающим со своих мест от страха. [35] В Хьюстоне , штат Техас , местный кинотеатр продвигал фильм как настолько пугающий, что был проведен конкурс, чтобы узнать, кто из четырех зрителей сможет просидеть весь полночный просмотр; приз составил 100 долларов. [36] Несмотря на эти трюки, «Призраки» имели лишь средний успех в прокате. [37]
Призраки открылись для неоднозначного приема, и в целом пришли к выводу, что это был стильный фильм, но имел серьезные недостатки в сюжете и отсутствовал азарт. Разнообразие назвало актерскую игру эффективной, кинематографию Дэвиса Бултона необычайно ловким и визуально захватывающим, а постановку Эллиотта Скотта «чудовищного» дома, несомненно, главной звездой фильма. Однако неназванный рецензент посчитал, что сценарий Гиддинга имеет «серьезные недостатки» в том, что сюжет был непонятен в некоторых местах, а мотивация персонажей была слабой. [38] Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» назвал «Призраки » «одним из самых уважаемых фильмов о домах с привидениями из когда-либо созданных», но предположил, что «в этом нет никакого смысла». [39] В статье для журнала The Atlantic критик Полин Кель назвала фильм «умеренно элегантным, грамотным и дорогим», но раскритиковала Расс Тэмблин за то, что он «слабо [и] трусливо комичен». [40] Она считала, что фильм превосходит фильм Альфреда Хичкока « Птицы» , также выпущенный в 1963 году, но не считала его великим фильмом. [41] Кель сказал об этом: «Это был не лучший фильм, но я бы точно не подумал, что он может кого-то обидеть. Тем не менее, часть аудитории « Призраков » не просто скучала, это было враждебно - как будто фильм, предполагая интересы, которых у них не было, заставлял их чувствовать себя обиженными или неполноценными. Я никогда не чувствовал этого в аудитории по отношению к грубым, плохим фильмам ... Но несколько разрозненных людей в The Haunting были беспокойными и разговорчивыми, пара сидела рядом со мной спорят - мужчина угрожает уйти, женщина уверяет его, что что-то случится. С их точки зрения, их обманули: ничего не произошло. И, конечно, они все время упускали то, что происходило, возможно, из-за нервного нетерпения или примитивное представление о том, что настоящие вещи являются физическими ". [41]
Статус фильма и его поклонники неуклонно росли с момента его первого выпуска. [37] Режиссер Мартин Скорсезе поместил «Призраки» на первое место в своем списке 11 самых страшных фильмов ужасов всех времен. [42] Ричард Джонсон говорит, что Стивен Спилберг считает «Призраки» одним из «основополагающих фильмов» своей юности, а Роберт Уайз говорит, что Спилберг сказал ему, что «Призраки» были «самым страшным фильмом из когда-либо созданных!» [26] Ричард Армстронг в « Грубом путеводителе по фильму» (2007) назвал его «одним из самых пугающих фильмов, когда-либо созданных», и сказал, что игра Джули Харрис сыграна «с пугающей силой». [43] В 2010 году газета The Guardian назвала его 13-м лучшим фильмом ужасов всех времен. [44] Однако не все критики так высоко оценивают фильм; Йорам Аллон и Нил Лабут заявили, что, по их мнению, фильм «откровенно переоценен» [45], а профессиональный режиссер Рассел Эванс утверждал, что немногие люди действительно находят фильм шокирующим или тревожным. [46] Веб-сайт агрегатора обзоров Rotten Tomatoes дает фильму оценку 86% на основе 42 обзоров, со средней оценкой 7,9 / 10. Критический консенсус гласит: «Как психологическое, так и сверхъестественное, « Призраки » - леденящее кровь исследование характера». [47] Фильм был номинирован на премию « Золотой глобус» за лучшую режиссуру (Роберт Уайз).
В 2010 году журнал Cinema Retro провел показ фильма в Эттингтон-парке , загородном доме, который использовался для съемок экстерьера Hill House. Ричард Джонсон был специальным гостем на мероприятии и перед просмотром принял участие в опросе. Джонсон сказал, что на самом деле он никогда не заходил в зал во время съемок, и что это был первый случай, когда он действительно был внутри помещения. [48]
Домашние СМИ
В 1990 году медиа-магнат Тед Тернер объявил, что начнет раскрашивать черно-белые кинофильмы, чтобы сделать их более приятными для аудитории, смотрящей его кабельные сети. Объявление вызвало широкую полемику. Путешествуя по колоризационным центрам Тернера в качестве члена Гильдии режиссеров , Уайз узнал, что Тернер раскрашивал «Призраки» . Уайз смог предотвратить окрашивание, указав на свой контракт, в котором говорилось, что изображение может быть только черно-белым. [26]
Warner Home Video выпустила фильм на VHS в формате pan-and-scan в 1998 году. [49] Он был выпущен на DVD в исходном формате экрана в 2003 году. DVD-релиз включал закадровый комментарий от Wise, Gidding, Bloom, Harris. , Джонсон и Тэмблин. [50] Фильм был выпущен на Blu-ray с тем же комментарием 15 октября 2013 года. [51]
Ремейки
Римейк фильма была предпринята в начале 1990 - х годов автор ужасов Стивена Кинга . Король разбил проект под названием Rose Red для Стивена Спилберга . [52] [53] [54] Проект был изменен, и был написан полный сценарий, но Спилберг требовал больше острых ощущений и боевых сцен, в то время как Кинг хотел больше ужасов. [52] [54] Кинг и Спилберг взаимно согласились отложить проект после нескольких лет работы, и Кинг выкупил права на сценарий. [52] Кинг вернулся к проекту в 1999 году, завершил отредактированный сценарий и успешно представил его продюсеру Марку Карлайнеру. [54] [55] Пересмотренный сценарий Кинга был показан в мини-сериале под названием « Красная роза» в 2002 году, но имеет лишь внешнее сходство с «Призраками» .
Официально «Призраки» были переделаны в 1999 году под тем же названием . Режиссер хоррор Уэс Крейвен изначально работал над проектом, но забросил его. [56] Эта экранизация, снятая Яном де Бонтом, с Лиамом Нисоном , Кэтрин Зета-Джонс , Оуэном Уилсоном и Лили Тейлор в ролях Маркуэя (теперь именуемого Марроу), Тео, Люка и Элеоноры в главных ролях, вызвала резкую критику. [57]
Рекомендации
- ^ а б "Призраки". Ежемесячный бюллетень фильмов . Британский институт кино . 31 (360): 4–5. Январь 1964 г.
- ^ " ПРИХОЖДЕНИЕ (X)" . Метро-Голдвин-Майер . Британский совет по классификации фильмов . 28 марта 1963 г.
- ^ Питер Хатчингс (1993). Hammer and Beyond: Британский фильм ужасов . Издательство Манчестерского университета. п. 15. ISBN 978-0-7190-3720-7.
- ^ «Лучшие возможности аренды в 1963 году», Variety , 8 января 1964 года, стр. 71. Обратите внимание, что цифры являются арендной платой, а не общей суммой.
- ^ а б Ригби 2000 , стр. 120.
- ^ Б с д е е г ч я J K Marriott 2012 , с. 1959 г.
- ^ a b c d Гиддинг и Уивер 2001 , стр. 65.
- ^ Гиддинг и Уивер 2001 , стр. 64.
- ^ Gidding и Weaver 2001 , стр. 64-65.
- ^ а б в г д Слоан 1995 , стр. 22.
- ^ а б в г Кизи, Пэм (январь 2002 г.). «Призраки и сила внушения: почему шедевр Роберта Уайза продолжает приносить пользу современной аудитории» . MonsterZine . Проверено 7 октября 2012 года .
- ^ Bansak 1995 , стр. 481.
- ↑ a b Bansak 1995 , pp. 481, 482.
- ^ Гиддинг и Уивер 2001 , стр. 66.
- ^ a b c Моррис 2009 , стр. 58.
- ^ Шойер, Филип К. (11 декабря 1962 г.). «Джули Харрис рассматривается как« призрачный »хит» . Лос-Анджелес Таймс .
- ^ а б « » Умирание»Может быть живым в кино„ Привидение “ . Пресс-буклет. Метро-Голдвин-Майер, 1963, стр. 2. через Turner Classic Movies . Проверено 7 октября 2012 года .
- ↑ a b c d e Bansak 1995 , p. 482.
- ^ а б Ригби 2000 , стр. 121.
- Перейти ↑ Sloane 1995 , p. 22-23.
- ^ a b c Sloane 1995 , стр. 23.
- ^ Мудрого и Leemann 1995 , стр. 175.
- ^ a b Szebin, Фредерик К. "Звук крика". Cinefantastique , 29: 4/5 (октябрь 1997 г.), стр. 141.
- ^ а б в г д «Как вы ничего не фотографируете? Роберт Уайз находит уникальное решение. Призраки » . Пресс-буклет. Метро-Голдвин-Майер, 1963, стр. 2. через Turner Classic Movies . Проверено 7 октября 2012 года .
- Перейти ↑ Silver and Wise 2002 , p. 133.
- ^ Б с д е е Sloane 1995 , с. 24.
- ^ a b c Wise and Leemann 1995 , стр. 177.
- Перейти ↑ Busch 2010 , p. 41.
- ^ «В обзоре: 'Призраки'». Cinefantastique . 35: 4 (2003), стр. 68.
- ^ Ahlzen & Song 2003 , стр. 162.
- Перейти ↑ Castle 1993 , p. 246, п. 15.
- Перейти ↑ White 1999 , p. 78-91.
- ^ Szebin, Фредерик К. "Звук крика". Cinefantastique . 29: 4/5 (октябрь 1997 г.), стр. 140.
- ^ «Призраки» . Американский институт кино . Проверено 10 апреля 2020 .
- ^ Хэмблин, Дора Джейн. «Отличный новый страшный фильм» . Жизнь . 30 августа 1963 г. По состоянию на 8 октября 2012 г.
- ^ Веллинг 2007 , стр. 281.
- ^ a b Bansak 1995 , стр. 479.
- ^ «Рецензии на фильм:« Призраки » » . Разнообразие . Проверено 11 апреля 2020 .
- ^ «Призраки (1963)» . Нью-Йорк Таймс . 19 сентября 1963 г.
- ^ Каэль, Полина (ноябрь 1964). "Фильмы разойдутся?" . Атлантика .
- ^ а б Хокинс 2000 , стр. 54.
- ^ Скорсезе, Мартин (28 октября 2009 г.). «11 самых страшных фильмов ужасов всех времен» . Ежедневный зверь .
- ^ Армстронг и др. 2007 , стр. 609.
- ^ Наследие, Стюарт (21 октября 2010 г.). «Призраки: № 13 лучших фильмов ужасов всех времен» . Хранитель . Проверено 7 октября 2012 года .
- ^ Алон, Cullen & Patterson 2002 , стр. 129.
- Перейти ↑ Evans 2005 , p. 219.
- ^ «Призраки (1963)» . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 16 января 2021 года .
- ^ «Волшебный тур Cinema Retro воссоединяет Ричарда Джонсона с Hill House» . Кино Ретро. 8 мая 2010 г.
- ^ Bowker Staff 1998 , стр. 565.
- ^ Хафлидасон, Альмар (29 сентября 2003 г.). «Фильмы - Рецензия - DVD« Призраки »» . BBC .
- ^ «Призраки» . Blu-ray.com . Проверено 4 сентября 2013 года .
- ^ a b c МакГарригл, Дейл. (4 января 2002 г.). «Дом с привидениями, который мог» . Bangor Daily News .
- ^ Виатер, Голден и Вагнер, стр. 402.
- ^ a b c Мерфи, Ким (27 января 2002 г.). «Хозяин дома» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 20 октября 2012 года.
- ^ Rahner, Марк (31 октября 2000). «Мини-сериал показывает страшную сторону» . Сиэтл Таймс .
- Перейти ↑ Muir 2004 , p. 33-34.
- ^ «Призраки» . Тухлые помидоры . Проверено 12 сентября 2013 года .
Библиография
- Аллон, Йорам; Каллен, Дел; Паттерсон, Ханна (2002). Современные североамериканские режиссеры: критическое руководство Wallflower . Wallflower Press. п. 129 . ISBN 978-1-903364-52-9.
- Альзен, Ларс; Песня, Кларенс (январь 2003 г.). Sound Blaster Live! Книга: Полное руководство по самой популярной звуковой карте в мире . Пресс без крахмала. ISBN 978-1-886411-73-9.
- Армстронг, Ричард; Благотворительность, Том; Хьюз, Ллойд; Винтер, Джессика (27 сентября 2007 г.). Грубый путеводитель по фильму . Грубые направляющие. ISBN 978-1-84353-408-2.
- Бансак, Эдмунд Г. (1995). Боязнь темноты: карьера Вэл Льютон . McFarland & Company Incorporated. ISBN 978-0-89950-969-3.
- Посох Bowker (1998). Полный каталог видео Bowker . Компания RR Bowker. ISBN 9780835241991.
- Буш, Джастин EA (2010). Я и общество в фильмах Роберта Уайза . McFarland & Company Incorporated Pub. ISBN 978-0-7864-5915-5.
- Касл, Терри (1993). Призрачная лесбиянка: женский гомосексуализм и современная культура . Издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-07652-4.
- Эванс, Рассел (2005). Практическое кинопроизводство Д.В. (2-е изд.). Флоренция, штат Кентукки, США: Focal Press. ISBN 9780240807386.
- Гиддинг, Нельсон; Уивер, Том (2001). «Нельсон Гиддинг». Я был создателем фильмов-монстров: беседы с 22 режиссерами фантастических фильмов и фильмов ужасов . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 0786410000.
- Хокинс, Джоан (2000). Cutting Edge: Art-horror и ужасающий авангард . Университет Миннесоты Пресс. ISBN 978-0-8166-3414-9.
- Марриотт, Джеймс (2012). Фильмы ужасов . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 9780753512531.
- Мьюир, Джон Кеннет (2004). Уэс Крейвен: Искусство ужаса . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 0786405767.
- Моррис, Гэри (2009). "Кто-то там любит меня: Роберт Уайз, К. Джерри Катнер". Action !: Интервью с режиссерами от классического Голливуда до современного Ирана . Anthem Press. ISBN 978-1-84331-329-8.
- Пфайффер, Ли. Полное руководство идиота по классическим фильмам . Нью-Йорк: Alpha Books, 2006. ISBN 1592575579
- Ригби, Джонатан (2000). Английская готика: век кино ужасов . Лондон: Рейнольдс и Хирн. ISBN 1903111013.
- Серебро, Ален; Мудрый, Роберт (2002). "Роберт Уайз (1914-)". В Роберте Порфирио; Ален Сильвер; Джеймс Урсини (ред.). Film Noir Reader 3: Интервью с кинематографистами эпохи классического нуара . Нью-Йорк: Limelight. ISBN 0879109610.
- Симмонс, Дэн (2003). Зимние призраки . Нью-Йорк: Харперторч.
- Слоан, Джуди (июнь 1995 г.). "Табличка". Обзор фильма . С. 21–24.
- Веллинг, Дэвид (2007). Кинотеатр Хьюстон: от Nickelodeon до Megaplex . Остин, Техас: Техасский университет Press. ISBN 9780292717008.
- Белый, Патрисия (1999). Незваные: классическое голливудское кино и лесбийская репрезентативность . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 0253336414.
- Витер, Стэн; Голден, Кристофер; и Вагнер, Хэнк. Полная вселенная Стивена Кинга: Путеводитель по мирам Стивена Кинга . Перепечатка под ред. Нью-Йорк: Макмиллан, 2006. ISBN 0312324901
- Мудрый, Роберт; Leemann, Серджио (1995). Роберт Уайз о своих фильмах: от монтажной до режиссерского кресла . Лос-Анджелес: Силман-Джеймс. ISBN 187950524X.
Внешние ссылки
- Призраки на IMDb
- Призраки в AllMovie
- Призраки в базе данных фильмов TCM
- Призраки на тухлых помидорах
- www.the-haunting.com , фан-сайт о фильме, книге, видео, доме и т. д.
- Британский институт кино "10 великих фильмов о домах с привидениями"